评价金庸小说论文

我看金庸小说金庸是香港著名的武侠小说作家。从1955年发表《书剑恩仇录》起，他一共创作了14部脍炙人口的武侠小说作品，恰成一副佳对：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。其中，《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等作品集武侠小说之大成，成为千百万“武侠迷”手中不释之卷，更使武侠小说阔步进入文学的殿堂，在当代文学史上占据了一席之地。

金庸武侠小说之所以风靡华人世界，与其宏大而巧妙的艺术构思，高超的写作技巧，渊博的历史、人文知识，勇于创新的精神和长期的艰苦努力是分不开的。读他的武侠作品，不仅能获得艺术上的享受，了解一些历史、人文知识，更能为其作品中所塑造的栩栩如生的人物形象所感染，所感动。我认为，他的武侠作品主要在以下几个方面展示了一代大师的风采。

一、栩栩如生的人物形象

首先是由一个个忧国忧民的侠客形象组成的英雄群体。比如《天龙八部》里的乔峰（萧峰），《射雕英雄传》里的郭靖，《神雕侠侣》里的杨过。这些英雄都以天下为己任，其共性是“侠之大者，为国为民”，但又不千人一面，而是各有各的性格。比如郭靖的诚朴、忠厚，嫉恶如仇；杨过的叛逆、聪慧、执着；乔峰的粗犷豪迈。这些英雄人物集中的体现了中华民族对“侠”的舍生取义、勇赴国难的价值取向。所谓的“武”，是现实生活中所不存在的或不典型的，而“侠”却是千百年来为人们所传颂、所赞扬的民族精神内核。所以，人们在读金庸武侠小说的时候，甚至会忘记其中的“武”，而被“侠”所感动，这与他人物塑造上的成功是分不开的。需要特别强调的是，金庸笔下的侠，并不是高高在上、不食人间烟火的神，而是有个性，有情感，甚至有缺点的人。比如《笑傲江湖》中令狐冲的狂放不羁，《倚天屠龙记》中张无忌的软弱犹豫，灭绝师太的凶狠和刚愎自用。读者能感受到一个个活生生的人，他们的优点、缺点，我们都能在身边的人身上看到，这不仅是金庸对武侠小说本身的贡献，同时也是对“侠文化”的贡献。金庸先生在《鹿鼎记》的后记中曾说：……但小说的主角不一定是“好人”。小说的主要任务之一是创造人物。好人、坏人、有缺点的好人、有优点的坏人等等，都可以写。……小说中的人物如果士分完美，未免是不真实的。小说反映社会，现实社会中并没有绝对完美的人。小说并不是道德教科书。

在这些英雄形象中，最具代表性的当属郭靖。郭靖出生于北宋末年，是梁山好汉“赛仁贵”郭盛之后。北宋末年，由于统治暗弱，北方少数民族和南方少数民族相继建立起了封建政权。连年的征战，致使生灵涂炭，民不聊生。郭靖之父便死于金兵之手。其母李萍被金兵走狗段天德一路带至北方蒙古，逃脱后托庇于铁木真（成吉思汗），并与其子托雷结为“安达”。郭靖生性鲁钝，其七位师父甚为失望，幸得遇全真七子中的马钰，扎下了内功根基。金兵将铁木真逼至绝境，郭靖挺身而出，不畏强敌，使铁木真转危为安，铁木真大喜之下封其为“金刀驸马”。而当铁木真要求郭靖南攻宋朝的时候，郭靖却断然拒绝，其母甚至自杀明志。郭靖质朴善良，待人诚恳，一遇见黄蓉便结为生天意和巧合，其实却须归因于两人本身的性格。两人若非钟情如此之深，决不会一一跃入谷中；小龙女若非天性淡泊，决难在谷底长时独居；杨这如不是生具至性，也定然不会十六年如一日，至死不悔……世事遇合变幻，穷通成败，虽有关机缘气运，自有幸与不幸之别，但归根结底，总是由各人本来性格而定。（三联书店《金庸作品集——神雕侠侣·后记》）

二、引人入胜的故事情节

武侠小说吸引人的另一个重要因素，就是情节上的跌宕起伏，不可预知。这一点在金庸小说中表现得也非常突出。金庸小说的情节，精彩而不单调，离奇而又合情合理，线索纷繁而又脉络清晰。

首先是精彩而且跌宕起伏。比如韦小宝遇到的一系列阴差阳错，让人不知道下一刻究竟要发生什么。大内第二高手瑞栋奉太后旨意去捉韦小宝，反而被他杀死；奉旨除掉鳌拜，却因此得遇陈近南，成为天地会青木堂“香主”，被人捉到神龙岛，却当上了位高权重的“白龙使”……事件之间环环相扣，让人不忍释卷。

其次是离奇而又合情合理。张无忌被朱九龄等人追到山崖，却因此练成了“九阳神功”，然后又一一交待出九阳神功如何被尹克西等人盗走，如何被缝在猿猴腹中；杨过逃出全真教，被小龙女救出后得传武功；韦小宝凑得八部《四十二章经》，获得藏宝图……每一件事都让读者意想不到，看完后仔细思索，却又一一合情合理。

第三是线索纷繁而又脉络清晰。《天龙八部》中以乔峰、段誉、虚竹三个人为主要人物，分别叙述他们的经历，中间又穿插丐帮的变故、星宿派追杀阿紫、段正淳的几个情人、天山童姥和李秋水之间的恩仇……这么多的人物，这么多的事件，小说中都一一交待得非常清楚，展示了非常高超的驾驭能力。

罗立群先生在《江湖一怪侠——代<古龙作品集>序》一文中，比较性地评价了金庸小说在情节构思方面的特色：……金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枝叶繁茂，宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。

而且，金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。比如，《射雕》三部曲以北宋末年至元末明初上百年间中原汉族人民饱受欺凌而又不屈抗争的历史为背景，描写了以郭靖、杨过、张无忌为代表的三代武侠的活动，表现了一个个精神特质各异的武侠人物和武侠群体。再如，《天龙八部》以宋末汉、契丹、藏等民族政权相互斗争的历史为背景，刻画了乔峰这个金庸小说中最具悲剧特色的英雄侠士的形象。

三、浓厚的人文氛围和历史氛围

近年来，金庸的武侠小说在大陆广为流传，其中的人物、情节甚至“武功”都在各类媒体和茶余饭后的闲谈中被广泛引用。这说明金庸武侠小说已经深入群众的心中，武侠小说不仅作为一种娱乐是成功的，作为一种文学样式也是成功的。我认为，这主要得益于金庸武侠小说具有相当深厚的中华民族传统文化底蕴，这样才能被广大读者所接受，所理解，所肯定。

金庸先生在《金庸作品集“三联版”序》中指出：武侠小说继承中国古典小说的长期传统。中国最早的武侠小说，应该是唐人传奇中的《虬髯客传》、《红线》、《聂隐娘》、《昆仑奴》等精彩的文学作品。其后是《水浒传》、《三侠五义》、《儿女英雄传》等等。现代比较认真的武侠小说，更加重视正义、气节、舍己为人、锄强扶弱、民族精神、中国传统的伦理观念。读者不必过分推究其中某些夸张的武功描写，有些事实上不可能，只不过是中国武侠小说的传统。

金庸小说大都以一段历史为依托，以此来展开情节，塑造人物。比如“射雕三部曲”以宋末元初到元末明初的战乱为背景，依托中原民族抗击北方部族的入侵和元末农民起义的史实，塑造了郭靖、杨过、张无忌等一系列武侠人物；《书剑恩仇录》以清朝前期民间“反清复明”活动为背景，塑造了陈家洛等人物形象。这些人物在历史的大环境中，其命运和经历都随着历史的演进而展开，从而使人物形象的塑造和情节的推进显得非常从容。可以想象，如果没有这样宏大的历史背景，人物形象的塑造和情节的推进就会非常局促，无法在典型环境中塑造出典型人物。

在金庸小说中还具有非常浓厚的人文氛围，中国古典文化表现得尤为突出。琴棋书画，医卜星相，都成了金庸顺手拈来的“道具”，这与金庸深厚的中国传统文化知识功底是分不开的。《射雕英雄传》中黄药师的博学多才，《天龙八部》中的珍珑棋局，《笑傲江湖》中的神医平一指和《倚天屠龙记》中的“蝶谷医仙”胡青牛，张翠山的以书法成剑法和朱子柳的以书法成笔法，《天龙八部》等作品的回目本身就是古典诗词……这些极具文化内涵的东西，本身又成为了小说的一部分，与武侠相得益彰。

四、潇洒诙谐的语言

文学是语言的艺术。任何文学作品，都需要用语言的形式表现出来，才能为读者所接受，所理解。金庸先生才如大海，文笔俊爽、潇洒、诙谐而又富于变化。

潇洒的叙事语言。金庸武侠小说在叙事上，从不拘泥于一些非常细小的地方，而是自然的一种“大气”。这就给读者留下了充分的想象空间和再创造空间。比如，在洪七公教郭靖“降龙十八掌”中的“亢龙有悔”一招时，作品中不是如何描写其具体的一招一式，而是通过洪七公告诉郭靖，这一招重点在于“有悔”二字上。至于这“亢龙有悔”是什么样子的，则交给读者去想象。

诙谐的人物语言。金庸武侠小说中的侠客们，决不是板着面孔，用那些严肃得有些可笑的话来说教，来命令，而是随着人物的性格自然而然地说出来。比如《倚天屠龙记》中的冷谦，惜言如金，在周颠等人欲往冰火岛时，也只说了“小心，怪鱼，吃你！”这六个字。而其性格中最主要的特点则是一诺千金。这样读者就不会认为是金庸故意要安排这样一个不爱说话的人，而是冷谦其人“就应该是不爱说话的”。

语言的时代性。时下的许多古装电视剧、电影中，人物满口现代词汇，听起来让人啼笑皆非。金庸的小说中没有这样的现象，他所用的叙事语言当然是现代白话文，小说中人物语言也不是宋元时期的口语，可是读来却没有那种突兀、虚假的感觉。

金庸小说还有很