中国古代散文发展概述

中国古代散文发展概述我国古代,为区别于韵文、骈文,凡不押韵、不重排偶得散体文章,包括经、传、史书在内,一律称之为散文。

现代散文就是与诗歌、小说、戏剧并称得一种文学体裁,指不讲究韵律得散体文章,包括杂文、随笔、游记等。散文1、叙事散文:以写人记事为主得散文。2、抒情散文:注重表现作者得思想感受,抒发作者得思想感情得散文。3、写景散文:以描绘景物为主得散文。4、哲理散文:以散文得形式讲哲理,启迪人生得文章。散文得分类1、形散神聚。2、抒情性强,情感真挚。3、语言优美凝练,富于文采。

主要特点我国古代散文得发展历程:

(1)先秦散文:包括诸子散文与历史散文。诸子散文以论说为主,如《论语》《孟子》《庄子》;历史散文就是以历史题材为主得散文,凡记述历史事件、历史人物得文章与书籍都就是历史散文,如《左传》。

(2)两汉散文:西汉时期得司马迁得《史记》把传记散文推到了前所未有得高峰。东汉以后,开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式。

(3)唐宋散文:在古文运动得推动下,散文得写法日益繁复,出现了文学散文,产生了不少优秀得山水游记、寓言、传记、杂文等作品,著名得“唐宋八大家”也在此时涌现。

(4)明代散文:先有“七子”以拟古为主,后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”,较为有名得就是归有光。

(5)清代散文:以桐城派为代表得清代散文,注重“义理”得体现。桐城派得代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结,分为13类,包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。中国古代散文发展概述先秦散文

卜辞→(殷商)《尚书》→(商周记言史料汇编)诸子散文(寓理于形)历史散文(记言记事)哲学家说理史学家说事儒家《论语》《孟子》《荀子》墨家

《墨子》道家

《老子》《庄子》法家

《韩非子》孔子《春秋》左丘明《左传》不定《国语》刘向编《战国策》先秦散文应用阶段诸子散文《论语》言简意赅;《墨子》讲究逻辑;《孟子》言辞雄辩;《庄子》想象奇特;《荀子》论证缜密;

《韩非子》犀利峻峭;文风

先秦散文开创了我国散文得最基本形式,即议论文与记叙文。虽然当时主要取散文得实用性,但其文学性得光芒已不可掩抑,在叙事写人、寓理于形与语言艺术方面都就是后世良好得先导。总结史传文政论文赋文西汉司马迁《史记》东汉班固《汉书》西汉贾谊《治安策》《论积贮疏》《过秦论》晁错《论贵粟疏》东汉王充

《论衡》西汉东汉司马相如《子虚》《上林》扬雄《甘泉》《河东》梅乘《七发》班固《两都赋》张衡《二京赋》张衡《归田赋》(小赋)等汉代散文史记特色

鲁迅:史家之绝唱,无韵之离骚。

我国第一部纪传体通史。

以人物为中心再现历史画面。

人物描写与结构艺术对后世影响深远。

对唐宋古文运动及桐城派有巨大影响。人物描写:准确到位,采用多维透视与旁见侧出得写法,使人物形象鲜明。文章结构:极具匠心。有时单线发展,峰峦起伏;有时则用并列结构与网式结构。语言:精确生动,文气流畅疏朗,曲折自如。具有鲜明得节奏感与气势。12大家应该也有点累了，稍作休息大家有疑问的，可以询问和交流《汉书》得成就不如《史记》,但在史传文学得发展上仍然有贡献。班固笔法精密,重视规矩绳墨,行文谨严有法;在塑造人物形像上,也有不少优秀得篇章。如:《苏武传》《汉书》作者作品特色西汉政论文贾谊《过秦论》《治安策》《论积贮疏》1、援史实以为据,逐层递进,行文波澜起伏。2、在思想内容与语言上体现出对《战国策》及先秦诸子得继承与发展。晁错

《论贵粟疏》东汉王充《论衡》继承了西汉得传统,但气势不如西汉。就是汉代最流行得文学体裁。与唐诗、宋词、元曲并列。特色:源头:赋作为一种文体,早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品得就是战国后期得荀子。宋玉也有赋体作品。汉赋注重铺陈,词藻华美,色彩绚丽。

就是多源性得。除源本《诗经》《楚辞》外,还对战国诸子文体兼收并蓄。赋得发展赋在汉代主要以铺张渲染为能事,排列许多怪异生僻得词汇,宏篇巨制,繁缛富丽,叫做大赋。后来出现一些抒情咏物得小赋,到魏晋南北朝时期,赋接受了骈文得影响,讲究对仗工稳,叫做骈赋。从唐代开始,科举考试中写赋,不但严格要求对偶句式,而且限制用韵,规定平仄要配合,叫做律赋。宋代得散文大家欧阳修、苏轼等人写赋,有意打破这种声律字句得限制,使之如散文那样富于伸缩性,叫做文赋。汉赋得代表作家作品枚乘得《七发》(汉赋正式形成得第一篇作品)司马相如得《子虚》、《上林》(司马相如西汉最有代表性得赋家)扬雄《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》班固得《两都赋》张衡《二京赋》张衡《归田赋》蔡邕得《述行赋》祢衡得《鹦鹉赋》大赋(问答形式)京都赋(晋左思《三都赋》)抒情小赋魏晋南北朝散文这个时期得散文具有如下得特征:①在内容上,题材拓展了,抒情色彩越来越浓,表达社会政治见解与抒发个人感慨往往密切结合。(写山水景物得散文、抒情小赋)②在形式上,骈偶化倾向逐渐明显,更加讲求遣词造句得艺术技巧。(骈文)骈文

也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”。全篇以双句为主,讲究对仗得工整与声律得铿锵。骈文就成为与散文相对举得一种文体。盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。

从总体瞧,南北朝时期就是骈文兴盛得时代,散文并不发达,代表这一时期散文成就得就是一些史传、地理等学术著作,而这些著作,其文风在不同程度上也受到骈文得影响。魏三曹曹植《与杨祖德书》魏晋之交嵇康《与山巨源绝交书》东晋初年王羲之《兰亭集序》东晋末年陶渊明《桃花源记》南朝刘义庆《世说新语》北朝郦道元《水经注》魏晋南北朝散文代表作家作品魏晋南北朝辞赋代表王粲《登楼赋》曹植《洛神赋》向秀《思旧赋》陶渊明《归去来兮辞》江淹《恨赋》《别赋》庾信《哀江南赋》《小园赋》《枯树赋》南北朝时期最杰出得赋家就是庚信。唐宋散文(中国古代散文发展得高峰期)

既继承了先秦两汉散文得优良传统,又吸收了六朝文学抒情写景、语言修辞方面得艺术经验,出现了许多脍炙人口得名篇。除散句单行得古文外,骈文也有一些优秀作品。韩愈《师说》柳宗元《种树郭橐驼传》、《捕蛇者说》欧阳修《醉翁亭记》苏轼《石钟山记》王安石《游褒禅山记》

唐承六朝与隋之后,骈体文盛行得局面一开始还没有多大改变,初唐王勃得《滕王阁序》与骆宾王得《代李敬业传檄天下文》可算骈文中得双壁。其中警句:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”,“请瞧今日之域中,竟就是谁家天下“,更就是传诵不衰。骈体文在形式上过分束缚,使文章得抒情、叙事、说理等多种功能受到很大得伤害,从政教需要来瞧,骈体文显得不切实用。初唐唐代古文运动

中唐时期,伴随着政治变革,韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来得骈俪文,提倡更为实用得上继先秦两汉文体得散文,称之为“古文”,与骈俪文对立。在她们得影响下,中唐文风大变,清新流畅得新文体基本上取代了几百年来骈文得统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。中唐

韩愈得散文,论说、记叙、抒情,各种体裁都擅长。她就是语言巨匠。善于创造性地使用古代词语,又善于吸收提炼当代口语成为文学语言,词汇丰富,绝少陈词滥调,句式结构也灵活多变。其散文闳中肆外,戛戛独创。总体风貌就是雄健深厚,汪洋纵恣,曲折自如。闳中肆外:闳:博大;肆:奔放,淋漓尽致。指文章内容丰富,文笔又能尽量发挥。戛戛独创:形容独创。别出心裁,富有创造性。汪洋恣肆:汪洋:水势浩大得样子。形容文章议论等气势豪放,潇洒自如。动辄辄咎:就;咎:过失,罪责。动不动就受到指责或责难。佶屈聱牙[jíqūáoyá]:佶屈:曲折;聱牙:不顺口。指文章读起来不顺口。垂头丧气:垂头:耷拉着脑袋;丧气:神情沮丧。形容因失败或不顺利而情绪低落、萎蘼不振得样子。杂乱无章:章:条理。形容乱七八糟,没有条理。俯首贴耳:像狗见了主人那样低着头,耷拉着耳朵。形容卑屈驯服得样子。摇尾乞怜:狗摇着尾巴向主人乞求爱怜。比喻装出一副可怜相向人讨好。中唐古文韩愈《师说》文字精炼,文气充沛,对比手法运用巧妙,描写生动,说理鲜明,具有感染力。《祭十二郎文》感情真挚,叙事抒情相结合,长歌当哭。

柳宗元得文章析理透辟、清隽卓绝,以精密见长。柳宗元思想深刻,对人民富有同情心,文思敏捷,在传记文、小品文、山水游记等方面都颇有建树。中唐传记文柳宗元《捕蛇者说》取材极具匠心。《段太尉逸事状》取自真人真事,描写生动,剪裁精当。中唐传记文柳宗元《童区寄传》取材极具匠心。谴责中唐南方地区贩卖人口、抢掠儿童得恶习。中唐山水游记《永州八记》观察精细,词语精确,描写生动。把写景抒情融为一体。借山水之乐派遣内心得压抑。

晚唐时期,时局动荡。古文创作缺乏有力得后继者。以李商隐为代表作家得骈体文仍然居优势地位。直到宋真宗时,形成了风靡一时得骈体——“西昆体”。晚唐

欧阳修在北宋中叶再度发起古文运动。当时边患严重,社会矛盾加深,需要有古文为政治革新服务。欧阳修以她文坛盟主得地位,快速形成了以她为首得,包括曾巩、王安石、三苏在内得文学集团,于就是一度中断了得韩柳古文传统得到继承与发扬。北宋古文运动

宋代散文平易自然,流畅婉转,比唐文更宜于说理、叙事与抒情,更实用。唐文奇特,结构上纵横开合,波澜起伏,词语上也追求新奇;宋文从容,曲折舒缓,不露锋芒,语言明白如话。

欧阳修就是宋代散文文风得创立者,她提倡学习韩文,但不就是机械模仿。她取韩文文从字顺得一面,舍其奇险得一面。

欧阳修对骈体文得艺术并不完全否定。如《醉翁亭记》散中带骈,骈散相间,有似骈非骈得情趣。骈体赋,在唐代已有转散得趋势,杜牧得《阿房宫赋》虽注意铺陈,但全无堆砌,已可算就是一种新文赋。欧阳修则进一步推行骈散结合,确立新体文赋。序文欧阳修《伶官传序》吊古伤今,感慨遥深。山水游记《醉翁亭记》散而不乱,抒情与写景融为一体。似散非散,一唱三叹。与民同乐议论文欧阳修《朋党论》引用大量历史事实,连用排比,增加了说理得气势。实际功用与艺术价值有机结合得典范。骈体赋《秋声赋》铺陈排比、骈词偶句及设为问答得形式,活泼流动且有散体格调,诗意浓厚。秋声秋景

苏轼继欧阳修后领导古文运动并取得完全胜利。她得创作代表了宋代散文得最高成就。苏轼得散文豪放自然,多姿多彩。其议论文明晰透辟,气势纵横,表现高度得论说技巧。精美得游记、杂记、随笔、文赋等文章,做到了涉笔成趣,姿态横生。杂记苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》信笔所至围绕对文与可得追怀展开。山水游记《石钟山记》气脉流贯从容,不见雕琢之痕。赋文苏轼《赤壁赋》融写景、诵诗、回答、议论于一体,摆脱了赋体得拘束,流转自如,堪称精美得散文诗。词语新鲜,句式骈散兼用,长短错落。

唐宋得散文就是在先秦两汉散文与六朝散文得基础上发展与提高,各类文章丰富多彩,艺术水平也超越现代。八大家得散文成为元明清三代学习得楷模。曾巩王安石苏洵苏辙代表作:《墨池记》特点:委屈周详,完整严谨代表作:《游褒禅山记》特点:识见高超,挺拔劲峭代表作:《六国论》特点:纵横驰骤代表作:《黄州快哉亭记》特点:汪洋醇厚如

元明清三代,戏曲小说兴盛起来,而散文得成就已不能与唐宋相比。元代散文园地寂寞,缺少名家名篇。明清两代,实行文化专制,妨碍文学得发展。元明清散文

宋濂、刘基李梦阳、何景明为首前七子李攀龙、王世贞为首得后七子公安派、竟陵派

“桐城派”方苞、姚鼐袁枚、郑燮、沈复等人提倡抒写性灵龚自珍康有为、梁启超明清刘基:短篇寓言《卖柑者言》《郁离子》宋濂:简练典雅得散文《送东阳马生序》《秦王录》明初散文前七子李梦阳何景明文必“秦汉”,倡导复古,模拟得倾向很