京剧中字的声和韵-京剧知识

京剧中字的声和韵-京剧知识京剧之声韵探秘-京剧知识精粹深入京剧声韵之奥秘-京剧知识精粹欲精通京剧音韵，必先涉猎汉语基础，尤其是汉语拼音，它将繁复的音韵学简化，助力我们事半功倍。可以说，汉语拼音乃是解开京剧音韵之谜的“金钥匙”。若觉京剧音韵晦涩难懂，其症结往往在于汉语拼音知识的匮乏。汉语语音之最基本单位为音节，一音节可由单个或多个音素构成。一字之音即为一声（汉字为单音节）。然而，一音节可能对应数十乃至数百汉字（同音字）。《新华词典》总结出415个汉字音节，这意味着，以普通话为准，中国浩如烟海的汉字，其读音不过415种。音素乃音节之细分，如“步”（bu）可析为b与u两音素；“王”（wang）则含w、a、n、g四音素；而“啊”（a）仅由单一音素构成。音素又可划分为元音与辅音。元音发音时，气流无阻，声带振动，音量大，其音色取决于舌位高低前后及唇形圆展；辅音则气流受阻，声带振动不定，音量小，其音色由发音部位与方法决定。现代汉语中，元音构成韵母之主体，计有a、o、e、i、u、ü、er、ê、-i等九个；辅音则构成声母，包括b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s等21个，京剧中尚有方言声母η、ň、v。汉语音节可细分为声、韵、调三部分，即声母、韵母与声调。韵母又可分韵头、韵腹、韵尾。以“江”（jiang）为例，声母j，韵母iang，其中韵头i，韵腹a，韵尾ng，声调为阴平。某些音节声韵调俱全，而有些则或缺，如“昂”（ang）无声母，“爸”（ba）无韵头韵尾，“刚”（gang）无韵头，“家”（jia）无韵尾，然绝无无韵腹之字。京剧中，“五音”关乎声母；“四呼”、“十三辙”与“归韵”涉及韵母；“四声”与“平仄”则与声调相关。以下逐一详述。京剧唱念注重“五音”分明，此乃音韵学术语，探讨声母之学。传统音韵学依声母发音部位，将其分为唇、舌、喉、牙、齿五类，称之“五音”。虽今观之不尽科学，但对京剧爱好者掌握声母发音部位与“分寸”，确保吐字精准，口劲饱满，实为有益。程砚秋先生曾言：“‘五音’即喉、牙、齿、舌、唇，代表字音发出之部位……明晰‘五音’，便知字音自何处发出。”他指出，喉深、舌中、牙后、齿前、唇外。务必明了五音部位。声母不清不准，即“五音不全”，若非生理缺陷，必矫正不良发音。“五音”之说，最早见于梁代顾野王《玉篇》中的《五音声论》。唐末《守瘟韵学残卷》依五音分类，编排30字母。至宋，增补至36字母，并添半舌音、半齿音，合称“七音”。此皆古代音韵学者之重大贡献。五音之说，至今仍为京剧与曲艺界沿用，其影响之深远可见一斑。然语言与语音随社会发展而演变，现代汉语定声母21个，依发音部位归为七类：双唇音、齿唇音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音。对比古之五音或七音，我们可得以下认识：1、现代汉语声母分类，承古音韵学之精髓，发展创新，与五音内容既有继承，亦有扬弃与增补。2、旧说五音，部分提法不科学，如“牙音”、“齿音”、“喉音”之区分，尤其是“牙”与“齿”之概念，难以界定。若以此指导现今演唱，不仅费解，亦造成概念混乱。现代汉语声母分类，则更为确切适用。传统概念受历史与文化发展局限，此非古人之过。3、是否应以现代汉语声母分类取代五音提法？此涉及学术认知与传统习惯。有言“明四呼，辨五音，正四声”，又云：“凡读字五音为经，四呼为纬，经纬分明，字乃清真。”、“流派行当虽异，然别四呼，审五音，正四声，出字、归韵、收声、气息，皆同”，可见五音已成约定俗成之说，不宜行政强改。4、现代汉语声母分类虽七项，实由双唇音、齿唇音、舌尖音、舌面音、舌根音构成“五音”，舌尖音再分前、中、后三细目。现代汉语之“五音”与传统五音，非巧合。对比研究，可见兴废更迭与调整变化，如古之“平、上、去、入”四声，今之“阴平、阳平、上声、去声”四声，自有其规律。故五音之名可保留，内容则应新界定。依传统习惯，我们分析五音问题。现代汉语定声母21个，京剧韵白中则增η、ň、v三方言声母，共24个：1、唇音（5个）。b、p、m、f、v。b、p、m为重唇音，又称双唇音；f为轻唇音，或称单唇音、唇齿音；v为方言声母，亦属唇音。2、舌音（9个）。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。d、t、n、ň为舌尖音；l为舌尖中音；z