外国建筑史(意大利文艺复兴建筑)

第八章意大利文艺复兴建筑第四篇

欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑西欧资本主义萌芽是14世纪从意大利开始的，15世纪以后遍及大部分地区，这一

时期神权不能再笼罩一切，市民文化开始抬头，人文主义开始觉醒，历史开始进入了文化全面繁荣的新时期。这一时期发生了三件划时代的大事：1、

文艺复兴始于意大利

形式上是复兴古希腊，古罗马的艺术。思想是借助于古希腊古罗马的人文主义。2、形成了统一的国家，以法国为代表。3、德国开始的宗教改革运动

。这三件大事发生的额原由都是工商业的发展使市民中的一部分人成了中产阶级，登上了历史舞台这是资本主义萌芽时期，这一时期所发生的社会变革，被恩格斯称为人类从来没有经历过的最伟大的，进步的改革，它为资本主义开辟了道路。发展里程：15到16世纪意大利的文艺复兴建筑成就最高，到16世纪后半叶开始衰弱，后产生了巴洛克建筑，17世纪以法国为代表的古典主义建筑占据主导地位，它与巴洛克建筑在互相影响中发展，17世纪末到18世纪初法国在古典主义后有产生了洛可可建筑人体雕塑－大卫佛罗伦萨主教堂建筑群远眺文艺复兴运动的报春花－佛罗伦萨主教堂穹顶第八章意大利文艺复兴建筑第八章

意大利文艺复兴建筑一、历史背景：意大利在中世纪分裂成很多独立的领地，每个领地上，都包含几个城市共和国，像古希腊的城邦一样，这些领地虽然不断地斗争，但都自以为是意大利人，遇到外国入侵，也能相互支援，意大利中部的罗马城，是教皇的领地，教皇是与世俗君主一样用相同的方式统治这些领地，也加入到各种斗争。文艺复兴运动的主要时期15—16世纪：掀起文艺复兴运动高潮，意大利建筑成就最高，欧洲各国跟从。16世纪末—17世纪：天主教反改革运动，产生了“巴洛克”和“法国古典主义”建筑。18世纪：法国的“启蒙运动”开辟了建筑的新时期，并影响整个欧洲。相当于中国的明代王朝时期：明王朝时期（朱）1368年——1683年第八章意大利文艺复兴建筑14~15世纪－资本主义萌芽时期：代表作—佛罗伦萨主教堂15~16世纪—文艺复兴全盛时期：代表作—育婴院、坦比哀多、圣马可广场、维晋寨的巴西利卡、圣彼德大教堂17世纪—巴洛克时期：代表作—耶稣会教堂、圣彼德大教堂广场第八章意大利文艺复兴建筑1、资本主义萌芽（14世纪到15世纪）①14世纪时意大利已经有些沿海城市，由于开发地中海，产生了相当规模的工场手工业，金融业。14世纪工商业的发展——在意大利出现了雇佣工人的手工场即资产阶级。手工场：提供生产产所设备原料，集中一批工人劳动工人受雇于企业主性质：手工劳动——介于个体手工业与机器生产之间②新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，新思想与封建制度和宗教神学斗争以人文主义思想为基础，以古希腊，古罗马的古典主义为依据。人有权利去认识客观世界，人有权利去发展自己，塑造自己，人有权利去享受现实生活，人有权利去热爱一切的美。经历了一千多年宗教的愚昧和压迫之后，这样的思想大解放，激活了先进人们的潜力，在文化的各个领域里，都产生了杰出的巨人，造就了科学技术，人文技术，造型艺术，文学以及建筑的空前高涨。但是封建的和宗教的力量仍旧很强大，新的文化追求者，向基督教之前的古希腊，古罗马的古典文化求教，借用他们的权威和武器在意大利掀起了学习，研究古典著作和文化的热潮，这些人被称为人文学者，古典文化的再生，是文艺复兴的重要标志。第八章意大利文艺复兴建筑人文主义：从资产阶级的利益出发，反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观，提倡资产阶级的尊重人和以人为本的世界观。资产阶级和无产阶级的产生：1、自身产生了与教会封建制度，不可调和的矛盾。2、为动摇教会的地位，资产阶级掀起舆论。3、以古希腊的人文主义作为教会统治和封建统治思想的基础。第八章意大利文艺复兴建筑2、新航线路线的发现及意义：14世纪到15世纪发现美洲大陆意义在于：是人类的一大壮举，加强了各大陆之间的联系，对欧洲各国的经济产生了重要影响，殖民经济掠夺使欧洲的经济中心发生了转移，从地中海向大西洋沿岸转移。3、文艺复兴为什么会在意大利产生？A、经济：意大利中世纪建立了独立的，经济繁荣的城市共和国。B、拜占庭的灭亡：资产阶级的理论依据—拜占庭的灭亡，带来了古希腊时代和古罗马时代的文化。C、意大利的民族有良好的文明素质，同化了落后民族，科学技术的高度发展。D、15世纪英法百年大战。第八章意大利文艺复兴建筑二、文艺复兴建筑的主要特征：古典意味上深，中世纪意味下降，扬弃中世纪时期的歌特建筑风格，而采用古希腊，古罗马的柱式构图，体现一种和谐与理性的精神，与人体美有相同的地方1、追求稳定感，对抗歌特风格2、建筑轮廓讲究整齐统一有条理性文艺复兴建筑统领时代风格，对注重自身的建筑风格，是建筑的大发展，文艺复兴定义：时间：15世纪意大利佛罗伦萨大教堂穹顶的建成标志着欧洲文艺复兴的开端广义上是指：15到18世纪均为欧洲文艺复兴时期狭义上是指：15到17世纪初意大利建筑转向巴洛克，文艺复兴结束。文艺复兴建筑：广义上讲包括文艺复兴建筑，巴洛克建筑，古典主义建筑，狭义上讲只要指意大利文艺复兴的建筑，而不包括巴洛克以及古典主义建筑。意大利文艺复兴建筑的艺术特征

采取对立的态度以达到对封建和宗教思想的否定，建筑的艺术特征主要表现在以下四个方面：

1、创建新的建筑形式

－圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场

2、追求开放风格、采用柱廊式

－育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡

－帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图组合在一起，各不相同又和谐统一

3、强调集中式布局

－坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂

4、用绘画和雕塑表现人体美

－美是客观的、美有规律性

－美是和谐与完整、人体美是范例第八章意大利文艺复兴建筑三、发展过程及代表建筑：1、早期15世纪以佛罗伦萨为中心a、佛罗伦萨主教堂的中央穹顶(1420---1470)伯鲁乃列斯基b、------------------------育婴院(1421----1424)伯鲁乃列斯基c、美狄奇府邸(1444---1460)米开朗琪罗d、鲁切拉府邸（1446---1451）阿尔伯蒂2、盛期15世纪末到16世纪上半叶以罗马为中心a、罗马的坦比衰多神庙（1502----1510）伯拉孟特b、圣比德大教堂（1506---1626）伯拉孟特→拉菲尔→米开朗琪罗→贝尔尼尼c、法尔尼斯府邸（1515---1546）小桑加洛3、晚期16世纪下半叶以威尼斯维琴察为中心的文艺复兴余波a、维琴察的巴西利卡1549帕拉地奥b、圆厅别墅1552帕拉地奥余波：17世纪意大利因欧洲经济中心西移而衰退罗马因从半个欧洲收取信徒而富足，两种风格并存，另一种是由罗马教廷的耶酥会掀起的巴洛克风格第八章意大利文艺复兴建筑四、代表建筑（一）早期文艺复兴：1、佛罗伦萨主教堂的穹顶：1420---1470伯鲁乃列斯基（图说P121）意大利文艺复兴建筑的历史，是从佛罗伦萨主教堂的穹顶开始的，它的设计，建造过程，技术成就和艺术特色都体现着新时代的进取精神。1420年在佛罗伦萨政府召集的有法国英国西班牙和日尔曼建筑师参加的竟标中，伯鲁乃列斯基中标，他做了十分协调的模型，制定了详细的结构，和施工方案。还设计了一种垂直运输的机械，他不仅考虑穹顶的采光和交通联系而且还考虑了风力和暴风雨，地震，据说在竟标中，他在介绍的设计是也拿出了他的模型，他拒绝了并建议大家试着在光滑的大理石板上竖起一个鸡蛋来，谁成功了谁来造佛罗伦萨主教堂的穹顶，所有的大师都失败了，凡萨里意大利的画家，建筑师，传记作家记载：伯鲁乃列斯基轻轻拿起鸡蛋，在大理石上磕破了一点，就把鸡蛋竖起来了，大家全都大叫起来，谁不会这么做啊，他笑这说，如果你们看了我的模型和设计也回说：谁不会造这样的穹顶啊！穹顶于1420年动工兴建，克服了许多困难，在1431年封顶，接着造上面的采光亭，亭还没有完工建筑师就去世了。第八章意大利文艺复兴建筑①结构：融古罗马穹顶，拜占庭的鼓座，歌特的

双圆心尖拱为一体，采用双圆心尖拱形穹顶，穹顶本身高40.5米采用骨架券结构c、穹顶做成中空的内外两层在8边形的8个角上有8个主券，在顶上用一个八边形的环收边，留下一个采光口，每两根立券之间由下自上，水平的砌9道平券，下部用石头，上部用

砖头，外层表面用红砖覆盖，里层厚2.13米，外层下部厚78米，上部厚61米，两层之间有间隙，空隙内设室内梯在穹＼顶高度的三分之一处，有两圈水平的走道，人可以上圈走。

d、在穹顶地部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都是为了抵抗侧推力。

e、在穹顶下设高达12米的鼓座。第八章意大利文艺复兴建筑②平面大体是拉丁十字式的但东部是以歌坛为中心的集中式，歌坛是8世纪的最大D42.2m1296年动工，主教堂大部分建造完毕后，这个八边形的穹顶却造不起来了，它不但直径大，而且墙高度达到50m，工程极其困难。平面形式：大体是十字形的，东部是一个歌坛为中心的集中式形体，歌坛是八边形的D=42.2m，突破了天主教徒反对集中式平面和空顶的戒律，在拉丁字平面上造集中式穹顶，室内空间上，创造了宗教空间的新观念。③外部形体：创造发挥穹顶的艺术表现力，获得饱满，充满活力的穹顶形象，成为构图中心，富有纪念性。在罗马的大师们建造了不少穹顶，形成了十分宏伟的内部空间，但是一直没能塑造出穹顶有表现力的外部形象，其外观都显得扁平。拜占庭的集中式教堂和伊斯兰清真寺鼓座为穹顶托举起来，而且外轮廓更加饱满，伯鲁门列斯基为穹顶的表现力作为探索：在穹顶下加了一段鼓座，又采用哥特式的尖拱顶，把穹顶向上拉高。

裸露在外部的八个大骨架卷，在视觉上加强了穹顶的整体性和力量，同时也把采光亭跟鼓座等联系起来，构图严谨多了，连采光亭总高107m，成了整个城市轮廓线的中心。

佛罗伦萨主教堂的穹顶被公认的是意大利文艺复兴建筑是第一个作品，新时代的第一朵报春花。第八章意大利文艺复兴建筑历史意义：1）采用集中式平面和穹顶，置教会戒律于不顾，是突破教会精神专制的标志。

2）将穹顶的艺术表现力全部创造性的表现出来是前所未有的，是文艺复兴时期独创精神的标志。

3）结构和施工上的首创性很大，是文艺复兴时期科学技术进步的标志。佛罗伦萨主教堂建筑群远眺文艺复兴运动的报春花－佛罗伦萨主教堂穹顶第八章意大利文艺复兴建筑2、府邸建筑美狄齐府邸（早期），鲁切拉府邸，法尔尼斯府邸（图说P123/11~13）特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北京四合院由多幢单体围合）

2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线

3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。美狄齐府邸（PalazzoMedici）

米开朗基罗（书P138）

1936~1472①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院（P123），右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重封闭，风格威严高傲。紧凑整齐，四合院式。②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。三层高27米，檐口挑出1.85米。仿照中世纪佛罗伦萨的市政厅。全用大石块砌筑，石块略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层用平整的石块但留又深又宽的缝，8cm宽。三层磨对缝，光滑不留砌缝。檐口厚度为立面总高度的1/8。第八章意大利文艺复兴建筑鲁切拉府邸

（PalazzoRucelai）

阿尔伯蒂

1404~1472(图说P122）叠柱式（券柱式）构图柱式排列与券相结合，开间很大（壁柱）法尔尼斯府邸（PalazzoFarnese）小桑加洛

1485~1546（图说P124）

胜期作品，墙面抹灰，入口处用粗石券门墙角处用隔石隅（巴西利卡门厅，内院用叠柱式，纵横轴线，追求雄伟的纪念性）潘道菲尼府邸

（PalazzoPandofini）

拉斐尔（Raphal

santi）

(图说P148)A,中层或上层轻巧——稳定感

B，大屋檐起统一作用

C，规矩的立面构图，建筑轮廓线整齐。

D，半圆券窗

——追求欺人的威势。第八章意大利文艺复兴建筑（二）盛期：以罗马为代表15世纪末~16世纪上半叶

与早期文艺复兴相比，胜期主要在教皇的庇护下。1、历史背景的变化：1453年土耳其亡了拜占庭，意大利的东方贸易被切断了。A、新航路与新大陆的开辟，使地中海的经济地位大大下降。B、已经形成了中央集权的民族国家的法国和西班牙，又在意大利开战4，意大利开始败落。C、教皇的罗马城比较安定，富足，艺术家，学者，建筑师集于此地，造成罗马人文主义的高涨。文艺复兴运动胜期，产生了追求古罗马的雄伟宏大，纪念碑式风格的潮流，罗马城很快掀起建筑的新高潮。D、教会的一部分人接受了古典艺术，成为艺术的欣赏者和保护者。2、建筑特点

1）古典意味上升，哥特意味下降

2）在建筑造型上强调柱式构图和体积构图，体积感强。

3）强调轴线，集中式构图。

4）追求雄伟，刚劲纪念碑式的风格第八章意大利文艺复兴建筑3、坦比哀多（Tempieffo）

1500~1510伯拉孟特（B ramanfe）书P140

胜期的纪念风格的典型代表，第一个成熟的集中式建筑物，形体端庄，手法娴熟。平面为某中式小教堂圆内直径4.5米，外墙面直径6.10米，周围一圈柱子，廊棵高，檐部上面是一面有鼓座的穹顶，高

14.70米，以一个景致的十字架结束外观：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加圈柱廊，极有层次，几种几何形体的变化，形成丰富的构图体积感很强，构图丰富，以穹顶为中心的集中式形制，是前所未有的创新坦比哀多坦比哀多第八章意大利文艺复兴建筑4、圣彼得大教堂是文艺复兴时期最伟大的纪念碑，集中于16世纪，意大利建筑结构和施工的最伟大成就。圣徒彼得是耶苏的大弟子，他殉教后，埋葬在罗马城北的梵蒂岗上，326年，君士坦丁堡皇帝在他的墓上，造了一个巴西利卡式的教堂，教皇被认为是圣彼得的嫡传，因此这教堂就成了天主教世界的最高教堂。许多帝王和教皇，都在圣彼得大教堂加冕，但巴西利卡式的建筑，水平伸展，不容易获得雄伟庄严而又集中完整的外部形象，这对教皇统一基督教世界的宏图不很合适。于是1505年，教皇尤利亚二世决定拆除旧的大教堂建立一个全新的，这个教堂要超过最大的古代异教，庙宇，经过一轮设计竞赛，选种了从米兰来的伯拉孟特的方案，伯拉孟特立志建造自古未有的伟大建筑物[他说：“我要把罗马的万神庙举起来，搁到和平庙的拱顶上去。”和平庙在罗马城中央，型制与巴西利卡的温水谷大厅相仿（三个十字拱相接而成）而规模大，拱顶垮度253m高40m，是古罗马建筑中最大的，非常雄伟]（图说P128）第八章意大利文艺复兴建筑1）

伯拉孟特的设计方案，是希腊十字式的，四臂较长，四角还有较小的十字行空间，它们的外侧是4个方塔。平面外行为方行，四个立面完全相同。中央穹顶举起下面设鼓座周围一圈柱廊，形成很象坦比埃多，十分崭新。不过，穹顶比较扁平而不挺拔，不饱满。

1506年动工，1511年，建成了连接中央四个大墩子的发券，1513年教皇尤里亚二世去世，1514年，伯拉孟特去世。此后，教堂的设计和构造经过了几次的曲折

反映着文艺复兴运动使进步努力和渐渐对抬头的反反动势力的较量，这场争夺的过程反映了全欧洲重大历史事件反映了文艺复兴运动许多特点。2）

新教皇利奥十世任命大画家拉斐尔继续主持工程，并且要求他在伯拉孟特的方案前加一个巴西利卡大厅。将教堂变为拉丁十字式，以便容纳更多的信徒。拉斐尔在原方案前加了120m长的巴西利卡，使穹顶在外行上退居次要地位，西立面成为主立面，大教堂采纳希腊十字式还是拉丁十字式，实际是人文主义者和教会斗争第八章意大利文艺复兴建筑A、皇尤里亚二世和伯拉孟特把圣彼得大教堂当作历史纪念碑来设计，所以采用希腊十字式的集中式造型，这种造型宏伟简洁，整体感很强，有向上动势而显得崇高，很适合纪念性建筑，但不便于基督教仪式，圣堂和信徒没有恰当的位置B、

拉丁十字式是中世纪教堂的传统，是正宗的教堂形制，虽然它只有立面构图，而体积构图松散，缺乏宏伟的纪念性，但它适合天主教的仪式，富有宗教气氛由希腊十字式该为拉丁十字式的是1517年在德国爆发了宗教改革运动，威胁了罗马的教廷的势力，教会大肆镇压，并且疯狂的倡导恢复中世纪虔诚的信仰，紧接着有发生了一件大事，1527年西班牙占领了罗马。西班牙的封建贵族在当时是最反动的，他们勾结教会，残酷破坏新思想和新文化，破坏人文主义学者和科学家，开始了天主教的反改革时期这种形势下，1534年帕鲁齐想把它恢复为集中式的，但没有成功，1536年新的主持者小杉迦洛。巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，而在西部又一个比较小的希腊十字式代替了拉斐尔的巴西利卡，这样集中式的体形仍然可以占优势，但工程没有重大进展。1545~1563年教会特仑特会议全面肯定了旧天主教的教条，它决议了天主教堂必须是拉丁十字式的。第八章意大利文艺复兴建筑3）1547年，教皇保罗三世委托已经72岁的米开朗基罗主持圣彼得大教堂的工程，凭着巨大的声望，得到教皇的允诺有全权决定方案，如果她认为有必要的话，可以改变甚至排除已经建成的部分，米氏把着要使古代希腊和罗马建筑黯然失色的雄心壮志，着手工作，首先基本恢复了伯拉孟特的方案，①加强了原方案里中央支撑穹顶的四座柱墩。②简化了四角空间，使内部空间更加流畅简洁，在教堂上面设计了十几开间的柱廊，比原方案壮观，给大教堂穹顶做了一个模型，这个模型的鼓座远比伯拉孟特设计的高，穹顶向上拔高，而且轮廓更浑圆在原设计中，穹顶在整个构图中统率作用不强，但在着模型中却有力的统率着整体。③鼓座四周一圈双柱，檐部是尖尖的，增加了垂直线，和上面穷顶的衔接。肘又架起最大的采光厅，使穷顶、采光厅和鼓座牢牢的连结在一起，这个构图，有伯矢的佛罗伦萨主教堂的影响，他学习坦比哀多的构思。1564年，米氏逝世后，穷顶于1590年按这个模型建成，它是世界上最美的大穷顶之一。意大利人至今热爱它，以它为民族的光荣，大穹顶直径41‘9米，仅次于万神庙和佛罗伦萨主教堂。内部顶点高123’4米，几乎是万神庙的3倍，希腊十字的两臂，拱顶跨度27‘5，高46’2米都是超过了古罗马的和平庙，而通长为140多米，远远超过了和平庙，穹顶外部的采光塔上十字架尖端高达131‘8米，是罗马全城最高点。当时在欧洲只有法国斯特拉斯堡主教堂尖高142米，而德国最高的为161米，两中哥特式的教堂略胜于它，要创造一个比落罗马都宏大的穹顶的肋是用石砌的，其余部分是用砖，分内外两层，内层大约3米，建成后立刻在不同的高度加了十几道铁链。第八章意大利文艺复兴建筑④反宗教改革势力在欧洲十分猖狂，16C特论特宗教会议，1564年维尼奥拉设计了四角的穹顶，1605年，教皇包罗五世，下令拆掉了正在建造的教堂上面，任命另一名建筑师在大教堂、的希腊十字式之前加了一段三跨的巴西利卡的大厅，终于使大教堂成为拉丁十字式的了，但是大教堂的内部空间和外部形体的完整性，同意性被破了新的正立面高51m，柱高27.6m。由于尺度过大没有充分发挥巨大高度的艺术效果，而且从前方相当的距离看不到完整的穹顶和它的鼓座，大大削弱了大教堂的艺术表现力。[不过由伯拉孟特和米开朗其罗决定的大教堂的东半部，它的穹顶所表现的集中式构图，毕竟起着主导作用，无论在外部形态上和内部空间上，这已经不是巴西利卡所能完全改变的了。即使这段巴西利卡本身，也受到东部的控制，空间不得不与东部的连贯，规模和尺度（跨度和高度）不得不与东部协调。由于它只有3间，所以没有形成以祭坛为中心的视线聚集，反而成了穹顶下集中式空间的必要前奏，而内部空间的高大，宏敞，也大大削弱了神秘性，因此，虽然遭到损伤，圣彼得大教堂仍然是文艺复兴时代伟大的创造力量的纪念碑。]

圣彼得大教堂的遭到损害，标志着意大利文艺复兴建筑史的结束。——文艺复兴最后的一个纪念碑。圣彼得大教堂世界规模最大的、宏伟壮丽的圣彼得大教堂，是意大利16世纪建筑的最高成就，文艺复兴运动的伟大里程碑。它前后由8位著名建筑大师和艺术巨匠主持建造，历时100多年落成。大教堂石质拱券结构，外部灰石饰面，内部镶贴各色大理石，装铈丰富的镶嵌画、壁画和雕塑。建筑面积49737平方米，长211.5米，宽137米，中央穹顶直经41.9米，室内净高123.4米，外部穹顶十字架尖端高137.8米。圣彼得大教堂圣彼得大教堂主入口圣彼得大教堂主入口近景圣彼得大教堂穹顶圣彼得大教堂连廊圣彼得大教堂室内圣彼得大教堂室内圣彼得大教堂室内圣彼得大教堂室内圣彼得大教堂壁画圣彼得大教堂圣坛圣彼得大教堂室内圣彼得大教堂穹顶圣彼得大教堂穹顶圣彼得大教堂雕塑圣彼得大教堂雕塑圣彼得大教堂雕塑圣彼得大教堂雕塑大理石雕塑－母爱（米开朗基罗）第八章意大利文艺复兴建筑（三）晚期16c中叶起贵族变辟，城市共和国被颠覆了，17c起意大利经济因欧洲经济重心西移而衰退，资本主义发展受到挫折，天主教的“反改革”时期来到了，资产阶级向土地贵族转化，庄园府邸的建设大为盛行。.1、园厅别墅：1552帕拉第奥（villarotonda）（书p153）平面：正方形，有两条轴线的别墅建筑。（纵横两条轴线）四面相同，都有门廊，第二层正中心为一个直径为12.2m的有穹顶圆心形大厅。大厅靠穹顶采光。室外大台阶直接到达第二层，内部只有简陋的小楼梯，这是一种把集中构图应用到居住建筑的尝试，严紧的四面对称损害了居住的功能。第八章意大利文艺复兴建筑立面：特点：多样统一（p152）

多样：多种几何体的组合——丰富构图

统一：垂直轴线——统一构图

光影：丰富——活泼构图其表现为：1）方方的主体，鼓座，圆锥形穹顶，三角形的山花，爱奥尼柱式多种几何形体的组合对比，变化丰富。

2）通过自上而下的垂直轴线将各部分统一为一体。形体统一完整。

3）大进深的柱廊不仅增加了层次，光影丰富，而且使建筑与环境之间虚实渗透。第八章意大利文艺复兴建筑文艺复兴晚期府邸的主要特点：（152）1）平面为长方形或正方形，以第二层为主，底层为服务用房。2）以中央的厅为中心，对称布置各房间。3）外形为简洁的几何体，立面分三段，底层为基座，顶层处理成墙或阁楼，正门在最高的第二层，门前有大台阶或门廊装饰，立面中央用巨柱式的壁柱。圆厅别墅圆厅别墅的山花和穹顶第八章意大利文艺复兴建筑2、圣马可广场14c~16c，欧洲最漂亮的客厅（图说p126）

文艺复兴时期建筑物摆脱了孤立的单个设计和相互间的偶然凑合，而逐渐注意到建筑群的完整性，群体意识上升，建筑间相互协调统一。

是欧洲最美的建筑群之一，在世界上也算得上是最没的，文艺复兴时期，意大利的每一座城市的市政厅，主教堂和市场大厦前面都有一个广场。建筑给广场以主题和艺术焦点，广场给建筑以烘托和观赏角度，它们相得益彰，广场和它的主题建筑往往是城市的标志性景观，赋予城市鲜明的个性。（1）是威尼斯的中心广场，南侧是亚德里亚海，它包括大广场和小广场两部分，广场中心是圣马可教堂，大广场在教堂的正面，封闭式，是梯形的，东西长175m，东边宽90m，西边宽56m，面积1.28公顷。小广场在总督府和圣罗马图书馆之间，垂直大广场，开向亚得里亚海。（2）实体：大广场南北两边对拉着，新，旧市政大厦，东面是11世纪建造的拜占庭式的圣马可教堂，西侧是拿破仑造的一小段柱廊和洞门。

小广场的北端接在大广场的东南角上，在它们相交的地方是高90m的方形红砖大钟塔，总督府挨着圣马可教堂，图书馆连着新市政大厦，小广场的中线大致与圣马可主教堂的正立面在同一条线上。它也是梯形的，比较窄的南端向大海完全敞开。这一侧有两棵，从君士坦丁堡搬来的花岗石柱子，东边柱上立着圣马可的表征——一头有翅膀的狮子，西边的柱上立着圣狄奥多尔像，他是威尼斯的保护者。海对面大约400m是圣乔治岛，岛上帕拉第奥设计的圣乔治教堂和修道院，耸立着60多米高的钟塔对景。第八章意大利文艺复兴建筑广场各个面之间联系密切，总督府，图书馆，新旧市政大厦和它们的连接体，都以发券为统一的构图母题，都作横向的水平划分，都有整齐的天际线，都是横向的展开，形成了单纯安定的背景，教堂和钟塔一横一竖把广场统一起来。威尼斯街道窄且密集，封闭且小——进入广场豁然开朗。（3）风格：圣马可主教堂——拜占庭风格

图书馆——文艺复兴风格

总督府，钟塔——哥特文艺风格

新旧市政大厦——文艺复兴风格

多样风格体现的构图方式是东西方建筑融合的典型代表：

实体：多样：拜占庭式教堂，哥特式钟楼和总督府

统一：1）风格不同但均以发券为母题来展开；

2）都作水平向划分；

3）有整齐的天际线；

4）教堂和钟塔一横一竖把广场统一起来（4）空间：空间变化丰富

A．空间的对比，大尺度的广场空间与小城市街道间形成对比；

B．梯形的广场加强了透视效果，使广场纵深强烈；

C．垂直的大小广场的空间的转换，使广场空间有层次，小广场的两棵柱子为广场的虚界定，为海景有增加了一个层次；

D．借景，从任何角度看都构成了比较完整的封闭的空间。大运河新市政厅大广场小广场总督府圣马可图书馆圣马可教堂老市政钟塔望柱威尼斯圣马可广场总平面图厅圣马可广场的对景－圣乔治修道院教堂远眺圣马可广场的对景－圣乔治修道院教堂近望威尼斯－圣玛利亚教堂圣马可广场的垂直轴线－钟楼圣马可广场鸟瞰圣马可广场入口的望柱威尼斯总督府和图书馆威尼斯圣马可图书馆威尼斯的守护神威尼斯的标志威尼斯总督府威尼斯总督府威尼斯总督府威尼斯总督府细部自小广场望圣马可教堂圣马可教堂自大广场望圣马可教堂自大广场望圣马可教堂圣马可教堂主入口威尼斯老市政厅过街楼威尼斯老市政厅过街楼底部威尼斯老市政厅圣马可大广场圣马可广场的鸽群圣马可广场的游客圣马可广场的义务演出乐团圣马可钟楼圣马可钟楼自大广场的西边门洞看广场构图自大广场的西边门洞看广场构图第八章意大利文艺复兴建筑四、活跃的建筑理论：

建筑创作繁荣，建筑思想斗争激烈，建筑理论很活跃1.《论建筑》（《建筑十篇》）阿尔伯蒂——文艺复兴第一书，1485

强调三个观点：a.强调人体美

b.数学几何关系，确定人体比例

c.需要，方便，功效，赏心悦目，和谐完整，一致性，条理性2.〈〈建筑四书〉〉帕拉第奥1570——晚期的建筑思想

盛期〈〈论建筑〉〉把较有创造性，全面，人文主义重一些，着重探讨基本理论；

晚期〈〈建筑四书〉〉唯理化，教条化，偏重柱式构图，艺术成熟——总结经验，经验僵化。3.〈〈五种柱式规范〉〉维尼奥拉，1562年，欧洲建筑师的教科书4.〈〈理想城市〉〉斯卡莫文建筑理论与技术建筑理论：“建筑十书”再度出版发表了“论建筑”和“建筑四书”等著作科学技术：产生了哥白尼、伽里略、牛顿、虎克、波义尔等科学家起重机、打桩机、脚手架、水泵等广泛应用著名建筑师及作品（一）伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别墅、圣彼得大教堂改造龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校著名建筑师及作品（二）珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆维尼奥拉：“五柱式规范”、尤利亚三世别墅帕拉第奥：“建筑四书”、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建阿利西：道利亚府邸广场建筑群恢复了古典传统，建筑群完整统一。安农齐阿广场：开阔券廊、尺度易人、风格平易罗马市政场：对称布置、形式统一圣马可广场：两进梯形广场、强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图第八章意大利文艺复兴建筑总结：书p1621、对建筑创作的基本任务有清理认识：实用，经济，美观，人有权享受现实的美；2、美的客观性：美客观的存在于建筑物本身，针对中世纪宗教压迫而言，美是可以被感知的，美是内在的；3、美就是和谐与完整（理性主义的表现）：良好的比例创造了和谐，柱式体现了比例与尺度，和谐——美的基本含义，完整——整体性，一致性；4、美有规律性：毕达哥拉斯，维特鲁威——美是几何和数的和谐，把数的规则看作是绝对公理，是万能的，普遍的，永恒的，简明的数量关系，是取得和谐比例的手段之一，但不是唯一的规则；5、人文主义精神：建筑与人体，发现人的价值，智慧，权利，力量，人本身的美，数的和谐，或人体的比例在建筑中是完（美）善的体现者是古典柱式，把推敲柱式当作建筑艺术构思的最重要课题；6、积极意义：承认美是客观的，可以感知的，承认美有规律，可以认识，承认美的规律的普遍性从而调动了人们钻研这种规律的能动性，促进了建筑构图原理的科学化。第八章意大利文艺复兴建筑五、文艺复兴时期的建筑巨匠恩格斯赞美文艺复兴时代是一个需要巨人

而且产生巨人的时代，在思维能力，热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人时代，给现代资产阶级同统治打下基础的人物，决不受资产阶级的局限。文艺复兴时期欧洲进入了文化特盛的时期。许多文学家，艺术家，思想家，科学家都给后人留下了不朽的作品和启示，但丁，莎士比亚，哥白尼，布鲁诺，伽例略，达芬奇1、伯鲁乃列斯基1379~1446，早期，是早期意大利文艺复兴建筑的奠基人A．

出身于手工业工匠，精通机械，铸工，是杰出的雕刻家，画家，工艺美术家，和学者。B．

在透视学和数学方面都有成就。C．

建筑风格：清秀，轻巧，二维的构思。D．

代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴齐礼拜堂，育婴（堂）院第八章意大利文艺复兴建筑2、伯拉孟特1444~1514，盛期A．盛期文艺复兴时期的建筑奠基人，是第一个真正复兴古典建筑语言的人，使用严谨的规范化的柱式。B．建筑风格：a.在米兰：平和，秀丽

b.在罗马：刚健雄伟米开朗其罗对其的评价为：清爽，明晰C．代表作品：坦比哀多神堂，罗马圣彼德大教堂（希腊十字），梵帝冈大台阶院第八章意大利文艺复兴建筑3、阿尔伯蒂1404~1472，早期，早期文艺复兴建筑理论家和建筑师

A．《论建筑》被称为文艺复兴建筑第一书，他不仅从事理论研究而且十分重视实际的经验。

B．代表作品：佛•鲁切拉府邸4、米开朗琪罗1475~1564A．出身于石匠，是雕刻家，画家，建筑师，军事工程师，诗人，被称为市民之子。B．倾向于把建筑当雕刻看待（作品雄浑，刚强）——手法主义。C．建筑风格：雄浑，刚强，三维构思（体积感强）D．建筑特点：1）建筑层次很丰富（运用柱式，深深的壁龛，凹凸强烈的雕刻，壁柱等）。

2）强调体积感，光影变化丰富。

3）不遵循结构逻辑，不肯被建筑的固有规律所束缚。其不顾结构逻辑的手法主义被称作是巴洛克建筑的鼻祖。E．代表作品：圣彼德大教堂