刺猬的优雅经典句子【3篇】

刺猬的优雅经典句子【3篇】刺猬的优雅经典句子篇一我们都是孤独的刺猬，只有频率相同的人，才能看见彼此内心深处不为人知的优雅。我相信这世上一定有一个能感受到自己的人，那人未必是恋人，他可能是任何人，就像电影中的忘年之交：荷妮与芭洛玛。在偌大的世界中，我们会因为这份珍贵的懂得而不再孤独。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》伟大的作品是一种直观的形式，而这种形式在我们心中产生了一种超越时间的恰当感。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》面对曾经，该做什么，如果不在隐藏的音符中，追寻永远——芭贝里《刺猬的优雅》从外表看，她满身都是刺，是真正意义上的无坚不摧的堡垒，但我的直觉告诉我，从内在看，她不折不扣地和刺猬一样的细腻，刺猬是一种伪装成懒洋洋样子的小动物，喜欢封闭自己在无人之境，却有着非凡的优雅。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》像我这样一个一无是处的女孩，在富人的世界里奋斗，既无美貌也无惹人怜爱之处，既无往日辉煌又无雄心抱负，既非八面玲珑又非才华横溢，还没等尝试就败下阵来。我只是渴望一件事情：那就是希望别人能让我平静地度过此生，不要对我太苛刻，此外，我能每天花点时间，能够尽情满足自己的饥渴，足矣。是否能把对于自己的希望寄托在别人身上？去期待别人不会太过苛刻地对自己。或许只有拥有足够的力量，绝对的压倒性的力量，才能更。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》我们从来都是局限在自己根深蒂固的感知之中，却不能放眼看周遭的世界，而更严重的是，我们放弃认识他人，而认识的仅仅是我们自己，然而却无法再这些永恒的镜子上认清我们自己。如果我们认识到这点，意识到我们在别人眼里只看到了自己，我们是大漠中的孤影，也许我们可能会发疯吧。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》性喜孤独，优雅的无以复加。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》好些人不能从思考中去了解是什么能让事物拥有内在的生命和气息，而是把一生的时间都花在讨论人和物，人就好像是机械的，而物就好像是没有灵魂的，然后凭借主观灵感去洗口雌黄一番。如果生活的脚步不是那么快，如果能有更多的时间思考，思考生命的意义，思考人与自然的关系，思考价值观的出入，人生会更有趣一些。渐渐地我发现，周围的许多人不会思考，他们只是不断重复他人的观点来显示自己内心的独立。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》人一开始只是求生存，然后又在一天晚上体会到一种享乐的愉悦感，所有因这种欲望而带来的虚荣心随即而至，它使得人类对单纯而高尚的东西不再抱有最初的幻想。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》生命或许便是如此吧：有很多绝望，但也有美的时刻。只不过在美的时刻，时间是不同于以前的。就好比是音符在时间之内永远打了一个圆括弧，一个休止符，而在这外面，则是“曾经”之中的“永远”。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》也许，最令人愤怒和最令人挫败的不是失业，不是贫穷，也不是对未来的不知所措，而是没有文化的感觉，因为当人们加载两种不同的文化，两种不可调和的象征性之间时是多么的无所适从，如果连身处何地都不知晓的话，又如何生存呢？——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》我们无法停住欲望的脚步，它赞美了我们，也谋杀了我们。欲望！它承载了我们，也折磨了我们。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》围棋游戏最成功的一点在于，它证明为了取得胜利，必须生存，同时也必须让对手生存。过于贪心的人终归会失去对手：这是一个平衡的微妙游戏，一方面得到胜利，另一方面却不要打垮对方。归根结底，生与死只是构建得好与坏的结果。正如谷口笔下的一个人物所说的：汝生，汝死，皆是果。这是围棋的格言，也是人生的格言。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》我们何必要在虚无飘渺的苍穹之中去寻找永恒呢？——芭贝里《刺猬的优雅》重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么。《刺猬的优雅》有时，成年人似乎会花一些时间坐在椅子上，思考着他们悲惨的一生。他们凭空叹息，就像总往同一个窗户上乱撞的苍蝇，他们摇晃、挣扎、虚弱，最终坠落，他们会扪心自问为何生活会让他们去他们不想去的地方。我讨厌这种虚假的自视清醒的“成熟”。——妙莉叶芭贝里《刺猬的优雅》聪明头脑能使成功的滋味变得苦涩，而平庸才会让人生充满希望——芭贝里《刺猬的优雅》人们总梦想上天摘星，结局却和鱼缸里的金鱼一样。我觉得从一开始就让孩子明白人生是荒谬的，事情就简单多了。——妙莉叶·芭贝里《刺猬的优雅》人们相信追逐繁星会有回报，最终却像鱼缸里的金鱼一般了结残生。我思忖着如果从孩童时代就开始教育他们生命是荒诞不经的，那大概会容易些吧，虽然这样做可能会夺走孩童时期的美好时光，但是成人后却能获得大把光阴。至少，我们会免去一种创伤，身处鱼缸之中的创伤。《刺猬的优雅》如果你想拯救自己，还是先拯救别人吧，微笑或哭泣，这是命运180大转变——芭贝里《刺猬的优雅》某些事情必须结束，某些事情必须开始。我只是渴望一件事情：那就是希望别人能让我平静地度过此生，不要对我太苛刻，此外，我能每天花点时间，能够尽情满足自己的饥渴，足矣。——妙莉叶芭贝里《刺猬的优雅》国际象棋要杀死对方才能赢，围棋最厉害的一点就是：得活下去才会赢，而且还得设法让对方也活下去，生死只是布局好坏与否的结果，最重要的是要好好布局。一切轧然而止，这就是死吗？再也看不到您爱的人，如果这就是死的话，那真的跟大家说的一样，是个悲剧。重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么，荷妮，您死前那刻在做什么呢？您准备好要爱了——《刺猬的优雅》刺猬的优雅经典句子篇二1．别人的生命，还有我的生命。就算一切都没意义，好歹精神上也得战胜它。2．我们都是孤独的刺猬，只有频率相同的人，才能看见彼此内心深处不为人知的优雅。我相信这世上一定有一个能感受到自己的人，那人未必是恋人，他可能是任何人，就像电影中的忘年之交：荷妮与芭洛玛。在偌大的世界中，我们会因为这份珍贵的懂得而不再孤独。3．生命对她而言是场永远的战争，击垮*一米范文*对手，赢取胜利。4．即使我这么幸运又这么有钱，但我很早以前就知道，命中注定，我一辈子都会困在金鱼缸5．生命或许便是如此吧：有很多绝望，但也有美的时刻。只不过在美的时刻，时间是不同于以前的。就好比是音符在时间之内永远打了一个圆括弧，一个休止符，而在这外面，则是＂曾经＂之中的＂永远＂。6．里面，跟老撞同一扇玻璃窗的苍蝇一样，大人也把时间都耗在金鱼缸里。唯一可以确定的就是，金鱼缸，我才不跳进去。7．我们无法停住欲望的脚步，它赞美了我们，也谋杀了我们。欲望！它承载了我们，也折磨了我们。8．我们从来都是局限在自己根深蒂固的感知之中，却不能放眼看周遭的世界，而更严重的是，我们放弃认识他人，而认识的仅仅是我们自己，然而却无法再这些永恒的镜子上认清我们自己。如果我们认识到这点，意识到我们在别人眼里只看到了自己，我们是大漠中的孤影，也许我们可能会发疯吧。9．幸福的人家彼此都很相似，可是不幸的人家的苦难却各不相同。10．人一开始只是求生存，然后又在一天晚上体会到一种享乐的愉悦感，所有因这种欲望而带来的虚荣心随即而至，它使得人类对单纯而高尚的东西不再抱有最初的幻想。11．像我这样一个一无是处的女孩，在富人的世界里奋斗，既无美貌也无惹人怜爱之处，既无往日辉煌又无雄心抱负，既非八面玲珑又非才华横溢，还没等尝试就败下阵来。我只是渴望一件事情：那就是希望别人能让我平静地度过此生，不要对我太苛刻，此外，我能每天花点时间，能够尽情满足自己的饥渴，足矣。是否能把对于自己的希望寄托在别人身上？去期待别人不会太过苛刻地对自己。或许只有拥有足够的力量，绝对的压倒性的力量，才能更12．大人谈到死就有障疑，孰不知死亡乃是世间最平凡之事，一旦做出很少人能理解的决定，切勿放任不管，以免最宝贵的计划，很快便会遭到他人的破坏。13．重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么。14．一切轧然而止，这就是死吗？再也看不到您爱的人，如果这就是死的话，那真的跟大家说的一样，是个悲剧。15．从外表看，她满身都是刺，是真正意义上的无坚不摧的堡垒，但我的直觉告诉我，从内在看，她不折不扣地和刺猬一样的细腻，刺猬是一种伪装成懒洋洋样子的小动物，喜欢封闭自己在无人之境，却有着非凡的优雅。16．好些人不能从思考中去了解是什么能让事物拥有内在的生命和气息，而是把一生的时间都花在讨论人和物，人就好像是机械的，而物就好像是没有灵魂的，然后凭借主观灵感去洗口雌黄一番。如果生活的脚步不是那么快，如果能有更多的时间思考，思考生命的意义，思考人与自然的关系，思考价值观的出入，人生会更有趣一些。渐渐地我发现，周围的许多人不会思考，他们只是不断重复他人的观点来显示自己内心的`独立。17．围棋游戏最成功的一点在于，它证明为了取得胜利，必须生存，同时也必须让对手生存。过于贪心的人终归会失去对手：这是一个平衡的微妙游戏，一方面得到胜利，另一方面却不要打垮对方。归根结底，生与死只是构建得好与坏的结果。正如谷口笔下的一个人物所说的：汝生，汝死，皆是果。这是围棋的格言，也是人生的格言。解读《刺猬的优雅》中的动物隐喻篇三摘要：法国著名女作家妙莉叶・芭贝里的第二部小说《刺猬的优雅》，以法高级住宅区的一栋公寓为故事背景，描写两个性格“带刺”的女主角迥异的生活环境和相同的心境。书中以反复不断出现的动物：金鱼、刺猬和猫等动物形象隐喻表达出作者对世界的看法。本文尝试从人文主义角度，结合当代隐喻理论，通过分析小说中动物形象的隐喻内涵，解构小说中所折射的生命真谛和艺术哲理。关键词：刺猬的优雅当代隐喻理论生命真谛一、引言法国知名畅销作家兼哲学教授妙莉叶・芭贝里（MurielBarbery），1969年出生于摩洛哥。她的第一部小说《终极美味》一经问世就获得了不少文学大奖，而第二部《刺猬的优雅》出版后反响更盛，英国版和美国版同步上市，网络销售量已超过一百万册。《巴黎人报》曾评论道：“全民公认，原创、幽默生动、令人爱不释手的一本小说。”这本小说以巴黎高档住宅区的一栋公寓为背景，以两位年龄、社会背景迥异的女性为主角，以刺猬、金鱼、猫等动物为隐喻手法，表现出作者对人类社会现实的思考，对生命意义真谛的追寻。本文从人文主义角度，结合当代隐喻理论，通过对书中动物隐喻认知的分析，旨在解读作品中所折射的生命真谛和艺术哲理。二、当代隐喻理论与文学世界上经典的文学作品是人类世界珍贵的灵魂宝库。为了能够更深层次地理解这些珍贵作品的内涵主题，在阅读的过程中需要充分使用文学理论进行分析和解读。隐喻，作为一种常见的修辞手段，大量地存在于文学作品之中，使作品的意义更加深邃和耐人寻味。当代隐喻理论认为，隐喻不仅仅是一种文学美化手段，更是人类的一种思维方式和认知手段，广泛地存在于人类日常说话之中。隐喻，随着人类语言的产生而产生。无论是语言还是作为文化载体的文学，与隐喻之间的联系都密不可分。因此，结合当代隐喻理论，对作品中的隐喻意象进行深层次的解构是非常必要的。1.隐喻的定义语言学家、哲学家和文学家们分别从不同的角度对隐喻的定义、本质和功能进行了解读。以往的理论认为，隐喻是一种常见的修辞手法和文学美化手段。Lakoff指出：“隐喻的本质就是用一种事物去理解和经历另一种事物”（Lakoff，1980）。其中关键词是“理解”和“经历”，这两词是使用，使得隐喻超越了文体学领域，进入了认知语言学范畴。隐喻，不仅仅是语言的问题，还涉及思维和认知。随着理论的进一步发展，学者们普遍认为隐喻的本质就是一种认知现象（束定芳，2024）。隐喻理论还涉及两个概念域，即源域和目标域。源域，指的是已知的、熟悉的认知域；而目标域指的是新的、抽象的、复杂的认知域。人类就是用已知的认知域的经验理解、认知另一个认知域。当源域的部分特点被映射到新的目标域上，目标域因源域而得到部分认知和理解。2.隐喻与文学Richards曾在《论隐喻》一文中指出，隐喻是思想间的借用。而隐喻的意义之所以产生，是两个事物，即两种思想，相互活跃作用的结果（Richards，1936）。当遇到复杂、抽象的概念或情感时，人们往往寻求另一类词来进行表达和认知，这是隐喻思维在日常生活中的运用。文学作品中不可避免地要使用隐喻修辞，隐喻使得文学作品用词简约而意义丰厚（覃承华，2024）。看似简短平实的语言，却蕴含着深邃的思想。文学作品由于有了隐喻思维和隐喻修辞的运用而更显得丰富深邃。由此可见，隐喻理论与文学作品是息息相关的。三、解读《刺猬的优雅》中的动物隐喻《刺猬的优雅》出版以后反响巨大，除了赢得评论界极高的声誉之外，还获得了5项文学大奖。故事发生在巴黎的一个高端住宅区，小说主人公是看门人勒妮和少女帕洛玛。小说以巧妙的艺术构思，借助鲜活的人物形象和深邃的动物隐喻折射出作者对于社会现实和人类生存境遇的思考。本文从人文主义角度，结合现代隐喻理论，从小说中涉及的动物着手，解读其中动物的隐喻意义，以期解构作品中所反映出的生命真谛和艺术哲理。1.金鱼：一群过着沉闷、随波逐流生活的人小说当中最先且反复出现的动物就是金鱼，一直在有限空间里游来游去的金鱼。帕洛玛曾在日记里提到，金鱼的一生即是“在金鱼缸中度过一生，最后终结于尸袋之中”（妙莉叶・芭贝里，2024）。她不想像金鱼一样活着，因此打算在她13岁生日前死去。这段开场白令人震惊，因为她并不是一个生活窘迫、生无所依的人。恰恰相反的是，她生活在上流社会。父亲是国会议员，生活富足无忧。芭洛玛的智慧与哲思让她足够有能力洞察身边的每个人身上的善良与愚昧，骄傲与软弱，母亲的敏感与衰弱的神经，父亲的邋遢与和蔼，姐姐的自私与傲慢。都说孩子的眼睛是明亮的、清澈的，帕洛玛也是如此，只是她的眼神里多了一些神秘，她总是能关注身边具体的某一事物，无论是人，还是鱼缸里的鱼，还是一只猫，一本书，她会在这些物质化的生命上停留，思考，拍摄。她对事物是敏感的，却也是客观的。客人来家中聚餐，滑稽而敷衍的谈话，女人悄悄拿起食物喂着她椅边的两只猫，父亲焦灼地打着电话，母亲忽然哭泣……这一切她都看到了，并用摄像机记录下所有热闹与伤心。在她的镜头前到目前为止，这个世界发生的种种都显得冰冷，每个人见面都绅士般地用着敬语，看似优雅，看似富有怜悯关爱之心，但之间早已毫无真诚的交流。她想逃离这个虚假冰冷的“鱼缸”，所以决定自杀。她决定在死亡之前拍摄一个影片记录点什么。因为，她相信，死亡是这个世界上最平常的一件事。但是有意义的是，你在死亡的那一刻，正在做什么（妙莉叶・芭贝里，2024）。帕洛玛是一个聪慧有灵气的女孩，小小年纪，早早看透了人性。眼神清澈深邃的她，早已透过浮华看见腐朽，透过平凡却能发现睿智，这也是她为什么能和看门人做好朋友的原因。2.刺猬：内心丰富、才华横溢却竖起“防卫的刺”抵御外界的冷漠和偏见的一群人刺猬一直以来是“外表冷漠、孤僻、内心柔软”的形象。在法Z中，刺猬还可以暗指那些难以接近和相处的人，但是很难将刺猬与优雅联系在一起。在这部小说里很难发现有刺猬的实体形象存在的场景。但是，我们总是能在两位女主角的身上发现“刺猬”的影子。女主角之一的少女帕洛玛是生活优越、天资聪颖的富家千金，但有着与年龄不符的成熟，在大人眼里是一个“浑身有刺”的古怪孩子。另一位女主角是女门房勒妮。帕洛玛说：“勒妮，你不是一个普通的门房。”（妙莉叶・芭贝里，2024）勒妮是这栋高档住宅区的看门人，但没有谁会注意到她，一个五十多岁、不修边幅、矮胖的看门人太太。在外人看来平庸不堪的看门人，却有着一颗高贵的心。虽然她没有接受过正规教育，房间里却收藏着各种图书。空闲下来的时候，她会独自坐在窗前，一杯茶，一包黑巧克力，悠闲快乐地阅读来度过一天。两位女主角虽然来自不同的社会阶层，却是不折不扣的同类。她们习惯和周围的人保持距离，帕洛玛眼中的勒妮“满身都是刺，是真正意义的坚不可摧的堡垒，喜欢封闭自己在无人之境，却有着非凡的优雅”（妙莉叶・芭贝里，2024）。她们都厌恶社会的麻木和虚伪，对世界有独特的看法，虽然才华横溢，却习惯竖起“防卫的刺”来抵御外界的冷漠和偏见。3.猫：反映出不同家庭背景对人的期待猫是法国家庭普遍豢养的一种宠物。每个家庭所养的猫，折射出这个家庭的影子。女门房勒妮的猫，名字叫列夫。因为她喜欢俄国作家列夫・托尔斯泰的作品。这只猫就像勒妮一样，“不大在融入同类这方面下功夫”。帕洛玛家的猫名字叫宪法和议会。她的父亲是国会议员，母亲是文学博士。另一个有桥梁作用的重要人物小津格郎也养有两只猫，这两只猫的名字叫吉蒂和列文，同样取自托尔斯泰的作品。猫在这部小说中起到了媒介作用，它让勒妮和小津格郎熟络，让两个刺猬般的人放下“防卫的刺”，建立信任并成为挚友，让读者感慨“只有频率