古诗之美市公开课一等奖省赛课微课金奖

含英咀华榴齿含香

——浅谈古典诗词语言美1/24

我国古代诗词，在对物象描写上，已经到达了巧夺天工、出神入化境地，往往经过一两个词，就能够创造出非同寻常物象。如辛弃疾“明月别枝惊鹊”，原来月亮升高，喜鹊在夜间偶然飞动，是风马牛不相及事，但作者却以“别”和“惊”两个词，将两种毫不相干事物联络起来，而且注入了无穷情趣：明月似不忍离开枝头，树枝也依依不舍，。正当它们难舍难分之际，不小心却惊动了栖息于枝头喜鹊。原来极日常自然现象，在作者笔下，却有着非自然情趣。原来毫不相干物象，作者却能有机将其融为一体。2/24

古代诗词都有许多美妙地方，让我们来观赏一下吧！3/24诗之美一虚与实协调二诗词理趣美三古诗词中色彩美四古诗语言美五音乐诗4/24一虚与实协调虚实相生，虚实对应——虚与实协调5/24虚与实协调

虚与实协调

诗词“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵境界。“实”是指客观世界中存在实象、实事、实境。虚实相生，虚实对应，虚景与实景融合，相互映衬，渲染出一个浓浓某种情感，或者是衬托出某种气氛。如《夜雨寄北》6/24

夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

前两句流露出道出离别之苦，思念之切，后两句对未来团聚时幸福想象。把现在时空和未来时空作了沟通，把现实和想象统—起来，虚实相生，组成了完美意境。7/24二诗词理趣美若夫理趣，则理寓物中，物包理内，物秉理成，理因物显——诗词理趣美8/24诗词理趣美

古诗词长廊里，不但有以意境感人作品，还有以理趣见长诗作。“理趣”一词源自佛典，正式被用于诗歌评论则在宋代。何谓理趣？钱钟书在《谈艺录》中作了深入探讨，指出：“若夫理趣，则理寓物中，物包理内，物秉理成，理因物显。”在钱钟书看来，“理之在诗，如水中盐、蜜中花（当为花中蜜），体匿性存，无恨有味，现相无相，立说无说，所谓冥合圆显者也。”可见，诗词理趣就是经过诗词形象来表现哲理艺术趣味。其最高境界是将理溶解于诗词形象之中，使人浑然不觉，让读者自己去体会蕴含其中智慧美、理性美、思想美。

9/24三古诗词中色彩美诗中有画，画中有诗——色彩美10/24古诗词中色彩美

“诗中有画”，诗歌即使不能像绘画那样直观地再现色彩，却能够经过语言描写表情达意，唤起读者对应联想和体验，展示出一幅幅多彩画卷。许多诗人写诗在利用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时，或组合，或对比，方法多样。诗人经过各种色彩组合给诗歌带来了浓郁画意。“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠空间延伸。这里，明丽色彩组合，绘出了诗人舒展开阔心境。

11/24古诗词中色彩美诗人爱用鲜明色彩对比，来增加感情浓度。白居易回想江南春色之荚：“日出江花红胜火，春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这些佳句都是用鲜明对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色情感”，含有绘画鲜明性和直观感，增强了诗歌意境感染力，到达“诗中有画，画中有诗”完美境界。

12/24古诗词中色彩美

还有诗不用直接表示色彩词语，各种景物巧妙组合，形成色调之荚。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊，这些含有不一样色彩形象组成了一幅沧茫画面。

诗歌中色彩饱蘸着感情，在诗人笔下能够产生神奇魅力。它已经超越了客观写景效果，而成为独特抒情伎俩。从色彩荚角度来观赏诗歌，我们对诗歌荚便有了更深层认识。

13/24四古诗语言美内蕴丰富，言简意赅，字字珠玑——语言美14/24古诗语言美我国古代诗歌语言美，还表现在语言凝练上。我国古典诗词语言极为精练，内蕴丰富，言简意赅。为到达字字珠玑境界，古代诗人呕心沥血。杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”，贾岛“两句三年得，一吟双泪流”等都是古人炼字明证。如柳宗元〈〈江雪〉〉：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗人以寥寥二十字，描绘出了一个幽静环境。在“千山”“万径”寥廓空阔之中画一“蓑笠翁”，在“绝”“灭”死寂冰凉之中着一“钓”字，使全诗境中有些人，静中有动。全诗经过描绘老渔翁寒江冬钓图，向我们展示：天地之间是如此纯洁而寂静，渔翁生活是这么凄冷孤寂，老渔翁性格是如此孤标独傲。15/24古诗语言美假如我们再联络作者写作背景，这首诗还会带给我们更多信息：在王叔文政治改革失败以后，其主要组员被一网打尽，永贞革新烟消云散，柳宗元也被从政治权利中心抛了出来。在荒凉偏僻南方，开始了漫长流贬生涯。在柳州，他即使得到了一个司马虚衔，但既无官舍有没有职责，精神上受到很大刺激和压抑，于是他借描写山水景物，借歌咏隐居于山水之间渔翁，来寄托自己清高孤傲情感，抒发自己在政治上失意郁闷和苦恼。所以，那个在严寒寂静环境里，不怕天寒地冻，不惧皑皑白雪，忘记世间一切，专心致志钓鱼，形体孤独，性格清高孤傲，凛然不可侵犯渔翁形象，正是柳宗元孤标独傲、超然物外形象真实描绘。一首二十字小诗，竟然蕴涵了如此至多信息，使我们不能不惊叹古典诗词语言凝练。16/24五音乐诗凝固音乐——诗17/24音乐诗

诗是凝固音乐，我国古代诗词，自产生之时起，就和音乐结下了不解之缘。如《吕氏春秋·古乐篇》载：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕。”“咏歌之不足，不绝手之舞之，足之蹈之。”古代诗词是能够歌唱，故与音乐有着千丝万缕联络。我国古典诗词音乐美表现是多方面。声调友好、音节流畅等，都是古典诗词音乐美表现。如李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。十四个叠字利用，声调极为友好，其独创性为历代评论者盛赞，这主要是易安极注意“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”（李清照）。18/24音乐诗诗还考究舌齿音交织等。

在气韵流畅上，李白《将进酒》显得尤为突出：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”开头两组长句如天风海雨，劈空而来，气势磅礴，有雷霆万钧之势，不可阻挡。全诗气运流畅飞动，一气呵成，正如严羽评点李集时所说“一往豪情，使人不能字句赏摘，盖他人作诗用笔想，太白但用胸口，一喷即是，此其所长。”19/24六古诗词修辞方法语言艺术——诗20/24古诗词修辞方法

诗是语言艺术，为了使诗歌语言更生动、形象，诗词修辞手法常见有比喻、拟人、夸大、对比、衬托、对偶、顶真、双关、通感等。诗人经常借用一些修辞手法来处理。修辞是语言“诗化”主要艺术伎俩。袁枚在《随园诗话》中写道：“一切诗文，总需字立纸上，不可字卧纸上”。这里所说“立”，其实就是要求诗歌语言是生动、形象、含有立体感，而不是抽象无活力。而修辞手法利用，使诗词语言含有了这种立体感，使各种形象愈加栩栩如生，从而表现出绚丽多姿形象化美感，使作品含有更高审美价值和艺术感染力。

21/24PPT快展示完了，让我们来观赏一首离别诗吧！送魏万之京【唐】李颀朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初度河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城曙色催寒近