中国古代建筑史讲义：园林

中国古代建筑史（八）园林第六章园林第一节发展概况

中国园林在世界园林中成为独立的园林体系，享有盛名。四朵奇葩：山水风景园山水诗山水散文山水画楼台夜月图钱塘秋潮图西湖春晓图第一节发展概况中国园林：（自然美）人工模仿自然山水的造园手法。“虽由人作，宛自天开”

欧洲园林：（人工美）轴线对称、几何图形、分行列队，显示人的力量。苏州留园法国凡尔赛宫中国自然景观建设兰亭鹅池兰亭曲径第一节发展概况第一节发展概况古代园林——“苑”、“囿”“囿”------１、人工隔离的自然环境2、“所以域养禽兽也”《说文解字》4、最早始于周代---“灵囿”3、功能---蓄养禽兽观赏狩猎“苑”-------功能---田猎、游憩、生活、娱乐《说文解字》“苑，所以养禽兽。古谓之囿，汉谓之苑。”《词海》曰：“苑是畜养禽兽并种植林木的地面。多为帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。”

一、从周—汉：园林发展的萌芽期，是以帝王贵族田猎苑囿为主体1、商：纣王—“益广沙丘苑台，多取野兽飞鸟置其中”2、周：前朝后寝，左祖右社，前宫后苑“文王之苑，方七十里，刍尧者往焉，雉兔者往焉，与民同之”3、春秋战国：“台”4、秦：上林苑，苑中建许多宫殿—皇家园林开创了人工堆山的历史第一节发展概况第一节发展概况5、汉：（1）“苑”—居住、娱乐、休息综合性园林“观”（2）建章宫—人工开辟园林（3）私家园林出现——袁广汉“东西四里，南北五里，流水注其内，构石为假山，积沙为洲屿，蓄养奇兽怪禽，种植奇树异草，房屋徘徊连属，重阁修廊，行之移晷不能遍——开创人工山水配合花木房屋形成园林景观的造园风格第一节发展概况

西汉南越王官署花园遗址霍去病墓假山公元前二世纪现存最早的假山

二、魏晋南北朝：是中国园林造园艺术的形成期，即山水园林的奠基时期，初步确立了再现自然山水的基本原则。第一节发展概况1、发展背景：思想意识：玄学、返朴归真崇尚自然、寄情山水山水诗、山水画应运而兴2、主要造园活动：华林苑、铜雀园-----邺城乐游园-----------------建康芙蓉园-----------------长安芳林园-----------------洛阳金谷园---私家园林兰亭

—表现自然美的园林4、寺庙园林

——“舍宅为寺”洛阳--宝光寺建康---同泰寺5、建筑物点景命名

——因景得名6、公共风景园林

——供众人共享的公共游览区7、人工堆山达到兴盛8、松、竹、梅、石在园林中成为人们表达情趣的宠物第一节发展概况山西晋祠三、隋唐五代时期----中国园林的写意化：

是风景园林全面发展时期，是园林建设成熟期，通过与诗、画结合，造园艺术达到一个新的水平，使园林创造出诗情画意的境界。第一节发展概况1、帝王苑囿和离宫别馆修建兴盛（20多处）西内太极宫，东内大明宫，南内兴庆宫

------（图示）西内苑、东内苑、禁苑第一节发展概况第一节发展概况唐长安苑园分布示意图第一节发展概况2、公共风景园林有所发展、寺观园林3、私家园林兴盛-写意山水园林的典型代表（牛僧孺、白居易）4、山居郊墅发展（王维、李德裕、白居易）王維辋川别业白居易庐山草堂杜甫成都浣花溪草堂第一节发展概况隋代展子虔《游春图》王維辋川别业第一节发展概况第一节发展概况陕西隋唐九成宫大殿遗址四、两宋时期：

是园林发展的成熟期，造园活动空前高涨，伴随着文学诗歌，特别是绘画艺术的发展，对自然美有了深刻的认识，使造园艺术达到很高境界1、园林兴盛北宋：皇家园林：汴京九处“艮岳”“琼林苑”私家园林：一、二百处《东京梦华录》：“都城左近，皆是园圃，百里之内，并无闾里”南宋：皇家御园：多达八处私家园林：约50处第一节发展概况3、文人园林：简远、舒朗、雅致、天然简远---景象简约，意境深远疏朗---追求园林的整体性、不流于琐碎雅致---造园元素如：植物（松、竹、梅、菊）

石（盛行单块特置，评石标准：“瘦、漏、透、皱”）草堂、草亭、草庐

2、公署园林、寺观园林东京---祐国寺塔临安---灵隐寺、三天竺寺、净慈寺第一节发展概况第一节发展概况深堂琴趣图第一节发展概况秋斋读易图第一节发展概况雪江卖鱼图宋徽宗《祥龙石》第一节发展概况第一节发展概况杜甫草堂碑亭5、公共风景园林发展6、园林艺术全民共享，园林定期开放第一节发展概况《金明池争标图》——北宋金：琼华岛、瑶光台、琼林苑

元：增挖三海，修建西苑----北海中南海

第一节发展概况五、明清时期：

是我国古代园林最后的兴盛期，造园活动的数量、规模和类型都达到空前的水平，造园艺术、技术日趋精致完善，同时出现一些专业匠师，人才辈出，并且出现了一些造园理论的著作1、明代私家园林兴盛拙政园、寄畅园、瞻园、清华园、芍园2、《园冶》作者：计成号：无否——系统的论述造园艺术的手法、规律“奇石阴洞取胜、假山叠石、名园必有名石、小桥曲折导入、卵石造径，磨砖铺地……”第一节发展概况3、清代在北京营造三山五园、改造三海三山：香山、万寿山、玉泉山五园：静宜园、清漪园（颐和园）、静明园、畅春园、圆明园（长春园、万春园、圆明园）第一节发展概况

承德避暑山庄康熙——三十六景（四个字）乾隆——三十六景（三个字）4、清代私家园林造园热，并出现造园专家张涟（康熙）戈裕良（乾隆）扬州八怪第一节发展概况北京西郊三山五园位置图第一节发展概况圆明园第一节发展概况大水法遗址圆明园西洋楼残迹第一节发展概况清代绘画中的圆明园六景点第一节发展概况圆明园方壶胜境图圆明园上下天光图静宜园-见心斋第一节发展概况静宜园-青松古刹第一节发展概况静宜园-清音亭第一节发展概况静宜园-眼镜湖第一节发展概况第一节发展概况北京颐和园前山佛香阁建筑群远景第一节发展概况北京颐和园后山后湖苏州街第一节发展概况颐和园须弥灵境第一节发展概况颐和园谐趣园第一节发展概况颐和园十七孔桥第一节发展概况江苏无锡寄畅园苏州留园第一节发展概况第二节我国造园特点造园主题：人工山水，仿效自然、回归自然“虽由人作，宛自天开”堆山叠石为中国造园一绝

中国园林指导思想：“情中有景，景中有情，情景交融”

中国园林的审美标准：风景如画

园林中自然美与人的情感关系：“以情带景，托物寄情”

园林建造目的：创造优美的环境，虽居城市，又可享受山水林泉的乐趣方寸之地，领略湖光山色。在有限的空间里，人工创造出有山有水、曲折迂回、景物多变的环境，既要满足各项功能要求，又要富于自然意境第三节我国古代造园基本设计原则与手法一、布局：把全园划分若干景区，每区有自己的特点，但又相互贯通联为整体1、划分景区，一般不完全隔绝，使景区间既有分隔又有联系。使用的手法：廊子、漏窗、假山、竹林、树木、矮墙等2、各景区应主次分明、不宜平均分布。3、合理安排观赏路线联系方法：廊子、甬道4、对景是园林造景中的一个重要内容使用手法：借景、框景…（步移景异，层层推出）第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州拙政园第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州留园第三节我国古代造园基本设计原则与手法古木交柯小院五峰仙馆院冠云楼前院石林小院林泉耆老馆苏州留园第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏无锡寄畅园借锡山之景第三节我国古代造园基本设计原则与手法框景北京颐和园由鱼藻轩远望西堤及玉泉山框景---杭州西湖三潭印月第三节我国古代造园基本设计原则与手法框景二、水面的处理水——园林的血脉1、池水布局主次分明：集中、分散两种2、池面形状绝大多数采取不规则形状，以免呆板3、园林占地面积小，水面的分隔形式应采用桥、廊、岛等形式，使水面相互联系、渗透4、池岸处理不宜僵直，不能过高，灵活使用石岸、土岸5、池面桥梁采用平桥为宜，注意尺度第三节我国古代造园基本设计原则与手法第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州留园第三节我国古代造园基本设计原则与手法寄畅园锦汇漪七星桥苏州拙政园小飞虹第三节我国古代造园基本设计原则与手法第三节我国古代造园基本设计原则与手法拙政园梧竹幽居江苏无锡寄畅园池岸处理第三节我国古代造园基本设计原则与手法三、假山（叠石造山）山—园林的基本景观石—园林的特殊景观（表征性）山石——园林的骨骼第三节我国古代造园基本设计原则与手法1、位置：（1）厅堂、书房前后（2）依墙面造石壁，周围点缀花木（3）小型园林以石为主（4）大型园林堆山（5）水池驳岸、堆叠蹬道2、特点：常用泥土与叠石相配堆造假山，使其宛如真实的山林3、假山使用土石情况第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏苏州拙政园海棠春坞院景第三节我国古代造园基本设计原则与手法北京北海静心斋四、建筑处理方面建筑——古典园林构成要素之一，与山石、水池、花木共同组成园景建筑——可居、可游，生活休息空间观景、景点、隔景、障景建筑——既是观赏对象，又是风景观赏点（对景）第三节我国古代造园基本设计原则与手法1、建筑种类：2、建筑的作用：点化主题、深化空间意境的功能厅、台、楼、阁、馆、轩、榭、廊、舫、堂、亭、桥、墙会客、治事、礼仪等活动重要场所。

江苏无锡寄畅园秉礼堂第三节我国古代造园基本设计原则与手法厅、堂：梁架用长方形扁木料者谓之“厅”；用圆木料者谓之“堂”。第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州拙政园远香堂第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州留园林泉耆硕馆台：留园中部第三节我国古代造园基本设计原则与手法楼---“重屋也”《说文》

“阁者，四阿开四牖”《园冶》“阁皆四敞也，宜于山侧，坦而可上，便以登眺，何必梯之。”《园冶》

江苏苏州留园明瑟楼第三节我国古代造园基本设计原则与手法楼、阁：北京颐和园佛香阁第三节我国古代造园基本设计原则与手法“馆，客舍也”《说文》；江南园林中的馆，一般为休憩会客的场所。轩：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。”《园冶》第三节我国古代造园基本设计原则与手法馆、轩：均属厅堂类型，但尺度较小、布置于次要地位。江苏苏州留园清风池馆第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏苏州拙政园倚玉轩第三节我国古代造园基本设计原则与手法拙政园与谁同坐轩第三节我国古代造园基本设计原则与手法榭：“榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。”《园冶》山东潍坊十笏园水榭第三节我国古代造园基本设计原则与手法廊：点-线-面；联系的作用北京颐和园谐趣园第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州畅园第三节我国古代造园基本设计原则与手法舫：仿照船的造型在园林的湖泊中建造起来的一种船形建筑物。又称“不系舟”。江苏南京煦园不系舟第三节我国古代造园基本设计原则与手法亭：满足游人驻足休息、纳凉避雨、纵目眺望之需要。位置的选择满足观景、点景的需要。自万寿山顶远望文昌阁与知春亭第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏无锡寄畅园涵碧亭第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州拙政园与谁同坐轩第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州网师园半亭第三节我国古代造园基本设计原则与手法3、园林建筑特点（1）随机应变、布局灵活第三节我国古代造园基本设计原则与手法（2）造型轻巧、活泼（3）空间处理开敞（4）色彩调和、淡雅，细部装修精巧浙江宁波天一阁庭院卵石铺地江苏扬州何园松鹿图案铺地清水砖漏窗（江苏扬州)石雕漏窗（安徽黟县碧阳镇）树形漏窗（江苏苏州狮子林五、花木在私家园林中以单株欣赏为主花木——古典园林不可缺少因素之一花木——林木绿色植物及花草和在此生息的鱼虫鸟兽等小动物花木——“山以水为血脉，以草木为毛发”故山得水而活，得草木而华花木——通过种植观赏来表达人的情怀第三节我国古代造园基本设计原则与手法1、顺应自然——“好鸟鸣随意，山花落自然”2、崇尚雅简——花木配置同自然田野相仿3、数量与姿态——孤植、群植（同种、混合）4、合理配置——色彩、香味、景观5、盆景——宋代已运用植物花木第三节我国古代造园基本设计原则与手法六、点景题名，楹联题额点景题名楹联题额——成为园林不可缺少的一部分点景题名，楹联题额——增加人文色彩和书卷气

第三节我国古代造园基本设计原则与手法1、点明空间主题2、提示环境特征3、渲染空间气氛4、强调赏景特点5、以境写心，托物寄意6、禅理（哲理）象征第三节我国古代造园基本设计原则与手法苏州拙政园梧竹幽居月到风来爽皆清风明皆月动观流水静观山七、家具、小品、陈设家具、小品、陈设——种类、式样不同，满足不同功能的园林建筑的需要家具、小品、陈设——起烘托气氛的作用第三节我国古代造园基本设计原则与手法第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏苏州留园林泉耆硕之馆内景第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏扬州个园宜雨轩内景第三节我国古代造园基本设计原则与手法江苏苏州拙政园西部留听阁内部总之，我国古典园林艺术中，创造特定的意境是造园的基本原则之一，即在有限的空间内利用园林诸要素和多种题材创作出可绘、可咏、可游的天然图画，既令人赏心悦目，又使人身体得到休息、精神得到陶醉。第三节我国古代造园基本设计原则与手法第四节我国古代造园传统的布局手法一、布局手法1、占地大时——作到园中有园、景中有景的多景区原则，展开一区又一区、一景又一景的各具特色的“意境”的处理手法2、占地小时——采用主次分明，曲折有致，自有层次，别有洞天的展开一幅幅的诗情画意的画面二、布局原则

1、相地合宜、构园得体

2、景以境出、取势为主

3、巧于因借、精在体宜

4、启开结合、多样统一三、造园中常采用的具体手法1、障景：启发人们的兴趣，引人入胜山障、树障、曲障一水之隔——可望不可及一墙之隔——既不可望，也不可及（阻挡、分隔）一树之隔——隐隐约约，半虚半隐2、对比、对照

横竖对比、明暗对比、虚实对比、高低对比、仰俯对比、轻重对比、收放对比、动静对比第四节我国古代造园传统的布局手法苏州网师园隔景第四节我国古代造园传统的布局手法隔景第四节我国古代造园传统的布局手法3、借景的手法远借、近借、邻借、因时而借4、框景漏窗、月亮门洞、瓶门、门窗框、梁木枋楣框第四节我国古代造园传统的布局手法第四节我国古代造园传统的布局手法框景第四节我国古代造园传统的布局手法御花园之晨第四节我国古代造园传统的布局手法藕园瓶形门洞第四节我国古代造园传统的布局手法拙政园“别有洞天”第四节我国古代造园传统的布局手法第五节南方私家园林南方私家园林是我国造园的基础，是皇家园林造园的源泉我国古典园林“园因景成，景因园异”，园林景致虽均是由山水、花木、建筑组成，但园园不同私家园林的要求：可居、可游、可观第五节南方私家园林我国园林的分布：

北方——以北京为中心江南——苏州、扬州、南京、杭州岭南——以广州为主一、寄畅园：元代是为僧舍，明正德年间(1506—1521)建园原称：风谷行窝，后改：寄畅园位于无锡西郊惠山东麓，西靠惠山，东南锡山特点：1、自然环境优美，再现山林野趣，清幽古朴的风貌2、整体布局分为东西两部分东——水廊，西——假山、树木3、借景——锡山的龙光塔4、北京颐和园谐趣园效仿第五节南方私家园林第五节南方私家园林江苏无锡寄畅园平面图惠山锡山知鱼槛涵碧亭嘉树堂梅亭八音涧含贞斋秉礼堂祠堂邻梵阁第五节南方私家园林寄畅园借锡山之景江苏无锡寄畅园由池南向北望第五节南方私家园林江苏无锡寄畅园池岸处理第五节南方私家园林江苏无锡寄畅园秉礼堂庭院第五节南方私家园林二、留园：始建明万历21年（1593年）第五节南方私家园林中东北西中部园林精华以水面为主体，环水布置建筑东面以建筑为主体，冠云峰、冠云楼散布其中，幽野深邃西北山林，全园高处古树，缺乏层次。西面山林密集，使人遐想园外有园留园平面图第五节南方私家园林曲溪楼古木交柯五峰仙馆明瑟楼冠云台汲古得绠处鹤所西楼涵碧山房入口揖峰轩还我读书处林泉耆老之馆冠云沼冠云峰冠云楼伫云庵绿荫濠濮亭留园总平面第五节南方私家园林留园远借北寺塔留园秋色第五节南方私家园林留园明瑟楼第五节南方私家园林江苏苏州留园东部冠云峰庭院平面江苏苏州留园东部冠云峰庭院俯视留园冠云峰江苏苏州留园东部冠云峰庭院正面江苏苏州留园冠云峰庭院北视剖面留园

华步小筑第五节南方私家园林留园-曲溪楼第五节南方私家园林三、拙政园始建于明正德年间（1506—1521年）

全园面积78亩，池水占三分之一，形成以水为主的风景园全园包括中、东、西三部分第五节南方私家园林拙政园平面图第五节南方私家园林拙政园平面图第五节南方私家园林远香堂腰门南轩雪香云蔚亭待霜亭绣绮亭见山楼梧竹幽居与谁同坐轩倒影楼浮翠阁留听阁三十六鸳鸯馆宜两亭别有洞天拙政园平面图第五节南方私家园林拙政园平面图第五节南方私家园林香洲玉兰堂小沧浪拙政园平面图第五节南方私家园林听雨轩玲珑馆海棠春坞听雨轩庭院苏州拙政园海棠春坞院景苏州拙政园海棠春坞院景植物花木见山楼第五节南方私家园林曲廊曲桥第五节南方私家园林荷风四面亭待霜亭第五节南方私家园林第六节北方皇家园林私家园林是皇家园林的创作源泉皇家园林的特征1、规模壮丽、体量、尺度大2、叠石手法不同私家园林，假山、与真山结合的办法3、花木配置多作群植或成林布置4、各园利用地形因地制宜，各具特色御花园-千秋亭御花园-万春亭御花园-绛雪轩一、北海：位于北京中南海之北，是辽、金、元、明、清五代帝王的宫苑，已有900年历史，是我国现存最有代表性的皇家园林之一。全园占地68公顷，其中水面积39公顷布局以池岛为中心，其中琼岛以土堆成第六节北方皇家园林第六节北方皇家园林由北海远望景山北海平面图第六节北方皇家园林北海团城第六节北方皇家园林琼岛第六节北方皇家园林琼岛上的永安寺北海琼岛白塔第六节北方皇家园林北海静心斋第六节北方皇家园林北海静心斋第六节北方皇家园林第六节北方皇家园林北海静心斋第六节北方皇家园林静心斋山上八角亭静心斋爬山廊第六节北方皇家园林濠濮涧第六节北方皇家园林五龙亭第六节北方皇家园林北海五龙亭第六节北方皇家园林自琼岛远望五龙亭第六节北方皇家园林

九龙壁

仙人承露盘第六节北方皇家园林皇家园林二、颐和园：位于北京西郊，是我国保存最完整、最大的古园林园林面积：4平方公里，始建于金，后经元、明、清三个朝代的扩建形成整个园分为四部分：

1、朝廷宫室部分

2、前山部分

3、后山、后湖部分

4、湖面部分第六节北方皇家园林颐和园平面第六节北方皇家园林颐和园前山平面第六节北方皇家园林颐和园湖面景色第六节北方皇家园林第六节北方皇家园林第六节北方皇家园林自佛香阁东望万寿山前山自万寿山脚仰望佛香阁第六节北方皇家园林第六节北方皇家园林自万寿山顶远望文昌阁与知春亭第六节北方皇家园林颐和园排云殿内景第六节北方皇家园林颐和园排云殿前牌坊第六节北方皇家园林颐和园后山主体建筑群-须弥灵境颐和园-须弥灵境第六节北方皇家园林颐和园-智慧海第六节