晚唐诗歌不用登临恨落晖市公开课金奖市赛课一等奖课件

4月不用登临恨落晖第1页第1页大唐帝国日薄西山，晚唐诗坛余晖灿烂杜牧：清新俊逸，雄姿英发；李商隐：词句精工，声情绵邈晚唐诗歌感时伤怀，个性鲜明——知人论世学诗词第2页第2页杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，世称“杜樊川”，京兆万年（今陕西西安）人,宰相杜佑之孙。唐文宗大和二年进士，历任监察御史，黄州、池州、睦州等地刺使，以及司勋员外郎、中书舍人等职。杜牧有抱负，好言兵，以济世之才自诩，但由于秉性刚直，屡受排挤，一生仕途不得志，因而晚年纵情声色，过着放荡不羁生活。杜牧诗、赋、古文都负盛名，而以诗成就最大，与李商隐齐名，世称“小李杜”。其诗风格俊爽清丽，独树一帜。尤其长于七言律诗和绝句。有《樊川文集》。第3页第3页九日齐山登高

杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何须独霑衣。第4页第4页江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。重阳佳节，诗人与客（张祜）携酒登上池州城东南齐山。江南山，到了秋天仍然是一片缥青色（翠微）。俯视江水，空中一切秋景包括初飞来大雁身影，都映在碧波之中，更显得秋天水空澄肃。这种节日登临愉悦，使诗人素来抑郁不舒情怀暂得舒展。第5页第5页尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。面对如此秋天山光水色，脸上不由浮起笑意，尘世间像这样开口一笑，实在难得，觉得应当插个满头菊花归去，才不辜负这一场登高。杜牧素有建功立业、经邦济世抱负，忧国忧民情怀，但他平叛定边之策均未被采纳，自己也始终没有被重用；而同来登高朋友更是受到排挤，自己对他境遇深表同情。此句中见美景不由开口而笑，从俗簪花自遣愁怀，其实是愤激之思，旷达出之。第6页第6页中华民谣朝花夕拾杯中酒寂寞我在风雨之后醉人笑容你有无大雁飞过菊花插满头时光背影如此悠悠往日岁月又上心头朝来夕去人海中远方人向你挥挥手南北路你要走一走千万条路你千万莫回头沧茫风雨何处游让长江之水天际流山外青山楼外楼青山与小楼已不再有紧闭窗前你别等待大雁飞过菊花香满楼听一听看一看想一想时光呀流水急忙过哭一哭笑一笑不用说人生能有几回合风雪连天万户侯莲花宝座伸出兰花手妙语解开心中事几家拜我（欢乐）几家愁第7页第7页但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。诗人像是劝客，又像是劝自己：斟酒而饮吧，只管用酩酊大醉来酬答这良辰佳节，不必在佳节登暂时为夕阳西下、为人生迟暮而感慨、怨恨。诗人似乎想用偶然开心一笑，用节日醉酒，来掩盖和消释长期积在内心中郁闷，但郁闷仍然存在着，尘世终归是难得一笑，落晖毕竟就在眼前。第8页第8页古往今来只如此，牛山何须独霑衣。此句用典。春秋时，齐景公游于牛山，北望国都临淄流泪说：“若何滂滂去此而死乎！”诗人由眼前所登池州齐山，联想到齐景公牛山坠泪，认为像“登临恨落晖”所感受到那种人生无常，是古往今来尽皆如此。既然并非今世才有此恨，又何须象齐景公那样独自伤感流泪呢？表面上超然物外，事实上仍然愁怀难遣。委婉曲折地抒发了自己内心不平之情，于忘忧之举、旷达之语中也流露出怀才不遇、壮志难酬愤激之情。第9页第9页“抑郁之思以旷达出之”，在登高时交错着抑郁和欣喜两种情绪。诗人主观上未尝不想用节日登高快慰来排遣抑郁。篇中“须插”、“但将”、“不用”以及“何须”等词语利用，都能够清楚地让人感受到诗人情感上挣扎。诗人愁闷何以那样深、那样难以驱遣呢？除了由于杜牧自己怀有高远抱负而在晚唐政治环境中难以得到施展外，还与诗人异同登高朋友张祜相关，他由于受到元稹排抑，始终未能见用。这次从江苏丹阳特地赶来拜望杜牧。杜牧对他被弃是同情，为之愤愤不平。因此诗中抑郁，事实上包括了两个人怀才不遇、同病相怜之感。这才是诗人无论如何力争旷达而其实未能超然深刻原因。第10页第10页江水倒映秋影大雁刚刚南飞，

约朋友携酒壶共登峰峦翠微。

尘世烦扰平生难逢开口一笑，

菊花盛开之时要插满头而归。

只应纵情痛饮酬答重阳佳节，

不必怀忧登临叹恨落日余晖。

人生短暂古往今来终归如此，

何须像齐景公对着牛山流泪。

第11页第11页中华民谣朝花夕拾杯中酒寂寞我在风雨之后醉人笑容你有无大雁飞过菊花插满头时光背影如此悠悠往日岁月又上心头朝来夕去人海中远方人向你挥挥手南北路你要走一走千万条路你千万莫回头沧茫风雨何处游让长江之水天际流山外青山楼外楼青山与小楼已不再有紧闭窗前你别等待大雁飞过菊花香满楼听一听看一看想一想时光呀流水急忙过哭一哭笑一笑不用说人生能有几回合风雪连天万户侯莲花宝座伸出兰花手妙语解开心中事几家拜我（欢乐）几家愁第12页第12页七绝·江南春

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

七绝·清明

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

七绝·山行

远上寒山石径斜，白云生处有些人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。七绝·七夕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。第13页第13页七绝·泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。七绝·过华清宫

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。七绝·题乌江亭

胜负兵家事不期，包羞忍耻是男儿；

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。七绝·赤壁

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。第14页第14页七绝·赠别二首

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。七绝·遣怀

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

七绝·寄扬州韩绰判官

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。第15页第15页李商隐（813-858），字义山，号玉谿生，怀州河内。唐代后期，统制集团内部党派斗争激烈，而李商隐与当初刘党、李党都相关系，他年轻时受牛党令狐楚赏识而中进士，以后又被李党王茂元招为女婿，因此牛党认为他背恩负德。牛党掌权后，他始终在政治上受到压抑，郁郁不得志，成了牛、李党争牺牲品。46岁时死在荥阳。李商隐诗歌，有抒发自己政治失意痛苦心情，有反应晚唐政治生活，有是托古讽今咏史之作，尚有一类描写爱情生活无题诗，最为后代读者所爱慕。他诗有独特艺术成就，构思新巧，词藻华美，想象丰富，格律严整，风格婉转缠绵。但有作品伤感情调比较浓重，用典过多，隐晦难解。有《李义山诗集》。第16页第16页无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。第17页第17页首句：相会已然困难，冲破重重阻碍而会如今又被迫分离，更是痛苦难堪。李商隐从前人“别亦会难”中推进一步，一句之中两次使用“难”字，更有绵邈婉曲之势，使再会无期离别之痛更显得低回婉转，深挚缠绵。既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，更使悲怀难遣。东风无力，百花纷谢，美好春光将逝，让人徒生无奈伤春之情。而爱情碰到摧折，更令人兴起无穷怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境反应，伤春，更伤情。寓情于景，情景交融，物我合一。相见时难别亦难，东风无力百花残第18页第18页春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。“春蚕”比方人眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人感情之生死不渝。“丝”与“思”谐音（双关），对爱人思念如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”，比方自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽同样。思念不止，至死方休，既表明眷恋之深，也表明相会无期痛苦也将终身以随。在这两句里，既有失望悲哀与痛苦，也有缠绵、灼热执着与追求。以所有生命来唱相思。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰第19页第19页晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。“云鬓改”，由于痛苦折磨而辗转难眠，容颜憔悴，清晨照镜时为云鬓已改青春消逝而愁苦，因爱情追求不得实现而痛苦而憔悴；而为爱情又希望长葆青春故而更生忧愁。总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜回环、缠绵往复感情，仍然表现着痛苦而执着心曲。“夜吟”句推己及人，想象对方和自己同样痛苦，大约也夜不成寐，常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，因此愈感环境凄清，月光严寒，更助凄凉。“应”字是揣度、料想口气，表明这一切都是自己对于对方想象。想象如此生动，表达了她对于情人思念之切和理解之深。第20页第20页蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。第21页第21页蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。此句利用浪漫主义想象。既然见面无望，于是只好请青鸟使者为自己殷勤致意，替自己去探望他。以神话传说中仙人居处蓬山象征对方居处，以青鸟作为善解人意使者来传递相思。这是无望中希望（寄望），其实前程仍然渺茫，但抒情更委婉深挚，余韵不绝。第22页第22页青鸟不传云外信丁香空结雨中愁——李璟《浣溪沙》芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。第23页第23页这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着感情，诗中每一联都是这种感情状态反应，不过各联详细意境又彼此有别。它们从不同方面重复表现着融贯全诗复杂感情，同时又以彼此之间密切衔接而纵向地反应以这种复杂感情为内容心理过程。这么抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底绵邈深情。第24页第24页锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当初已惘然。第25页第25页李商隐“无题”诗李商隐创造性地丰富了诗抒情艺术。他诗歌创作，常以清词丽句结构优美形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。最能表现这种风格特色作品，是他七言律绝，其中又以《无题》诸作堪称典型。诗以“无题”命篇，是李商隐创造。这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当题目表现，因此命为“无题”。其中有也许别有寄寓，也也许有恋爱本事认为依托，多有较高艺术价值。第26页第26页无题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。第27页第27页无题李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

第28页第28页无题李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

第29页第29页安定城楼李商隐迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休！第30页第30页首联：落第后独立楼头，即景抒情；颔联：怀人伤己，借古说今，借古人酒杯，浇心中块垒，抒郁郁不得志忧愤情怀；颈联：直抒胸臆，以范蠡功成身退泛舟江湖之典故表示自己希望用世酬志再退隐江湖愿望，既慷慨豪迈，又潇洒飘逸；尾联：借庄子寓言挖苦鞭挞猜忌排挤自己朋党小人，也是对自己立身处世鲜明有力表明（胸怀磊落，视功名如敝屣）。第31页第31页颈联：永忆江湖，即始终怀着淡泊名利之心；欲回天地，即抱有建功立业之志。两者相反相成。江湖、扁舟，用春秋时代范蠡典故。作者遭遇即使困顿，可是他凌云志未稍减损。自己早有归隐江湖之志，但等回转天地之时，头飘白发，身入扁舟。这两句既慷慨豪迈又洒脱飘逸，反应了才志之士积极向上用世之心，功成身退后隐退江湖淡泊之志。第32页第32页登高抒怀别有怀抱——不得见用之愁贬谪江湖之苦忧国忧民之心故园亲人之思功成身退之志吊古伤今之叹第33页第33页长安晚秋云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。第34页第34页赵嘏，字承祐，楚州山阳（今江苏省淮阴市）人，约生于宪宗元和元年（806）。年轻时四处游历，大和七年预省试进士下第，留寓长安多年，出入豪门以干功名，其间似曾远去岭表当了几年幕府。后回江东，家于润州（今镇江）。会昌四年进士及第，一年后东归。会昌末或大中初复往长安，入仕为渭南尉。约宣宗大中六、七年（852、853）卒于任上。存诗二百多首，其中七律、七绝最多且较出色。

有《渭南诗集》。第35页第35页首联：总览长安全景，景象迷蒙而壮阔。颔联和颈联写局部之景（选景典型），俯仰结合，动静结合。颔联：仰观，晨曦残星，北空秋雁，忽闻一声长笛，悠扬哀婉。颈联：俯察，夜色褪尽，晨光已明，景色历历可辨：篱边菊花似开未开，娴雅静穆；塘中红莲，红衣脱落，只剩枯荷败叶，满面愁容。这两句移情入景，以景衬情，情景交融。尾联：上句借西晋张翰莼鲈之思典故，表示自己故园之情和毅然归隐决心。下句用春秋钟仪之事，痛言自己寓居长安陪接卿相之无奈抑郁，归隐故园之事不宜迟。第36页第36页长安晚秋秋天拂晓时，天上云雾都带着凄凉寒意，汉家宫殿周围呈现出深秋景象。残星几点，群雁从塞外飞来，有些人倚楼吹着长笛，由调悠扬婉转。篱边半开菊花呈现出紫艳之色，静悄悄，水面莲花凋零，红衣尽卸。故乡鲈鱼正美，但自己不能回去，却要像钟仪那样戴着南冠，学着楚囚样儿羁留他乡。第37页第37页商山早行温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

第38页第38页这首诗之所认为人们所传诵，是由于它通过鲜明艺术形象，真切地反应了封建社会里普通旅人一些共同感受。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，通过这里。

首句表现“早行”典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马铃铎声，旅客们套马、驾车之类许多活动已暗含其中。第二句当然是作者讲自己，但也适合用于普通旅客。“在家千日好，出外一时难”。古时由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗很能够引起读者情感上共鸣。第39页第39页颔联：

这两句诗可分解为代表十种景物十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。即使在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”“偏正词组”，但由于作定语都是名词，因此仍然保留了名词详细感。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。

鸡声和月是“早行”时有特性性景物。而茅店又是山区有特性性景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了。

对于早行者来说，板桥、霜和霜上人迹也都是有特性性景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！

这两句纯用名词构成诗句，写早行情景宛然在目，“意象具足”。第40页第40页