12第十二讲 运动

运动

cinemaTwelfthlecture第十二讲一

运动种类二

镜头运动语意三

人物运动语意

镜头运动

人物运动

两者综合

推——摄像机由远及近接近主体，

重点是落幅拉——摄像机由近及远离开主体

拉出意外之物摇——机位不动，视轴从一个主体到另一个主体，

重点是落幅。移——摄像机逐一通过多个主体

主体基本不动

跟——摄像机和主体一起动变焦——机位不动，主体大小变化，

即景别变化升降综合

主观视点？人物运动从方向上来看

横向运动

纵向运动

斜向运动其他运动

能突出速度和方向

如《阿甘正传》中的跑镜头对动感的影响长焦镜头特点纵向动感弱,《毕业生》（1小时40）横向动感强《蓝》（19分处）广角镜头特点纵向动感强，横向动感弱《拯救大兵瑞恩》（开场处）对角线运动最具动感

镜头越近景别越小角度越仰动感越强反之，越弱

镜头运动语意：叙事塑造三维空间抒情作用

镜头运动的风格不同导演不同的风格日本小津安二郎固定机位，平拍或仰拍台湾侯孝贤以静态、远景和固定机位为主

香港王家卫

独具个性

《花样年华》（2000年）2001年《时代周刊》年度全球十大佳片第四位2009年《CNN》影史“18部最佳亚洲电影”第一位2011年《星期日泰晤士报》影史“百大必看电影”第四位（唯一华语片）2012年英国电影学院《视与听》“影史五十部伟大影片”（唯一华语片）反常的构图与运动方式

——表达个人化体验（3分52秒）人物交代（14分）音乐、昏暗的路灯、幽长的小巷、孤独的身影（21分处）苏丽珍发现端倪，音乐、旗袍、小巷（27分处）两人发现真相、相互扮演（36分处）信、构图、色彩、灯光、表情

——无奈的心情

镜头运动案例

《公民凯恩》1.开头和结尾的机位运动2.采访苏珊（13分处）3.苏珊首演

第一次里兰的回忆

（1小时14分）

第二次苏珊的回忆（1小时25分）

开头上移

——强迫不顾警告结尾下降

——退出影片结束首尾呼应粗暴的干涉和侵犯问题设计：1.苏珊的声音的方向是怎样的？

2.镜头运动的语意是什么？里兰对苏珊的轻视和不屑充满了感伤和孤独结论：同一场景不同的语意

一动一静一俯一平

人物与摄像机的相对关系决定了不同的语意2.人物本身运动的特殊含义

《蓝》朱莉背对摄像机

——观众《阿甘正传》阿甘的跑积极向上的人生态度有后退的时候吗？《白》中多米妮的几次关门、低头《蓝》中朱莉的四次游泳

《白》

多米妮动作的镜头语意：

34分32秒（离婚后）

1小时12分58秒（以为卡洛尔死了）

虽然她打赢了官司，但内心并不快乐，仍然孤身一人，对卡洛尔仍然心存爱意第一次（32分38秒）第二次（43分34）第三次（1小时1分）第四次（1小时17）

长镜头分析综合调度机位和人物，是最复杂的运动难点是1.如何实现人物的入画和出画2.叙事的流畅

《父亲》

《赎罪》

婚礼现场有哪些主要环节和人物？人物是如何自然入画和出画的？人物和机位是如何运动的？

敦克尔克大撤退（1小时04分）

1.主要人物调度规律？3-2-1-0-1-2-32.为什么要这样设计？

小结

电影的本质就是运动。运动是绝对的，固定是相对的、暂时的。包括人物运动和机位运动。运动的方式镜头固定人物运动镜头固定人物固定镜头运动人物固定镜头运动人