2024年10月自考00542文学概论二押题及答案含解析

自考00542文学概论二押题及答案含解析1.把王维的诗画称赞为“诗中有画，画中有诗”的诗人是

A、李白B、杜甫C、苏轼D、孟浩然

2.认为文学的本质存在于文学的接受史中的文艺理论是

A、现象学B、解释学C、接受美学D、建构主义

3.将艺术类型区分为象征型、古典型、浪漫型的人是

A、黑格尔B、狄尔泰康德C、席勒D、尼采

4.“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的观点出自

A、《文心雕龙》B、《诗品》C、《文赋》D、《典论·论文》

5.在当代西方文论中,最先提出“隐含作者”这一概念的人是

A、萨特B、布斯C、康德D、福勒

6.从整体看，下列论述不属于文学与政治的关系的是

A、19世纪俄国民主主义思想运动反对农奴制和沙皇专制统治的斗争，直接推动了俄国批判现实主义文学潮流的发展B、无产阶级运动有力地推动了以高尔基的《母亲》为代表的无产阶级文学的兴起C、中国建安时期由于曹操对文学的格外重视，使得北方出现了许多优秀的作品；清朝由于统治集团对社会舆论严格控制，大兴“文字狱”，阻碍了文学的发展D、中国魏晋时期由于形成崇尚老庄思想的社会风潮，使得“玄言诗”大为盛行；明代以王阳明为代表的“心学”助长了这一时期文学的浪漫主义倾向

7.下列选项属于小说这一文学体裁特征的是

A、写真纪实，袒露个性B、题材广泛，以传达感受为中心C、冲突性与舞台性D、以虚构方式达到对生活的逼真再现

8.在文学鉴赏的基础上，以美学的和历史的观点对各种文学现象进行研究、分析和评价的活动”，“它作为一种活动，与文学创作共同构成了文学活动”，这一描述与下列学科分支最为契合的是

A、文学理沦B、文艺美学C、文学批评D、文学史

9.把各种各样的风格归结成阳刚和阴柔两大类的人是

A、方苞B、姚鼐C、王夫之D、刘熙载

10.把组成人类社会的各种因素分为经济基础和上层建筑两大部分的人是

A、列宁B、马克思C、恩格斯D、普列汉诺夫

11.一般说来，作家最常用的构思方式是

A、综合法B、分析法C、概括法D、提炼法

12.“《红楼梦》是一部百科全书”，这一论说揭示了文学同哪一文化形态最具关联性？

A、道德B、政治C、科学D、哲学

13.“第二文本”主要是指

A、象征意义的文本B、作者意义的文本C、社会意义的文本D、读者意义的文本

14.刘勰就文章的风格，提出了

A、“四体”说B、“六体”说C、“八体”说D、“二十四体”

15.文学艺术的根本属性是

A、创造性B、符号性C、历史性D、文化性

16.将比喻视为文学语言的根本、文学辞藻的特色的作家是

A、钱钟书B、鲁迅C、闻一多D、郭沫若

17.叙事的模式有心理事件模式、象征模式、情节模式。下列四部小说中有一部小说与其它三部相比所采用的叙事模式不同，它是

A、茅盾《子夜》B、王蒙《春之声》C、茹志鹃《剪辑错了的故事》D、莫言《红高粱》

18.文学艺术的根本属性是

A、创造性B、符号性C、历史性D、文化性

19.下列各项对画的特点描述正确的是

A、画是语言艺术，以空间性的再现为主B、画以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主C、画以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象D、画是造型艺术，以空间性的再现为主，主要诉诸于视觉

20.文学史上最早产生的文学体裁是

A、诗歌B、散文C、小说D、戏剧

21.把典型人物称为读者的“熟悉的陌生人”的文论家是

A、柏拉图B、巴尔扎克C、别林斯基D、金圣叹

22.促成“建安风骨”的关键人物是

A、曹操B、曹丕C、曹植D、陈琳

23.蔡元培在《论国文之趋势》中将美文（文学）区分为三种类型，下列不属于他的三分法范限的是

A、小说B、诗歌C、散文D、戏剧

24.整个文学创作活动的中心环节是

A、体验生活B、艺术积累C、艺术构思D、艺术表现

25.下列哪一对象是中国古代文艺学中一个独特的理论范畴？从词源上看，它最早见于王昌龄的《诗格》

A、象征B、意象C、意境D、典型

26.在西方，提倡文学作品“三分法”的理论家是

A、歌德B、柏拉图C、黑格尔D、亚里士多德

27.文学史上最早产生的文学体裁是

A、诗歌B、散文C、小说D、戏剧

28.在具体的创作过程中，有时也会有短暂瞬间获得突破性进展的特殊情况。这种特殊情况就是

A、艺术构思B、经验内省C、艺术概括D、灵感

29.文学批评史上通常把唐朝诗人孟郊和贾岛的诗歌特点概括为“郊寒岛瘦”，这种概括方式的依据主要是

A、时代风格B、民族风格C、地域风格D、流派风格

30.堪称中国文学分类史上具有里程碑意义的著作是

A、《文心雕龙》B、《文选》C、《文赋》D、《典论·论文》

31.中国最早的诗歌总集是

A、《诗品》B、《诗经》C、《诗学》D、《尚书》

32.“知人论世”观的提出者是

A、孔子B、孟子C、荀子D、老子

33.下列选项中属于戏剧这一文学体裁特征的是

A、超验性B、纪实性C、冲突性D、以感受为中心

34.中国最早的散文总集是

A、《诗经》B、《文选》C、《尚书》D、《论语》

35.把典型人物称为读者的“熟悉的陌生人”的文论家是

A、柏拉图B、巴尔扎克C、别林斯基D、金圣叹

36.刘勰就文章的风格,提出了

A、“四体”说B、“六体”说C、“八体”说D、“二十四体”

37.“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，在这里苏东坡是针对谁的画与诗进行评价？

A、李白B、欧阳修C、王维D、王昌龄

38.姚斯是以下哪一种文艺理论的代表人物?

A、现象学B、接受美学C、解释学D、存在主义

39.18世纪被称为是什么文体的世纪?

A、诗歌B、散文C、小说D、戏剧

40.下列选项的内容能体现叙述者人物的叙事效果的是

A、常为侦探小说采用，读者面临许多空白和未定点，阅读时不得不动脑筋，故而他们的期待视野、参与意识和审美再创造力得到很大的调动B、叙述者想听、想看、想走迸人物内心、想知道任何时间、任何地点发生的任何事情，都不难办到。这种叙述视角视野开阔，适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此颇受史诗性作品青睐C、极富戏剧性和客观演示性，叙事的直观、生动使得作品表现出引人入胜的艺术魅力，能产生神秘莫测、富有悬念又耐人寻味的效果D、叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语可信度高、亲切自然，这种视角多为现代小说所采用。这种视角包括主人公视角和见证人视角两种

41.下列关于文学的源泉的说法与“诗言志，歌咏言”的观念相符合的一项是

A、再现说B、表现说C、能动反映说D、游戏说

42.标志着中国小说的正式形成的是

A、唐传奇B、志人小说C、志怪小说D、白话小说

43.奠定西方文学分类基础的人物是

A、歌德B、柏拉图C、苏格拉底D、亚里士多德

44.“‘国王死了，后来王后也死了’，这是一个故事。‘国王死了，后来王后由于悲伤也死了’，这是一段情节”。提出这一观点的作者是

A、爱·摩·福斯特B、威·毛姆C、克林斯·布鲁克斯D、罗伯特·沃伦

45.“冲动平衡说”的提出者是

A、弗洛伊德B、亚里士多德C、萨特D、里查兹

46.将艺术风格划分为感动型风格和直观型风格两种类型的人是

A、荣格B、康德C、席勒D、尼采

47.《文心雕龙》的作者是

A、刘禹锡B、刘勰C、钟嵘D、王昌龄

48.中国最早的诗歌总集是

A、《诗品》B、《诗经》C、《诗学》D、《尚书》

49.在《小说修辞学》中首先提出了“隐含作者”的论者是

A、华莱士·马丁B、W．布斯C、热·热耐特D、坦·托多罗夫

50.梁启超在谈到小说对人的“支配之道”时总结了“熏”、“浸”、“刺”、“提”四种力，其中与我们说的文学的审美功能相接近的两种“力”是

A、熏、刺B、熏、提C、刺、提D、熏、浸

51.“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言”的出处是

A、《毛诗序》B、《尚书》C、《诗经》D、《诗学》

52.《典论·论文》的作者是

A、刘勰B、曹丕C、陆机D、钟嵘

53.“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！”这是王勃对滕王阁的描写，属于下列哪一类型的风格？

A、简约B、刚健C、平淡D、疏放

54.将意境区分为“有我之境”与“无我之境”的论者是

A、刘禹锡B、刘勰C、王昌龄D、王国维

55.把王维的诗画称赞为“诗中有画,画中有诗”的诗人是

A、李白B、杜甫C、苏东坡D、孟浩然

56.认为文学艺术本身就是人的本能的“替代物”的人是

A、亚里士多德B、弗洛伊德C、萨特D、里查兹

57.标志着中国小说的正式形成的是

A、唐传奇B、志大小说C、志怪小说D、白话小说

58.在文学人物的塑造上，马克思在《致斐·拉萨尔》中极力反对“席勒化”，即反对作者先从理论上研究某个时代，为自己总结出这个时代的某些原则，然后设计与此相适应的人物。在这里，马克思是要强调典型的哪一特征?

A、类型化B、普遍意蕴C、个性与差异性D、审美创造

59."熟识的陌生人”速一关于典型人物的理论是谁提出来的？

A、车尔尼雪夫斯基B、克罗齐C、别林斯基D、高尔基

60.现代关于“现实与理想”、“客观与主观”、“现实主义与浪漫主义”等对立的艺术风格范畴的划分同下列哪项的区分关系最为紧密?

A、有我之境与无我之境的划分B、素朴的诗与感伤的诗的区分C、日神艺术与酒神艺术的区分D、感性冲动与理性冲动的区分

61.下列关于高雅文学描述正确的是

A、高雅文学更多地指向现实的、外在于艺术的某些功利目的，如商业目的B、高雅文学趋向生活的单维表现。主要描述单个的、孤立的事实，较少顾及生活的整体C、从事高雅文学创作的作家大多以不变的套路进行固定题材的创作，并不忌讳题材和情节的雷同D、高雅文学建立在痛切人生的基础上，无论其情感是节制的还是张扬，都是内在生发、流露出来的

62.将诗歌划分为“素朴的诗”与“感伤的诗”的作者是

A、康德B、谢林C、席勒D、黑格尔

63.从现有的资料来看，“典型”这个词作为美学概念最早出现在《理想国》一书，这本书的作者是

A、康德B、亚里士多德C、柏拉图D、别林斯基

64.杜甫《登高》中的诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”所运用的主要表现手法是

A、抒情B、象征C、叙述D、议论

65.其诗画被苏东坡称赞为“诗中有画，画中有诗”的人是

A、李煜B、王维C、李白D、杜甫

66.“意境”一词最早见于

A、《庄子》B、王昌龄《诗格》C、刘勰《文心雕龙》D、皎然《诗式》

67.《镜与灯—浪漫主义文论与批评传统》的作者是

A、伊塞尔B、姚斯C、艾布拉姆斯D、什克洛夫斯基

68.认为文学的本质存在于文学的接受史中的文艺理论是

A、现象学B、解释学C、建构主义D、接受美学

69.情感的根源在于

A、主观世界B、客观对象C、自然界D、现实生活

70.“知人论世”观的提出者是

A、孔子B、孟子C、苟子D、老子

71.“第一文本”主要是指

A、象征意义的文本B、作者意义的文本C、社会意义的文本D、读者意义的文本

72.除论说散文外,在其它文体的创作中都是作为形象系统的补充形式而适当采用的表现手法是

A、叙事B、描写C、议论D、抒情

73.下列关于文学的源泉的说法与《周易》中“观物取象”的观念相符合的一项是

A、表现说B、再现说C、能动反映说D、劳动说

74.提出“日神艺术”与“酒神艺术”学说的人是

A、梵高B、尼采C、席勒D、海涅

75.从现有资料来看，最早将“典型”作为美学概念来使用的是

A、苏格拉底B、亚里士多德C、柏拉图D、德莫克利特

76.最早把文章的风格分为“八体”的人是

A、曹丕B、陆机C、刘勰D、严羽

77.“抒情”一词最早见于

A、刘勰《文心雕龙》B、钟嵘《诗品》C、屈原《九章》D、陆机《文赋》

78.整个文学创作活动的中心环节是

A、体验生活B、艺术积累C、艺术构思D、艺术表现

79.“楚之骚人，矩式周人；汉之赋颂，影写楚世；魏之策制，顾慕汉风；晋之辞章，瞻望魏采”，刘勰的这一观点说明了文学自身发展的哪一特性？

A、历史继承性B、创新性C、民族间的借鉴D、中断性

80.“把你的影子加点盐、腌起来/风干／／老的时候／下酒”(夏宇《甜蜜的复仇》)，该诗句运用的修辞是

A、比喻B、象征C、朦胧D、反讽

81.文化形成、存在和发展的前提是

A、人的意义B、家庭的意义C、学校的意义D、社会的意义

82.下列关于文学的源泉的说法，西方的文艺观更倾向于

A、表现说B、再现说C、能动反映说D、劳动说

83.人物性格往往在情节的哪个部分得到充分而鲜明的表现?

A、开端B、发展C、高潮D、结局

84.“戏剧性”的重要来源是

A、舞台B、动作C、冲突D、台词

85.下列各项是关于诗与画的区分，判断正确的是

A、诗歌是语言艺术，以空间性的再现为主。B、绘画以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主C、诗歌以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象。D、画以线条、形状、色彩为媒介，主要诉诸听觉，可以间接地唤起读者的联想，在头脑中形成具有光、色、态的具体形象。

86.黑格尔把艺术分为三种类型，分别是象征型、古典型和

A、抽象型B、浪漫型C、写实型

D、原始型

87.“不著一字，尽得风流”，说的是意境的哪一特点?

A、物、情、意交融B、空间感C、反讽或悖论D、意味蕴藉

88.围绕刘勰的“八体”说所作的相关判断正确的是

A、曹丕对风格类型论述的反动B、在“八体”说中可以看出刘勰对轻靡风格并不欣赏，他所欣赏的是健壮的“风骨”C、文体风格的相关论说D、所谓的“八体”就是指诗、赋、碑、谏、铭、箴、颂、论、奏、说

89.构成风格的主导要素是作家的

A、人格特征B、心理成熟C、创作个性D、生活经验

90.谁在他所著的《没有地址的信》一书中提出“劳动先于艺术”、“功利先于审美”的观点?

A、康德B、普列汉诺夫C、弗雷泽D、鲁迅

91.在叙事性作品中，起第一位作用的要素是

A、人物B、情节C、环境D、事件

92.接受美学的创始人是

A、海德格尔B、伽达默尔C、伊塞尔D、姚斯

93.电影所独具的艺术语言是

A、蒙太奇B、情节C、台词D、表演

94.“第七艺术”指的是

A、诗歌B、小说C、戏剧D、影视

95.19世纪首次提出欧洲文学的民族特点问题，并将各民族文学的差异归结为“种族、时代、环境”三个要素，该批评家是

A、泰纳B、蒙田C、科林伍德D、克罗齐

96.以下关于文学的源泉的说法，黑格尔的文艺观更倾向于

A、表现说B、再现说C、能动反映说D、劳动说

97.悲剧就是“将有价值的东西毁灭给人看”。这种观点的提出者是

A、布封B、黑格尔C、鲁迅D、刘勰

98.下列选项对文类“四分法”的描述不正确的是

A、它是20世纪形成的有中国特色的文学分类方法。B、“四分法”中的诗歌包括了“三分法”中分属于“抒情”和“叙事”两类的抒情诗、叙事诗。C、兼顾文学作品内部规律和外部形态，既具有科学性又照顾传统分类习惯D、着眼于文学创作的内部特征和规律，具有较强的概括性和科学性

99.在当代西方文论中，最先提出“隐含作者”这一概念的人是

A、萨特B、布斯C、康德D、福勒

100.“知人论世”观的提出者是

A、孔子B、孟子C、荀子D、老子

101.认为诗的实力不仅包括音乐美、绘画美和建筑美的人是

A、鲁迅B、臧克家C、闻一多D、徐志摩

102.“艺术是一门学会真诚的功课。”这种观点的提出者是

A、萨特B、康德C、罗丹D、李渔

103.情节高于故事的品格的基本标志是，情节具有因果联系和

A、文学性B、对话性C、统一性D、完整性

104.奠定西方文学分类基础的人物是

A、歌德B、柏拉图C、苏格拉底D、亚里士多德

105.小说模仿和再现现实生活的手段是

A、叙事B、抒情C、议论D、描写

106.在中国，第一次从理论上提出了文体问题的是

A、陆机《文赋》B、萧统《文选》C、曹丕《典论》D、王国维《人间词话》

107.把王维的诗画称赞为“诗中有画，画中有诗”的诗人是

A、李白B、杜甫C、苏东坡D、孟浩然

108.认为文学的本质存在于文学的接受史中的文艺理论是

A、现象学B、解释学C、建构主义D、接受美学

109.在谈到小说对人的“支配之道”时总结了“熏”、“浸”、“刺”、“提”四种力的观点的

A、梁启超B、康有为C、谭嗣同D、黄遵宪

110.我国古代长篇小说最常见的叙事模式是

A、情节模式B、心理事件模式C、象征模式D、环境模式

111.平淡风格的开山祖是

A、王维B、李白C、孟浩然D、陶渊明

112.“遵循自然，不加雕饰，不论粗细，随意地抒发感情”在内容上是兴之所至，恩之所悟，是作者本性的流露。形式上不太讲究方法技巧，结构上比较自由，上述描述与下列选项中哪种风格相对应?

A、简约B、刚健C、平淡D、疏放

113.被称为“小说的世纪”的是

A、16世纪B、17世纪C、18世纪D、19世纪

114.“真正艺术的作品不是看见的，也不是听到的，而是想象中的某种东西。”说这句话的人是

A、布洛克B、克罗齐C、卡西尔D、科林伍德

115.标志着中国小说的正式形成的是

A、唐传奇B、志大小说C、志怪小说D、白话小说

116.下列选项的描述与黑格尔艺术类型中的“象征型”相一致的是

A、该艺术类型把理念与现实的完满的统一破坏了，即理念溢出或超越了形象，美学上的丑的出现则与这种艺术类型的出观有一定的关系B、在该种艺术类型中，抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形态的感性材料，形象化的过程就从这种材料出发，而且显得束缚在这种材料上面C、该艺术类型把理念自由地妥当地体现于本质上就特别适合这理念的形象，因此理念就可以和形象形成自由而完满的协调D、该种艺术类型首先是同梦与醉两个世界相对应。梦的世界是幻想的、直观的、静穆的，醉的数界则是冲动的、激情的、狂热的

117.我国古代长篇小说最常见的叙事模式是

A、情节模式B、心理事件模式C、象征模式D、环境模式

118.我国古典小说理论主要是

A、人物中心论B、情节中心论C、环境中心论D、性格中心论

119.根据文学作品、艺术创造对生命的理解表现的根本结构差异，将文学的类型划分出“自然主义”的文学、“客观的观念论”的文学、“自由的观念论”的文学的德国哲学家是

A、尼采B、狄尔泰C、海德格尔D、荣格

120.提出诗有“三境”，即“物境”、“情境”、“意境”观点的论者是

A、刘勰B、王昌龄C、钟嵘D、皎然

121.艺术想象与科学想象的最主要区别就在于艺术想象与下列哪个因素之间存在着有机的联系？

A、感知B、理解C、记忆D、情感

122.除论说散文外，在其它文体的创作中，都是作为形象系统的补充形式而适当采用的表现手法是

A、叙事B、描写C、议论D、抒情

123.各种文学体裁中最讲究真实性的文体是

A、诗歌B、散文C、小说D、戏剧

124.文学创作中强调的真实是指生活的真实。

A、正确B、错误

125.文学的发展和社会的发展总是成正比的。

A、正确B、错误

126.根据马克思主义文艺观，原始人的精神欲求及其活动是文艺产生的根本原因。

A、正确B、错误

127.孟子说：“诵其诗，读其书，不知其可乎？是以论其世也。”

A、正确B、错误

128.在叙事性作品中，人物的作用是第一位的。

A、正确B、错误

129.作者即叙述者。

A、正确B、错误

130.内心形象的孕育,意味着作家艺术构思的完成

A、正确B、错误

131.误读有可能是读者的一种创见性阅读。

A、正确B、错误

132.灵感是一种超常的心理状态，它不需要外在的条件。

A、正确B、错误

133.散文不允许虚构。

A、正确B、错误

134.作者就是抒情主人公。

A、正确B、错误

135.文艺产生的根本原因是原始人的精神欲求及其活动。

A、正确B、错误

136.“小说家在写书时可以像一把扇子似的把时间打并或折拢”，伊·鲍温在这里说的时间是指小说的故事时间。

A、正确B、错误

137.从根本上说，社会生活的发展变化，必然导致文学艺术的发展变化，因此文学艺术的发展与社会的发展是同步的。

A、正确B、错误

138.文学的存在是一种历史性的过程。

A、正确B、错误

139.艺术的真实乃是在假中见真。

A、正确B、错误

140.作家的艺术构思有时会与艺术表现交错重叠。

A、正确B、错误

141.内心形象的孕育，意味着作家艺术构思的完成。

A、正确B、错误

142.每个事件在情节进展中承担着相同的作用。

A、正确B、错误

143.作家的个性气质、人格精神与创作个性不完全一致。

A、正确B、错误

144.文学文本就是指文学作品。

A、正确B、错误

145.关于文学的起源问题，再现说的观点是没有问题的。

A、正确B、错误

146.文学艺术的发展与社会的发展可能存在非同步性。

A、正确B、错误

147.“风格即人”的意思是作家个性与创作个性有一致之处。

A、正确B、错误

148.每个事件在情节进展中承担着相同的作用。

A、正确B、错误

149.文学文本就是指文学作品。

A、正确B、错误

150.作家的灵感是天生的。

A、正确B、错误

151.文化的特性包括______、符号性和历史性。

152.散文的审美特征表现在哪些方面?

153.文学批评家应具备哪些修养?

154.简述文学与科学的联系。

155.历史上，人们曾从不同的角度，使用不同的方法，站在不同的时代立场上对文学艺术的起源问题进行深入的思考；并形成具有代表性的观点。这些观点主要有模仿说、巫术说、、劳动说。

156.王昌龄认为，诗有“三境”，即物境、______和意境。

157.法国作家布封说，知识、事实与发现都很容易脱离作品而转到别人手里，而风格既不能脱离作品，又不能转借，也不能变换。布丰在这里指出了风格具有特点。

158.文学的文化属性表现在哪些方面?

159.文学的文化属性表现在哪些方面?

160.一般来讲，文学作品的“意蕴”包含作者意义、______意义和读者意义三个层面。

161.比喻和象征的表达效果是什么?

162.罗丹认为：“艺术是一门学会______的功课。

163.阅读心境的成因有哪些?

164.一般认为，文艺学包括三个分支，即______、文学批评和文学理论。

165.文学离不开语言，但语言并不都是文学。文学语言不一定符合现实生活的逻辑，它有自身的特殊要求，主要包括形象性、含蓄性、。

166.刘勰将风格归纳为______风格和文章风格。

167.简要论述文艺起源问题上的几种观点。

168.反讽，又称______，是将所要表达的真实意思以完全相反的方式传达出来的一种语言技巧。

169.抒情性作品的本质特征是______。

170.简要论述文学批评的意义。

171.比喻和象征的表达效果是什么?

172.在叙事性作品中的作用属第一位的是____

173.“文学中有二元质焉：日景，日情。”提出这一论断的文论家是______。

174.“第七艺术”指的是电影和______

175.举例论述文学相对独立性的主要表现。

176.简要论述文学同其他社会意识形态的主要区别。

177.在文论家克罗齐看来，文学艺术的存在方式是作家的______。

178.被人称为是“老年人的文体”的是______。

179.文学是以______的方式来表现人及人生的一种文化样式。

180.西方传统上把书面写成的作品分成____和散文。

181.为什么说文学是一种经验形式?

182.简要论述叙述者的基本职能。

183.“陶冶(净化)说”出自著的《诗学》。

184.电影所独具的艺术语言是______

185.谈谈你对“文学随社会生活的发展而发展”这句话的理解。

186.诗歌从格式规范上可以分为格律诗、______诗和散文诗。

187.散文的审美特征表现在哪些方面?

188.文学的存在是一种______的过程

189.“诗言志，歌永言”源于作品。

190.具有因果联系和______，是情节高于故事的品格的基本标志。

191.简述文学创作的几个阶段。

192.文学语言的特殊要求是什么?

193.电影所独具的艺术语言是____

194.文学全部意义的惟一载体是______

195.王昌龄认为,诗有“三境”,即物境、情境和____

196.简要论述儿童文学作品生成趣味性的条件。

197.“味摩洁之诗，诗巾有画；观摩洁之画，画中有诗”，这是提出的诗论与画论。

198.简述文学阅读的基本目的与需要。

199.“一日典雅，二日远奥，三日精约，四日繁缛，六日壮丽，七日新奇，八日绮靡”，这通常被概括为文章风格的“八体”说。“八体”说源自作品。

200.在叙事性作品中起第一位作用的要素是______。

201.文学典型的基本特征是什么?

202.如何做到从全面的整体的观点出发来开展文学批评?

203.民族问的文学交流和借鉴实际上是指______文化传统之问的交流。

204.简要论述文学与科学的主要区别。

205.“第七艺术”指的是电影和____

206.美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为，文学活动是由多种要素共同构成的有机整体，有四个基本的组成环节，即______、作者、作品和读者。

207.文学语言的特殊要求是什么?

208.文艺产生的根本原因是原始人的______。

209.闻一多认为，诗不仅有音乐的美，绘画的美，还具有______的美。

210.文学全部意义的惟一载体是____

211.西方传统上把书面写成的作品分成______和散文

212.文学的存在是一种____的过程。

213.构成风格的主导要素是作家的______

214.简述戏剧文学的审美特征。

215.“误读”包含哪几重含义?

216.电影所独具的艺术语言是______。

217.构成风格的主导要素是作家的____

218.16世纪法国学者蒙田开创了一种新文体，这种文体行文活泼、充满形象和理趣、情调亲切优美的新文体从此在欧洲长盛不衰，这种文体是。

219.简要论述文艺起源问题上的几种观点。

220.影响作家的创作个性从而导致艺术风格的形成与发展，主要有两个方面的条件，一个是社会历史的客观条件，一个是。

221.王昌龄认为，诗有“三境”，即物境、情境和______

222.文艺产生的根本原因是原始人的______

223.一般说来，作家最常用的构思方式是______

224.诗歌的审美特征是什么?

225.小说模仿和再现现实生活的手段是______

226.文学创作原则的核心内容有哪些?

227.形成文学流派的基本条件是什么?

228.《文心雕龙》的作者是。

229.19世纪末，法国剧论家布伦退尔提出：“没有______就没有戏剧。”

230.简述阅读期待。

231.艺术表现不易成功的主要原因有哪些?

232.一般说来,作家最常用的构思方式是____

233.文学作为文化中的一种审美形式，其特殊性主要表现在哪些方面?

234.在具体的创作过程中，有时也会有短暂瞬间获得突破性进展的特殊情况。这种特殊情况就是所谓的“______”。

235.将意境区分为“有我之境”与“无我之境”的论者是。

236.德国理论家伊瑟尔指出：“文学文本只有当其被______时才能起反应。”

237.文艺产生的根本原因是原始人的____

238.美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为，文学活动是由多种要素共同构成的有机整体，有四个基本的组成环节，即世界、作者、作品和。

239.德国理论家伊瑟尔指出:“文学文本只有当其被____时才能起反应。”

240.19世纪末,法国剧论家布伦退尔提出:“没有____就没有戏剧。”

241.为什么说文学是一种经验形式?

242.简述风格的特点。

243.德国哲学家狄尔泰提出了“诗的世界观类型”的概念，根据文学作品、艺术创造对命的理解表现的根本结构差异，划分出“自然主义”的文学、“客观的观念论”的文学和。

244.简述作者与叙事者的区别。

245.谈谈你对“文学随社会生活的发展而发展”这句话的理解。

246.创作动机可以粗略地概括为哪几组?

247.《诗经》和《______》分别是中国最早的诗歌总集和散文总集。

248.以托多罗夫为例，论述叙述视角的类型以及所产生的叙事效果。

249.文学存在于阅读活动的主要依据是什么?

250.区别文本与作品的主要界限是“______。”

251.文学创作的第一步是______。

252.戏剧文学的基本特点是什么?

253.在叙事性作品中的作用属第一位的是______

254.对文学的分类在西方是由公元前4世纪的古希腊哲学家所开创的，他将文学分为史诗等三种类型。

255.小说模仿和再现现实生活的手段是____

256.罗丹认为:“艺术是一门学会____的功课。”

257.抒情性作品通常包括抒情诗和______。

258.______是“戏剧性”的重要来源。

259.文学的价值主要诉诸人的______世界。

260.形成文学流派的基本条件是什么?

261.简要论述文学批评的意义。

1.答案C

解析无

2.答案C

解析无

3.答案A

解析无

4.答案C

解析【名句·出处】诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。(陆机《文赋》)【原文·语境】诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。

5.答案B

解析“隐含作者”这一概念是美国著名学者韦恩.布斯在1961年出版的《小说修辞学》一书中提出的。

6.答案D

解析无

7.答案D

解析无

8.答案C

解析无

9.答案B

解析无

10.答案B

解析无

11.答案A

解析无

12.答案C

解析无

13.答案D

解析无

14.答案C

解析无

15.答案B

解析无

16.答案A

解析无

17.答案A

解析无

18.答案B

解析文学艺术的根本属性是符号性。

19.答案D

解析无

20.答案A

解析无

21.答案C

解析“在真正有才能的作家的笔下，每个人物都是典型；对于读者，每个典型都是一个熟悉的陌生人”是文艺理论家别林斯基的著名论断。

22.答案A

解析无

23.答案C

解析无

24.答案C

解析艺术构思:艺术构思是整个文学创作活动的中心环节。它是指作家在艺术积累的基本上,在某种创作动机的指导下,通过复杂的心理活动,在头脑中把生活素材转化为整体内心形象的思维过程。

25.答案C

解析无

26.答案D

解析无

27.答案A

解析诗歌是最早的文学体裁,是前于文字,伴随人类语言而产生的。

28.答案D

解析无

29.答案D

解析无

30.答案A

解析无

31.答案B

解析无

32.答案B

解析“知人论世”是中国古代文论的一种观念，孟子提出的文学批评的原则和方法。出自《孟子·万章下》：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎?是以论其世也，是尚友也。”孟子认为，文学作品和作家本人的生活思想以及时代背景有着极为密切的关系，因而只有知其人、论其世，即了解作者的生活思想和写作的时代背景，才能客观地正确地理解和把握文学作品的思想内容。

33.答案C

解析无

34.答案C

解析无

35.答案C

解析无

36.答案C

解析刘勰的《文心雕龙》将各种不同的文章，分为四组八体，每一组各有正反两体，分别是“雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛；壮与轻乖”这八体。

37.答案C

解析无

38.答案B

解析无

39.答案C

解析无

40.答案D

解析无

41.答案B

解析无

42.答案A

解析无

43.答案D

解析奠定西方文学分类基础的人物是亚里士多德。

44.答案A

解析英国小说家福斯特在《小说面面观》中认为，“国王死了，不久王后也死去了”是故事，而“国王死了，不久王后因伤心而死”则是情节

45.答案D

解析无

46.答案A

解析无

47.答案B

解析无

48.答案B

解析《诗经》是中国最早的诗歌总集。《诗经》原本叫《诗》，共有诗歌305首（另外还有6篇有题目无内容,即有目无辞，称为笙诗），因此又称“诗三百”。

49.答案B

解析无

50.答案D

解析无

51.答案A

解析无

52.答案B

解析无

53.答案B

解析无

54.答案D

解析无

55.答案C

解析苏轼在评论王维的诗画时曾说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”

56.答案B

解析无

57.答案A

解析唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。

58.答案C

解析在文学人物的塑造上，马克思在《致斐·拉萨尔》中极力反对“席勒化”，即反对作者先从理论上研究某个时代，为自己总结出这个时代的某些原则，然后设计与此相适应的人物。在这里，马克思是要强调个性与差异性。

59.答案C

解析无

60.答案B

解析现代关于“现实与理想”、“客观与主观”、“现实主义与浪漫主义”等对立的艺术风格范畴的划分同素朴的诗与感伤的诗的区分关系最为密切。

61.答案D

解析无

62.答案C

解析无

63.答案C

解析无

64.答案A

解析抒发了年老多病、长期流露他乡、孤苦无依的苦痛，字字关系自己的经历遭遇，充溢着身世之感和家国之思。

65.答案B

解析无

66.答案B

解析无

67.答案C

解析无

68.答案D

解析接受美学又称接受理论。产生于20世纪60年代中期，首倡者是联邦德国的汉斯·罗伯特·尧斯，他的《文学史作为文学科学的挑战》是接受美学成为独立学派的宣言。它的主要观点是：作品的教育功能和娱乐功能要在读者阅读中实现，而实现过程即是作品获得生命力和最后完成的过程。读者在此过程中是主动的，是推动文学创作的动力;文学的接受活动，不仅受作品的性质制约，也受读者制约。接受美学把文学接受活动分为社会接受和个人接受两种形态。读者作为生物的和社会的本质，无论在意识或下意识中所接受的一切信息，都会影响到他对文学作品的接受活动。

69.答案B

解析无

70.答案B

解析无

71.答案B

解析无

72.答案C

解析除论说散文外,在其它文体的创作中都是作为形象系统的补充形式而适当采用的表现手法是议论。

73.答案B

解析无

74.答案B

解析无

75.答案C

解析无

76.答案C

解析无

77.答案C

解析无

78.答案C

解析无

79.答案A

解析无

80.答案D

解析这首奇特的富有别样诗意的爱情诗，出自台湾诗人夏宇的诗集《腹语术》。“甜蜜”和“复仇”，凸显“爱与恨”、“回忆与遗忘”；“你的影子”指的是关于你的所有记忆；“盐”隐喻“时间”、“岁月”。情感在“腌”中保存，在回忆中得到变形般的回味。诗人“复仇"的行动是一种爱的方式，珍藏记忆的方式。作者微带幽默的写法，仿佛一个隐藏在晴空中的微笑，美丽而悠然。原来，复仇也可以这样的甜蜜，也可以这样的淡然与豁达。

81.答案A

解析无

82.答案B

解析无

83.答案C

解析无

84.答案C

解析无

85.答案C

解析无

86.答案B

解析黑格尔把艺术分为三种类型，分别象征型艺术、古典型艺术和浪漫型艺术。

87.答案D

解析主要考查的知识点是情景交融的三种不同类型。司空图所说的“不著一字，尽得风流”的境界正是中国诗学追求的最高最难境界。

88.答案B

解析无

89.答案C

解析无

90.答案B

解析真正的"发生学的美学"《没有地址的信》是普列汉诺夫最脍炙人口的美学著作之一。这不仅因为它有非常丰富而且极为有趣的例证材料,更因为它是第一次用马克思主义的唯物史观探讨艺术起源问题,提出了许多精辟的见解。

91.答案A

解析无

92.答案D

解析无

93.答案A

解析无

94.答案D

解析无

95.答案A

解析无

96.答案C

解析无

97.答案C

解析无

98.答案D

解析无

99.答案B

解析无

100.答案B

解析无

101.答案C

解析无

102.答案C

解析无

103.答案C

解析无

104.答案D

解析在西方美学史上，真正奠定了悲剧理论基础的乃是古希腊的亚里士多德。他在《诗学》中对古希腊的悲剧艺术进行了系统的理论总结，对于悲剧的情节、人物以及悲剧艺术的审美特征等问题进行了全面而深刻的探讨。

105.答案A

解析无

106.答案C

解析无

107.答案C

解析无

108.答案D

解析无

109.答案A

解析梁启超在《论小说与群治之关系》中论及小说具有“支配人道”的“四种力”

110.答案A

解析无

111.答案D

解析无

112.答案D

解析“遵循自然，不加雕饰，不论粗细，随意地抒发感情”在内容上是兴之所至，恩之所悟，是作者本性的流露。形式上不太讲究方法技巧，结构上比较自由，此风格与疏放相对应。

113.答案C

解析无

114.答案D

解析无

115.答案A

解析无

116.答案B

解析无

117.答案A

解析我国古代长篇小说最常见的叙事模式是情节模式，这是一种源远流长的叙事模式，从古代到当代的大量文学作品都可以纳入这一框架来考察。

118.答案D

解析无

119.答案B

解析无

120.答案B

解析无

121.答案D

解析无

122.答案C

解析无

123.答案B

解析无

124.答案B

解析文学创作中强调的真实，是指艺术的真实。艺术真实所展示的一切并非生活中实有的，而是一种假定的符合生活事理和逻辑的真实。

125.答案B

解析从独特的艺术价值上看，某些文学形式的突出成就与社会的发展不成比例，文学繁荣并不一定发生在相对高度发展的社会时代。

126.答案B

解析原始人的精神欲求及其活动是文艺产生的直接原因面不是根本原因。其根本原因是劳动实践。首先,劳动实践创造了人们从事文学艺术活动的前提条件。其次,在事实上，许多原始艺术是劳动的一个组成部分。

127.答案A

解析这是孟子的“知人论世”观点。对文学批评而言，就是要求我们在对作家和作品进行评价时应顾及全文、全人，不能孤立地理解。

128.答案A

解析因为社会历史本由人的活动构成、人在现实生活中的地位决定了他在叙事文学中的重要地位。另外，美的本质是人的不质力量的感性显现，文学的审美属性决定了它必须通过对社会生活的把握去反映人。

129.答案B

解析作者是指创作文学作品的主体；叙述者是指叙述行为的承担者。两者不是同一个概念。如小说中的叙述者就不是作者本人。

130.答案B

解析作家内心形象的成熟一般要经过形象的萌发形象的孕育、形象的成形三个步骤。内心形象的成形,才意味着作家艺术构思的完成

131.答案A

解析误读具有多重含义，它可以指读者由于种种原因造成剐作品意义作出错误的理解和歪曲的评价；它还可指作者从作品中所获得的意义超出作者的意图和文本的愿意，而进行的创见性阅读。

132.答案B

解析灵感的出现需要具备一定的条件。一方面灵感基于作家长期的艺术积累和勤奋的创作劳动；另一方面，灵感的产生还要有适当的契机触发。

133.答案B

解析散文在整体纪实的前提下，允许在细节或局部上有些虚构。而且，完全真实地再现生活原貌是很困难的，甚至是不可能的。

134.答案B

解析无论作品中的抒情主人公以什么样的身份出现．都不能简单地、绝对化地将之与现实世界中的作者本人画上等号。因为作者本身毕竟是现实世界中的人，而抒情主人公却处于虚拟的审美世界之中。

135.答案B

解析原始人的精神欲求及其活动是文艺产生时直接原因而非根本原因。文艺产生的根本原因是劳动实践。劳动是原始人审美意识和美感能力形成的最终和前提条件许多原始艺术也常常是劳动的一个组成部分。

136.答案B

解析鲍温用这个比喻来指称叙事时间面不是故事时间。敬事时间,就是故事或时间本身发展固有的自然秩序。叙事时间是指叙述的时间顺序,是叙述者根据一定意图安排的。

137.答案B

解析从整体看文学艺术作为一种历史现象，它是随着社会的发展而发展，但从艺术角度来审视文学艺术作为一种历史现象时，它又不是一定与社会发展成比例的。某些文学形式的突出成就与社会发展不成比例。文学繁荣并不一定发生在相对高度发展的社会时代。

138.答案A

解析因为文学存在于读者对文学文木的阅读活动之中．而读者的数量总是一个开放的数目，会随着时间的推移而增加。

139.答案A

解析艺术真实是一种假定的真实，它所展示的一切并非生活中实有的，而是按照生活规律与逻辑可能发生的。它的“真”就在于符合生活事理、符合生活的内在逻辑。

140.答案A

解析作家在艺术表现的同时，总会伴随着艺术构思的微调。

141.答案B

解析作家内心形象的成熟一般要经过形象的萌发、形象的孕育、形象的成形三个步骤。内心形象的成形，才意味着作家艺术构思的完成。

142.答案B

解析在叙事性作品中,个事件就是一个叙事单位。各个叙事单位在情节进展中所起的作用并不相同。中心事件往往处于情节发展的中轴线上,是推动故事情节向前发展的必要环节。而从属事件一般对故事情节的发展不起推动作用。

143.答案A

解析因为对作家的评价侧重于非审美方面,而创作个性属于审美蘢畴;作家的人格是复杂的、多方面因素组合面成的，作家不可能把他所有的人格因素转化为作品的具体风格;在创作过程中进入审美状态的作家有较大的自由度,而在现实生活则要受更多的束缚。

144.答案B

解析文学文本是作家创作出来的可供阅读但未被阅读的语言艺术形态;文学作品是被读者阅读的文学文本。

145.答案B

解析再现说强调社会生活对文学的本源地位，强调文学对生活的依赖关系，体现了现实主义的创作精神，但在一定程度上忽视了文学艺术与创作主体之间的关系。忽视了作家在文学创作中的主体地。

146.答案A

解析从独特的艺术价值上看，某些文学形式的突出成就与社会发展不成比例；从文学发展的多种原因看，文学繁荣并不一定发生在相对高度发展的社会时代。

147.答案A

解析这一观点概括了作者作为创作主体的艺术家和他所创造的作品之间存在的一种内在对应关系。作家的个性气质、人格精种总会宜接或间接地体现在作品中。

148.答案B

解析在叙事性作品中，一个事件就是一个叙事单位。各个叙事单位在情节进展中所起的作用并不相同。中心事件往往处于情节发展的中轴线上，是推动故事情节向前发展的必要环节。而从属事件一般对故事情节的发展不起推动作用

149.答案B

解析文学文本是作家创作出来的，可供阅读但未被阅读的语言艺术形态；文学作品是被读者阅读的文学文本、

150.答案B

解析灵感的出现需要具备一定的条件。灵感是基于作家长期的艺术积累和勤奋的创作劳动。

151.答案

创造性

152.答案

(1)写真纪实,露个性。(2)题材广泛,以传达感受为中心。(3)笔法章法灵活,语言富有美感。

153.答案

（1）高度的理论修养和艺术修养；（2）丰富的生活阅历和知识技能；（3）高度的社会责任感和开放的美学观。

154.答案

（1）文学的直接对象是人生，科学的最终目的也是为了人生；（2）科学和文学一样都需要感情的推动，需要形象思维的帮助；（3）文学作品也会涉及科学的知识。文学的谋篇布局等也同样需要抽象思维和逻辑判断。

155.答案

游戏

156.答案

情境

157.答案

独创性

158.答案

(1)文学能够使人自身成为一种本质性存在；(2)文学典型地体现着文化的符号性;(3)文学集中地体现着文化的承前启后、继往开来的历史属性。

159.答案

（1）文学能够使人自身成为一种本质性存在。（1分（2）文学典型地体现着文化的符号性；（3）文学集中地体现着文化的承前启后、继往开来的历史属性。

160.答案

文本

161.答案

（1）可以使作品形象而又含蓄：（2）可以开拓史为广阔的审关想象空间；（3）可以诱发读者进行更加丰富的情感体验和理性思考；

162.答案

真诚

163.答案

（1）一方面，它和人在阅读前的心境相联系，是人的生活心境的延续，来自于人在生活中的现实要求和实际感受；（2）另一方面，阅读心境的形成还受阅读活动进行时的条件和环境的影响。（3）更主要的是，阅读心境的形成还和阅读的对象―文学文本及阅读过程本身密切相关。

164.答案

文学史

165.答案

情感性

166.答案

文体

167.答案

(1)模仿说,认为文学艺术起源于人类的模仿本能,文学艺术是人对自然和社会模仿的结果;(2)巫术说,认为文学艺术起源于原始巫术的思想和仪式活动之中;(3)游戏说,认为文学艺术产生于原始人的游戏冲动和游戏活动;(4)劳动说,认为文学艺术起源于人类的生产劳动;(5)上述观点都有明显的合理价值,也都存在各自的局限性。

168.答案

反语

169.答案

传达情感（抒情）

170.答案

文学批评是指对文学作品做出裁判和判断,其意可以归纳为三点:(1)总结创作经验,帮助作家正确认识自己的作品,提高文学创作能力;(2)指导阅读欣赏,帮助读者正确理解作品的思想和艺术价值提高读者的鉴赏能力和艺术品位;(3)研究新的问题,推动文学理论本身的发展,促进文学和社会的发展;

171.答案

(1)可以使作品形象而又含蓄;(2)可以开拓更为广阔的审美想象空间;(3)可以诱发读者进行更加丰富的情感体验和理性思考;(4)可以获得更多的审美享受。

172.答案

人物

173.答案

王国维

174.答案

电视

175.答案

文学不是经济基础本身所具有的因素，它有自身的特殊规律，因而会保持自身的某种独立性。在许多情况下，文学艺术所休现的意识形态并不完全跟经济基础同步。文学相对独立性的主要表现是：（1）从作品的思想意义上，一种特定的基础的瓦解，并不意味着旧的思想、观念、习俗、趣昧的立刻消失。任何一个时代的所谓新文学都会携带过去时代遗留下来的生活习俗、道德观念、政治思想等；（2）从作品的形式来说，文学的自身特性使得某些文学形式具有相对的稳定性。如中国的格律诗和章回小说到现在还在一定范围内存在。（3）文学的独立性还表现在它对经济基础的积极影响。如高尔墓的《母亲》、丁玲的《太阳照在桑干河上》就在建立新的经济生活政权中起到了重要作用。

176.答案

（1）在反映对象上，作家观察、体验和表现的都是活生生的人及人生。而其他社会意识形态所关注的是人或人生与某种特定意识形态的关系。（2）在反映方式上，文学艺术以感性形式来把握世界。而其他社会意识形态专注于抽象意义和普遍原则的把握。（3）在反映态度上，文学艺术以富有主观色彩的审美眼光来重写人生。而其他社会意识形态追求客观性和真理价值。（4）所以，文学不仅是一种社会意识形态，还是一种审美的意识形态。

177.答案

直觉

178.答案

散文

179.答案

审美

180.答案

韵文

181.答案

（1）文学的本质体现在文学功能的实现之中；（2）文学存在于读者的阅读活动中；（3）文学的存在是一种永无止境的历史过程

182.答案

（1）叙述职能―讲述故事，这是最基本的职能；（2）管理职能―说明文本的叙事结构；（3）交际职能―设置对话场；（4）证明职能―指出所叙内容的信息来源、可靠程度和叙述者的情感状态；（5）思想职能―叙述者直接介人，对人物、事件进行“权威性”的评价。

183.答案

亚里士多德

184.答案

蒙太奇

185.答案

文学随社会生活的发展而发展将会表现在文学的内容与和文学的形式两个方面（1）在不同的社会历史形态中产生的文学，所反映的内容也都是不同的；（2）社会历史的发展一定会推动文学形式的发展。这又表现在两个方面；①从文学本身看，文学内容的变化要求文学形式与之相适应；从文学的外部看，一方面社会要求文学形式的变化，另一方面物质发展水平的不断提高，也为文学形式的变化供了条件和动力。

186.答案

自由

187.答案

（1）写真纪实，袒露个性。（2）题材广泛，以传达感受为中心。（3）笔法章法灵活，语言富有美感。

188.答案

历史性

189.答案

《尚书》

190.答案

统一性

191.答案

文学创作主要包括三个阶段:(1)一是艺术积累。艺术积累是文学创作的第一步，是指作家在进入艺术构恩之前从审美的角度去认识、体验社会人生,并收集、积累、创作材料的活动，它包括观察了解生活和感受体验生话。(2)二是艺术构思。艺术构思是第二步，是精神活动最紧张、最话跃的阶段。它是指作家在艺术积累的基础上，在某种创作动机的指导下,通过复杂的心理活动,在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维构成。(3):三是艺术表现。它是文学创作的最后一个阶段,是指作家在艺术构思的基础上,运用文学语言以及各种表现手段,把内心形象系统传达山来,转化为具有审美价值的文学作品。

192.答案

(1)形象性。要通过具体的描写来塑造艺术形象;(2)含蓄性。不仅在于表达的曲折委婉更在于涵义的深厚丰富;(3)情感性。文学语言的情感性,蕴含在语言所构成的意象和语言表达的形式之中,主要通过词语、句式、语调等方面体现出来的。

193.答案

蒙太奇

194.答案

语言

195.答案

意境

196.答案

（1）引人入胜的惊异故事。这是儿童文学吸引儿童、产生趣味的不可或缺的乎段。（2）鲜明、生动的性格.儿童文学中的人物应该具有能够给儿童读者带来切身感和亲近感的性格。（3）事件的完满解决，主人公的欲望或要求能够获得满足。（4）文体上的简洁、明快和富于行动性。这主要是为了让儿童文学明自易懂、文体问题的行动性是指作品中语言表现要运用具体的的、富有动感的，叙述事件要流畅，不宜总是停下来就某一内容做大段的心理方面的细腻描写。

197.答案

苏东坡

198.答案

文学阅读的基本目的与需要主要有三个方面:一是审美需要。文学的发展历程就是人的自我发现和自我实现的历程。在通过文学确证自己、发现自己的同时，人们获得一种特殊的审美体验与感受。文学阅读是一种审美再创造,是读者的本质力量的对象化。阅读文学不仅可以使得内心情感得到补偿和丰富，而且能使心理上的满足和审美获得升华。二是求知需求。求知需要是人们阅读的最基本的动机之一，它与文学的特殊的认识价值和审美功能密切相关。文学所具有的认识生活的作用和功能是客观的。三是评价需要。文学阅读不是对文学作品的简单接受成者说只是一种主体性完全丧失的受动过程,它蕴含着读者或隐或显的主题评价要求。

199.答案

《文心雕龙》

200.答案

人物

201.答案

（1）整体个性。典型人物必须有个性。（2）普遍意蕴。典型人物必须是个性和共性的统一。（3）审美创造。典型人物必须具有独创性。

202.答案

（1）首先，应该从美学的和历史的观点出发，历史地、艺术地评价文学作品。单纯地从一个角度进行批评，就不会得出中肯的结论；（2）其次，应该顾及全人全篇。所谓顾及全人，即评论某一作品的时候，不能孤立地就作品论作品，还应该顾及作者以及他所处的社会状态；所谓顾及全篇，指的是评论某一作品的时，不能肢解作品，不能断章取义，不能以偏概全，而应该把作品作为一个有机的整体，从全篇着眼；（3）此外，还应该从总体倾向和整体价值来评价作品，对作品作出实事求是、恰如其分的评价；（4）有比较才有鉴别，还应注意在整体比较中来确定作家作品的价值。

203.答案

异质

204.答案

（1）在反映对象上的差别。文学的主要反映对象是人生，科学以发现自然规律和利用自然规律创造物质文化为目的。（2）科学家和文学家在从事各自事业时的理想态度不尽相同。科学家追求冷静客观的研究态度，文学家则要以情感为动力。（3）科学和文学在思维习惯上不同。科学家习惯于抽象思维，文学家则习惯于形象思维。

205.答案

电视

206.答案

世界

207.答案

（1）形象性。要通过具体的捐写来塑造艺术形象；（2）含蓄性。不仅在于表达的曲折委婉，更在于涵义的深厚丰富：（3）情感性。文学语言的情感性，蕴含在语言所构成的意象和语言表达的形式之中，主要通过词语、句式、语调等方面体现出来的。

208.答案

劳动实践

209.答案

建筑

210.答案

语言

211.答案

韵文

212.答案

历史性

213.答案

创作个性

214.答案

戏剧文学的审美特点:一是舞台性。戏剧的基本表现手段是演员的舞台表演。由于舞台在时间和空间上都极为有限,因此要求戏剧必须精炼地概括生活,形成集中的焦点矛盾,再通过有限的场景、人物、情节表现出来。二是动作性。戏剧文学是代言体的艺术,作者需要将自己的意识分深到不同的角色身上,通过他们的表演间接地反映出来。演员的表演手段是语言和动作,尤其以动作为中心。三是冲突性。冲突性是戏剧的“戏剧性”的重要来源。

215.答案

（1）首先，“误读”是指读者由于种种原因对文学作品的意义做出错误的理解和歪曲的评价；（2）其次，“误读”，还指读者从作品的阅读当中所获得的意义理解与作者意图不一致或超出了作者意图；（3）最后，“误读”还是一种文学接受或者文学批评的特殊要求。

216.答案

蒙太奇

217.答案

创作个性

218.答案

散文

219.答案

（1）模仿说，认为文学艺术起源于人类的模仿本能，文学艺术是人对自然和社会模仿的结果；（2）巫术说，认为文学艺术起源于原始巫术的思想和仪式活动之中；（3）游戏说，认为文学艺术产生于原始人的游戏冲动和游戏活动；（4）劳动说，认为文学艺术起源于人类的生产劳动；（5）上述观点都有明显的合理价值，也都存在各自的局限性。（答再现说、表现说和能动反映说的观点也对。）

220.答案

作家的主观条件

221.答案

意境

222.答案