杏花无处避春愁也傍野烟发

本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制第第页杏花无处避春愁，也傍野烟发。出自宋代韩元吉的《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》

凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。

杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人哽咽。【译文及注释】

译文

想起往日宫廷中的池苑，一听到过去宫中的音乐，我立即感到无限的凄凉之情。有多少当年梨园的曲调在里面，一声声，令我这白发老人实在难以回想往事所添的忧愁。

乱世之间，杏花也无处可逃，只有独自依傍着荒野悄悄开放，没有人观赏和怜惜。只有御沟中的水声，知道人心中的悲伤。

注释

1.好事近：词牌名。又名《钓船笛》，《张子野词》入“仙吕宫”。双调四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。

2.凝碧：王维被安禄山所拘，曾赋《凝碧池》诗。

3.池头：犹池边。

4.管弦：指管弦乐。

5.梨园：唐明皇选坐部伎子弟三百，教于梨园，号皇帝梨园弟子。宫女数百，亦称梨园弟子。后泛指演剧的地方为梨园。

6.华发：花白头发。

7.御沟：皇宫水沟。

【赏析】

这首小词可谓字字哀婉，句句凄切，爱国情思通贯全篇。汴京原是宋朝故都，特殊是上源驿原是宋太祖赵匡胤进行陈桥兵变、夺取后周政权、奠定宋朝基业的发祥地。可是经过“靖康之变”，这儿竟成了金人的天下。如今韩元吉来到这宋朝的故都，宋朝的发祥之地，江山照旧，人物全非，怎能不凄然饮泣？

词的上片运用了一个情境与它相像的历史大事，抒写此时此际的苦痛。据《明皇杂录》记载，天宝末年，安禄山叛军攻陷东都洛阳，大会凝碧池，令梨园子弟演奏乐曲，他们皆欷?#91;泣下，乐工雷海青则掷乐器于地，西向大恸。诗人王维在被囚禁中听到这一消息，暗地里写了一首诗：“万户难过生野烟，百宫何日再朝天？秋槐叶落深宫里，凝碧池头奏管弦。”诗中描写了战后深宫的荒芜景象，表达了自己的哀苦心境。韩元吉此词，在措词与构思上，无疑是受到这首诗的影响。但它所写的冲突更加尖锐，感情更加沉痛。

由于作者是直接置身于冲突冲突之中，对心灵的震惊更甚。“凝碧池”虽是以古喻今，属于虚指，而着一“旧”字，则有肤浅的含义。偏偏就在这宋朝旧时“虏使迎饯之所”，听到宋朝旧时的教坊音乐，“汉使作客胡作主”，整个历史来了一个颠倒。这对于一个忠于宋朝的使者来说，该是多么剧烈的刺激！上源驿的一草一木，教坊乐中的一字一腔，无不震撼着他的心灵，于是词人不禁发出一声感叹：“多少梨园声在，总不堪华发！”这是一个从声音到外貌的转化，其中蕴含着简单的心理冲突，包藏着无比肤浅的隐痛。由于这音乐能触发人的悲愁，而悲愁又易催人年轻，所以说“总不堪华发”。词人以形象精炼的言语，道出了自己在特定环境下简单心理活动，手法是极其高超的。

词的下片，构思尤为奇妙。开头两句，既点时间，亦写环境，并用杏花以自拟“杏花无处避春愁，也傍野烟发。”以虚带实，兴寄遥深，其中隐有深刻的含义。所谓写实，是指杏花在二月间开花，而汴京赐宴恰在其时。金人的万春节在其中都燕山（今北京市）进行庆典，韩元吉此行的目的地为燕山；其到汴京时间，当如前引陆游诗所云在二月中间。杏花无法避开料峭的寒风，最终在战后荒芜的土地上开放了；词人也象杏花一样，虽欲避开敌对的金人，但因身负使命，不得不参加宴会，不得不倾听令人兴感生悲的教坊音乐。词人以杏花自喻，形象漂亮而高洁；以野烟象征战后荒芜景象，亦极富于意境。而“无处避春愁”五字，则是“词眼”所在。有此五字，则使杏花人格化，使杏花与词人产生形象上的联系。此之谓美学上的移情。“野烟”二字，虽从王维诗中来：“杏花”的意念，也可能受到王维诗中的“秋槐”句的启迪，但词人把它紧密地联系实境，加以进展与熔铸，已浑然一体，构成一个具有独特共性的艺术品。

结尾二句仍以拟人化的手法，抒发心中的悲伤。北宋汴京御沟里水，本是长年流淌的。可是经过战斗的破坏，早已堵塞干枯了。再也听不到潺潺流淌的声音。这在寻常人看来可能没什么感觉，可是对韩元吉这位宋朝的使臣来说，却引起他无穷的感怆，他胸中怀有黍离之悲，故国之思，想要发泄出来，却碍于当时的境况。满腔泪水，让它咽入腹中。但这种感情又不得不抒发，于是给予御