第10章 地图色彩设计Q发教材

《地图学》第十章地图色彩设计电子课件测绘学院乔俊军制作2024/3/221第十章地图色彩设计第十章地图色彩设计§10.1色彩的基本特征与色彩心理§10.2色彩的混合§10.3色彩的应用§10.4地图色彩设计2024/3/222第十章地图色彩设计

1.色彩：是所有颜色的总称。它包括：

①无彩色系（消色）：黑、灰、白②有彩色系（彩色）：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫

2.属性：是色彩研究的基础。①无彩色系（消色）：只有明度，而无色相、饱和度。②有彩色系（彩色）：明度、色相、饱和度三者皆有。§10.1色彩的基本特征与色彩心理2024/3/223第十章地图色彩设计一、色彩的基本属性

——是指人的视觉能够辨别的颜色的基本变量。1.色相（色别、色种）色相即每种颜色固有的相貌。色相表示颜色之间“质”的区别，是色彩最本质的属性。光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种分光色是具有代表性的7种色相。2024/3/224第十章地图色彩设计2.明度（亮度）

明度是指色彩的明暗程度，也指色彩对光照的反射程度。最亮最暗提高明度降低明度2024/3/225第十章地图色彩设计

3.饱和度（纯度、彩度、鲜艳度）饱和度是指色彩的纯净程度。在自然界，绝对纯净的颜色是极少的。只有在特定的实验条件下，可见光谱中的7种单色光由于其本身色素含量近似饱和状态，故认为是最为纯净的标准色。“饱和度”与“明度”是两个概念。“明度”是指明暗、强弱，而“饱和度”是指鲜灰、纯杂。明度高不一定纯度高。2024/3/226第十章地图色彩设计色彩三属性既互相区别、各自独立，又互相依存、互相制约。色相明度饱和度2024/3/227第十章地图色彩设计二、色彩的感觉

在影响人的感情的色彩属性中，最起作用的是色相，其次是饱和度，最后是明度。1.色彩的兴奋与沉静2.色彩的冷暖感

3.色彩的进退和胀缩

4.色彩的轻重与软硬

5.色彩的华丽与朴素

6.色彩的活泼与忧郁2024/3/228第十章地图色彩设计

1.色彩的兴奋与沉静2024/3/229第十章地图色彩设计2024/3/2210第十章地图色彩设计

2.色彩的冷暖感2024/3/2211第十章地图色彩设计2024/3/2212第十章地图色彩设计

3.色彩的进退和胀缩2024/3/2213第十章地图色彩设计

4.色彩的轻重与软硬2024/3/2214第十章地图色彩设计2024/3/2215第十章地图色彩设计2024/3/2216第十章地图色彩设计2024/3/2217第十章地图色彩设计

5.色彩的华丽与朴素2024/3/2218第十章地图色彩设计

6.色彩的活泼与忧郁2024/3/2219第十章地图色彩设计2024/3/2220第十章地图色彩设计三、色彩的象征性2024/3/2221第十章地图色彩设计2024/3/2222第十章地图色彩设计2024/3/2223第十章地图色彩设计2024/3/2224第十章地图色彩设计2024/3/2225第十章地图色彩设计2024/3/2226第十章地图色彩设计2024/3/2227第十章地图色彩设计2024/3/2228第十章地图色彩设计2024/3/2229第十章地图色彩设计2024/3/2230第十章地图色彩设计2024/3/2231第十章地图色彩设计§10.2色彩的混合2024/3/2232第十章地图色彩设计一、加色法1.色光三原色（RGB模式）

RGB模式是由红、绿、蓝三种颜色的光线构成的，主要应用于显示器屏幕的显示，因此也被称为色光模式。每一种颜色的光线从0到255被分成256阶，0表示这种光线没有，255表示这种光线最饱和的状态，由此就形成了RGB这种色光模式。2024/3/2233第十章地图色彩设计2.色光的混合黑色是由于三种光线都不亮。三种光线两两相加，又形成了黄、品、青三个间色光。光线越强，颜色越亮，最后，RGB三种光线和在一起是白色，所以RGB模式被称为加色法。

红光+绿光＝黄光（Y）绿光+蓝光＝青光（C）蓝光+红光＝品红光（M）红光+绿光+蓝光＝白光

2024/3/2234第十章地图色彩设计3.色光的互补色任意两种原色光相混而成的间色光与第三种原色光混合，会产生白色，我们称这一间色光和这一原色光互为补色。

红光+青光＝白光绿光+品红光＝白光蓝光+黄光＝白光2024/3/2235第十章地图色彩设计4.色光混合定律①中间色律——任何两种色光进行混合，都可以得到一种介于两者之间的中间色。②补色律——每一种色光都有一种相应的补色，它们以适当比例混合可得到白色或灰色。③替代律——在色光混合中，颜色（主要是色相）相似的色可以互相代替。④亮度相加律——色光直接叠加时，其混合色亮度等于各色光亮度之和，叠加的色光越多，就越明亮。⑤色彩混合方程2024/3/2236第十章地图色彩设计二、减色法1.色料三原色（CMYK模式）

CMYK模式是由青、品红、黄、黑四种颜色的油墨构成的，主要应用于印刷品，因此也被称为色料模式。由于CMY三种油墨在印刷中并不能形成纯正的黑色，因此需要单独的黑色油墨K，由此形成CMYK这种色料模式。2024/3/2237第十章地图色彩设计

2.色料的混合每一种油墨的使用量从0%到100%，由CMY三种油墨混合而产生了更多的颜色，两两相加形成的正好是红、绿、蓝三个间色。油墨量越大，颜色越重、越暗；反之，颜色越亮。没有油墨的时候看到的就是白纸，所以CMYK模式被称为减色法。品红色+黄色＝红色（R）黄色+青色＝绿色（G）青色+品红色＝蓝色（B）黄色+品红色+青色＝黑色2024/3/2238第十章地图色彩设计

3.色料的复色由两种间色或三原色不等量混合而得到的色称为复色。①红色+绿色＝（品红+黄色）+（青色+黄色）＝（品红+黄色+青色）+黄色＝黑色+黄色＝黄灰（古铜色）②红色+蓝色＝（品红+黄色）+（青色+品红）＝（品红+黄色+青色）+品红＝黑色+品红＝红灰③绿色+蓝色＝（青色+黄色）+（品红+青色）＝（青色+黄色+品红）+青色＝黑色+青色＝青灰2024/3/2239第十章地图色彩设计4.色料的互补色任意两种原色相混而成的间色与第三种原色混合，会产生黑色或灰色，我们称这一间色和这一原色互为补色。

黄色+蓝色＝黑色品红色+绿色＝黑色青色+红色＝黑色2024/3/2240第十章地图色彩设计

5.调复色的方法①三原色不等量相混。②两间色不等量相混。③原色或间色与黑色相混。④对比色不等量相混。⑤互补色不等量相混。2024/3/2241第十章地图色彩设计

6.由色料构成的色环①黄、品红、青为三原色。②两个原色之间是一组间色。③同类间色混合仍然是间色。④同一个原色两侧的颜色混合得到复色。⑤两个相距很近的色相混合，其饱和度较高。反之，饱和度较低。当两色位于直径两端时，它们就是互补色，其混合色极其灰暗，等量混合时就近似于黑色。2024/3/2242第十章地图色彩设计三、色彩模式转换1.Lab模式是一种理论的纪录光线色彩的模式。L表示亮度，a表示从绿到红的颜色范围，b表示从蓝到黄的颜色范围。每一种颜色都有其相应的颜色范围，称之为色域。2024/3/2243第十章地图色彩设计2.三种模式的色域关系在RGB、CMYK和Lab三种色彩模式中，Lab的色域最大，它包括了人的眼睛的所有的可见光。人们看到的颜色是按照波长来记录的，人的眼睛能够看到的是赤橙黄绿青蓝紫，在这些光线的两端还包括了红外线和紫外线，而这两种光纤的波长过长或者过短，人眼是看不到的，也就被排除在Lab之外。换言之，只要我们能看到的光线，Lab都包括了。2024/3/2244第十章地图色彩设计在Lab里边，包括了RGB颜色。这也就同时告诉我们，不是什么颜色都能够在显示器上表现出来的，比如金色、某些荧光色等等。在Lab里边的另外一个区域是CMKY。总体上说，CMKY的色域小于RGB，这两种颜色的色域中相当大的部分是重合的，但是CMYK中的某些颜色在RGB之外。这也就告诉我们，某些印刷的颜色在显示器上也不能正确反映。2024/3/2245第十章地图色彩设计3.色彩模式的选择在实际工作中，您在屏幕上选择了某种非常满意的颜色，这个颜色肯定是在RGB之内，而恰好又在CMYK之外。当您需要打印输出这张图像的时候，需要提醒您的是：所有的打印机都是CMYK的，打印机会自动将RGB的颜色值转换为最接近的CMYK值。这一转换就造成了打印颜色与显示颜色的明显色差，排除打印机、显示器等一切外在因素的误差，这种色差是必然的。因此，我们制作图像的时候，要按照输出的要求，正确地选择相应的色彩模式。2024/3/2246第十章地图色彩设计4.色彩模式的转换从下面这张图中可以清楚地看到，将RGB模式转换成为CMYK模式以后，颜色产生了明显的差别。图像中上半部分为标准的RGB三色，下半部分为转换成CMYK以后的变化。您可以亲自做一次这个试验：先在RGB图像中分别填充三个色块：R255、G255、B255，然后连续按Ctrl+Y键，在RGB与CMYK两种模式之间反复转换，观察它们的差别。2024/3/2247第十章地图色彩设计

5.孟塞尔色立体孟塞尔色立体是由美国教育家、色彩学家、美术家孟塞尔(A.Munsell)创立的色彩表示法。他的表示法是以色彩的三要素为基础。色相称为Hue，简写为H，明度叫作Value，简写为V，饱和度为Chroma，简称为C。2024/3/2248第十章地图色彩设计色相环是以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫（P）心理五原色为基础，再加上它们的中间色相：橙(YR)、黄绿(GY)、蓝绿(DG)、蓝紫(PB)、红紫(RP)成为10色相，排列顺序为顺时针。再把每一个色相详细分为10等分，以各色相中央第5号为各色相代表，色相总数为100。如：5R为红，5YB为橙，5Y为黄等。每种摹本色取2.5、5.0、7.5、10等4个色相，共计40个色相，在色相环上相对的两色相为互补关系。2024/3/2249第十章地图色彩设计孟塞尔色立体，中心轴为黑、白、灰共分为11个等级，最高明度为10，表示白；最低明度为0，表示黑；1-9为灰色系列。V=10表示色光全部反射；V=0则表示色光全部吸收。事实上这两种情况不可能存在，只是理想中的。2024/3/2250第十章地图色彩设计有彩色的明度与相应的中心轴一致，因此如将色立体做水平断面，其各色彩(不管色相与纯度)明度均相同。纯度垂直于中心轴，黑、白、灰的中轴纯度为0，离中心轴越远纯度越高，最远为各色相的纯色。同一色相面的上下垂直线所穿过的色块为同纯度，以无彩轴为圆心的同心圆所穿过的不同色相也是同纯度。2024/3/2251第十章地图色彩设计§10.3色彩的应用一件地图产品设计的成败，在很大程度上取决于色彩的应用。色彩应用得当，不仅能加深人们对内容的理解和认识，充分发挥产品的作用，而且由于色彩协调，富有韵律，能给人以强烈的美感。但是由于影响色彩设计的因素较多，加上人们对于色彩的喜好、感觉和审美趣味的差异以及国家、地域、民族、信仰的差异，所以色彩设计是一个相当复杂的课题。2024/3/2252第十章地图色彩设计在地图色彩设计中，首先根据不同的设色对象、目的及功能要求，确定图幅或图组的主色调，然后再进入局部的色彩设计。这时，如何把握好各类色彩的对比与调和关系是关键所在。如果图面上各种重叠的点、线、面状色彩对比关系处理得好，图面充满生机、主题突出、富有层次感，色彩响亮。倘若处理不好，则图面暗淡，主题形象模糊，缺乏形式美感。所以说色彩对比是色彩形式设计中很重要的创作手法。一、色彩的对比与调和2024/3/2253第十章地图色彩设计色彩对比有明度对比、色相对比、纯度对比、冷暖对比、色面积对比、色形状对比、色位置对比、色肌理对比等类型。其中，特别要注重色彩的明度对比，色彩的明度不同，传达的情感各异；不同明度的色彩组合，便构成色彩的层次。所以说，明度对比是其它形式对比的基础，是决定地图图面的明快感、层次感和清晰感的关键，是最能体现设计者色彩修养之所在。2024/3/2254第十章地图色彩设计（一）色彩的对比

1.明度对比将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显。2024/3/2255第十章地图色彩设计

2.色相对比将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄。

2024/3/2256第十章地图色彩设计3.饱和度对比色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。

2024/3/2257第十章地图色彩设计

4.冷暖对比2024/3/2258第十章地图色彩设计

5.面积对比将两个色彩强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，必须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积，而色彩的强弱是以其明度和彩度来判断，这种现象称为面积对比。2024/3/2259第十章地图色彩设计（二）色彩的调和