歌曲《草原之夜》的情感表

摘要《草原之夜》被誉为“东方小夜曲”，吸引着无数国人为之倾耳。多种感情的相融使得这首歌曲歌词意境与歌曲情感合二为一，表达了一位年轻人在草原的夜色下弹琴，琴声动人心弦，意境优美，整首歌曲流露出对他乡爱人的思念。歌曲的旋律婉转动听，语言简洁深刻，感情真实。它自面世以来传唱至今，受到众多歌唱家、音乐爱好者以及广大人民群众的追捧。作为一名声乐专业学生对这首作品更是推崇至极，本文分析了歌曲的部分演唱技巧以及在演唱过程中对歌曲情感的了解，希望能在把握住歌曲的情感的同时，熟练的运用演唱技巧，将二者相结合关键词：小夜曲，张加毅，田歌

Song“PrairieNight”emotionalexpressionAbstractThegrasslandnightwrittenbyZhangJiayiandcomposedbyTianGeisanepisodeinthedocumentary"greenfields"filmedbyBayifilmstudio.Itwasdesignatedasaworld-famousSerenadebyUNESCOin1955,whichcanbesaidtobearepresentativeworkofChinesestyleserenade.Thelanguageofthisworkistactfulandprofound,andtheemotionislifelike.Itmakespeoplefeeltheintegrationofnationalfeelings,humanfeelings,hometownfeelings,friendshipandotherfeelings.Itmakespeopleimaginethattheemotionisinfinite.Theperfectintegrationoftheartisticconceptionandemotionalbeautyofthelyrics,andtheperfectcombinationofthelyricfeelingsandthemusicfeelingscanhighlighttheartisticcharmoftheworkitself.Thesongexpressesayoungmanplayingthepianointhenight.Thesoundofthepianoismelodiousandtheartisticconceptionisbeautiful.Thewholesongshowsthemissingofloversinthedistance.Themelodyofthesongismelodious,thelanguageistactful,profound,poeticandsincere.Ithasbeenwidelysungsinceitsbirthforhalfacentury,andissoughtafterbymanysingers,musicloversandthemasses.Asavocalmusicmajor,thisworkishighlypraised.Thispaperanalyzessomesingingskillsofthesongandtheunderstandingofthesongemotionintheprocessofsinging,hopingtograsptheemotionofthesongandskillfullyusethesingingskillstocombinethetwo.Keywords:Serenade,ZhangJiayi,TianGe

目录23495歌曲《草原之夜》的情感表达 216536摘要 220330一、《草原之夜》的作者介绍 411015（一）词曲作者简介 425701（二）创作背景 529912二、演唱中的情感表达 627209（一）通过呼吸来表现情感 616455（二）音色的变化表现的不同情感 723375三、《草原之夜》的作品演唱重点分析 813151（一）歌词 828454（二）曲式 829091（三）节奏 9933（四）旋律 94191四、结语 1013404参考文献 1129334致谢 12一、《草原之夜》的作者介绍（一）词曲作者简介曾任中国八一电影制片厂纪录片导演，该片上映后，在国内外产生了巨大影响。1959年和作曲家田歌在可克达拉合作创作了被联合国教科文组织称为“东方小夜曲《草原之夜》。2004年9月3日，张加毅在北京去世，与世长辞。田歌（1933年12月～2019年2月1日），山东省单县人，中国著名作曲人。[1]1948年参加中国人民解放军，1950年加入中国共产党。代表作品有《边疆处处赛江南》、《草原之夜》，舞蹈音乐《葡萄架下》、歌曲集《啊，亲爱的伊犁河》、《田歌独唱歌曲集》等。他创作出的一首首动人心弦的歌曲，如同他的名字一般，田歌一生都在为了写歌。他在天山脚下采风，在戈壁滩上高歌，为的就是能让自己的作品一直流传下去。他的成名作《草原之夜》被西方称为“东方的小夜曲”。（二）创作背景《草原之夜》这首作品是以新疆伊犁中哈边境的可克拉达草原为背景，描写了夜色下一位小伙在草原上弹琴，流露出对远方情人的思念。《草原之夜》创作于1959年，在二十世纪六十年代，中国是个红色的年代，全国各地群众都投身于社会主义的建设中。也正是如此，导演张加毅才带领着他的剧组走遍全国各地，拍摄了人民奋斗的纪录片。1958年，得知驻新疆部队的战士们脱下军装投入到生产建设中去的消息。他带着包括年轻的田歌在内的一班人马来到了新疆，看到生产兵团的战士们骑着马，开着汽车、拖拉机，唱着歌向草原地区进军的壮观大场面，心情非常激动。他拍下拖拉机、马拉犁鏖战原野，轰鸣声直冲云霄的场景，他了解了兵团战士许多感人的事迹、动人的故事，他决定要在这部新的名为《绿色的草原》的纪录片中，记录兵团精神，弘扬军垦文化，宣传新疆的旧貌换新颜。在与将士们相处的日子里，张导演觉得自己听到了他们的心声，他觉得只有把这种心声唱出来，才能够真正激励战士们的斗志。于是导演自己提笔写了起来。写完之后，张加毅把歌词交给了田歌。40分钟后，田歌拿着提琴，用手弹拨伴奏着，轻声哼唱了起来。正在这个时候，忽然听到生产兵团的战士们，在窗外喊：“亚克西，亚克西”原来他们一直在窗外听着，这时候都鼓起掌来，喊着叫好。人民承认了，人民认可了。这对张导演影响很大，就在田歌的曲谱上写上：同意录音，张加毅。就这样，《草原之夜》成为《绿色的原野》这部片子的主题歌。但张加毅却为这首歌几经挫折，反右运动时当了右倾对象，“文革”中被屡次批斗，说他写的是资产阶级的靡靡之音，数次被批斗。乌云总会散去，噩梦总有醒来，“文革”结束后，创作者重见天日，这首一度被禁的歌很快重新被人们热爱和传唱，1985年，《草原之夜》被联合国教科文组织选为教材，并称它为“东方小夜曲”。二、演唱中的情感表达（一）通过呼吸来表现情感歌唱气息在整体的声乐系统中，有着非常重要的影响，具有决定性的因素，如果没有非常有效的方法技巧进行控制和掌握，就很难呈现出优美动人心弦的音乐。在歌曲《草原之夜》中需要注意的是，这首歌的小气口是比较多的。这些小气口在演唱过程中要表现的换气自然，也可以通过感情的表达来顺势带过气口。A段中“夜”和“色”之间，“多”和“沉”之间都需要换气，句子太长很难一口气唱完，所以在这两个地方需要小小的吸一口气，这样不仅是为了保证歌曲的顺畅演唱，又能在这里做感情处理。在“琴”和“春”字之后，有着很长的一段音符，所以在这两个字之后要换气，这样不仅能得以留白，又能以充足的气息来演唱接下来的句子。这首民歌更像小夜曲，抒情性更为强烈，顺畅而饱满的气息是完整的演唱歌曲的重要保证，要唱好此歌曲，还需勤加练习。《草原之夜》从一开头就描述了草原上夜晚的景色。带再现的单二部曲式结构强化歌曲主题,多变的轻重情绪处理让作品的情感表达更加丰富,较多乐句变化增强了歌曲流动性。要通过对歌曲的歌曲特征,歌词的意境,以及歌曲在演唱过程中处理等多方面进行分析。演唱《草原之夜》时要做到投入，有不少人在演唱这首作品时不够投入，不能够完全的融入这首歌曲，人在曲外，不能充分表达出感情。为什么优秀的歌唱家们可以打动诸多的听众，那是因为他们在整首歌曲充分理解的基础之上对其注入感情，做到充分表达出歌曲情感。对于一首歌曲，演唱者必须对歌曲有丰富的了解，通过对歌曲的创作背景、作者的个人生平以及曲式的完整分析，熟练掌握演唱技巧与情感处理来表达作品的思想感情。作田歌在音乐创作中融汇了维吾尔族素材，并融合蒙古民歌音乐特点，充满感情的向人诉说歌曲，唱出了军垦战士热爱生活的不懈努力和对爱情的美好向往。如果不能理解作曲家要表达的这份感情,那么在演唱时便会枯燥苍白.（二）音色的变化表现的不同情感音乐是声音的艺术，声音的大小与色彩在音乐中起着至关重要的作用。想要一个好的音色需要日积月累的练声。每个人都有自己的音色，但是音色也有共同的特点，比如在A段中“美丽的夜色多沉静”，这里需要柔和的音色来唱，而每个人都可以唱出这种效果。《草原之夜》是一首民族调式E宫调的歌曲，其民族色彩丰富，被誉为“东方小夜曲”。其音色不能像大调一样刚硬，要委婉一些，所以高潮部分的强处理要注意音色不要像大调歌曲一样浑厚，要体现出草原广阔的意境。但和第一段的柔和不同，音色可稍明亮些，以便表现出对祖国建设美好未来的憧憬。《草原之夜》的语言简单明了，歌曲节奏分明，歌曲通俗易懂。音乐的优点在于感情。（纯）音乐作为一种表演艺术与其他表现形式如电影、戏剧相比，具有更多的“随机性”。但正是这种“随机性”给予了听众充分的联想与想象的空间[5]（P48）。在《草原之夜》的歌唱语言中，字头占的时值短促，但为了达到某种效果，作者故意将歌中“夜”和“沉”两个字均采用了延长字头的手法，表达年轻士兵对远方亲人深切的深深的思念。这是源于内心的声音。在听众面前展现出一幅美丽的草原夜色，使人身临其境。延长字头要选得准，用得巧，如果选择失误或乱用延长字头，只会5取得相反的效果。结尾反复既具有维吾尔民歌特色，又体现了蒙古民歌的音乐特色，恰当地表达出歌曲的咏唱风格三、《草原之夜》的作品演唱重点分析（一）歌词通过对歌曲《草原之夜》歌词的整体浏览，不难发现其词句短小，一句歌词基本都不超过十个字，符合民歌的特点。歌曲歌词也注重押韵，比如前两句的有：“沉静”“琴声”，使演唱者演唱时会更加顺口，聆听者也会感觉通顺。歌词短小并且押韵，是因为民歌的语言是从生活中慢慢发现再精炼加工而成，再经过与曲调的结合修改，经过进一步的美化才会使人感觉短小优美。其中，“草原”“信”“雪”等这些意象词，浮现在脑海里形成一幅美丽画卷。歌词的描写能使人有画面感，紧接着抒情，先写景后抒情的写法能更好地表达情感，也是很常用的方法。歌词中的“等到千里雪消融…”这句词，即是写景又是比喻，把“千里雪的消融”比喻作为中国革命渡过难关，把“春风”比喻为革命胜利。这样的比喻表明作者不仅想要表达个人感情，又要升华到爱国的国家情感上。紧接着高潮部分的“来来来来来”，歌词简单明了，把情感推向了高潮。歌词蕴含文学修辞与写作手法，透露着文学气息。（二）曲式《草原之夜》这首歌经过分析不难看出它是一首单二部曲式并且带再现的民歌，分为AB两段，每一段有两个乐句。开头部分是一个八小节的前奏，之后紧接A乐段，A乐段的两个乐句a、a1为十五个小节和十三小节，之后有两个小节的连接部分连接到B乐段，B乐段的两个乐句b、b1各为十二个小节。前奏部分的力度为“mp”，像是在沉静的夜里跟随作者思绪慢慢地引出歌曲的主题，第一乐段的两个长句部分不仅仅是把景色慢慢地呈现在视野中，又是歌曲感情表达的铺垫，长句的感情铺垫是歌曲的亮点之一。其a、a1两个乐句为平行结构并且都使用了延长音，大大的增强了乐句的流动性。b乐句是新材料旋律线呈现出上坡状，力度为“mf”中强，是整首歌曲的高潮部分，即是旋律的高潮，又是感情的高潮，把对远方情人的思念和对国家未来美好生活的希望深刻地表达了出来。由新材料构成的b乐句，其上升的旋律线，把前面两个乐句的铺垫，一步步地推向了高潮。并且搭配上“mf”的力度，使得感情在此乐句可以说是“爆发”而出。而第二段B段的整体旋律线是先上后下的，也就是最后结束在弱音上，结合b乐句的歌词“来来来来来”和b1乐句的歌词分析，这即是“呼告”手法的运用，又表现出对美好生活的期盼后沉浸在这“沉静”的夜里不愿醒来。（三）节奏这首歌曲的长句是它的一大特色，这一特色正是其借鉴了新疆民歌《哈来龙》，具有新疆民歌特色。前面提到，长句的出现为歌曲增强了律动感，使得旋律更顺畅，感情处理也更为流畅。多次出现八分附点音符加十六分音符和前八后十六为一拍的节奏型，不仅彰显此歌曲的特色，又有着地方色彩。对这种节奏型的掌握，对学习此歌曲有一定帮助。休止符的出现起到停顿的作用，出现在A段中是为了表现出夜的宁静。歌曲中的A段出现的休止符更易于节奏和旋律的展开。长句的结束部分接休止符这样的处理让旋律在展开时能很好的发展和结束，使感情表达能够更好的“先起、后落”，空白的出现给人遐想的空间和调整。图2休止符示例（四）旋律图3旋律示例全曲的旋律基本都为级进和跳进，级进的创作手法充斥了A段大部分的内容，在景色的描写和情感的慢慢的递进上起到了作用。A乐段a乐句前半句旋律基本处于低音区，旋律级进发展，旋律线先高后低起伏不大，之后又回到起音“1”，体现出夜的宁静。后半句以前句尾音高八度开始进行，直接进入高音区，级进与跳进结合，旋律起伏变大，情感流露更为丰富，也体现出作者内心世界的变化。a1乐句前半句旋律线呈波浪状，在中音区与高音区之间变化，婉转动听，有着浓厚的民歌色彩。B段的b乐句采用新材料，前半句“5555”平稳进行到高音“1”，又向上进行到最高音“3”后向下发展，之后是a1乐句的部分再现。使情感在这里变得激动起来，使乐曲更好地进入高潮。乐曲整篇的旋律变化跃然纸上。四、结语不忘初心，砥砺前行，我们演唱者一开始的希望就是对所演唱作品的处理变得有感情并且准确的，演唱者应该要尽自己最大的能力将作品处理好，还要不断地去提高自己的专业素养与艺术表达能力，是自己的审美能力和眼界变得更高更开阔，使自身的艺术欣赏能力也不断加强，在一首抗战作品中，从一开始的创作灵感再到创作过程中的每一道音符，每一句歌词，每一个节拍都是作者对当时现状的感受与期盼。所以，我们在演唱这种歌曲的时候，要充分的理解这首歌的含义，并深入的研究，只有这样才能让情感与技术完美的融合到一起，最终实现对作品的完美表现.参考文献[1]李建华.草原歌曲的演唱分析[D].河南大学,2022.[2]万宁,于立惠.关于《七月的草原》曲式结构和演唱分析[J].喜剧世界(下半月),2022(04):34-36.[3]张智辉.中国声乐作品演唱探析与感悟[D].河南大学,2021.DOI:10.