2021年全国1月高等教育自学考试

全国1月高等教诲自学考试课程代码：00539一、单项选取题(在每小题四个备选答案中，选出一种对的答案，并将对的答案序号填在题干括号内。每小题1分，共30分)4.创江西诗派“一祖三宗”之说是(D)。A.吕本中B.曾几C.黄庭坚D.方回6.辛弃疾农村词重要作于(B)。A.漂泊西南时期B.隐居江西时期C.流落越中时期D.贬官黄州时期9.严羽《沧浪诗话》中提出理论是(C)。A.词别是一家B.活法说C.妙悟说D.点铁成金11.元曲四家中擅写神仙道化剧是(D)。A.关汉卿B.郑光祖C.白朴D.马致远13.张可久“小山乐府”之“乐府”是指(D)。A.诗B.词C.杂剧D.散曲15.明末因抗清而牺牲少年诗人是(A)。A.夏完淳B.陈子龙C.张煌言D.瞿式耜20.“荆、刘、拜、杀”这四个作品是(B)。A.传奇B.南戏C.杂剧D.故事22.周济在词派上属于(D)。A.大晟词派B.阳羡词派C.浙西词派D.常州词派二、多项选取题(在每小题五个备选答案中，选出二至五个对的答案，并将对的答案序号分别填在题干括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)31.下列文学理论中出于宋朝有(ABCE)。A.别材别趣说B.活法说C.脱胎换骨说D.韵外之致说E.养气说32.下列作家中出于少数民族有(BC)。A.揭傒斯B.萨都剌C.贯云石D.睢景臣E.丁鹤年33.明代拟话本故事有(ABCDE)。A.“三言”B.“二拍”C.《型世言》D.《石点头》E.《鼓掌绝尘》35.晚清“故事界革命”时期浮现新故事有(CDE)。A.狭邪故事B.公案故事C.谴责故事D.政治故事E.科学故事全国10月高等教诲自学考试中华人民共和国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选取题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出四个备选项中只有一种是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选或未选均无分。10．元代诗人杨载诗作重要特点是（A）A．诗学李白B．诗学杜甫C．诗学陶渊明D．诗学王、孟、韦、柳11．《永乐大典戏文三种》里收录《张协状元》是（A）A．初期南戏剧作B．元人所作传奇C．“四大传奇”之一D．“南曲之祖”12．剧作家郑光祖是（D）A．元代前期剧作家B．元代中期剧作家C．元代中后期剧作家D．元代后期剧作家16．以诗作《石灰吟》而著称于世诗人于谦是（A）A．明初诗人B．明中期诗人C．明中后期诗人D．明末诗人17．明代公安派文学主张是（B）A．“直抒胸臆，信手写出”B．“独抒性灵，不拘格套”C．“视古修辞，宁失诸理”D．“引古人之精神，以接后人之心目”19．传奇《鸣凤记》体现忠奸斗争，其中反面人物是（C）A．李林甫B．贾似道C．严嵩D．高俅20．清代知名文学家钱谦益是（B）A．“岭南三家”之一B．“江左三人们”之一C．“清初三人们”之一D．“桐城三祖”之一24．清代骈文复兴特定文化背景是（A）A．朴学兴盛B．宋学兴盛C．理学兴盛D．玄学兴盛27．下列弹词作品中，女诗人陈端生作品是（B）A．《天雨花》B．《再生缘》C．《笔生花》D．《义妖传》28．曾国藩所属文学流派是（B）A．新诗派B．湘乡派C．同光体D．湖湘派29．王韬《弢园文录外编》收集文章重要是（B）A．翻译文学B．报章文体C．域外游记D．科幻故事二、多项选取题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出五个备选项中有二个至五个是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选、少选或未选均无分。33．清初传奇创作形成了若干流派，这些流派有（BCD）A．常州派B．苏州派C．文人派D．形式派E．复古派34．戊戌变法失败后，梁启超等人发起文学界革命运动涉及（ACDE）A．革命诗潮B．经世文风C．诗界革命D．文界革命E．故事界革命35．下列作品属于狭邪故事有（AB）A．《九尾龟》B．《花月痕》C．《黄绣球》D．《孽海花》E．《新石头记》全国1月高等教诲自学考试中华人民共和国古代文学史(二)试题课程代码：00539一、单项选取题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出四个备选项中只有一种是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选或未选均无分。6．黄庭坚诗句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”出于（A）A．《次元明韵寄子由》B．《寄黄几复》C．《雨中登岳阳楼望君山》D．《登快阁》7．下列诗句中属于耶律倍诗作《海上诗》是（C）A．威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江B．袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去C．小山压大山，大山全无力D．一时制美宝，千载助兴王15．《水浒传》艺术构造是（A）A．珠串式线形构造B．“串”字形构造C．扇形网状构造D．圆形网状构造16．《金瓶梅词话》本是（A）A．万历刻本B．崇祯刻本C．张竹坡评本D．说散本17．明代长篇故事鼎盛时期是（C）A．洪武至成化B．弘治至嘉靖C．隆庆至万历D．泰昌至崇祯18．明代康海杂剧《中山狼》相传影射是（A）A．李梦阳B．刘瑾C．马中锡D．王九思23．清初知名词人陈维崧是（B）A．云间词派领袖B．阳羡词派领袖C．浙西词派领袖D．常州词派领袖二、多项选取题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出五个备选项中有二个至五个是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31．宋代词坛自成一体知名词体有（ABC）A．稼轩体B．易安体C．樵歌体D．简斋体E．诚斋体全国10月高等教诲自学考试中华人民共和国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选取题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出四个备选项中只有一种是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选或未选均无分。1．欧阳修知贡举时，极力排抑文体是（B）A．西昆体B．太学体C．骈体D．古体2．下列词句出自晏幾道《临江仙》(梦后楼台)是（B）A．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮B．落花人独立，微雨燕双飞C．一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨D．水面清圆，一一风荷举3．苏轼文章中，涉笔成趣、独抒性灵，最能见出其个性品格是（A）A．小品文B．记叙文C．议论文D．碑志文4．“简斋体”所指诗人是（D）A．黄庭坚B．陈师道C．杨万里D．陈与义5．“学者率宗江西”局面出当前（C）A．北宋中期B．北宋后期C．南宋初期D．南宋中期6．北宋词人中被称为“集大成者”是（C）A．苏轼B．柳永C．周邦彦D．秦观7．“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”出自辛弃疾（A）A．《南乡子登京口北固亭有怀》B．《永遇乐京口北固亭怀古》C．《菩萨蛮书江西造口壁》D．《水龙吟登建康赏心亭》8．南宋散文中，成就最高文体是（D）A．叙事文B．碑志文C．笔记文D．议论文9．吴文英词集名称是（C）A．《碧山乐府》B．《竹山词》C．《梦窗词》D．《草窗词》10．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白鈤羲皇上，未害渊明是晋人”（《论诗三十首其四》）作者是（C）A．元结B．元稹C．元好问D．戴表元11．元杂剧《梧桐雨》属于（B）A．公案剧B．历史剧C．神仙剧D．风月剧12．元杂剧知名作家马致远代表作是（C）A．《范张鸡黍》B．《赵李让肥》C．《汉宫秋》D．《东堂老》13．元杂剧《西厢记》重要人物是（B）A．倩女B．红娘C．王昭君D．杜丽娘14．“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（套曲《不伏老》）作者是（B）A．王实甫B．关汉卿C．宫天挺D．纪君祥15．明代知名文学家王世贞属于（B）A．前七子B．后七子C．吴中四杰D．吴中四才子16．明代竟陵派文学主张是（D）A．“直抒胸臆，信手写出”B．“天下之至文，未有不出于童心焉者也”C．“视古修辞，宁失诸理”D．“引古人之精神，以接后人之心目”17．明代作家归有光属于（D）A．茶陵派B．竟陵派C．公安派D．唐宋派18．知名散文家张岱属于（D）A．明代前期作家B．明代中期作家C．明代中后期作家D．明代晚期作家19．故事《北宋志传》属于（B）A．历史演义故事B．英雄传奇故事C．神魔故事D．世情故事20．徐渭《四声猿》是（A）A．明中期杂剧B．明后期杂剧C．明初传奇D．明末传奇21．清初文学家中，被称为“江左三人们”是（A）A．钱谦益、吴伟业、龚鼎孳B．顾炎武、吴嘉纪、屈大均C．王夫之、黄宗羲、钱澄之D．施闰章、宋琬、王士禛22．清代知名词人纳兰性德作词师承（C）A．苏轼词风B．柳永词风C．李煜词风D．姜夔词风23．清代文学家姚鼐编纂文学作品总集是（D）A．《古诗归》B．《文选》C．《历代赋汇》D．《古文辞类纂》24．清代才子佳人故事中，大受德国文豪歌德赞赏是（C）A．《玉娇梨》B．《平山冷燕》C．《好逑传》D．《春柳莺》25．代表清代文言短篇故事主导潮流和对的方向是（A）A．聊斋系列故事B．阅微系列故事C．世说系列故事D．虞初系列故事26．李渔作品《无声戏》体裁是（B）A．话本B．拟话本C．杂剧D．南戏27．代表清代讲唱文学最高成就是（D）A．鼓词B．大鼓C．子弟书D．弹词28．清初苏州派剧作家代表人物是（C）A．李渔B．吴伟业C．李玉D．方成培29．“九州气愤恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”（《己亥杂诗》）作者是（D）A．林则徐B．康有为C．黄遵宪D．龚自珍30．近代故事《老残游记》属于（D）A．历史故事B．抱负故事C．冒险故事D．谴责故事二、多项选取题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出五个备选项中至少有两个是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31．“山沟体”风格特性有（BCE）A．含蓄深婉B．求雅脱俗C．生新瘦硬D．雅丽精绝E．深拗劲峭32．吕本中提出“活法”，内涵涉及（AC）A．以苏济黄B．精炼优雅C．圆美流转D．浅近易晓E．沉博艳丽33．清初遗民诗人代表作家有（BDE）A．钱谦益B．吴嘉纪C．吴伟业D．屈大均E．顾炎武34．清中期宗法宋诗诗歌流派有（BC）A．以沈德潜为代表“格调”派B．以厉鹗为代表“浙派”C．以翁方纲为代表“肌理”派D．以袁枚为代表“性灵”派E．以王士禛为代表“神韵”派35．下列关于“桐城派”描述，对的有（ABCDE）A．创作主张以程朱理学为思想基本B．以先秦两汉唐宋八家文章为创作榜样C．以服务于清王朝政权为目D．强调义理、考据、辞章三者兼备E．其代表作家是方苞、刘大櫆、姚鼐全国1月高等教诲自学考试中华人民共和国古代文学史（二）试题课程代码：00539一、单项选取题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出四个备选项中只有一种是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选或未选均无分。3．柳永雅词在艺术上特点之一是（C）A．以诗为词B．以文为词C．以赋为词D．以比兴为词16．明代重要散曲作家王磐散曲集是（A）A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》17．明代宋濂被朱元璋誉为（A）A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一”C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也”18．《新刻绣像金瓶梅》本是（B）A．万历刻本B．崇祯刻本C．张竹坡评本D．词话本19．对冯梦龙文学思想产生重要影响文学流派是（C）A．前七子B．后七子C．公安派D．唐宋派20．明代戏剧《红梅记》描写是（D）A．范蠡、西施故事B．申纯、王娇娘故事C．潘必正、陈妙常故事D．裴舜卿、李慧娘故事26．标志着国内讽刺故事确立作品是（A）A．《斩鬼传》B．《何典》C．《镜花缘》D．《燕山外史》二、多项选取题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出五个备选项中有二至五个是符合题目规定，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选、少选或未选均无分。33．故事《西游记》艺术特性涉及（ABCE）A．奇诡变幻神话世界B．集动物性、神性和人性于一身人物形象C．寓庄于谐讽刺艺术D．独特扇形网状构造E．轻松幽默语言风格34．清初入仕诗人中代表作家有（BDE）A．顾炎武B．吴伟业C．龚鼎孳D．施闰章E．宋琬名词解释题36.“活法”说36、[参照答案]（1）“活法”说由吕本中倡导。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山沟体代表江西诗派“故意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表宋代诗学精神。（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，倡导好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。37.南戏37、[参照答案]（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱民间小戏。（2）它在形成和发展过程中吸取了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。（3）元灭南宋后，它故事题材和演唱艺术又受到北杂剧影响，并逐渐成为一种较为成熟戏剧样式。38.常州词派38、[参照答案]（1）清中期以张惠言为代表词派；（2）强调比兴寄托；（3）倡导“深美闳约”词风。39.科幻故事39、[参照答案]（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。（2）经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。36.一祖三宗36、[参照答案](1)江西诗派一祖三宗之说是方回在《瀛奎律髓》中提出来。(2)一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道和陈与义。(3)江西诗派作诗奉守黄庭坚“无一字无来处”和“点铁成金”师训，由黄庭坚上窥杜甫，有规则可循。37.《录鬼簿》37、[参照答案](1)元代钟嗣成所著，是中国历史上第一部专门为剧作家立传戏曲史著作。(2)记录了元代戏曲作家一百五十二人，剧目名称四百四十余种，保存了元代戏曲许多第一手贵重历史资料。(3)该书将元代重要散曲和杂剧作家分为七类加以简介，大体可归纳为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类，目是让那些已死和未死剧作家们，均“作不死之鬼，得以远传”。38.说铁骑儿38、[参照答案](1)宋代说话中一家。(2)讲说士马金鼓故事，特别是宋代北方民族战争中英雄传奇故事。(3)是英雄传奇故事来源。39.神韵说39、[参照答案](1)神韵说是清初诗人王土祯提出诗歌创作主张。(2)“神韵”，是规定诗歌达到含蓄深蕴、空灵淡远、言有尽而意无穷境界。36．江湖诗派江湖诗派南宋后期诗派。是继四灵诗派而兴起一种诗派。该派诗人多是落第文士或失志末宦，她们流转江湖，以献诗卖艺为生。书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊刻《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书面出名，故称之江湖派。此派诗人作诗多效四灵之体，亦宗尚晚唐体清巧之思，多属意于苦吟，反对江西诗派资书为诗，工于白描。代表作家有刘克庄、戴复古、方岳等。39．苏州派苏州派：是明末清初之际活动在苏州一带重要戏剧流派。以李玉为代表，涉及朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。她们彼此交往密切，经常合伙写作戏剧，以至形成了共同思想倾向和艺术风格。36.“妙悟”说36、[参照答案]（1）这是严羽在《沧浪诗话》中提出诗歌理论，是严羽诗学核心。（1分）（2）就鉴赏言，对诗歌妙处把握和领略需要大量吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会直观中“顿悟”，产生创作灵感。（1分）（3）严羽“妙悟”说重点在直观“顿悟”。（1分）37.铁崖体37、[参照答案]（1）指元代诗人杨维桢所作在当时极为盛行、在诗坛自称一派诗歌。（2分）（2）诗歌涉及杨维桢所做宫词、竹枝词和古乐府。（1分）38.吴江派答：代表作家是沈璟。她精研曲律，著有《南词全谱》，传奇有十七种，合称《属玉堂传奇》。她曲论核心是对“场上之曲”强调，详细体现为格律至上和推崇语言“本色”。但她将这一点加以绝对化，主线无视戏曲尚有表情达意功能。吴江派成员多为沈璟子侄、门生和追随者。参照答案：明代后期浮现戏剧流派。（1分）代表人物是沈璟。（1分）注重格律，推崇语言本色。（1分）特别注意：一定要注意答出流派浮现时间。39.格调说39、[参照答案]（1）这是清中期诗歌理论家沈德潜提出是诗歌创作理论。（1分）（2）在思想方面，它强调“诗教”，主张诗歌为政治服务。（1分）（3）在艺术方面，它倡导宗法唐诗。（1分）36.江西诗派江西诗派1、江西诗派是宋代影响最大一种诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。2、得名于吕本中《江西诗社宗派图》。3、领袖是黄庭坚，其他重要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。4、江西诗派特色有三：一是诗派为观念性社集；二是以风格和师承为判断依照，非地区之划分，入诗派并非都是江西人；三江西诗派是元祐学术一某些，是作为“紹述”政治对立物而发展起来，其盛衰与政局有密切联系。5、创作主张及特色有：注重句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。37.辛派词人辛派词人：是指南渡先后词风和辛弃疾相似或相近作家，涉及张元干、张孝祥、陈亮、刘过等人，她们以其浓郁爱国激情和慷慨悲壮风格，成为词史上一笔宝贵精神财富。39.新文体新文体：①带有梁启超个人特点新型文体。1898年末，受日本文体影响而逐渐形成，至19《新民丛报》创刊已完全成熟。②从语体上说，它是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间语体。③从文体上说，是打破各种文体界限，将议论与论述、抒情相结合，富于逻辑性，富于鼓动性长篇新体散文；④从写法上说，是打破各派文章家发，采用一切能用、有用古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文词汇、句式、体制，形成兼采众长而有独具一格写作办法。36.后山体36、[参照答案]后山体乃是对陈师道诗一种称谓。陈作诗全凭学力专精，讲若吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异，被称为“后山体”，常与“山沟体”并称，作为宋诗典型代表。37.散曲37、[参照答案]散曲最先产生于金代俗谣俚曲，同步也吸取了宋词成就。它分小令与套数两种形式。小令又称叶儿，是独立只曲。套数又称套曲，是由两支以上宫调相似只曲联结而成组曲，普通均有尾声，并且要一韵究竟。38.拟话本答：以阅读为编写和出版目短篇故事。她体制重要涉及题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个某些。它体制特点是从历史旧籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活气息淡化，情节趋于复杂，具备雅俗共享性质。代表拟话本故事最高成就是冯梦龙《三言》和凌濛初《二拍》。（参照答案：明代浮现短篇故事形式。是一种模仿话本故事形式。为普通读者案头阅读物。代表作是冯梦龙《三言》和凌蒙初《二拍》。）39.子弟书39、[参照答案]子弟书是清代由八旗子弟首创而流行讲唱文学，清代初年，诸多旗藉子弟在戍边时运用本地流行俗曲和满族萨满教巫歌“单鼓词”曲调，配以八角鼓击节，编词演唱，以抒发思归之想，或反映军中时事。此类演唱后业传入北京，约乾隆初年，北京某些八旗子弟以这种曲调为基本，参照当时民间鼓词形式，创造出一种以七言为体、没有说白、以论述故事为主书段，演唱时仍以八鼓击节，正式称为子弟书。子弟书曲调分东韵、西韵，代表作家分别为韩小窗和罗松窗。36.王荆公体“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，尚有用事、造语、炼字等。重要载体是其晚年雅丽精绝绝句。“王荆公体”长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派先驱。37.公安派公安派：明代后期以袁宗道、袁宏道、袁中道为首一种文学流派，因“三袁”是湖北公安人而得名。她们主张“独抒性灵，不拘格套”，其中以袁宏道成就最高。38.南洪北孔“南洪北孔”是清初知名戏剧家洪昇与孔尚任合称。洪昇创作了《长生殿》，孔尚任创作了《桃花扇》，二作在当时俱名声极大，且洪氏为浙江钱塘（今浙江杭州）人，孔氏为山东曲阜（今属山东）人，二人一南一北，故并称为“南洪北孔”。39.诸宫调诸宫调：指取同一宫调若干曲牌联成首尾一韵短套，再用不同宫调短套联结成长篇说唱体文学形式，由韵文与散文两某些构成，采用歌唱与说白相间方式演说故事，基本上属于叙事体。但它唱词中有接近代言成分，对戏剧艺术发展有重要影响。39．南社南社：是建立于清末文学社团，以高旭、陈去病、柳亚子为重要创始人和领导核心。它与革命诗潮兴起、壮大是互为因果关系；革命诗潮之兴催动南社诞生，南社之立又为革命诗潮推波助澜。是第一种有明显近代性质文学社团。其文学思想以振兴国魂、保存国粹为重要宗旨。36．半山诗半山诗：半山，是王安石晚年在江宁居住地方。王安石晚年诗风化奇崛于寻常之中，寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮。她这种诗风被称为“半山诗”。“半山诗”或“半山绝句”，重要指王安石晚年诗歌创作。37．临川派38．桐城派桐城派：产生于康乾时期，是清代占统治地位散文流派。由康熙时方苞所开创，倡导“文法”。后由刘大櫆、姚鼐进一步加以发展，提出了“义理、考证、文章”理论。在清代很有影响。方苞、刘大檄、姚鼐称为“桐城三祖”。39．谴责故事“谴责故事”一词是鲁迅19研治故事史是所创。她以为清嘉庆以来，虽屡平内乱，但屡败于英、法、日本诸列强，戊戌变法失败，义和团运动与八国联军入侵，使民众对清廷腐败结识愈深，加之“故事界革命”大兴，政治故事蓬勃发展，一批以揭露官场腐败为重要内容故事涌现，故名。谴责故事代表是《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》与《孽海花》。36．“兴趣”36．(1)严羽《沧浪诗话》中提出诗学概念。(2)指由外物形象直接兴发审美情趣。(3)具备不涉理路、不落言筌、无迹可求审美效应。37．《醒世姻缘传》37．(1)清初一部家庭生活故事。(2)作者签名为“西周生”，其真实姓名不详。(3)重要论述是以佛教因果报应观而构成两世姻缘冤仇相报故事。38．清初三人们38．(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。(2)主张戒除晚明散文放诞和纤佻，恢复唐宋散文醇厚老式。39．故事界革命39．(1)梁启超提出标语。(2)中心意图是改良群治。(3)使故事位置由老式文学边沿移向中心，提高了故事在社会生活和文化生产畔地位。36．永嘉四灵38．前七子前七子：明代弘治．正德年间一种文学流派。以李梦阳．何景明为首，成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。她们倡导文学复古，注重摹拟，强调“文必秦汉，诗必盛唐”，以扫荡台阁文风。简答题40.简述王实甫《西厢记》对老式杂剧体制突破.40、[参照答案]（1）突破了元杂剧一本四折体制，用五本二十一折长篇巨制来叙写崔、张恋爱故事，像是用多本杂剧连演一种故事连台本。（2）还打破了元杂剧由一人主唱惯例，在第—本第五折，第四本第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱方式。（3）这种体制上突破和创新，不但能以比较完善戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。41.李渔戏曲理论重要内容是什么?41、[参照答案]（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，还详细阐述了填写曲词、现场表演以及演员培养等问题。42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词不同。42、[参照答案]（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾豪放词，往往以豪情抒发悲慨；（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词格律、声韵、技巧；（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术体现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。43.梁启超“新文体”特点和意义何在？43、[参照答案]（1）语体：文白夹杂，介于两者之间。（2）文体：打破文体界限，结合论述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。（3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。（4）集近代文章革新经验之大成。（5）由古文向白话文过渡中介。40.简述周邦彦在词史上地位。40、[参照答案](1)周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词“集大成者”。其体现为：①在词调搜求、审定和考证上有集成和创制之功。②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精致工丽典雅作风。(2)其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。日后姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其她南宋中后期词人也受过周词影响。41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相似，请对此作一简要分析。41、[参照答案](1)“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致追求，倡导写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法，要使元诗不同于宋诗。(2)虽说都学唐人，但彼此诗风并不同样。a．虞集作诗兼备众体，其诗风既雄健深厚，又雅淡清丽。b．杨载作诗学李白，雄浑流丽，气势飞动。c．范梈尤好作长篇歌行，却缺少贯穿全篇浑然神气。七绝以唐诗为格式，能做到近而肖，刻而峭，比较完整自然。d．揭傒斯擅长五言古诗，写得雍容古雅，又有某些诗写得清丽婉转。42.简述公安三袁诗歌理论与诗歌创作状况。答：点明时间是：明代万历年间公安三袁是指袁宏道、袁中道、袁宗道兄弟三人。公安派始终直接用“独抒性灵，不拘格套”来反击文学领域中理学对个人灵魂束缚。体当前创作上指诗歌要脱离“理”束缚而可以自由地抒发个人真实性情和体现个人生活欲望，并具备诗人艺术独创特性。她们反对今不如昔文学退化观点，比较注重文学时代精神。同步主张创新。但是她们创作不如她们理论。（注意：答出这种文学现象浮现时间很重要。）43.《金瓶梅》中西门庆形象社会意义是什么?答：1、西门庆是一种亦官亦商恶霸豪富，在她身上体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成市侩势力丑恶凶残本质。正是由于金钱力量如此迅速膨胀，使得封建门第和礼教在金钱冲击下土崩崩溃。2、然而封建社会强大惯力，使西门庆这样新兴商人缺少欧洲初期资本阶级那种在商业方面开拓和进取精神。（参照答案：1、这一形象体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成市侩势力丑恶凶残本质。2、这一形象反映了明代中期后来商品经济迅速发展，资本主义生产关系萌芽给社会生活和社会思想带来变化。3、这一形象体现了中华人民共和国封建社会里新兴商人精神面貌。4、这一形象涉及社会各个方面，代表了整个社会邪恶势力。）提示：社会意义要从形象典型意义去答，她代表了社会了哪些现象，反映了社会哪些本质。40．周邦彦词“集大成”体当前哪些方面？周邦彦词“集大成“体当前哪些方面？周邦彦是北宋词“集大成者”，可从三方面来看：1、从词调搜求、审定和考证方面说，她有集成和创制功劳。2、就写作功力之成就而言，她善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。3、从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精致工丽典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词先河。41．为什么说马致远是元散曲前期创作人们？马致远散曲特点。马致远是前期散曲创作里人们，其作品带有更多恋世与愤世交织旷放意气，擅长于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。在她所写自抒胸臆散曲作品里，最多是“叹世归隐”之作。与关汉卿等人作品相比，马致远散曲少了些市井气，多了些文人品味，或叹世、或言情、或写景，雅俗兼备而具文采。所作放逸豪爽，提高了散曲艺术境界，并扩大了其体现领域。42．明代神魔故事代表作是什么？从题材上看可以分为几类？明代神魔故事代表作是《封神演义》。从题材上看大体可以分为三类：第一类是由宗教故事演化而来。除了《西游记》之外，此类故事比较重要还是《西游记》几部续书或与之有关故事。第二类是由讲史故事分化而来，即在历史故事基本上加上神怪想象，敷衍成神怪化历史。此类故事代表作品有《三遂平妖传》、《封神演义》、《三宝太监西洋记通俗演义》等。第三类系由民间传说故事演化而来，如朱名世《牛郎织女传》四卷，将民间流传极广牛郎织女故事涂上宗教和神魔色彩。43．为什么说黄遵宪是“诗界革命”一面旗帜？黄遵宪处在鸦片战争时期龚自珍及诗风新变于清末诗界革命正式发动之前承上启下重要地位，是近代诗歌革新先行者。黄遵宪对“诗界革命”贡献是：第一，提出诗应体现“古人未有之物、未有之境”，并对此进行了大量创作实践。第二，黄遵宪“多写时事”。黄遵宪诗歌记载了第二次鸦片战争至庚子之变重大事件，故有“诗史”之誉。40.简述山沟词两种不同风貌。40、[参照答案]（1）一是黄庭坚青年时代创作“淫词艳曲”，二是晚年时严肃“言志”之作。（1分）（2）初期词作多写男性对女色倾心和相思告别之情，艳冶俚俗。（2分）（3）晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而真率自然。（2分）41.元代散曲作家张养浩散曲有何特点?41、[参照答案]（1）以诗入曲，把曲作为一种新抒情诗体来写。（3分）（2）具备奔放浩荡气韵。（2分）42.简述《长生殿》主题思想。42、[参照答案]（1）通过李、杨乐极生悲爱情故事，总结祸福相倚人生哲理。（2分）（2）描写李、杨历尽劫难、遍尝悲欢离合人生况味后大彻大悟，终于跳出爱河情海，以佛家色空观念否定她们情欲，来表达“情缘总归虚幻”主题。（3分）43.简述清代故事观念更新重要体现。43、[参照答案]（1）更加注重故事惩恶扬善社会功能。（1分）（2）注重生活自身面貌，强调故事写实精神。（2分）（3）注重故事人物独特性格塑造。（2分）40.欧阳修在北宋诗文革新运动中起了什么作用？欧阳修在北宋诗文革新中作出了卓越贡献，她是北宋中叶文坛领袖，这是古今公论。欧阳修之因此能成为北宋诗文革新运动领袖，与她杰出创作实践密不可分。欧阳修古文创作。为纠正雕刻过甚昆体偶丽之文流弊，她身体力行地实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”创作主张，撰写了大量平易生动古文，成为人们学习典范。在欧阳修文学创作中，散文获得成就最高，影响也最大。她散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇一面，发展了其“文从字顺”一面，建立起平易流畅、委曲婉转文章风格。这是她对宋代散文最大贡献。欧阳修诗歌创作。欧阳修诗歌成就与日后王安石、苏轼及黄庭坚相比，略显逊色，但她依然是宋代文学史上一位自成一家诗人，对宋诗形成有较大影响。欧阳修诗歌创作呈现明显散文化倾向。总之，欧阳修以其杰出诗文创作和领袖群伦地位。为宋代诗文革新运动作出了重要贡献。41.李清照“易安体”词艺术特点是什么？试叙“易安体”艺术特点宋室南渡后女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格“易安体”。“易安体”有很高艺术成就，在当时广为流行。重要艺术特色有：一、用通俗易懂文学语言和明白流畅音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出特点，所作词无一字不协律，并且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”可以把浅俗文字，构成极清新鲜丽词句，以寻常语创造了不寻常意境。“易安体”一种明显特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。二、“易安体”融入了家国兴亡深悲巨痛，同步又不失婉约词本色，具备凄婉悲怆格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲哀一途，发展了老式婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”特殊格调，令人凄怆欲绝。三、“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于普通婉约词地方，是温婉中透出刚健、洒脱。42.《西游记》在人物形象塑造上有何特点？《西游记》在形象塑造上一种明显特点，就是将动物形态、神魔法力和人意志精神三者有机地融为一体，是“神魔皆有情，精魅亦通事故”。43.明代后期戏剧有何特点？这个时期涉及万历到崇祯四朝，是明代戏剧繁华时期。无论是杂剧和传奇都获得了辉煌成就，涉及汤显祖在内明代绝大多数先进戏剧作家和作品都集中在这个时期。后期戏剧有如下几种特点：第一，受明末进步社会思潮影响，此期浮现了与李贽等人进步思潮相呼应具备人文主义精神戏剧作品；第二，晚明戏剧主导地位更加巩固，杂剧已成强弩之末，无法与传奇匹敌；第三，在戏剧创作热潮带动下，戏曲理论探讨与研究也获得了空前成就。40.简述苏舜钦诗歌风格特色。40、[参照答案]苏舜钦诗歌写作风格有：（1）以风格豪犷雄放作品引人注目，前期诗歌，充溢着一种奋不顾身气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺少蕴藉隽永韵味。（2）寄情山水自然景物诗，不乏有情景交融、精练含蓄佳作。41.简析元杂剧《李逵负荆》中李逵形象。41、[参照答案]此剧写李逵疾恶如仇，极富正义感，眼里容不得半粒砂子。在杏花庄酒店，当她听店主诉说有两个自称宋江和鲁智深强人抢走其女儿遭遇后，及时赶回山寨，要为民伸张正义。她摩拳擦掌，按不住冒失心头气，嘲讽奚落宋江等人，进而拔出板斧，要砍倒写有“替天行道救生民”杏黄旗。她决不能容忍梁山泊有天无日，不容许任何人为非作歹，寨主也不例外。为此，李逵不惜以自己生命为代价，用头颅打赌，并立下军令状，与宋江等人一起下山到店主王林家对质。当她懂得本来是宋刚和鲁智恩这两个无赖干坏事时，羞愧地上山负荆请罪，向宋江认错，并将两个假冒歹徒捉到山上来斩首，将功赎罪。这出戏矛盾冲突由梁山好汉之间误会引起，生动地体现出她们“替天行道”是以除暴安良为详细内容，反映了人民意志和愿望。因此尽管李逵遇事不够冷静，甚至有些鲁蛮，可她那是非分明、敢作敢为精神，仍值得称道。42.简述《三国演义》“尊刘贬曹”倾向成因。答：1、在关于三国历史史书中，对曹刘两家褒贬态度不尽相似。尊魏还是尊刘与史学家所处历史环境关于。2、唐宋至金元，民间传说和讲唱文学中“拥刘反曹”倾向则完全一致。这与南北朝以来受到国家分裂和异族入侵汉人但愿天下统一、“人心思汉”心理关于。3、元末明初，罗贯中依照众多素材，以“拥刘反曹”倾向来影射元代异族统治不正统，编成《三国志通俗演义》。明末清初，毛宗岗在修订《三国演义》时又加重了“拥刘反曹”思想倾向，其以拥刘反曹思想来表达“还我大汉”故国之思和民族情绪。（要点提示：1、受朱熹《通鉴纲目》等史著以蜀汉为正统思想影响。2分2、南北朝以来，国家分裂，异族入侵，汉人但愿天下统一，人心思汗。宋元以来贬曹拥刘倾向融入了一定民族情绪。3分）43.简述清初传奇创作重要流派及其特点。43、[参照答案]清初传奇创作重要有三种流派：（1）以李玉为代表苏州派，其身份和作品都具备较强市民色彩。（2）以吴传业、尤侗等人为代