《滕王阁序》教学素材(甘肃省县级优课)

从《滕王阁序》中领略初唐骈文的风采甘肃省酒泉市肃州中学王文华摘要：《滕王阁序》是初唐骈文的名篇，它从一定程度上继承了六朝骈文的特点，同时又表现出具有革新和变化的时代特征来。本文从内容和形式两方面加以分析，探究《滕王阁序》中积极昂扬的个人精神与时代特征，从中领略初唐骈文的风采。关键词：《滕王阁序》初唐骈文思想内容表现形式初唐时期，是韵文的继承与革新的时期。上承六朝时期的骈文，下接韩愈柳宗元提倡的古文运动。王勃虽然提出了文章要革除弊端的主张，但他最擅长的，或者说最能代表王勃文章的依然是骈文。王勃十四岁时，一篇《上绛州上官司马书》用辞华美，慷慨大气，赢得了绛州太守的引荐；十五岁时，一篇《上刘右相书》中“未尝降身摧气，逡巡於列相之门；窃誉干时，匍匐於群公之室。所以慷慨於君侯者，有气存乎心耳”,表达了自己渴望建功立业追求仕途的愿望，被刘祥道誉为神童，引荐给唐高宗。两篇文章都是用骈文写成，文辞慷慨，气度轩昂。甚至给王勃招来祸患的《檄英王鸡》一文，其有中对雄鸡的描写与赞颂：“历晦明而喔喔，大能醒我梦魂；遇风雨而胶胶，最足增人情思。”全文也是用骈体所写。因此，骈文是王勃最为得心应手的文体，他的骈文也从一定程度上代表了初唐时期骈文的地位与风采。《滕王阁序》则是这个二十六岁的年轻人在经历人生失意和仕途挫败后这些丰富阅历的心路历程和人生宣言，并且，是王勃的绝笔。《滕王阁序》为王勃短暂而灿烂的一生划上了一个命运结束的休止符，也成为了初唐文坛上一颗耀眼的明珠。笔者就从《滕王阁序》的内容与形式两方面来分析，从中一窥初唐骈文的风采。从内容上来看，《滕王阁序》脉络清晰，层次分明，笔者将其分为胜地、美景、盛宴、壮志以及赠言五个部分，逐一论述。首先，滕王阁胜地。王勃从时间上“豫章故郡，洪都新府”交代滕王阁所在地南昌的历史与现实，从空间上“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”极言地理位置之重要，气势宏大，与“物华天宝”相呼应；后文中的阎都督、宇文新州、孟学士、王将军等贤主佳宾，与“人杰地灵”相照应。作者用华丽而不失典雅的语言交代了宴会的地点和参与的宾客。第二，秋日美景。中国文人写秋景，是“自古逢秋悲寂寥”，而王勃展现给我们的滕王阁秋景图却不然。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”被誉为“写尽九月之景”，但其中并无深秋时节的萧瑟，反而蓄积的雨水褪尽，潭水更显清澈，有秋高气爽之感；“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”，苍翠的山峦与朱红的长廊相映成趣，化静为动，全无秋之萧条，却似更显生机；“鹤汀凫渚”“桂殿兰宫”“闾阎扑地”“舸舰迷津”之句，将自然之景与人文之景高度融合，高楼台阁依山傍水，顺势而建，符合了中国古代建筑的审美要求；“云销雨霁，彩彻区明”，雨过天晴，空明的环境中又带着雨后的清新；“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，傍晚落霞铺满天边，孤鹜自下而上，水天一色，上下浑成，将这一幅画面描绘的是如此生动而又自然；也只有“渔舟唱晚”“雁阵惊寒”两句略带秋之寒意。因此，王勃所描绘的滕王阁秋景不是悲伤寂寥之景，而是充满着生机与活力的美景。第三，雅士盛宴。在王勃的笔下，滕王阁宴会文人学士相聚，饮酒赋诗，丝竹相和，不输当年汉梁孝王睢园竹林的文人雅集；在座的诸位雅士，文采与曹植、谢灵运相比也毫不逊色。可见这次宴会之盛大。第四，人生豪情。作《滕王阁序》时的王勃年仅二十六岁，但已经历了人生的大起大落，从受高宗赏识的神童到被逐出王府，从因擅杀官奴犯了死罪到侥幸遇赦而牵连父亲被贬官，王勃的内心既痛苦又自责。他在《上百里昌言疏》一文中写道：“勃闻古人有言：明君不能畜无用之臣，慈父不能爱无用之子。何则？以其无益于国而累于家也。呜呼！如勃尚何言哉？辱亲可谓深矣！”其自责之深溢于言表。因此，他感叹自己“时运不齐，命途多舛”，并连用冯唐、李广、贾谊、梁鸿四人的典故，表达自己怀才不遇而命运坎坷的悲痛，此为全文情感最为低迷之处。但王勃并未就此消沉，而是借君子、达人明白命运的变幻无常，而发出“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”这样不甘沉沦的豪情。北海虽然遥远，但大鹏依然可以乘风而上九万里；尽管“失之东隅”，但依然能够“收之桑榆”，表现出他身处困境但毫不气馁的一种昂扬斗志。第五，临别赠言。全文结束之语，仍然不失气度。王勃虽身份卑微，但能够见到诸位雅士已经非常满足；滕王阁盛宴虽然难以再逢，但它和兰亭集会、金谷园一样将流芳后世；各位的“陆海潘江”也请倾倒一二吧。滕王阁宴会是一场文人雅士的盛宴，作者虽写秋景但写得生机盎然，虽写自己生平坎坷但情感积极昂扬，让读者感受到作者人生一路走来的艰辛，又被其真挚而深沉的情感所打动。因此，《滕王阁序》没有继承六朝骈文柔靡卑弱之风，而是具有充沛刚健之气势；不是靡靡之音，而是清俊阳刚又不失浑厚的绝响。而这篇文章的骈文体裁，又为该文在形式上的美感增色不少。骈文又称为“四六文”，讲究句式的整齐，音韵的和谐，语言的华丽以及典故的运用。六朝时期是骈文鼎盛时期，在此期间涌现出一大批优秀的骈文作品。如南朝梁文学家江淹所写的《恨赋》，从帝王、文人写到美人，概括了不同人生的幽怨与遗恨，被称为天下第一“恨赋”；吴均的山水小品文《与朱元思书》，语言清丽新巧，被视为骈文中写景的精品；还有庾信的《哀江南赋》，用凄婉的文辞记录了真实的历史，被称为“赋史”。但到唐代，文学家韩愈柳宗元提倡“古文运动”，批判六朝骈文过分雕琢词句，文辞绮丽而缺乏深刻思想，后世看骈文总带着这样的偏见。其实骈体只是文章的一种形式，六朝的一些文人因时代和思想的局限难以有杰作出现，而王勃则正是将骈文这种形式的魅力发挥到了极致。首先，句式的对仗与工整。《滕王阁序》整篇文章几乎都是以两两相对的句子形式出现，对仗也极为工整，而令读者更为佩服的还有“句中对”，即一句前后也能相对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”另外，全篇有三言、四言、六言、七言不同句式不断变化，节奏时急时缓，对于表情达意有很大的作用。其次，音律的和谐。一联中的两个句子平仄相对，如“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”中，“渔舟唱晚”是“平平仄仄”，“雁阵惊寒”则是“仄仄平平”，后半句亦是如此；另外，上联的下半部分如以平声字结尾，则下联上半部分的尾语也必用平声，如“滨”为平声，则“寒”也为平声，反之亦然。这种手法叫做“平接平”，“仄接仄”况彩霞况彩霞.《滕王阁序》的语言艺术赏析[J].杭州师院学报(社会科学版),1983,(03):81-86.《滕王阁序》将骈文的形式与对盛宴美景的描写和个人志向的抒发高度结合起来，真正地发挥了骈文的魅力。在作者笔下，骈文不再是词句的堆砌与雕琢，而是表情达意的一种优美而多彩的形式。《滕王阁序》所表达的思想感情，不仅仅是作者个人的人生感悟，还是当时整个时代精神的反映。初唐处于整个王朝的上升时期，国力逐步强大，重务实反浮华，充满了勃勃生机。年轻的王勃尽管遭受挫折但依然才华横溢，慷慨有志。所以，初唐时期的骈文一扫六朝骈文阴柔之风，成为恢弘壮阔、积极昂扬、不断进取的时代精神的载体，在文学的继承与革新中散发着光彩。参考文献：[1]陈良运.《滕王阁序》成文经过考述[J].古籍研究,2001,(01):85-89.[2]况彩霞.《滕王阁序》