福楼拜的包法利夫人

《包法利夫人》福楼拜与《包法利夫人》福楼拜〔Flaubert,1821－1880〕是19世纪中叶继巴尔扎克之后最重要的现实主义作家。他继承了19世纪前期现实主义的传统，又为19世纪后期的自然主义作家所师承，成为承上启下的大作家，起着重要的桥梁作用。法国著名文艺评论家兼作家波德莱尔于1857年10月18日在《艺术家》杂志上发表文章评论福楼拜的《包法利夫人》说：“说它好,是因为自从巴尔扎克去世之后,对小说的一切好奇心都已经减弱和麻木了,这颗神奇的流星曾经以一片辉煌的云彩覆盖了我们的国家,发出怪异的,不同寻常的荣耀,象极光一样以它美妙的光辉覆盖了冰冷的荒原，应该成认,也曾有人做过尝试”在小说中他用一种介于传统小说的“性格—情节模式”和现代小说的“心理—情绪模式”之间的模式来构建小说一、生平与创作1、医学世家医院的环境培养了他与宗教格格不入的思想，也培养了他的悲观厌世情绪，还培养了他的冷静的分析解剖意识。市立医院的解剖学教室正对着我们的花园，有多少次同我妹妹，我爬上花架，悬在葡萄当中，好奇地望着罗列的尸身！太阳射在上面；同一的苍蝇，翱翔在花上，在我们的头上，落到那边，飞回来，又嗡翁地响着！”“我们看见死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一层厚厚的雾立刻上升，好些时候阻住我们往清楚看：他的肚子烂了，胸和臀是一层无光的白色；往近里走，马上看出这种白色是无数的蛆虫，贪切地啮咬着。幸福是一个债主，借你一刻钟的欢悦，叫你付上一船的不幸。2爱好文学3怪病袭身我一点不爱生命，我也一点不怕死亡4专事写作5现实主义的另一个大师“反映现实生活的一面镜子“透彻的理解现实，通过典型化的手段忠实的反映现实，是小说家应当遵循的一条根本准那么。”艺术上的新主张一追求真实性“美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西永远是真实的，丧失了真实性，也就丧失了艺术性。”“应当久久地注视你所想要表现的东西，发现过去任何人没有看到过和说起过的形象和式样。人，总有根据前人思索过的记忆来使用眼睛的习惯，因而，一切东西一定还有未被探索到的地方。区区小事也都包含着未知的局部，把它找出来。”他认为：“美学就是真实……现实并不屈从于理想，而是适合于理想。”他又说：“只有在真实的情况下才是理想的，只有进行概括才能真实。”二是追求客观态度。

他的最大的建树，是从作品中删去了自我，创作了所谓客观性艺术。“一个小说家没有权利对任何事物发表自己的见解。”“作者的想象，即使让读者模模糊糊的猜测到，都是不允许的。”他认为优秀的作家应该凭理性——而不是凭激情——来从事写作：“激情地位愈小，作品艺术性愈高。”“但凡把发生过的事情真实地排列在面前，作家不用作任何道德评判，读者自会有所判断，”“作者在他的作品里，必须象上帝在世界上一样，到处存在而又到处不见。”“依照我看，一个小说家没有权力说出他对人事的意见。在他的小说创作之中，他应该模拟上帝，这就是说，制作，然而沉默。”他深深藏匿自己，像木偶戏演员那样小心翼翼的遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音。三是追求艺术美。在福楼拜对《包法利夫人》的整体创作构思中，“客观”和“无动于衷”是其创作的根本态度，“美”是他写作的最终目的，日常生活的平庸失败和沉滞是它的主题和内容，词语、句子和风格那么依托用来构筑艺术的“美”。“形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的……思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。”“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”；“思想要找到最适合于它的形式，这就是创造出杰作的奥秘”。

绚烂之极归于平淡离开文体无作品1851年，《包法利夫人》，1856年发表。1858年，他开始构思《萨朗波》，花了4年时间。1862年发表。1863年，《情感教育》，1869年完成。6年，从初稿到定稿相距24年《圣安东的诱惑》，1874年完成。25年，《三故事》，用了一年半。某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词说明其特性，只能用一个动词使它生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词和动词。知名不是我主要考虑的事。我有更高的目标：让自己愉悦，这是更困难的……成功在我看来是一种结果，而不是目的。……我呀，我寻找的不是港口，而是大海。如果我遇难了，你用不着给我举丧！”二、《包法利夫人》《包法利夫人》〔1857〕是福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的人生悲剧。爱玛在修道院受教育，迷恋骑士爱情小说，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说，梦想浪漫爱情和白马王子。她在现实中嫁了一个平庸的市镇医生包法利。后来爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒霜自杀。《包法利夫人》的写作背景1.“外省风俗”2.七月王朝，第二帝国法国资产阶级引以自豪的英雄年代过去了，一八四八年的革命风暴也已平息，随之而来的是一个相对稳定的平庸时代。在这一时代活动在生活舞台上的，是一群群资产阶级的庸夫俗子，鄙陋、可厌的现实生活。《包法利夫人》主要人物包法利包法利夫人〔爱玛〕罗道尔夫莱昂勒儒情节修道院接受大家闺秀的教育回家后无所事事，只有期待爱情嫁给包法利，成为包法利夫人遭遇罗道尔夫，成为他的情妇和莱昂偷情被逼债而自杀

一个女人因负债和爱情绝望而自杀，类似的故事在许多时代都发生过而作品也是作者根据1848年《卢昂时报》关于德尔菲娜的故事深化而成的，当然，日报上的故事只是线索而已。但是到了福楼拜的笔下，类似的故事却有了更深一层的社会内涵。分析一下包法利夫人悲剧产生的原因？首先，爱玛自身的原因玛首次亮相,福楼拜通过查利的眼睛指出:“她美在眼睛,由于睫毛缘故,棕颜色仿佛是黑颜色。眼睛朝你望来,毫无顾忌有一种天真无邪的胆大神情。”“胆大”就暗示了爱玛是敢于对抗世俗的,并不像其他的女性显得的那样保守那样的拘束，她身上具有一种“能动的意识”——对理想的渴望和追求所导致的不倦的抗争性。爱玛天生情感丰富,一味地任其泛滥,沉溺于风花雪月的爱情空想中无法自拔，她时刻要让自己心中的激情燃烧，并且要让黯淡的现实因爱情而升华。爱玛的爱情幻影

爱玛的悲剧说明理想生活与现实灰色生活的差异，不切实际地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热情被称为包法利主义。其次，修道院教育和消极浪漫主义文学也扭曲了爱玛的心里世界。

父亲为了延续自己的贵族梦想将她送进了修道院，这为爱玛悲剧的一生埋下了伏笔，生命在此发生了转折。她想入非非,对现实一无所知，完全生活在虚幻的自我世界里，那种理想化的生活却又与现实格格不入。现实和理想的巨大反差逐渐腐蚀了爱玛幼弱的心灵，在她的心灵深处播下了淫靡的种子。再加上阅读了大量消极浪漫主义文学著作,不但迷上了其中的浪漫爱情,而且深信不疑。虚妄的浪漫伴随爱玛的一生，就像是无形的镣铐，终不能解开。再次，庸俗社会与冷漠人情导致了爱玛的消灭。

在小说中,除了爱玛,几乎所有的人都在关心与金钱有关的问题,但是爱玛依旧流连在精神的云端,寂寞地俯瞰芸芸众生的忙忙碌碌。当期待的生活迟迟未到时，她陷入了深深的忧愤中，这也许就是社会的不公。生命再一次的嘲笑了爱玛，她要改变自己的生活，到达自己期望的那种状态，可是现实却给了她无情的一击。她一次次的碰壁，勾搭情夫,沦落下去。

爱玛背弃衷心耿耿的丈夫，去和鲁道耳弗以及莱昂见面，为自己的两个情人默默的付出。即使这些浪漫已经超出了她的经济承受能力，可是爱玛还是依旧用借债来维持这高昂的代价。因为在她心中，这就是那所谓的爱情。可是上天却和爱玛开了一个致命的玩笑，当她落难的时候，命运降临了：遭公证人调戏，遇情人拒绝。在这个时候爱玛已经失去了利用的价值，谁也不想惹上不必要的麻烦。生活已经完全抛弃了她,爱玛心碎的不仅仅是生活的无奈，更是人情的淡薄。

她希望丈夫有所作为希望有个聪明，勇敢的男子汉受她崇拜，然而她周围却是一些目光短浅，唯利是图，毫无英雄气概，骑士风度的资产者。她有弱点，有过失，虚荣而不切实际，但她并不是罪魁祸首，她不曾加害于人，倒是人们常常加害于她；男人诱惑她，商人敲诈她，在她陷于困境时情人抛弃她，甚至还有人企图趁机污辱她.

六次打击和两次幻灭在残酷的现实中，爱玛四处碰壁，挣扎在欲望的泥潭里。选择了永远的逃离这个让她伤痕累累的现实世界。爱玛的一生都活在悲剧中，她不仅是自己人生的一个悲剧更是一个时代一个社会的悲剧。就在此刻，同时在二十个村庄，我可怜的包法利夫人正在忍受苦难，伤心哭泣。我写包法利夫人夫人服毒，我一嘴的砒霜味。“我的包法利夫人死了”。三艺术成就1、白描的手法寡妇瘦括括的，牙又长，整年披一件小黑披肩，尖尖头搭在肩胛骨之间；骨头一把，套上袍子，就像剑入了鞘圣米迦勒期间查理来拜尔托待三天。末一天像前两天一样过掉，一刻又一刻拖延。卢欧老爹送他一程；他们走了一条坑坑洼洼的小道，眼看就要分手；是时候了。查理盘算，走到篱笆角落，一定开口，最后过都过去了，他唧哝道：“卢欧先生，我打算同你谈一点事。”他们站住，查理又不吱声了。卢欧老爹笑微微道：“把您的事说给我听吧！我还有什么不清楚的！”查理结结巴巴道：“卢欧老爹……卢欧老爹……”佃农继续道：“就我来说，我是求之不得。不用说，闺女和我是一个心思，不过总该问问她，才好算数。好，您走吧；我把话带回去就是了。容许的话，您听明白，用不着回转来，一那么人多口杂，再那么，也太让她难为情。不过为了免得您心焦，我会推开护窗板，一直推的贴住墙：您趴在篱笆上，从后头就望见了。”他走开了。早晨他到广场吸烟斗，戴一顶漂亮的银箍船形帽，居民还真的让他给唬住了。他喝烧酒有瘾，一来就差女佣人到金狮替他买一瓶，写在儿子帐上。他要手帕有香味，用光儿媳妇储藏的全部科伦香水。“家伙！她从哪儿来？那笨小子打哪儿找到她的？小可怜儿！巴望爱情，活像厨房桌子上一条鲤鱼巴望水，来上三句情话，我拿稳了她会膜拜你！一定温柔！销魂！……，是的，不过事后怎么甩掉？”楼下这间小厅房，壁炉冒烟，门吱嘎响，墙上渗水，石板地潮湿。她觉得人生的辛酸统统盛在她的盘子里，闻到肉味，她从灵魂深处泛起一阵恶心。２、另外一个艺术成就表现在塑造典型上3、叙事艺术表达言论的中断情况他写道：拿出勇气来，爱玛！拿起勇气来！我不希望害您一辈子……罗道尔夫寻思“其实，真是这样；我这是为她好；我这人再厚道不过。”您下决心以前，可曾好好想过？可怜的天使，您知道我把您托到怎样的深渊吗？……罗道尔夫写道这里，停住笔，寻找漂亮借口。告诉她我破产了，怎么样？……啊！不好，再说，这不顶事。过后又要重新耍这一套。难道同这样的女人能谈的通吗？他想了想，续下去道：请相信，我忘不了您；我对您将永远忠诚。不过迟早有一天，不用说，这种热情要冷却的。……不，不，怨也只好怨命！他自言自语道：“命这个字永远打动人。”“您读到这封忧郁的信时，我已经走远了；因为我要尽快逃走…永别了！”最后又来了一个“永别了”，分成两截：“永——别了”认为十分得体。他自言自语道：“现在，落什么款好？‘您最忠心的’……不好。‘你的朋友’？对，就是它。”您的朋友他又念了一遍新，觉得很好。他带着感情，寻思道：“可怜的小女人！她以为我的心肠比石头还硬了；应当来几滴眼泪才对；不过我呀，我哭不出来；这不是我的错。”“今天晚上我为描写州农展会的盛况拟定了一个提纲。这段文字篇幅将很长—大约要三十页稿纸。这就是我的意图。在写这乡村场面的同时小说里所有重要的配角都将出场,发言,行动,我将在细节之间插入,或在前台正面描写一位妇人和一位绅士之间连续的谈话,那先生正在向妇人献殷勤呢。”“如果交响乐的艺术特征以移植到文学中来,那么我的小说的这一章就是例证。那将是多种音响的综合。可以同时听见牛儿哞哞鸣叫,情人窃窃私语,政治家慷慨陈词。阳光明媚,一阵风吹来,掀动了妇女们头人松宽的白帽⋯⋯我完全靠对话交流与性格比照的手段来取得戏剧性效果”他握住她的手；她没有抽回去。主席喊道：“一般种植奖！”“譬方说，方才我到府上……”“甘