初中八年级美术-情感的抒发与理念的表达

第一页，共五十二页。年

年

有

余

于

宝

俭此画采用传统年画“连年有余”的题材，但在四周加上十二生肖的形象，表现含义就变成了“年年有余”

（年画）

[现代]第二页，共五十二页。

美术家运用一定的物质材料和艺术表现手段所创造的视觉艺术形象，还只是一种外在的表现形式；在它的深层，还蕴含着一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神，这就是美术作品的意蕴。第三页，共五十二页。意蕴的四个层次1.物质材料：这是艺术作品意蕴的第一层次，主要体现在文学的语

言；音乐的的乐响节奏；舞蹈的形式动作等，这一方面体现在绘画上主要是指绘画的笔墨色彩，雕塑的泥、土、木、石等等。4.文化意义：这一点包含两方面内容。首先是指作品中约定俗成的意义和本质意义。另外还指时代精神和民族精神。2.形式构成：即作品中的点线面和形体的组织关系，以及与这些相应的各种表现方法。3.作品物象：即作品中描绘的对象是什么？表现了什么场面？体现出什么感情和情趣？第四页，共五十二页。罗

中

立

《父亲》

1980年第五页，共五十二页。仔细观察回答以下问题这幅画画的什么内容？这是用什么工具画的？这幅画的绘画风格？这幅画的含义？第六页，共五十二页。

●这副作品，描绘的是一个普普通通的老农形象，画里的“父亲”脸上布满皱纹、额头流淌着汗水，手里端着一个粗瓷大碗望着前方。

●采用照相写实主义手法

●画里是中国的一位普通的，贫困的，苦涩的老百姓，人物的形象是人们再熟悉不过的老年农民形象，老人枯黑，干瘦的脸上布满了像沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳切的目光，像是在缅怀过去，又像是在期待未来，有人说《父亲》的形象不是某一个农民的父亲，而是中国经历十年浩劫的八亿农民的父亲，也是当代中国农民的形象，这个形象所体现的力量，是支撑我们整个民族，整个国家从过去走向未来的伟大力量，这个形象有很大的概括性，又有巨大的包容性，它具有划时代的意义。第七页，共五十二页。跃马

（霍去病墓石雕，西汉）第八页，共五十二页。

霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着重要的地位。作品以其简洁的造型，粗犷的风格，浑厚雄健的宏伟气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反映了强大西汉时代精神面貌。霍去病墓的石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典范之作。

霍去病（约公元前140--前117年），西汉著名的将军，为解除匈奴对汉朝的军事威胁和打通西域道路建立了不朽功勋，官至骠骑将军、冠军侯，但英年早逝，去世时年仅二十四岁。在他死后，得到了汉武帝的厚葬。第九页，共五十二页。思考与回答是不是材料相同，表现的意蕴一定相同？是不是形象相同，表现的意蕴一定相同？第十页，共五十二页。如何从艺术语言来体会作品的意蕴？物质材质：未经细致打磨的天然石材。形象构成（雕刻线条）：简洁，粗重作品物象形象：一匹奋蹄（预跃）的骏马。

浑厚雄健的宏伟气势，又可见强大西汉时代风貌的象征及审美特点。文化意义：第十一页，共五十二页。跃马

击鼓说唱陶

(陶塑)东汉米洛斯的维纳斯第十二页，共五十二页。虢国夫人游春图（局部）跃马

第十三页，共五十二页。你能否解读出作品中所表达的思想感情第十四页，共五十二页。欣赏这些图片给你什么感觉？抒发的是什么感情？表达的是什么理念？第十五页，共五十二页。在激流中前进（油画）1963杜键

一批身体健壮的船夫驾着渡船，在黄河的中心与惊涛骇浪进行着搏斗。他们身上展现出来的那种不屈不挠、英勇奋斗的精神，正是整个中华民族奋斗不息、勇往直前的民族精神的真实写照。第十六页，共五十二页。黄河船夫曲第十七页，共五十二页。

杜键的《在激流中前进》是一幅感染力很强的作品。翻腾着层层巨浪急驰而下的河水和一只全身十分倾斜的木船，使整个画面产生强烈的运动感。右下角一个大大的漩涡打破了自上而下的直线，活跃了画面，也更加渲染了惊险的气氛。那站在船头的青年水手，随时准备着对付迎面而来的一切险关，他和船后历尽过无数风险的老艄公，共同以十分警惕的目光沉着地注视着前面。

画家以简练概括的艺术语言，雄健有力的笔触，沉着凝厚的色调，表现了船工们齐心协力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景。画家没有从正面表现人与激流搏斗的表情，而是通过飞旋激荡的河水与沉着稳健的人物的对比，那如一叶小舟般的黄河渡船与大面积的汹涌奔腾的浓浆浊浪对比，通过对水势的夸张表现反衬了人的力量和精神，较完美地体现了作品的主题。

第十八页，共五十二页。作品背后：

《黄河激流》原名为《在激流中前进》。创作始于1962年，完成于1963年，历时两年。是画家在油画研究班学习时的毕业创作。为此，画家曾先后到山西禹门口、陕西宋家川等处在险急河段的黄河渡口体验生活，搜集创作素材。“文革”中，此作品被冠以隐喻“载舟之水可以覆舟”、“把矛头指向无产阶级专政”的罪名受到批判，致使原作被毁。1991年底，为参加“二十世纪·中国”画展，画家重画此画，尺寸比原图略小，画面亦与原作小有差异。原大小为：14.8厘米X528.7厘米。第十九页，共五十二页。杨柳

浴禽图

朱耷

（da）纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。八哥的姿势画法完全相同，可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意，同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意，看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的。

在构图处理上，以八哥为全画视觉中心，采取上虚下实的手法，而又虚中有实，实中有虚。即他自己所说的“阴骘(zhi）阳受"的处理手法。如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白。上部杨柳枝条迎风摇曳，寥寥数笔，又分割出若干块空间，虽虚而实，有密不透风之感。最后题款和印章与主体八哥成倚角之势，以补虚中之不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满，境界廓大，表现了春风和熙、万物萌动的无限生意。第二十页，共五十二页。洪荒风雪黄胄（zhou）《洪荒风雪》的构思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。当时他和同伴们在大戈壁滩艰难跋涉一个星期，不见人烟，突然，远处传来驼铃声，使他们精神为之一振。一队地质队员迎面而来，这意外惊喜令人永生难忘，从而创作了《洪荒风雪》。作者以仰视的角度突出表现了几个地质队员骑着高大的骆驼行进在风雪弥漫的荒原上的情景，作品中人物乐观、豪迈，充满强烈的生活气息，这正是黄胄艺术的特点。第二十一页，共五十二页。孤单痛苦豪迈乐观情感?第二十二页，共五十二页。《面包》珂勒惠支

饥饿的孩子要面包吃的哭声撕裂着母亲痛苦的心，粗犷的笔法勾画的背影表现出感人肺腑的感情。第二十三页，共五十二页。《星月夜》（油画）梵·高（荷兰）

在这幅画中，呈现了两种线条风格:一是弯曲的长线，一是破碎的短线。两者交互运用，使画面呈现出眩目的奇幻景象。

在构图上，利用骚动的天空与平静的小镇形成对比，松树与横向的山脉、天空达到视觉上的平衡。

在色彩上，全画的色调呈紫绿色，画家用充满运动感的、连续不断的、波浪流动般的笔触表现星云和树木，星云和树木象似一团正在炽热燃烧的火球，正在奋发向上。具有极强的表现力，给人留下深刻的印象。第二十四页，共五十二页。●他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使其画风巨变，他的画，开始由早期的沉闷、昏暗，而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他1888年来到法国南部小镇阿尔的时候，则已经摆脱印象派及新印象派的影响，走到了与之背道而驰的境地。在阿尔，梵高想要组织个画家社团。1888年，高更应邀前往，但由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，梵高的疯病(有人记载是“癫痫病")时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。1890年7月，他在精神错乱中开枪自杀，年仅37岁。文森特·威廉·梵高(1853年一1890年)荷兰后印象派代表性画家。

梵高出生于荷兰乡村的一个新教牧师家庭，早年的他做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士。他充满幻想，爱走极端，在生活中屡道挫折和失败，最后他投身于绘画，决心“在绘画中与自己苦斗”第二十五页，共五十二页。波普艺术？大地艺术？装置艺术？第二十六页，共五十二页。

玛丽莲·梦露的头像，是安迪·沃霍尔作品中一个最令人关注的题材。

在1967年所作的《玛丽莲·梦露》一画中，画家以那位不幸的好莱坞性感影星的头像，作为画面的基本元素，一排排地重复排立。那色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。

波普艺术(PopArt,译为“波普艺术”或“波普艺术”),是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动。波普艺术试图推翻抽象表现艺术并转向符号，商标等具象的大众文化主题。波普艺术这个字目前已知的是由1956年英国艺术评论家罗伦斯·艾伟(LaurenceAlloway)所提出。第二十七页，共五十二页。波普艺术第二十八页，共五十二页。

大地艺术（EarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。

第二十九页，共五十二页。包裹艺术家克里斯托和珍妮·克劳德两夫妇

第三十页，共五十二页。第三十一页，共五十二页。装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。

第三十二页，共五十二页。第三十三页，共五十二页。第三十四页，共五十二页。天书徐冰装置艺术[现代]将无人认得出而又看上去像汉字的图像大量复制然后铺天盖地地陈设在展厅里，它诱使观众似乎回到传统的海洋中最终又一无所得，只得放弃辨认的努力，这就是十年前徐冰提供给我们的一道似是而非的装置大餐。

在此后多年里，徐冰一直在做各种代表传统文化符号的拓印和印记的工作。他以个人持之以恒的努力使艺术的使命保持在一个既清醒而又清晰的、富有责任感的脉络中第三十五页，共五十二页。第三十六页，共五十二页。不同的形象能不能表现相同的意蕴？

对比《太行丰碑》《狼牙山五壮士》思考与回答：第三十七页，共五十二页。

《太行丰碑》运用深远、高远之法，夸张了山形的碑铭感，崇高感和量感，用强烈的朱红色泻染逆光，使这如碑之山顿生神采。正如贾又福在题识中所说，太行山“确乎是碑”，是中华民族坚韧不拔的精神之碑。

《太行丰碑》第三十八页，共五十二页。这幅《狼牙山五壮士》是表现抗战的经典作品。五位抗日战士呈金字塔式构图，具有纪念碑般的效果，坚实而不可撼动，五个人动作神态各异，或回头怒视，或大义凛然，有的战士紧握双拳，表现出依然想消灭敌寇的愿望。作品既热情歌颂了英雄们宁死不屈的崇高气节和英勇气概，又寓意和象征着中国人民不可侵犯与必胜的坚强信念。

作品中人物描绘惟妙惟肖，具有很强的体积感，演奏出为中华民族献身的壮丽篇章。

《狼牙山五壮士》

（油画）1959詹建俊第三十九页，共五十二页。思考与回答：表现方法不同，意蕴是不是也不同。

对比毕加索的《轻吻婴儿》《母亲》第四十页，共五十二页。《轻吻婴儿》《母亲》第四十一页，共五十二页。巴勃罗•毕加索个人简介巴勃罗•毕加索，是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。毕加索也是位多产画家，据统计，他的作品总计近37000件，包括：油画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。（1881～1973）出生在西班牙马拉加第四十二页，共五十二页。

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第四十三页，共五十二页。红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。它是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响而设计的。里特维尔德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。红蓝椅于1917-1918年设计，当时没有着色，着色的版本直到1923年才第一次展现与世人。这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。第四十四页，共五十二页。《红黄蓝相间》蒙德里安第四十五页，共五十二页。第