影视心理学第2章 亮度的感觉课件

第2章亮度的感觉

光线，是揭示生活的因素之一，是人和一切昼行动物大部分生命活动赖以进行的条件，又是推动生命活动的另一种力量——热量——的视觉对应物。

-------阿恩海姆亮度是电影电视的灵魂。人的亮度感觉,既取决于客观光波的刺激,也与主观生理、心理因素相关。影视心理学第2章亮度的感觉目标本章学习应掌握光的基本特征人的亮度感知光的再现与心理影响影视心理学第2章亮度的感觉

光线，是揭示生活的因素之一，是人和一切昼行动物大部分生命活动赖以进行的条件，又是推动生命活动的另一种力量——热量——的视觉对应物。阿恩海姆影视心理学第2章亮度的感觉第一节光的特性

一、什么是光

1.电磁波的波谱范围很广，包括了无线电波、红外波、可见光谱、紫外线、X射线、γ射线等等.我们能够产生光的感知，这一部分光被称为可见光。可见光的光谱范围在380-78Om(毫微米)。

2.传播速度每秒30万公里。影视心理学第2章亮度的感觉图中可以看出：光谱中，一种颜色向另一种颜色转变是逐渐过度的，它们之间没有明显的界限。自然界中的景物颜色，一般都不是单色，而是多种单色的组合。二、电磁波范围及可见光10-14

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三、光源

1.电视能否呈现高度逼真的图像与光源的选用有直接的关系。

2.太阳是自然界最大的光源，但是在地面上测量时，太阳的光谱分布是随季节、气候、时辰等变化而变化的，因此太阳不便于作为实用的标准光源。

3.冷白光偏向蓝色，而热白光偏向红色。

4.在近代照明技术中，国际规定了五种主要的标准光源，也称为标准白光。标准光源的光谱特征通常由色温来表征。影视心理学第2章亮度的感觉

在五种标准光源中,A光源的色温为2854K,相当于40-6OW的普通鸽丝灯泡发出的光，带有橙红色;B光源的色温为480OK,接近于上午直射的阳光;C光源的色温为680OK,含蓝色成分较多;D65光源的相关色温为650OK,相当于白天的平均光照;E光源是色度学中为了简化计算而假想出来的等能白光，它的相关色温为550OK。近年来，电视屏幕上呈现的白光，有些色温高达930OK,已明显地给人以偏蓝的感觉。影视心理学第2章亮度的感觉

5.色温的概念是这样定义的：当绝对黑体被加热时，将以电磁波(可见光)的形式向外辐射能量，其辐射波谱仅由温度决定，当绝对黑体在某一特定的绝对温度下，其辐射的光谱与某一光源的光谱具有相同的特征时，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。

影视心理学第2章亮度的感觉四、对色光的知觉

人对物体的色光感觉，取决于三个方面：照射到物体表面的光源的光谱成分，物体本身的吸收与反射特性，以及人眼应当具备正常的彩色视觉功能。

(一)直射光、透射光与反射光

在自然界，能够被人眼所感知的光大体可以归结为三种：直射光、透射光和反射光。

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(二)漫射与散射

自然界光源光谱成分的随机变化，会导致物质反射的色光产生改变。最明显的现象是大气介质的漫射或散射造成的日光光谱成分的变化对被照景物色彩的影响。

(三)热白光与冷白光

偏重于波长较长端的白光称为：热白光

偏重于波长较短端的白光称为：冷白光

影视心理学第2章亮度的感觉(四)标准光源A光源：相当普通钨丝灯的光,偏橙红色(2854K);B光源：接近上午直射阳光(4800K);C光源：接近正午阳光(6800K,NTSC光源);D光源：接近正午阳光(6500K,PAL光源);E光源：等能白光(5500K);影视心理学第2章亮度的感觉第二节人的亮度感知

人眼会对不同波长的光的剌激呈现不同的视觉灵敏度(也称为视敏度),其中对555nm的黄绿光最敏感，而对40Onm与70Onm的色光表现出比较低的反应。

一、人眼的感光机理

人眼的视网膜由无数的感光细胞组成，这些细胞可分为两类：锥状细胞与杆状细胞。

影视心理学第2章亮度的感觉一、人眼的感光机理第二节人的亮度感知

人眼构造图影视心理学第2章亮度的感觉1.锥状细胞（明视细胞）：大约700万以上，分布在视网膜的中央区。既能感光也能感色。2.杆状细胞（暗视细胞）：大约1亿以上，分布在远离视网膜的中央区。只能感光无感色。影视心理学第2章亮度的感觉二、实际亮度感觉与相对亮度感觉(一)视觉范围与亮度感觉视觉范围:低至千分之几坎德拉/每平方米；高至几百万坎德拉/每平方米；1坎德拉/每平方米＝1根蜡烛光在1平方米内的亮度人眼对亮度的适应知觉主要分为暗适应与明适应。影视心理学第2章亮度的感觉

暗适应在初期感受时提高较快，大约15分钟可以基本适应；后提高较慢，半小时后视觉感受性可提高10万倍，达到完全的暗适应大约需要40分钟。而明适应过程，从暗到亮的适应过程可以在极短的时间内完成，大约只需要1秒左右。（三）亮度感觉特点

(1)由于人眼具有对客观光波自动调节与适应的功能，人的实际亮度感觉客观物理亮度不是呈现线性关系。影视心理学第2章亮度的感觉

(2)在人眼适应了某种平均亮度水平之后，明与暗的亮度感觉是相对的。就是说，同一个亮度，在某种平均亮度下可能给人以白的感觉，但在更高的平均|度下却可能给人以黑的感觉。

(3)人眼的亮度变化感觉与所观察的亮度背景密切相关。在影视节目的制作中，应对光源色温的变化给景物的色彩带来的影响进行客观的分析，以避免机器记录的色彩与现场看到的景物色彩存在明显差异，影响到节目的色彩效果。影视心理学第2章亮度的感觉一、光的寓意与抽象第三节光的再现与心理影响

（一）光的象征性寓意（自学）（二）光的魅力与抽象1、时间与空间的浓缩1）光是时空的载体.2）与时空的默契交融.影视心理学第2章亮度的感觉我要用余生来认识光是什么.爱因斯坦每幅画中的真正主题都是光.

莫柰科学家为之疯狂艺术家为之动情影视心理学第2章亮度的感觉2、真实与梦幻的交融虚幻感觉光创造的虚幻当人们心理经验与生理作用之间完全等同，但我们却依然错误地认识某一种物理对象.

利用光亮度层次的非均匀分布形成虚幻知觉.影视心理学第2章亮度的感觉亮度层次:

人眼刚刚可以知觉到两个亮度之间存在的差异.阴影魅力:创造虚幻的灵丹妙药电影《小岛惊魂》剧照影视心理学第2章亮度的感觉电影《霸王别姬》剧照光柱跟踪:影视心理学第2章亮度的感觉3、力量与灵魂的穿透1978年与张艺谋、顾长卫一同考入北京电影学院摄影系.

邓伟

1994年邓伟拍摄以色列前总理，1994年诺贝尔和平奖得主伊扎克-拉宾.

1990年开始实践着他的百位世界名人摄影计划.影视心理学第2章亮度的感觉

电影电视图像的实质是光像，即由无数光点组成的图像，而光点亮度的产生和知觉是依赖于物理现象与心理活动的共同作用。

(一)然亮度与感觉亮度的折中

1.亮度级数公式:n=(2.3/δ)lgC

n-亮度级数；

δ-相对视觉阔；

C-对比度.

二、亮度的再现原理影视心理学第2章亮度的感觉

(二)静态亮度与动态知觉的综合

在实际电视再现中，荧光粉颗粒的发光是静态的，不是运动性的，而通过大于人眼临界闪烁频率(45.8Hz)的画面转换速度进行转换时，人们感知到的是一组连续活动的光像，这种现象称为似动知觉(我们曾在第一章中做过探讨)。因此，可以这样说，电视的亮度再现是物理静态亮度与心理动态亮度知觉的综合结果。影视心理学第2章亮度的感觉

(三)可见亮度与视敏亮度的转换

实