外国建筑史 二战后建筑设计的主要

第五章二战后40～70年代的建筑思潮---现代建筑派的普及与开展(1)西方近现代建筑史电子教案郑州航空工业管理学院城市规划专业2005年12月19日1、主要内容：〔1〕现代建筑设计原那么。〔2〕介绍建筑设计思潮的七种倾向。2、重点：〔1〕现代建筑设计原那么，重理与偏情两类设计态度的特点。〔2〕七种设计倾向各自的特点，并举例说明。本章主要内容及重点第一节进程中的反复纽约伍尔沃斯大厦克莱斯勒大厦、帝国州大厦屋顶加上塔楼，墙面装饰丰富，借此炫耀资本家实力和财富。4、CIAM的几次会议第六次大会：提出为人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的具体环境。第八次大会：城市的公共空间形象设计－－新建筑是否要与历史建筑形式相照应。第九次大会：批判“雅典宪章〞，认为老一代建筑大师没有摆脱功能主义的现状，提出在城市设计中应考虑到城市的可识别性、邻里感、归属感、场所感等等，反映新一代更关心城市具体形态与社会心理学之间的关系。第十次大会第一阶段：40年代末～50年代下半叶，这是欧洲“理性主义〞新形势下的普及、成长与充实时期，也是某些片面东西的开展时期；

第二阶段：50年代末到60年代末，“现代建筑〞五花八门的时期；

第三阶段：60年代末至今，形式各异的“现代建筑〞及否认“现代建筑〞设计原那么，“设计原那么〞自称为“现代主义之后派〞涌现。第二节战后40-70年代的建筑思潮

战后设计思潮的分期：一、对“理性主义〞进行充实与提高的倾向哈佛大学哈佛大学本科生科学中心----塞尔特〔1970-1973〕

1、涵义：战后40年代末至50年代下半期占主导地位的设计倾向。最先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理〞的，以密斯·凡·德·罗为代表的纯洁、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。2、设计特点：全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯洁与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部空间。

3、设计原那么——“少就是多〞：简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空间；净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角组成的钢和玻璃的方盒子。美国范斯沃斯住宅

坐落在美国芝加哥城郊，由密斯·凡德罗在1945年设计，历时5年建成，其面积虽仅数百平方米，功能十分简单，但却因构思独特而成为世界现代建筑史上的著名作品。西格拉姆大厦伊利诺工学院克朗楼整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步。1、涵义：“粗野主义〞是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合〞。2、代表人物：勒·柯布西埃、斯特林〔英国〕、鲁道天〔美国〕、前川国男、丹下健三〔日本〕。

三、“粗野主义〞倾向马塞公寓马塞公寓－居住单位外表是裸露着的混凝土，上面保存着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土外表和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。昌迪加尔高等法院外墙是用有竖向条纹的毛面现浇混凝土装饰，突出水平与垂直构件的相互交织，错落。前者是不惜重金地竭力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间〞；后者那么是经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野中寻求形式上的出路。典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合〞。四、“典雅主义〞倾向美国驻印度大使馆〔新德里〕－－斯东建于1955年，是“新典雅主义〞建筑作品的代表作。为适应印度干热的气候，主体建筑采用了封闭的内院式建筑，内外均设柱廊，并在其后衬以白色漏窗式幕墙，整个建筑端庄典雅。水晶教堂休斯顿银行大厦约翰逊美国建筑师，建筑理论家。曾在哈佛大学学习哲学，1939年进哈佛大学建筑研究生院，师从密·斯,早期作品明显受密斯·范·德·罗的影响；50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。西雅图世界博览会的科学馆雅马萨奇----1964----尖璇纽约世界贸易中心雅马萨奇纽约世界贸易中心的底层雅马萨奇----尖璇雅马萨奇印度世界农业博览会

美国馆〔1959〕沙特阿拉伯达兰机场候机楼〔1953－1955〕联邦科学馆雷诺兹金属公司大厦普林斯顿大学威尔逊学院“粗野主义〞主要流行于欧洲，“典雅主义〞流行于美国；“粗野主义〞是战前“现代建筑〞中功能、材料与结构在战后的夸张表现，而后者致力于运用传统的美学法那么对材料与结构的“真实〞表现，运用传统的美学法那么来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。波士顿－汉考克大厦东京代代木国立综合体育馆

〔1961－1964〕山梨文化会馆〔1966〕丹下健三圣玛丽亚大教堂--丹下健三东京都新市政厅

蓬皮杜中心外貌奇特，钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。六讲究“人情化〞与“地方性〞的倾向4、作品：·珊纳特赛镇中心的主楼----〔1950--1955〕----是它以上主张观点的代表作

·卡雷住宅----〔1956--1959〕----空间复杂，层次很多

·奥尔夫斯贝格文化中心----〔1959--1962〕

5、其他国家和地区丹麦建筑师----雅各森---苏赫姆的一组联立住宅----既现代化而又乡土风味浓厚的住宅。

瑞典建筑师----厄斯金----体育旅馆----完全自然融合的建筑

日本建筑师----丹下健三----香川县厅舍、仓敷县厅舍----观点：“地方性是包括传统性的，而传统性是既有传统又有开展的〞

摩洛哥——卡萨布兰卡公寓----按着北非的气候与当地人的生活特点而设计的象蜂巢似的房屋。

沙特阿拉伯在达兰的石油与矿物大学校舍〔1976〕----尖镟。珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)卡雷住宅沃尔夫斯堡文化中心七、讲求“个性〞与“象征〞的倾向普赖斯塔楼东馆造型醒目而清新，由两个三角形组成的平面与环境非常协调，内部空间十分舒展流畅，适用性极强，各部位的精心设计带给观众宜人的感受。建于1978年的东馆，是轰动一时的成功地运用几何形体的建筑，由著名的美籍华裔建筑师贝聿铭设计。〔2〕运用抽象的象征来表达：

朗香教堂----柯布西埃

柏林爱乐音乐厅----沙龙----〔1956--1963〕----设计紧扣“音乐在其中〞的根本思想。

理查医学研究楼----路易·康----〔1958--1960〕----观点：设计的关键在于灵感，灵感产生形式，形式启发设计，当然，这应当建立在了解任务的特点根底上，在建筑造型上，他提倡注意利用阳光。

该教堂规模很小，整个建筑从墙身到屋顶几乎找不到一条直线，像一件镂空的雕塑品一样，形体自由，线条流畅。朗香教堂----柯布西埃柏林爱乐音乐厅－沙龙柏林爱乐音乐厅－沙龙爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。周围墙体曲折多变，屋顶的形状由内里的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形体都极不规整，难以形容。宾西法尼亚大学理查德医学研究中心路易·康—美国现代建筑师索克大学研究所〔3〕运用具体的象征手段：

小沙里宁——纽约肯尼迪航空港候机楼〔1956--1962〕

伍重——悉尼歌剧院

综上，“多