【暗算叙事结构及其叙事语言探析10000字（论文）】

《暗算》叙事结构及其叙事语言探析目录TOC\o"1-2"\h\u23662一、《暗算》的叙事方法 36763（一）麦家式英雄的人物塑造 329592一、平面化的模样，而开始尝试建构一个个具有丰富层次的性格、多维度、立体 33347麦家的小说关注人生与命运，无论是英雄还是平民，不管是可敬的地下党 4302842.“弱势”的英雄形象 427535（二）外聚焦型叙述叙事视角的确立 5172011.《暗算》中的用于叙书的视觉元素与听觉元素 5305882.蒙太奇的使用 717588二、《暗算》的叙事结构 73001（一）明暗线交错的线索安排 79172（二）“希区柯克”式悬念的设置 926740三、《暗算》的叙事语言 1013936（一）简练平实、冷静理智 1128885（二）黑色神秘 1111469（三）怪诞的比喻 1128383结论 1224680参考文献 14摘要麦家的写作对于当代中国文坛来说，无疑具有独特性。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致地展现。麦家的小说有着奇异的想象力，构思独特精巧，诡异多变。他的文字有力而简洁，仿若一种被痛楚浸满的文字，可以引向不可知的深谷，引向无限宽广的世界。他的书写，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。本文就麦家的作品之一《暗算》的叙事艺术手法进行分析，阐述了麦家叙事表达方式的魅力。关键词：麦家《暗算》表达艺术叙事OntheNarrativeArtofplotinsecretABSTRACTMeccaforcontemporaryChineseliteraryworldofwriting,nodoubt,unique."Plotagainst"tellsthestoryofpeoplewithspecialtalentsforthevicissitudes,writingintheindividualinaclosedspaceindarkmagicperformance.Decodethelegendarystorytwistsandturns,fullofsuspenseandmystery,atthesametime,people'smindworldalsogetrichindetail.Mai’snovelhasastrangeimagination,uniqueideaisexquisite,thestrangeandchangeable.Hispowerfulandconcisewords,copyislikeakindofbythewordsoftheimpregnatedwithpain,canleadtounpredictableravines,leadtoinfinitebroadworld.Hiswriting,cankeepasecret,akindofhappiness,akindofpleasantsurprise.Inthispaper,Meccaofoneofthework"trap"ofnarrativearttechniqueisanalyzed,thispaperexpoundsthemeccacharmofnarrativeexpression.Keywords：MaijiaPlotagainstExpressartnarrative绪论麦家的写作历程始于上世纪80年代末，直至本世纪初其作品《暗算》斩获茅盾文学奖，以及《风声》、《风语》、《刀尖》等多部谍战特情小说的出版和庞大的销售量才为麦家赢得了巨大的声誉。至今由麦家引领开创的谍战风潮似乎一直没有平息，他的创作带来的文学史意义，文本的研究意义，叙事的技巧探索以及对当今大众文化的深远影响力等等依然能够引起足够多的关注和研究兴趣。本论文以麦家作品中的英雄人物为研究对象，试图从叙事方法的角度入手，通过整体分析麦家作品中英雄人物群像，探寻英雄在新时代作家的笔下，在与以往完全不一样的环境中所遭遇的肉体和精神上的洗礼与创伤，而他们又是如何突破环境与自身的双重困境，做出惊天动地的大事业来，震撼了读者的灵魂，重塑了人们关于人的理想和尊严的看法，提供了人们对于人的好奇的新想象。本论文选取麦家笔下的天才英雄们进行研究，从部分到整体，试图为整个英雄研究系统提供一定的理论意义。以《暗算》为例，本论文主要从叙事角度对该作品进行剖析，通过对其电视剧的分析，从另一角度更清楚的进行研究探索。《暗算》在谍战类电视剧创作中有诸多突破，具体体现为对主旋律主题类型化表达的模式把握更为娴熟，良好的文学文本基础和精妙的改编艺术，以及对题材禁区的进一步突破。《暗算》在谍战类电视剧创作中的这些突破，带动了内地谍战类电视剧创作的一轮新潮。总结《暗算》的成功经验，对我国电视剧产业健康发展具有启发意义。谍战叙事研究的文献具有两个鲜明的特征。一是注重对具体文本的及时评价和理论提升。这个时期文学批评是非常及时的，一部反特片和地下斗争题材的电影以及小说在公开发行之后一般会得到及时评论，其批评的社会影响效应非常突出。二是文艺批评实际是政治意识形态批评，也就是对谍战叙事的批评与对其他革命历史叙事的批评具有相同的倾向，即采取具有浓厚政党政治色彩的意识形态法则去评价作品，也非常注重作品蕴含的政治意识形态内涵，包括党领导一切的根本路线、对敌特斗争的群众性、地下工作者或反特公安的英雄形象等。因此这个时期的谍战叙事研究其实是革命历史叙事的类型美学研究。作为新生代谍战剧的代表力作《暗算》持续走热荧屏，可以说具有里程碑的意义。它们成功地突破了传统英雄主义叙事风格的束缚，颠覆了谍战英雄完美无暇、无懈可击的正统形象，从平常人的视角释放着七情六欲，以普通人的方式再现着悲欢离合，而更多的却是反映了老百姓对英雄和崇高人生的渴望，旨在营造一种平凡却又真实的震撼人心的力量。一、《暗算》的叙事方法（一）麦家式英雄的人物塑造1.个性鲜明的英雄形象近代以来，小说人物塑造开始走向性格化，作家们不再将人物形象塑造成单一、平面化的模样，而开始尝试建构一个个具有丰富层次的性格、多维度、立体化具象的“圆形人物”。“圆形人物是指文学作品中那些拥有复杂矛盾性格的人物形象，这些形象在小说情节发展过程中的性格呈现出多层次性和多侧面性。”从这一定义中可以看出，圆形人物的塑造实质上是要求作家们在刻画人物形象时，应按照人物的本性、生活的原貌来描绘，以真实、去伪的手法来提炼出人性的复杂与弱点，对人物的艺术加工是遵照现实生活的本质来实现的，而非是将人们心目中所有的美好词汇堆砌上去。按照福斯特的说法，《三国演义》的诸葛亮之流只能算是“扁平人物”，他们的性格没有起伏变化，创作者没有赋予他们更鲜活的个人色彩。尽管这扁平人物具有容易辨认和容易记忆的特点，但容易埋没在纷繁的文学作品中，同时也容易被读者们所厌弃。因为生活中的人物并非总是如此。往往小说、电影中那些给人们留下深刻印象、让人的情感产生巨大共鸣的艺术典型，均是有着非常鲜明的个性特征的人物，作家们在塑造这些人物时并非闭门造车，而是对生活中的人物进行长时间的观察和积累，最后加工而成。麦家小说中的人物形象，是类型化和性格化兼具，既保有古典小说人物形象的某些类型化特征，又运用了许多先锋性的写作技巧，带给读者非常独特的阅读体验。麦家的小说关注人生与命运，无论是英雄还是平民，不管是可敬的地下党员还是“可恶”的国民党员，甚至是其他国家和民族那些居心巨测分子。“这是它逾越了一般通俗小说的樊篱，而具有了较高的文学性质的原因。”麦家小说披露了大量鲜为人知的奇人奇事，这些奇人隐姓埋名，深居简出，只凭借他们的智慧就能搅弄得世界风云突变。麦家通过对这些特殊之人的特殊命运的书写，来表达他对这些可能永远不为人知的人群的尊敬和爱戴，更借此表达他对人的命运的特别关注与深入思考。如之前所述，麦家小说的主要人物大部分都是集中在某一个隐蔽的机构之中，如“701”特别单位，如中国“黑室”等。隐身在这个机构的人员，除了一般的工作人员，剩下的几乎都具有某方面的惊世才能。除此之外他们身上还具有两个普遍特征，一为性格孤绝，二为命运多并。而两个特征的形成，正是因为人物自身超绝的才能和其身处的特殊环境。“弱势”的英雄形象其一、设置生理或心理缺陷以弱化英雄人物形象。《暗算》第一部《听风》篇中的主人公陆家炳(王宝强饰)便是一位不折不扣的“缺憾”英雄。他的登场原本是因为一段看似偶然的情节引致(音乐学院教授罗三耳的临终力荐)，然而，在特定的历史时期—抗美援朝战争的复杂背景中，在侦听台湾、破译敌台的崇高使命之下，这个小人物的“弱”处理却显得别有深意。小人物并非不具备伟大的特质，最终能有大作为往往是因为他们平凡一生所体现出的人性之美。阿炳是天生的盲者，却又天赋异享。他生活的乌镇有着大量关于他拥有超级听力的传闻:“阿炳是个怪物，生下来就是傻子，3岁不会走路，5岁还不会喊妈。5岁那年，他发高烧，昏迷了三天三夜，醒来居然会张口说话了，可眼睛却又给烧瞎了。奇怪的是，……村子里有什么事，别人还没看见，他已经用耳朵听见了。有人说他耳朵是风长的，只要有风，最小的声音都会随风钻进他耳朵，他甚至能从刚出生婴孩的哭声听出这孩子是属于哪家儿的……”这无疑又为后来阿柄在701的传奇经历增添了一抹神秘的色彩，亦为后来阿炳的悲剧结局埋下了伏笔。与传统的经典英雄形象相比，阿炳完全是一种另类英雄。他不具有超级硬汉那般从容、淡定的意志力，也不懂什么是大无畏的牺牲精神。他怕疼，他怕死，他害怕背叛，怕得那么真实，他纯朴的革命观甚至让他看起来不像一位英雄。但阿炳是真实的，是有血有肉的。惟其另类，才愈加鲜活，让人倍感熟悉、亲切。这位带有缺陷的另类英雄成为整部剧的亮点，感动了无数受众。其二、通过性别、道德差异来“弱化”英雄人物形象。麦家说:“谍战、密码、女间谍、智力较量，全世界都爱。”这句话通俗易懂，实实在在地突显出女性角色在谍战题材电视剧中的地位和作用。如果说阿炳的生理缺陷和生理优势还可以达到某种平衡的均势，尚不足以使他成为一个先天的弱者，那么在《暗算》第二部《看风》篇中，女主人公黄依依从一出场便已充分占据了的“弱势”地位。外聚焦型叙述叙事视角的确立1.《暗算》中的用于叙书的视觉元素与听觉元素（1）视觉元素影调是重要的视觉元素之一，是一部作品的基调。它能够传达出一部作品所要表达的情绪，主题等等。不同的电视剧类型有不同的影调。表现积极向上的青春题材多用明调。如《奋斗》《我的青春谁做主》等。表现厚重的历史题材多采用暗调，如《长征》《新四军》等。《暗算》展现的是一个特殊题材，以地下工作者为表现对象。《听风》、《看风》、《捕风》三个部分表现的时期不同，但都采用暗调。这和地下工作这一主题相协调。使电视剧通篇都贯穿这一层压抑而神秘的色彩。景别在电视剧叙事中具有重要的作用。不同的景别叙事功能也不同。全景适合展现客观环境，交代背景，具有写意色彩。《看风》中主人公经过茫茫大漠的时候采用全景，一方面交代人物所处的环境，展现人与自然的力量对比。另一方面，全景的使用使黄依依在大漠中尽情呼喊的场面更具感染力。电视屏幕不同于电影荧屏，它的画幅较小，因此对于交代人物关系，表达人物情感的较小景别就更加青睐。近景乃至特写很适于表现人物的情感状态，突出人物的特征，具有强调叙事的作用。《听风》中阿炳作为一个有着先天听觉n赋的人得到了查找电台任务。片中多次出现阿炳的面部特写镜头，只要一有轻微的声响，他的耳朵就闻风而动。利用特写交代主角的特殊本领，为阿炳能够找到敌台做了充足的铺垫。（2）听觉元素独白是主人公心理活动的外化。他可以展示给观众人物的内心想法，交代前史，补充叙事等等。《听风》的一开头，安在天站在701的门口，人物的独自响起:“这是一个秘密又秘密的地方，我没有危言耸听。外表看来这里是人民政府收缴军阀的庄园，随着特别单位701的人驻，这个庄园便有了不解的秘密。秘密的机构，秘密的武器，秘密的人物，秘密的故事。”这一段独自弥补了画面叙事的不足，当主人公站在门口的时候，观众不能直接了解这是一个怎样的故事，人物处在怎样的环境之中。而在安在天的交代下，观众很快就知道这个故事的与众不同。安在天是贯穿全剧的叙述者，他作为一个全能的视角交代观众无法从视觉上得到得信息，表达自己内心的情感，起到了辅助叙事的作用。影视作品中往往具有主题音乐。在表现某一人物的时候这个主题音乐就会响起。《暗算》中有贯穿全剧的主题音乐。当充满节奏感的恢弘交响响起时，主要人物一定会有重大的行动:《看风》中安在天给光密作汇总演算的时候，宏伟的主题曲响起，与拨算盘的噼啪声相互辉映，紧张而扣人心弦。《捕风》中钱之江放弃罗雪的营救，主题音乐再次响起，预示着主人公遇到困境。另外，《暗算》还有人物的情感主题音乐。《看风》中安在天和黄依依的情感是一条重要的线索。当涉及到安在天对于黄依依的情感段落的时候，一段抒情的音乐响起。暗示主人公内心波澜。就像黄依依形容安在天的那个词“静水深流”，音乐正好契合了这个表达。这也恰恰暗示了主人公对于情感的态度。这种隐忍克制的情感使得安在天一再拒绝黄依依的爱情。2.蒙太奇的使用《捕风》一章中运用了大量的蒙太奇。下面从叙事蒙太奇的角度进行分析。（1）平行蒙太奇在讲述敌我之间的侦查与反侦察的斗争中，采用平行蒙太奇叙事，交代敌我双方的行动，加快了叙事节奏，悬念从生，增加了紧张感。开头段落:一方面国民党反动派暗杀共产党，另一方面共产党人面对敌人的疯狂杀戮，貌似进行反抗斗争。一边交代地下党张开侦听工作，另一边叙述国民党方面用真假两个电台迷惑共产党。一方面钱总卧底敌人内部获取情报。另一方面代主任调查地下党。两方的情况互相都不知道，但这样采用平行蒙太奇就是为了给观众制造紧张感，让观众明知道情况却无能为力，为剧中人捏一把汗同时又期待剧中人能早一点知道。（2）倒叙蒙太奇故事以老年安在天接受记者采访作为开始，画面切换到安在天的父亲钱之江的故事。打破了时间上的先后顺序。使现在时空和过去时空建立一种联系，增加了叙事的紧凑感。最终，故事又以老年安在天的叙述做结，使得三个段落成为一个完整的故事。综上所述，《暗算》熟练掌握了用视听语言讲故事的技巧。准确的画面表达、娴熟的技法使用、独到的人物形象使其成为一部经典的谍战大戏。二、《暗算》的叙事结构（一）明暗线交错的线索安排环境是叙事文构成不可或缺的一部分。环境在叙事文中的呈现方式有多种形式，主要取决于作者的意志，或者说，高明的作者会很好地塑造环境，以达到服务叙事文的主旨的目的。在《暗算》中，作者又是怎样描写环境以达到自己“以假乱真”的目的昵?1.作者创造了一个清晰的社会环境。《暗算》之所以给读者一种真实的感觉，一个重要的原因是作者创造了一个貌似真实的社会环境。换言之，小说中交代的故事背景是真实的，甚至故事中人物的社会关系也是真实的。例如作者在《序曲》中写道:“我们知道701人的工作是以国家安全为终极目标的，但职业本身具有的严格保密性却使他们自己失去了甚至是最基本的人身自由，以致连收发一封信的自由都没有……直到有一天这些文字具备的密度消失殆尽，方可归还本人……这一天，就是他们的‘解密日’……这个日子不是从来就有，而是始于1994年……””一’这里所说的是事实。但是，也有事实与虚构一起构成的“伪事实”。例如在介绍“问题天使”黄依依的学术背景的时候，小说这样写道:"1946年，黄依依以优异成绩被国民政府教育部保荐到美国麻省理工学院攻读数理学博士……新中国成立之初，国家人事部、外交部、教育部、中科院等六部院联合发表公开书，欢迎海外爱国人士归国建设新中国，该公开书由周总理签发，上面具体点到21位人名，其中就有黄依依的名字。她就这样回到祖国，成了当时中科院最年轻的研究员，也是全国最年轻的女研究员，年仅26岁。”2.作者创造了一个模糊的自然环境按照麦家在博客中所说:“看了我的小说之后，这个领域的许多人对我充满了感激和敬意，一方面他们看出我对这些默默无闻的英雄们满怀敬意，一方面也看出我写作中的技术，没泄密的技术，在小说中我小心翼翼地保守着秘密，我写到一片山，但我不会告诉你山上长着什么样的植被。因此，我的苦心他们能理解。”万川换句话说，作者在真实地写了关于密码，关于解密日等的真实信息后，没有具体说明701的位置，701周边的环境，701内部的具体装饰，这更给人一种真实的感觉。因为701是保密单位，是不能让普通人知道的，更不能让“敌人”知道，所以，虽然写了701里人的故事，但所有读者都不知道701的具体位置。这就是作者的高明之处。每位成功的作家都有一片属于自己的领地，如陈忠实有白鹿原，沈从文有湘西一样。麦家从一开始不被主流文学承认到获得茅盾文学奖，他只有一个代号—701。他用独特的题材以独特的“写法”成就了一种独特的小说—“特情”小说。《暗算》运用外聚焦型叙述视角，以内外叙述者、同异叙述者以及干预叙述者相结合的叙述方法，将故事置于清晰的社会环境与模糊的自然环境叠加的背景之中，竭力营造了一个真实世界，达到了以假乱真的艺术效果。然而，正当读者如痴如醉地以为自己窥探到了一个真实而神秘的存在时，麦家写道:“在密码世界里，没有肉眼看得到的东西，眼睛看到什么，结果往往肯定不是什么，你肯定不是你，我肯定不是我，桌子肯定不是桌子，黑板肯定不是黑板，今天肯定不是今天，阳光肯定不是阳光。世上的东西就是这样，最复杂的往往就是最简单的。”（二）“希区柯克”式悬念的设置希区柯克的影片之所以经久不衰，观者如潮，就在于他能够娴熟地驾驭和把握悬念这一构成情节、抓住观众注意力的艺术手段，并时时创新，勇于突破，运用地十分灵巧。在长期地拍片实践和导演过程中，他悟出了一套关于制造悬念的经验私法则，从而形成了他独特的悬念观。希区柯克式悬念概念众所周知，希区柯克以讲故事的方式给悬念下了一个极好的描述性定义，生动而贴切。他说,假如我们在火车上聊天，桌户下面可能有枚炸弹，我们的谈话很平常，没发生什么特别的事。突然，“嘭”爆炸了。观众们见之大为震惊，但在爆炸之前，观众看到的不过是一个极其平常的、毫无兴趣的场面。他接着引申下去说。如果是悬念，应该是:桌子下面确实有炸弹，而且观众也知道，这可能是因为观众在前面已看到有个无政府主义者把炸弹放在桌子下的。观众知道炸弹在一点整将要爆炸，而现在只乘吐15分钟的时间了—布景内有一个时钟。那么，原先无关紧要的谈一话。突然一下子变得饶有兴趣，因为观众参与了这场戏。观众急于想告诉银幕上的谈话者:别尽聊天了，桌下有炸弹，很快就要爆炸。这样就让观众也开始动脑筋，他们也在为谈话者的生命安全着急和担心。显而易见，观众知不知道剧中人所面临的困境、危险和观众的关心程度紧密相关。当然，我们提到电影悬念这个概念时，更多地是用其引申意义，即一种修辞手段，如何在电影中设置悬念的技巧和方法。文题“论希区柯克的电影悬念”的“电影悬念”起码就应该包含这样两层意思:一是其内涵—关切和期待的紧张情绪:一二是其外延—电影悬念的总和及其构造方法。独特的表达魅力巧妙地通过对话、画外音和典型情节进行预序，插进剧集颐序以后发生的事情，前呼后应铺垫情节；告诉观众炸弹放在那儿，并且肯定会在1点钟爆炸”。首尾接续式的故.行动，通过接二连三阻断或否定行动来打破观众的期待。因此一造成情节曲折跌宕的悬念.让观众猜不到情节.从而对情节发展和人物命运产生急切期待心理。平行蒙太奇齐头并进叙述敌我双方展开惊涛孩浪的“特使行动”叙事，使得观众处于一种孤疑、窥探、紧张、焦虑的状态，对未知助愉保持长时间的强烈好奇心。“开膛破肚取悄报”完成对党组织的“最后一分钟首救”，堪称交叉旅太奇设典，将钱之江的壮烈栖牲.与“特使行动”的成功。敌人的失致三条线索交叉在一起。通过不断的交切来建构惊险场面，取得悬念的预期效果。《暗算》的叙事语言精神取向是一种文化意义上的价值立场，是主体的价值观念的显现。从我国文化及文学的发展实际来看，精神取向主要有三种，即现实的、浪漫的和自然的精神取向，并与文学构成了复杂的关系。文学文本可以显示一种单一的价值立场，也可以显现出多重的交互的价值立场。新世纪谍战剧既显示出强烈的现实精神取向，即以一种鲜明的民族大义和国家正义的价值立场实现对历史的书写和对现实的干预，又在一定程度上显示出鲜明的浪漫精神取向。实际上强烈的现实精神取向和超越的浪漫精神取向一直构成了民国至当下八十年间我国现代谍战叙事的两种重要的文化立场和审美成分。强烈的现实精神立场显而易见，超越的浪漫精神也是它的重要价值取向，例如前篇专章论述的“传奇”，具有“故事”和“话语”两方面叙事学内涵，就是“以惊险奇巧的情节铺设形式来讲述奇情异事的叙事行为”，这种叙事学的内涵界定在精神气质上就是一种浪漫美学的体现，因此，虽然“传奇”不能等同于“浪漫”，但是传奇显然具有浪漫的价值立场和精神取向。本篇之所以不去论述民国时期和建国三十年的谍战叙事的浪漫精神，而单单阐述新世纪谍战剧中的浪漫精神，并不是因为民国时期和建国三十年的谍战叙事缺乏浪漫精神，而是因为新世纪谍战剧产生在一种非常浓厚的消费主义意识形态环境之中，表现出明显的商品意味和市场动机，并形成热点。这是一种颇有意思的现象，且原因比较复杂，因为单纯的商品是不可能形成文化热点的，肯定还有重要的原因有待揭示。因此本篇试图从浪漫美学切入新世纪谍战剧，力图阐释谍战剧的浪漫美学品质，有效把握其热播现象背后的诸多原因。麦家是一个和语言“较劲”的作家，他认为“应该像关注自己命运一样关注自己写作的语言。”《暗算·听风者》中的语言有以下几个特点:（一）简练平实、冷静理智有学者评价麦家的语言，“如同容金珍的风格，说话从来都是说完就完，没有拉扯，没有过渡，没有前言，没有后语，说了就说了，不说了就不说了。”他的语言干净、利落，不拖沓，虽然简单，但有“质的硬朗和美的韵律”像石头一样被打磨得光滑精炼、硬朗、生机勃勃，像出鞘的利剑闪着寒光、咄咄逼人。黑色神秘((暗算·听风者))中的文字散发着忧郁的气质，于沉重之中，闪出寒光，投射出作者思想的光芒。“`7’是个奇怪的数字，它的气质也许是黑的。黑色肯定不是个美丽的颜色，但肯定也不是世俗之色。它是一种沉重，一种隐秘，一种冲击，一种气愤，一种独立，一种神秘，一种玄想。”④黑色象征着冷酷、悲哀、神秘。麦家通过对“7”的感受性描述，赋予了“701”保密单位黑色的神秘隐喻。701人一生都要对自己至亲的人隐瞒自己秘密的职业，除了必要的生活接触，他们常年待在“密不透风”的环境下与密码进行较量。《暗算·听风者》中流动着的黑色气质，是对密码工作残酷而庄严的生活的隐喻，是对一种黑暗生存状态的揭示。怪诞的比喻麦家对某个事物的诊释异于常规，他所打的比方、所用的比喻带给读者别样的感受和理解，引起读者的惊疑，由此将一种神秘性在小说中无限地扩散。“在不喜欢的人面前，阿炳是抖抖索索的，而且很容易发怒，一发怒他的智力就会迅速下降。我不希望看到出现这种情况，更害怕阿炳的智力有一天下降后再也不会回升，就像烧掉的钨丝。”用“烧掉的钨丝”来比喻“智力的下降”有一种夸张的震撼以及陌生化的体验，不落寞臼，让人觉得既怪诞又玄妙，挑战着读者的阅读经验，也拓展着读者的审美感受。雅俗文学的不同:首先在艺术功能方面，雅文学追求的是表达个人的情感，借助情感的表达来传达个体的内在体验;俗文学是以提供消遣和娱乐为主要目的，表达的是具有群体共同特征的愿望和审美趣味;其次在文本的探索上，雅文学相对比较注重艺术形式的探索与实验，俗文学则通常会固守现成的审美习惯和程式;然后在读者受众方面，雅文学要求受众具有一定的文学接受背景和审美经验，俗文学则只要求接受者有一定的文化水平和投以一定的关注度。最后在创作目的方面，雅文学追求艺术上的臻于完美，而俗文学则追求最大限度的流行和利润。在当代社会大发展、经济大改革的情况下，上述情况有了较大的改善，雅文学为了避免边缘化，促使越来越多的作家开始寻求与通俗文学的共同性，期望借此变革来达到提升雅文学发展的目的;而文化的进步读者阅读层次的提高，也促使俗文学寻找新的创收途径，提升文化底蕴成了重要的一环。结论麦家十年磨一剑的写作，成就了他的小说，其小说改编的电视剧《暗算》更是帮助麦家获得“茅盾文学奖”的首肯。在传播业高度发达的当下，电视电影己经替代小说，成为大众主要的快餐式消费对象。麦家的