建筑室内设计课件

1商业建筑室内设计

2第一节概述3一、商业空间的沿革商业空间就是提供有关设施、服务或产品以满足商业活动需求的场所。

4二、现代商业的分类

１、百货店（DepartmentStore）5二、现代商业的分类2、邮政（MailOrder）3、连锁店（ChainStore）4、超级市场（SuperMarket）5、购物中心（ShoppingCenter）6、商业街(ShoppingArcade)7、量贩店（GeneralMerchandisingArcade）8、便利店（ConvenientStore）

9、专卖店

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三、商业空间的构成

商业空间的功能性大致可分为以下四类：1．展示性（show）——除了一般意义上的商品陈列，商业的空间还可以包括舞台上动态的表演、各种形式广告的发布、POP等有关商品自身以及附加信息的传达。2.服务性（service）——商业空间提供各种有形或无形的服务：包括购物.休闲.咨询.汇兑.寄存.修理.餐饮.美容等。3.娱乐性（amusement）——提供影院剧场.儿童游乐.电子游戏.运动休闲等调剂身心的活动。4.文化性（culture）——无论是商品成例或娱乐活动，其本质均是文化活动，包括各类流行也是一种文化。

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三、商业空间的构成

9四消费心理与购物环境1.消费心理

2.购物环境

10第二节营业厅

营业厅是商业建筑中的核心与主体空间，是顾客进行购物活动，对商店留下环境整体印象的主要场所。应根据商店的经营性质、营业特点、商店的规模和标准，以及地区经济状况和环境等因素，在建筑设计时确定营业厅的面积、层高、柱网布置、主要出入口位置以及楼梯、电梯、自动梯等垂直交通的位置。

11一、设计要求(1)营业厅的室内设计应有利于商品的展示和陈列，有利于商品的促销，为营业员的销售服务带来方便，最终是为顾客创造一个舒适、愉悦的购物环境。

(2)营业厅应根据商店的经营性质、商品的特点和档次、顾客的构成、商店形体外观以至地区环境等因素，来确定室内设计总的风格和格调。

(3)营业厅的室内设计总体上应突出商品，激发购物欲望，即商品是“主角”，室内设计和建筑装饰的手法应是衬托商品，从某种意义上讲，营业厅的室内环境应是商品的“背景”。

(4)营业厅的照明，在展示商品、烘托环境氛围中作用显著。厅内的选材用色也均应从突出商品，激发购物欲望这一主题来考虑，良好的空调，特别是通风换气，对改善营业厅的环境极为重要。12一、设计要求

(5)营业厅内应使顾客动线流畅，营业员服务方便，防火分区明确，通道、出入口通畅，并均应符合安全疏散的规范要求。从商业建筑室内设计的整体质量考虑，美国商店规划设计师协会(1SP)提出了对商店室内设计评价的五项标准，可供借鉴，即：

商店规划——铺面规划、经营及经济效益分析，客源客流分析等；

视觉推销功能——以企业形象系统设计(CIS)、视觉设计(V1)等手段促进商品推销；

照明设计——商店所选照明光源、照度、色温、显色指数、灯具造型等；

造型艺术——商店整体艺术风格，店面、橱窗、室内各界面、道具、标识等的造型设计；

创新意识——整体设计中所具有的创新。

13二、经营方式与柜面布置

营业厅的柜面布置，即售货柜台、展示货架等的布置，是由商店销售商品的特点和经营方式所确定的，商店经营方式通常有：

闭架——适宜销售高档贵重商品或不宜由顾客直接选取的商品，如首饰、药品等；

开架——适宜于销售挑选性强，除视觉审视外，尚对商品质地有手感要求的商品，如：服装、鞋帽等。由于商品与顾客的近距离直接接触，通常会有利于促销，因此近年来，许多商店在经营中常采用开架方式，自选商场商品全部为开架；

半开架——商品开架展示，但进入该商品展示的区域却是设置入口的；

洽谈——某些高层次的商店，由于商品性能特点或氛围的需要，顾客在购物时与营业员能较详细地进行商谈、咨询，采用可就坐洽谈的经营方式，体现高雅、和谐的氛围，如销售家具、电脑、高级工艺晶、首饰等。1415161718192021222324三、动线组织与视觉引导(一)动线组织25三、动线组织与视觉引导(一)动线组织26三、动线组织与视觉引导(一)动线组织27三、动线组织与视觉引导(二)视觉引导28四、营业空间组织与界面处理(一)空间组织29四、营业空间组织与界面处理(一)空间组织30四、营业空间组织与界面处理(二)界面处理31四、营业空间组织与界面处理(二)界面处理32四、营业空间组织与界面处理(二)界面处理33五、照明与标志(一)照明1．环境照明34五、照明与标志(一)照明2．局部照明35五、照明与标志(一)照明3．装饰照明36五、照明与标志(二)标志

37第三节店面与橱窗38一、店面设计的要求和措施(1)店面设计应从城市环境整体、商业街区景观的全局出发，以此作为设计构思的依据，并充分考虑地区特色、历史文脉、商业文化等方面的要求。

39一、店面设计的要求和措施(2)店面设计在反映商业建筑显示购物场所、具有招揽顾客的共性之外，对不同商店的行业特性和经营特色也应尽量在店面设计中有所体现。40一、店面设计的要求和措施(3)店面设计与装修应仔细了解建筑结构的基本构架，充分利用原有构架作为店面外装修的支承和连接依托，使店面外观造型与建筑结构整体有牢固的连系，外观造型在技术构成上合理可行。

41一、店面设计的要求和措施42二、店面的造型设计1．立面划分的比例尺度。2．墙面与门窗的虚实对比43二、店面的造型设计3．形体构成的光影效果4．色彩、材质的合理配置44三、入口与橱窗

(一)入口1．突出入口的空间处理45三、入口与橱窗

(一)入口2．构图与造型立意创新46三、入口与橱窗

(一)入口3．材质、色彩的精心配置47三、入口与橱窗

(一)入口4．入口与附属小品相结合48三、入口与橱窗

(二)橱窗

49三、入口与橱窗

(二)橱窗

1．外凸或内凹的空间变化50三、入口与橱窗

(二)橱窗

2．地下室或楼层连通展示51三、入口与橱窗

(二)橱窗

3．封闭或开敞的内壁处理52三、入口与橱窗

(二)橱窗

4．橱窗与标志及店面小品的结合53三、入口与橱窗

(二)橱窗

4．橱窗与标志及店面小品的结合54四、招牌与广告55四、招牌与广告56五、店面照明1．整体泛光照明2．轮廓照明3．橱窗、入口重点照明57六、店面装饰材料的选用58第四节商业空间色彩设计59一、色彩的物理、生理与心理效应⒈色彩的物理反应⒉色彩对人生的生理作用⒊．色彩对人的心理效应60二．商业空间色彩设计的原则整体统一的规律人对色彩的感情规律满足室内空间的功能要求符合空间构图需要1．具有良好的视听条件2．创造高雅的艺术氛围3．建立舒适安全的空间环境4．选择适宜的室内装饰材料5．避免来自内外部的噪声背景

第一节剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则

第二节剧场、电影院的座位布置和视线设计要使观众能满意地欣赏表演，首先要看得清楚，根据不同演出有不同的要求。(1)如话剧、小品等许多细致的面部表情举止很重要。(2)对大型演出如歌舞等，希望能看到完整的整体动作和表演。(3)对演员特别是电影画面，要求不变形和有良好的正常视觉。第二节剧场、电影院的座位布置和视线设计1．偏座的水平控制角2．首排观众距舞台或银幕的距离3．观众的最远视距的控制4．对俯角和仰角的控制5．使观众能正面对向舞台6．无阻挡视线设计第三节剧院的声学设计和混响时间计算一、对音质的要求1．有足够的音响强度2．有较高的清晰度3．优美的音质4．无不良的声缺陷

二、混响时间的计算第四节不同类型影剧院声学设计要求

一、剧院二、歌剧院三、中心式舞台剧院四、正常复制声电影院五、立体声电影院

第五节剧场舞台形式与实例分析

1．镜框式舞台舞台表演区只有一面面向观众，演员和观众处于各自独立的空间内，缺乏感情交流，因此，常将前台(台唇)突出加大，就成为突出式舞台。2．突出式舞台把舞台的主要表演区尽可能伸向观众区，部分观众环绕舞台，扩大了舞台周边和观众的联系和交流。3．岛式或中心式舞台舞台的四周或绝大部分面向观众，观众和演员均处于同一空间内，演员和观众感情都能充分投入，创造相互交流的氛围。第六节银幕种类和尺寸选择一、银幕种类

1．漫散反射银幕有布质银幕、橡皮幕、塑料幕以及在布质或塑料表面涂硫酸钡、无光漆、氧化锌等涂料的银幕等。其特点是罩射在幕面上的光源能均匀扩散反射至各个方向，散射角可达100‘左右，色彩不失真，但反射系数较低，适于较宽的放映场所。第六节银幕种类和尺寸选择一、银幕种类

2．方向性漫散反射银幕有涂铝粉金属银幕，特点是散射角小，一般不超过50‘，但亮度系数高，适于狭长形观众厅使用。该银幕色彩有一定程度的失真，因此不宜于放映彩色片。还有玻珠幕，即在织物表面涂一层白胶漆，再均匀的敷上一层透明球形玻璃小珠，亮度高，色彩也不失真，宜用于中等宽度的或狭长形有楼座的观众厅。因制作较为复杂，幕面易积灰尘，采用较少。第六节银幕种类和尺寸选择一、银幕种类

3．穿孔银幕有橡皮、塑料、玻珠、金属等穿孔银幕，设在银幕背后的扬声器，能透过银幕提高还音质量，但透光多，亮度降低，使用时须有较高的照度。

第六节银幕种类和尺寸选择一、银幕种类

4．蜂窝幕幕面由许多形小、表面光滑的凸面或凹面反光镜或透镜组成，其亮度比普通漫散反射幕大十几倍，也可利用布质银幕上涂一层白色反光面，再用模压成许多小凹面镜，用细铝粉喷涂而成，经打孔后成为光栅幕，国外已广泛应用于宽银幕电影。第六节银幕种类和尺寸选择二、银幕尺寸的确定

银幕尺寸、形状，应根据放映机片门孔的尺寸形状按比例放大，不能任意改变比例，各种放映机片门孔的规格尺寸见表16-1。银幕尺寸的大小应考虑放映机的有效光通量、放映距离、银幕的反射系数和散射角、放映镜头焦距等因素，才能确保放映质量，一般采取普通银幕的宽度，约等于放映距离的1／5—1／6，宽银幕的宽度约等于放映距离的3／10～4／10，可参考附录2银幕尺寸选择表进行选择。第七节音乐厅的声学设计与实例分析

为使音乐厅设计达到良好的清晰度和亲切感，应遵循下列原则：(1)提供足够的早期反射声，以便获得良好的清晰度；(2)设计适当的早期衰减混响时间，满场时至少1．8s。(3)保证侧向早期反射声到达听众的有效比例。(4)设计足够的早期反射声和更晚声有适当的声级，使具有亲切感。(5)不同平面形状都能满足声学上的要求，但方形平面比长方形平面更佳，因声程在长度上更一致，并使混响时间平稳衰减。(6)扇形观众厅可使大多数听众离乐队有相同的距离，听乐队合奏更均衡。

(7)如果观众厅是扇形形状，应注意避免成为一个喇叭筒的室内，在设计上可以采取扩散因素来达到。第七节音乐厅的声学设计与实例分析

(8)座席地面应恰当地倾斜，以便提供强的直达声和清晰的瞬间接收(“瞬间”是声学术语，是由乐器发出的最初声音，它和残余的持续音有质的不同)。(9)为避免声影和无混响的“凹处(Pocket)”，楼座不宜挑出太大。(10)在舞台上部和两侧设置成角反射面，以提供紧接直达声的加强声。(11)舞台上方的反射面应作成使部分声音分散到演奏者之中，使乐队的全体演奏者能够彼此鉴别。(12)顶棚的造型应使其声音向后部渐次加强，但分段的表面应促使有利的背景混响。(13)侧墙应有粗大的造型，或由包箱、柱廊来断开，这对扇形的室内更为重要。(14)后墙和楼座栏板，应是吸声和扩散的，以防止回声，凹曲线形的墙面吸声要求更高。第七节音乐厅的声学设计与实例分析

(15)谨防从凹角可能产生的回声。(16)尽可能把吸声材料散布于室内周围，这样有助于在大厅的各部分有相同的混响时间。(17)总的目的是提供直达声的强的最初音(initialsound)和紧跟的初次反射声和稳定的混响背景。(18)利用架空舞台和镶板构成，提供充分的共振。(19)使用可调整的吸声嵌板，以适应观众数量的变化和不同音乐类型，在演出完后也要顾及与大厅相和谐。(20)吸声座位和不出声的地面装饰，均很必要。(21)根据厅的大小，适合的混响时间在3/2～9/4s之间。第八节观众厅与舞台照明1．观众厅的照明2．舞台照明(1)面光。布置在观众厅顶棚上或挑台、后墙等处。(2)耳光。布置在观众厅侧墙上，内侧光布置在台口内两侧，操纵台上和侧面靠墙天桥上。图16—28为北京国安剧院，采用曲线型漫反射顶棚，结合面光照明布置，在剖面图中可见面光、耳光的位置。(3)脚光。布置在舞台前沿灯槽内，长度同台口长度。(4)天幕灯。在天幕下灯槽内照射天幕。此外还有设在表演区后面的彩云灯，在天幕上悬挂或反射或正照的星月灯，以及变幻灯、活动照明等。

第一节办公室的功能一般办公空间要由门厅（企业形象），走廊（或通道），办公室，会议室（或接待区），相关的资料室（或储藏室）。其中办公室是办公空间的主体部分。见下图办公室布局必须合理，各相联职能部门之间位置，办公桌之间的通道的宽窄设计控制，在设计中应给予恰当的考虑见下图实例一小空间办公室设计此为专门生产名牌服装公司的办事处。全室只有40平米左右。设计师利用展柜和玻璃门作间隔，分出接待室。展览洽谈室和办公室。简洁，大方，突出重点。某工程公司的平面图另外，办公室资料柜的设计也要根据不同的部门及使用功能来专门设计。第二节办公室分类一.从布局形式上分1.单间式2.敞开式单间式以部门或工作性质为单位，分别安排在不同大小和形状的房间之中。优点：相互干扰小，空调灯具可独立控制缺点：须现场施工，占用一定的时间。不易搬迁，组合。工作人员多时占用空间大。见下图敞开式优：由于工作台集中，通道功用，省空间。便于工作的联系与透明化。组合式家具的使用，易于组合搬迁。缺：部门之间干扰大，风格变化小，空调消耗大。见下图二.从业务性质来分1.行政办公室（党政机关，事业单位）特点：部门多，分工具体。单位形象：严肃，认真，稳重但不呆板，保守。设计风格：朴实，大方和实用为主，可适当体现时代感。2.商业办公室（工商业，服务业）特点：带有行业性质，注重企业形象。设计风格：因要给顾客信心，所以其装修要豪华讲究，注重形象风格，特色。

3.专业性办公（企，事业单位）特点：具有较强的专业性。如：设计公司，电信，税务，银行等设计风格：实现专业功能的同时，体现自己特有的专业形象。4.综合性办公室以办公室为主，同时包含公寓，旅业，工商和展览商业场所。其装饰风格受建筑风格及周围环境的影响。

第三节图例分析图例1古典办公装饰图例2本世纪30年代，美国某大厦的办公室高大空间中除了造型独特的柱子外，没有过多装饰再加上造型别致的办公桌构成了，宽敞，气派的办公空间。图例3香港上海汇丰银行（设计师，诺尔曼.福斯特）

除地面外，几乎全用金属和玻璃装饰，具有强烈的现代感和技术感。室内空间通透流畅，几乎在每个角度都能包揽风光。图例4台湾耐克公司办公室全装修用黄色和灰色为主调，造型简洁流畅。浅黄色墙壁上点缀瓢动的彩线图案，富有运动感。图例5广州某税务办公室

原建筑梁底空间底，且十字形设计师通过造型反光灯槽，使天花成为美丽的灯光图案图例6较典型的现代办公室全环境无多余装饰，绝大部分是厂家定做。但色调的统一，顶棚的点缀使整个空间优雅，脱俗，富有诗意。图例7以黑色为主调，配金属吊灯，大屏幕电视，塑造了一个严肃神秘的高科技空间第二章某办公工程设计设计前准备工作一.个案研究

看实地---***************二.设计前的落实----与用户交谈实例分析（某行政办公楼）此为新建框架结构，楼高9层，梁底高只有2。45米。1.大堂2.二层餐厅3.走廊4.办公室5.会议室大会议室中型会议室小会议室6.卡拉ok室一.会议室设计尺度问题1。大型会议室2。中.小型会议室小会议室的开间一般与办公室相同大会议室可按需二.运用VI设计网络学校1。一致的设计风格整体的良好印象除了设计冲击感外，保留一种完整的设计风格是设计的一种趋势。统一的办公设计黄，蓝，绿，配灰色的设计风格2。形象代言实力.专业.规模体现在—前台.经理室.会议室3。公司标准色*若标准色是浅色，用在墙上，是深色用在地面上。三.会议室平面设计注意：1。空间布局*一个适当大小，留有一定活动空间的会议室，能使客户心理松懈，提高会议效果。2。会议桌的采用针对不同的空间，不同的功能要有不同的会议桌形式。避免一种谈判的对峙形式小型会议室中型会议室大会议室圆桌会议小型议会厅新闻发布厅学术报告厅小型接待室大型议会厅大会议室3。预留设计（功能设计）会议，议会，多功能厅，报告厅注意在设计中要有预留设计空间，如，投影幕，音响，电脑接头，信息接受器等线预埋以及发言按纽等。4。色调墙面，窗帘及家具色调的协调墙和顶面一般忌用黑色，会有些压抑。色调已浅色为主，以深色协调轻重，轻快，明朗，不压抑。深，浅色调对比5。光照室内有两种光源：自然光，人工光源明亮的光线容易形成轻松的氛围，所以会议室光线要明亮。（除使用投影仪时）拍照要求因会议时间随机性大，会议室应避免采用自然光线，主要用人工光线。再使用人工光源时应选择冷光源且避免光线直接照在投影屏上6。声学铺地毯墙面造型设计平顶设计（窗户采用双层玻璃）供电系统三套供电：1会议室照明用电。2尽端控制用电。3空调设备用电三.会议室风格设计1。稳重凝练型从装修特点上看，较少选择大的色差，造型上比较保守，方方正正，选材考究，强调气质的高贵和尊威。（老牌的大型集团公司）

造型保守造型保守造型简洁，气质高雅选材考究，气质高贵选材考究气质高贵2。新新人类型

不拘一格，大量使用几何图案作为设计元素，明亮度对比强烈，大量使用新式装修材料。

适用于新兴的电脑资讯业、媒体行业。

大胆使用几何元素,用色大胆，明亮对比强烈几何构图,明亮度对比强烈。不拘一格，活泼新颖。3。创意型

造型简洁，用料简单，强调原创的特征，尽量不重复，在造型上具有唯一性。适合艺术、工艺品、品牌公司。

造型简单，用料简单，尽量不重复。4。现代型造型流畅，大量运用线条，喜欢用植物装点各个角落，通过光和影的应用效果，在较小的空间内制造变化，在线条和光影变幻之间找到对心灵的冲击。

普遍适用于中小企业。

大量运用线条,通过光和影的应用效果造型流畅,在较小的空间内制造变化.造型简洁，用色大胆，灯光烘托氛围。5。简洁型

简单进行装修和装饰，强调实用性，较少装饰和个性。一般适用于中，小型公司和办事处。

简单装修和装饰，强调实用性。装饰简单，经济实用。6。政府机构会议室要求大方得体，朴实但不普通。庄重，威严。庄重，威严。华贵但不张扬。庄重，有视觉冲击力。一.概述通过空间规划，平面布置，灯光控制，以及色彩配置来组织策划展示空间。城建展览馆入口处城建展览馆大厅城建展厅会展中心商务会议楼会展大厅一角分类一.博物馆陈列设计特点：长期性古陶博物馆古陶博物馆二.橱窗设计特点：封闭，半封闭。开放，半开放。三.观光景点展示设计特点：导向性四.购物环境设计特点：专一性五.展览会设计（博览会，展销会）特点：有明显的时间性和季节性城建某一展厅二.展示设计的基本法则运用平面构成，立体构成，色彩构成的原理视觉错觉1.直线的运用展区直线运用效果水平直线具有引导视线的作用具中心点的辐射状直线，吸引效果最强2.曲线的运用开放型曲线的运用造型上趋向自由活泼3.圆形的运用利用弧形设计来呼应展品的形态，突出主题圆形与矩形对比强调展示空间4.三角形的运用三角形的背景活泼而不失稳重5.矩形的运用矩形入口设计大方，得体，稳重三.展示的总体设计1.文字脚本的编辑2.艺术上和技术上的设计中国网通展示形式与展示内容协调设计与展示内容有关的展台造型令人侧目四.展示与人体工程学1.展示空间的通道宽度按人流股数计算（每股60公分）最窄通过3~4股人流，最宽通过8~10股人流。2.陈列密度要适当，不宜过大或过小。3.陈列高度一般不宜超过3.5米，常用展示高度是80公分~2.5米之间。最佳高度在1.25~1.85米之间五.展示中的视觉问题1.视觉水平移动比垂直移动快2.水平方向尺寸的判断比垂直方向准确3.视线移动方向习惯是从左至右，至上而下。顺序：左上，右上。左下，右下。六.展示环境的空间设计1.展示区域的参观流线设计215第一节室内设计的构成空间环境设计系统空间环境设计系统包括两个方面内容：空间视觉形象设计；空间环境系统设计。装修设计系统装修设计则是指采用不同的材料，依照一定的比例尺度，对内部空间界面构件进行封装设计。装饰陈设设计系统装饰陈设设计也包括两个方面的内容：对已装修的界面进行装饰设计；用活动物品进行的陈设设计。216第二节室内设计的发展一．国内原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔。217218

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面；

新石器时代的居室遗址里，留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面；

即使是原始人穴居的洞窟里，壁面也绘有兽形和围猎的图形。

这说明，在人类建筑活动的初始阶段已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时关注。219

从出土遗址显示，商代的宫室，建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘；

从秦代的阿房宫、西汉的未央宫出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。

220

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辨证关系，也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”也是相互依存，不可分割地对待的。221

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。下图分别为汉代装饰性的画像石刻和画像砖刻纹样。222

在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。223

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和作法，有极为深刻的见解。“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”。224

我国各类民居，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。225北京四合院226四川山地住宅227云南一颗印傣族干阑式住宅228上海里弄住宅229

二．国外公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。230

公元前2650年,埃及古王国第三王朝左塞尔时期陵墓釉面砖。231

古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰、家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭（Atrium）设置最早的原形。232

公元前4世纪，希腊雅典卫城与巴特农神庙。233

始建于公元前25年，罗马万神庙。234

欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛克克等风格的各类建筑及其室内均日趋完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。235

重建于公元1194-1260年，沙特尔大教堂，法国著名的早期哥特式教堂。（彩色玻璃长窗）236

始建于公元1568年，罗马耶稣会堂，意大利文艺复兴早期巴洛克风格教堂。237

始建于公元1656-1666年，圣彼得主教堂。意大利文艺复兴时期巴洛克教堂。238

始建于公元1734-1739年，阿玛林堡大镜厅。德国18世纪洛可可风格宫廷厅堂杰作。239

始建于公元1787年，凡尔赛宫玛利屋。法国18世纪著名的文艺复兴时期洛可可风格宫廷厅室。240

1919年在德国创建的鲍豪斯（Bauhaus）学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。该学派创始人格罗皮乌斯（Gropius）当时就曾提出“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改进表现方式……。”20世纪20年代格罗皮乌斯设计鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗（MiesVanDerRohe）设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。241鲍豪斯校舍巴塞罗那展馆242陶立克柱式及分析243爱奥尼柱式及分析244克林斯柱式及分析245第二章室内设计的含义及基本观点第一节室内设计的含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，应用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。246

对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，许多学者有深刻的见解，值得我们思考和借鉴。“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。“是建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。

......247第二节室内设计的基本观点

一．以满足人和人际活动的需要为核心为人服务，这正是室内设计社会功能的基石。满足人们的生理、心理等要求，综合地处理人与环境、人际交往等多项关系。重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究。针对不同的人，不同的使用对象，相应地考虑不同的要求。248

二．加强环境整体观设计的立意、构思，室内风格和环境氛围的创造，着眼于对环境整体、文化特征及建筑物的功能特点等多方面的考虑。现代室内设计从整体观念理解，是环境设计系列中的“链中一环”。室内设计的“内”，和室外环境的“外”是相辅相成、辨证统一的。249

室内设计，或称室内环境设计，这里的“环境”有两层含义：室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等；把室内设计看成自然环境、城乡环境、社区街坊、建筑室外环境、室内环境，这一环境系列的有机组成部分。250三．科学性与艺术性的结合在创造室内环境中高度重视科学性,高度重视艺术性,及其相互的结合。在重视物质技术手段的同时,高度重视建筑美学原理,重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象,创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在现代化高科技、高节奏中的人们,在心理上、精神上得到平衡。251

在具体工程设计时,会遇到不同类型和功能特点的室内环境（生产性或生活性、行政办公或文化娱乐、居住性或纪念性等等),对待上述两方面的具体处理，可能会有所侧重,但从宏观整体的设计观念出发,仍需将两者结合。252巴西利亚菲特拉教堂荷兰鹿特丹市政厅253

四．时代感与历史文脉并重从宏观整体看，建筑物和室内环境，总是从一个侧面反映当代社会物质生活和精神生活的特征，现代室内设计更需要在设计中体现时代精神。人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史延续性。254

追踪时代和尊重历史，就其社会发展的本质讲是有机的统一的。在室内设计中，在生活居住、旅游休息和文化娱乐等类型的室内环境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特点、地方风格、乡土风味，充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。255日本东京代代木竞技馆256

具有伊斯兰建筑特征的现代沙加国际机场257苏州网狮园万卷堂258

故宫乾清宫正大光明殿259北京故宫三大殿260

考夫曼别墅(流水别墅)

赖特设计261法国朗乡教堂柯布西耶设计262美国建筑师之家(玻璃屋)约翰逊设计263美国纽约世界贸易中心雅马萨基、山崎等设计264

巴黎蓬皮杜文化中心罗杰斯、皮亚诺设计265五．动态和可持续的发展观我国清代文人李渔，在他室内装修的专著中曾写到：“与时变化，就地权宜”“幽斋陈设，妙在日异月新”，即所谓“贵活变”的论点。现代室内设计的一个显著的特点，是由于时间的推移，引起室内功能相应的变化和改变。266“可持续发展”(SustainableDevelopment)一词最早是在20世纪80年代中期欧洲的一些发达国家提出来的，1989年5月联合国环境署发表了《关于可持续发展的声明》，提出“可持续发展系指满足当前需要而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展”。267

其主题为各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展，联系到现代室内环境的设计和创造，设计者必须努力做到：268不是急功近利、只顾眼前，而要确立节能、充分节约与利用室内空间，力求运用无污染的“绿色材料”，创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。动态和可持续的发展观，即要求室内设计者既考虑发展有更新可变的一面，又要考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续发展性。269

科学性时代精神动态人—环境整体<

<

<

>发展艺术性历史文脉可持续270第三章室内设计的任务、分类

和程序步骤

第一节室内设计的任务室内设计有两个重要原素：人与空间。前者比较抽象、感性、偏于艺术而难以捉摸；后者比较理性、具像、科学，有迹可寻。设计一词可以解释为规划、做初步草图、构思、提出方案。271

合理的建筑内部空间关系是根据建筑物的类型、性质和使用功能科学地组织室内空间来实现的。因此，要做到布局合理、行动便捷、空间层次清晰，使人心情舒畅。特别是对环境的造型、空间的处理、色彩的运用、家具与陈设等方面，使人对环境的请调和意境感到衷情合意。272

室内设计应作到：表达新的生活方式、倾向与观点；提供鲜明的、显著的、富有想象力的创意与构思；在新的条件下，反映传统或非传统的手法与特征；满足功能使用要求，组织并完善空间中的空间，环境中的环境；考虑功能的变换，以适应空间的灵活、扩展，新性构件、材料的选用；注重现代科技条件，声、光、热、空调、消防、安全等对环境的创造与要求。273

第二节室内设计的分类

前室设计住宅

起居室设计

餐室设计

书房设计居住建筑室内设计〈公寓

〈工作室设计

卧室设计

厨房设计宿舍

浴室设计274

1.文教建筑室内设计

2.医疗建筑室内设计

3.商业建筑室内设计

4.旅游建筑室内设计

5.观演建筑室内设计公共建筑室内设计〈

6.办公建筑室内设计

7.体育建筑室内设计

8.展览建筑室内设计

9.交通建筑室内设计

10.科研建筑室内设计275

门厅设计过厅设计

幼儿园中厅设计文教建筑室内设计〈学校〈休息厅设计图书馆活动室设计教室设计阅览室设计276

医院病房设计医疗建筑室内设计〈门诊所〈手术室设计疗养院诊室设计277

营业厅设计

商店餐厅设计商业建筑室内设计

〈商场〈饮食店酒吧设计茶室设计278

旅馆客房设计旅游建筑室内设计

〈〈游艺厅设计

游艺场舞厅设计279

剧场

电影院观众厅设计观演建筑设计〈〈排演厅设计杂技场化装室设计音乐厅280

办公室设计办公建筑室内设计各类办公楼〈

会议室设计

体育馆

比赛厅设计体育建筑室内设计〈〈

游泳池

训练厅设计281

美术馆展厅设计展览建筑室内设计〈展览馆〈博物馆展廊设计282

车站——候车厅设计交通建筑室内设计〈

候机楼——候机厅设计

码头——候船厅设计

实验室设计科研建筑室内设计——科研实验楼

〈

机房设计283

车间设计工业建筑室内设计各类厂房

〈

生活间设计284

种植暖房设计

农业建筑室内设计各类农业用房

〈

饲养房设计285第三节室内设计的程序步骤

室内设计根据设计的进程通常分为四个阶段:

设计准备阶段方案设计阶段施工图设计阶段设计实施阶段286一．

设计准备阶段

接受委托任务书，签定合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调。明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质创造室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等。287

熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查勘查以及对同类型实例的参观等。在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准。288２．方案设计阶段

收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案分析与比较。室内初步方案的文件通常包括：平面图（包括家具布置）室内立面展开图平顶图或顶棚平面图（包括灯具、风口等）289

室内透视图（彩色效果图）室内装饰材料实样（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等，以及家具、灯具、设备等实物照片。设计图说明和造价概算。290三．施工图设计阶段补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸。构造节点详图、细部大样图设备管线图编制施工说明、造价预算291它研究人在某种工作中的解剖学、生理学、心理学等方面的各种因素；研究人和机器及环境的相互作用；研究在工作中、生活中怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题。292

它“起源于英国，形成于美国”，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的情况下，探求人和机械之间的关系。第二次世界大战期间是该学科发展的第二阶段，由于战争的需要许多国家根据生理学、心理学、人体测量学、生物学等学科分析研究“人的因素”，从而大力发展效能高、威力大的设计操纵合理的新式武器和装备。293

在其发展的第三阶段，由于战争结束，人体工程学迅速渗透到空间技术、工业生产、日常生活用品和建筑设计中。

1960年创建了国际人体工程协会。在建筑室内环境设计中，人体工程学也起着至关重要的作用。294

室内设计的主要目的是要创造有利于人们身心健康和安全舒适的工作、生产和生活、休息的良好环境。而人体工程学就是为这一目的服务的一门系统学科。要创造这样一种环境，主要采用科学的手段，主要包括“关于人体尺度和人类生理及心理要求”两个方面。这两个方面各国都有自己合理的数值系列及判断资料。除此之外，还有一个相关的问题，就是人体空间的构成，它包括以下三方面：295

1.

体积所谓体积就是人体活动的三维范围，这个范围每个国家、民族以至每个人之间的人体尺度测量标准不尽相同，因此决定了三维空间量的差异。所以人体工程学所采用的数值都是平均值，此外还有偏差值，以供设计人员参考使用。296

2.位置所谓位置，是指人体在室内的“静点”，个人与群体的生活习俗以及生产方式和工作习惯与静点的确定有直接关联，它主要取决于“视觉定位”。由于中西方差距较大，定位也受到影响。另外，人的生活、工作要求在不同地点和特定环境对定位也有很大影响，所以定位又有一定的弹性。297

3.

方向所谓方向是指人的“动向”，这种动向受生理和心理两方面的制约。298第二节人体工程学研究的主要内容一．人体工程学研究的主要内容大致分为三方面：

1.

工作系统中的人人体尺寸；信息的感受和处理能力；运动的能力；学习的能力；299

生理及心理需求；对物理环境的感受性；对社会环境的感受性；知觉与感觉的能力；个人之差；环境对人体能的影响；人的长期、短期能力的限度及愉适点；人的反射及反应形态；人的习惯与差异(民族、性别)；错误形成的研究。3002.

工作系统中直接由人使用的机械部分如

何适应人的使用。这部分分三类：

显示器：仪表、信号、显示屏。操纵器：各种机具的操纵部分，杆、钮、盘、轮、踏板等。机具：家具、设备等。3013.

环境控制，如何适应人的使用

普通环境：建筑与室内空间环境的照明、温度、湿度控制等。特殊环境：冶金、化工、采矿、航空、宇宙和极地探险等行业，有时会遇到极特殊的环境：高温、高压、振动、噪声、辐射和污染等。

302二.

在进行人体工程学研究时要

遵循以下原则

1.

物理的原则：如杠杆、惯性定律、重心原理，在人体工程学中也适用。

2.

生理、心理兼顾原则：人体工程学必须了解人的结构，除了生理，还要了解心理因素。303

3.考虑环境的原则：人—

机关系并不是单独存在的，它存在于具体的环境中，单独地研究人、研究机械、研究环境，再把它们和起来，不是在研究人体工程学。304第三节人体工程学研究的方法

1.人体测量在进行人体工程学研究时，为了便于进行科学的定性定量分析，首先遇到的第一个问题就是获得有关人体的心理特征和生理特征的数据。所有这些数据都要在人体上测量而得。3052.

人体测量的内容形态测量：长度尺寸、形体（胖瘦）、体积、体面面积等。运动测量：测量关节的活动范围和肢体的活动空间，如：动作范围、动作过程、形体变化、皮肤变化。生理测量：测量生理现象，如疲劳测定、触觉测定、出力范围大小测定等。306第四节人体基础数据1.人体构造：与人体工程学关系最紧密的是运动系统中的骨骼、关节和肌肉，这三部分在神经系统支配下，使人体各部分完成一系列的运动。骨骼由颅骨、躯干骨、四肢骨三部分组成，脊柱可完成多种运动，是人体的支柱，关节起骨节间连接且能活动的作用，肌肉中的骨骼肌受神经系统指挥收缩或舒张，使人体各部分协调动作。3072.

人体尺度：

人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。下图是我国成年男女中等人体地区的人体各部分平均尺寸。308309

下图是人体的骨骼组成示意图310下表是我国具有代表性的一些地区成年男女身体各部分的平均尺寸311

不同年龄、性别、地区和民族国家的人体，具有不同的尺度差别，例如我国成年男子平均身高为1670mm，美国为1740mm，独联体为1750mm，而日本则为1600mm。3123.

人体动作域

人们在室内各种工作和生活活动范围的大小，即动作域，它是确定室内空间尺度的重要因素之一。以各种计测方法测定的人体动作域，也是人体工程学研究的基础数据。如果说人体尺度是静态的、相对固定的数据，人体动作域的尺度则为动态的，其动态尺度与活动情景状态有关。313314第五节人体工程学在室内设计

中的应用确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据根据人体工程学中的有关计测数据，从人的尺度、动作域以及人际交往的空间等，以确定空间范围。315

二.

确定家具、设施的形体、尺寸及其使

用范围的主要依据

家具设施为人所使用，因此它们的形体、尺寸必须以人体尺度为主要依据；同时，人们为了使用这些家具和设施，其周围必须留有活动和使用的最小余地。316317

三.

提供适应人体的室内物理环境的

最佳参数

室内物理环境主要有室内热环境、声环境、光环境、重力环境、辐射环境等，室内设计时有了上述要求的科学参数后，在设计时就有可能有正确的决策。318

四.

对视觉要素的计测为室内视觉环境

设计提供科学依据

人眼的视力、视野、光觉、色觉是视觉的要素，人体工程学通过计测得到的数据，对室内光照设计、室内色彩设计、视觉最佳区域等提供了科学的依据。319第六节人体与家具

家具设计除了造型的美观外，更重要的就是功能合理。所谓功能合理就是如何使家具基本尺度适应人体静态的各种姿势变化，诸如人体的站立、移动、座靠、卧躺等一系列的生活动作。按照人体工程学原理与家具的使用关系，家具可分为三类：320一.

人体家具类

人体家具类主要指支持人的身体，承受人体重量的坐卧性家具，如椅、沙发、床等。坐卧性家具的基本功能是满足人们人们坐的舒适，睡得安宁和提高工作效率。使人在使用家具时静疲劳降到最低限度。3211.

坐具的基本要求

人坐下来时，受骶骨和骨盆转动的影响，腰椎难以保持原来的自然状态，随着不同的坐姿而改变曲度，肌肉与韧带处于紧张的收缩状态，时间长了逐渐产生并加重不舒适感，这就是静疲劳。所以，在设计各种坐具时，关键是要掌握好座面与靠背所构成的角度，选择适当的支撑位置，分析体压分布的情况，使接触面得到满意的舒适感。322323

2.

卧具的基本要求

床的使用功能务必注重考虑与人体的关系，着重于床的尺度与弹性结构的综合设计。不能把人的仰卧看作为站立的横倒。应该以脊椎自然形态的仰卧姿势，使腰部与臀部压陷略有差异，差距以大于30毫米为宜。床是否能消除疲劳，除了合理的尺度以外，主要取决于床的硬软度能否使人体卧姿处于最佳状态。324

同时，床垫的硬软度又与体压分布有关，不同弹性的床面，其体压分布情况也有显著差别。为了使体压得到合理分布，需精心设计好床垫的弹性材料，可以采用不同材料搭配成三层结构较合适：与人体接触的面层采用柔软材料；中层采用硬一些的材料，有利于身体保持良好的姿态；最下层是承受压力的部分，用稍软的弹性材料起缓冲作用。325326

二.

建筑家具类

所谓建筑家具类，主要指附属于建筑物上贮存性壁柜、搁板、隔断等。贮存性家具存放日常生活用品，首先是按人体工程学的原则根据人体操作活动的可及范围来安排；其次是考虑物品使用频度来安排所存放的位置。一般而言，物品存放的位置以地面标高算起600-1650mm的范围最方便。

327

因此，常用物品放在这个取用方便的区域。不常用的物品可放在600mm以下或1650mm以上的位置。328329

三.准人体家具类

介于人体家具类和建筑家具类之间的是准人体家具类。它虽然不需要支持人的身体，但人需在其上进行操作，如餐桌、写字台、梳妆台、茶几以及柜台、收银台、讲台与各类工作台。

所谓准人体家具也叫凭倚性家具，它是人们工作和生活所需的辅助性家具。330第七节人的行为心理与空间环境

人的行为特征因人类社会的复杂多样,受其各种因素的影响,诸如文化、社会制度、民族、地区等,因而呈现出复杂多样的行为特征。331

一.心理空间

人们并不仅仅以生理的尺度去衡量空间范围，对空间的满意程度及使用方式还决定于人们的心理尺度，这就是心理空间。3321.个人空间

每个人都有自己的个人空间，这是直接在每个人的周围的空间，通常是具有看不见的边界，在边界以内不允许“闯入者”进来。它可以随着人移动，它还具有灵活的收缩性。个人空间的存在可以有很多的证明。如你在一群交谈的人中、在图书馆中、在公共汽车上或在公园中、在人行道上等。人与人之间的密切程度就反映在个人空间的交叉和排斥上。333

2.领域性

“领域性”是从动物的行为研究中借用过来的，它是指动物的个体或群体常常生活在自然界的固定位置或区域，各自保持自己一定的生活领域，以减少对于生活环境的相互竞争，这是动物在生存进化中演化出来的行为特征。334

人也具有“领域性”，来自于人的动物本能，但与动物不同。因为“领域性”对人已不再具有生存竞争的意义，而更多的是心理上的影响。与“个人空间”所不同的是，“领域性”并不表现为随着人的活动可移动的特点，它倾向于表现为一块个人可以提出某种要求承认的“不动产”，“闯入者”将遇到不快。335

领域性在日常生活中是常见的，如办公室中你自己的位子，住宅门前的一块区域等。336

３.人际距离

人与人之间距离的大小取决于人们所在的社会集团（文化背景）和所处情况的不同而相异。熟人还是生人，不同身份的人，人际距离都不一样（熟人和平级人员较近，生人和上下级较远）赫尔把人际距离分为四种：密友、普通朋友、社交、其他人。337338二.人在空间中的定位

即使是偶然地观察在公共场合等待的人们，你也会发现人们确实在可能占据的整个空间中均匀地散布着，他们不一定在最适合上车的或干其他事的地方等候。339

１.斯梯里思观察了伦敦地铁各个车站候车的人以及剧场、门厅的人们，发现人们总愿意站在柱子附近并远离人们行走路线的地方。在日本，卡米诺在铁路车站进行了类似的研究。从这些研究中可以看出人们总是设法站在视野开阔而本身又不引人注意的地方，并且不至于受到行人的干扰。340

在火车站人们等车时选择的位置341２.在选择餐馆的座位时，人们愿意坐在靠边桌旁而不是中间的桌子。342

在餐馆人民选择位置的频度343三．空间环境与人际交流

人类的行为模式与空间的构成有密切的关系，这类研究中最早的是由费思汀格等进行的。他们研究了空间的不同布局中发生的人际交流的类型，他们发现那些位于住宅群体布局中央的人有较多的朋友，类似的研究也在办公室、教室及其他地点进行。344

四.捷径效应

所谓捷径效应是指人在穿过某一空间时总是尽量采取最简洁的路线，即使有别的因素的影响也是如此。观众在典型的矩形穿过式展厅中的行为模式与其步行街中的行为十分相仿。观众一旦走进展览室，就会停在头几件作品前，然后逐渐减少停顿的次数直到完成观赏活动。由于运动的经济原则（少走路），故只有少数人完成全部的观赏活动。345346

五.幽闭恐惧

幽闭恐惧在人们日常生活多少会遇到，有的人重些，有的人轻些。如坐在只有双门的轿车后坐上、乘电梯、坐在飞机狭窄的舱里，总是有一种危机感，会莫名其妙地认为“万一”发生问题会跑不出去。原因在于对自己的生命抱有危机感，这些并非是胡思乱想，而是这几个空间形式断绝了人们与外界的直接联系。347

六.恐高症

自从人类的祖先离开丛林来到地上后，发展了新的平衡感觉，他们已不再能悠哉悠哉地荡于林间树梢,对高处产生了本能的恐惧感。登临高处，会引起人血压和心跳的变化，人们登临的高度越高，恐惧心理越重。在这种情况下，许多在一般情况是合理的或足够安全的设施也会被人们认为不够安全。如栏杆的高度是否够高、是否牢固。在这里人们衡量的标准主要的是心理感受。348

从上述的研究可以看出，人与人之间的相互作用、人的行为方式中，空间环境的形态起着很大的影响作用，正如阿尔特曼指出的：“可以认为空间的使用既由人决定，同时又决定人的行为”。349

但是，无论物质或精神需要，都将受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。350

室内设计的空间体系建立在四维的时空概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存的世界是一个四维的时空统一连续体。在室内设计中时空的统一连续体，是通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主观人的时间运动相融来实现其全部设计意义的。因此空间限定与时间序列，成为室内设计空间体系最基本的构成要素。351

在抽象的概念中“空间是一个三维统一连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、z这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止）点的位置，并且在其附近有着无数的，其位置能够用诸如x1、y1、z1这样的坐标数来描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、y、z的各自的值得是一样的。由于后者的特性我们谈到