【自媒体著作权保护研究文献综述5200字】

自媒体著作权保护研究文献综述目录TOC\o"1-2"\h\u9595自媒体著作权保护研究文献综述 1194461、自媒体著作权的概念 1290053、自媒体作品的特点 2296022、自媒体作品的著作权分析 480703、自媒体作品著作权保护现状研究 595694、自媒体作品著作权人权利限制研究 620649参考文献 71、自媒体著作权的概念（1）关于自媒体的概念自媒体兴起于网络技术和移动数字设备的迅猛发展阶段，其具有迅捷化、个性化、普遍化、受众阶层下移等特征。自媒体通过网络，向各地的公众传播信息，或作为交流沟通的工具，或作为展示自我的平台。微信、微博、Facebook、小红书等都是当前比较常用的自媒体工具。但关于自媒体，国外学者很早就加强了研究，比如DanGillmor认为自媒体广泛应用于是社会中产阶级和下层民众，使得发声权不再局限于精英阶层[1]。英国ChouliarakiLilie将自媒体定义为：由普通大众为主导的信息传播途径，代表着新闻传播的平民化和个体化，代表着信息传播由从上至下的模式向由下至上模式的转变[2]。2003年7月，美国新闻学会媒体中心将自媒体定义为：社会中普遍的群体因技术发展所得的机遇和馈赠，是公众可用来发布、传递、获取消息，展现自我观点和个性的新兴媒介途径。这一定义更为权威，获得了很多学者的认可。根据这些定义，本文将自媒体定义为：由普通大众为主导的信息传播途径，代表着新闻传播的平民化和个体化，代表着信息传播由从上至下的模式向由下至上模式的转变。（2）自媒体作品的界定自媒体作品是依托自媒体平台的作品，具有超越著作权法的生命力，但并不是所有在自媒体上发布的信息都能称之为作品，也不是所有的在网络上存在的作品都可称之为自媒体作品，通过自媒体工具传播，且兼具载体特殊性与作品内涵的普遍性的发表或传播的内容，才可称得上是著作权法上的作品（李佳，2017）[3]。自媒体作品是指著作权法规定的八种作品形式以及其任意一种或多种组合的方式通过自媒体呈现在人们的视野中的作品类型（邹禹同,张志安，2020）[4]。其可以分为两种类型：一是自媒体原创作品，二是经合法授权的自媒体上载作品。首先，从主体角度来说，自媒体原创作品可涵盖著作权法上规定的著作权人以及邻接权人，不仅包括通常意义上作品的初始创作人，也包括改编作品、演绎作品的新著作权人，以及享有邻接权的表演者、录音录像制作者；从创作过程来说，既可以是直接在自媒体上创作的作品，也可以是著作权人及邻接权人以传统形式创作之后，通过扫描、上传等数字化的手段改变其存储载体的作品。从权利人的行为来看，自媒体原创作品是著作权人及邻接权人首次在自媒体环境中传播其作品的行为，其行为的权利内容包括发表权、复制权、发行权或信息网络传播权等（任渝婉，2018）[5]。总之，自媒体平台上发布的信息，要成为自媒体作品，受著作权法保护，应当是具有独创性的涉及文学或艺术领域、科技领域中的智力成果，能够被复制传播。3、自媒体作品的特点（1）自媒体作品的法律共性①思想观念的表达“思想与表达二分法”是著作权法的一个基本原则，指著作权法不保护思想观念本身而只保护思想观念的表述——也就是著作权法上所称的作品。该原则是赋予著作专有权正当性的重要理论基础。自媒体作品需要接受“思想表达二分”的约束，自媒体中就存在一些表达是无法构成作品而受到著作权法保护的，例如通常所说的“动态”，像“今天下雪了，外面白了一片”、“某某活动圆满结束，谢谢大家支持”等事实的重复，这不仅构成对客观事实的描述，还涉及到某些简单且构成思想“唯一表述”或者“有限表述”的词语，赋予这些表述以著作权的保护与垄断思想观念无异（乔新生，2018）[6]。②可复制性通常著作权法所保护的作品，是能够以某种形式固定的智力表达，这也是可复制性的内涵。可复制性是作品能够传播的基础，也是作品必备的要素之一，在作品传播的过程中作者主要是通过控制作品的复制来行使著作专有权（余为青，桂林，2019）[7]。虽与模拟时代不同，网络数字技术时代智力成果的载体不再具有多样性，“但数字技术将越来越多的信息——文字、数据、图片、声音和影像变成二进制代码固定于网络服务器中，并通过连接互联网实现知识信息在全世界范围内的共享”，以数字代码的形式固定仍是自媒体作品的基本特征。③独创性独创性是作品获得著作权法保护的必要条件，其是作者独立创作的，不能是从他人处抄袭得来，展现了作者的智力劳动，体现个体特有的思维逻辑和智力判断，能够赋予作品最低限度的创造性，而非简单的同义反复和简单的材料汇集。自媒体以网络数字技术为依托，只要能上网并且申请到属于自己的自媒体，就能够在一定的范围内实现私人无成本的接触、无成本的复制和无成本的传播（张琳，2019）[8]。如果是自媒体上不具有独创性的作品，更侧重于意味着在作品的传播过程中的侵权认定，比如未标明作者、出处的转发、转载，侵犯了作者的署名权、信息网络转播权等，这就是的对享有著作权的作品的抄袭。（2）自媒体作品的传播特性①综合性自媒体是数字媒体发展出来的一种新型媒体方式，本质上属于数字媒体，其具备综合性，其可以将文字、声音、图片、动画等充分融合起来，通过互联传输系统进行综合传播，以数字媒体为载体传播的作品弥合了广播电视和报刊书籍之间的分离，以一种综合的姿态传播着视、听、读的结合（易玲,王静，2019）[9]。②交互性自媒体上的每个人都可以是信息的发布者，也同时是信息的接收者，作品的传播由三方关系转变为两方关系，从作者到消费者。交互性是自媒体作品的一大特性，弥合了信息创造者、信息传播者和信息接收者之间鸿沟，实现了信息在全社会范围内的广泛生产和传播（向波，2019）[10]。③高速性不同于报刊书籍等印刷媒介传播作品以及广播电视等电子媒介作品，自媒体作品主要通过数字媒介进行传播，其传播速度更快，解决了信息快速检索和信息无损再现的问题，信息的利用率和传播速度大幅提升，而且可以实现密集式传播。2、自媒体作品的著作权分析当前，学术界关于自媒体作品的著作权，还没有统一的定论和系统化的解释，但是不少学者对其进行了研究。有学者将自媒体作品的著作权定义为：作者或其他著作权人针对网络中自媒体平台上所发布的可称之为作品的内容，所拥有的与之相关的不可剥夺的著作人身权利及著作财产权利（董亚丽,李泽泓，2020）[11]。对自媒体作品的著作权进行定义后，学者对自媒体作品的著作权的保护对象进行了研究。普通的著作权保护对象有文字作品、口述作品、音乐、戏曲、曲艺、舞蹈作品、美术、摄影作品、电影、电视、录像作品、工程设计、产品设计图纸及其说明、地图、示意图等图形作品、计算机软件等八种主要形式作品的创作者（谷永超，2019）[12]。自媒体作品著作权的保护对象不能根据形式来划分，但必须要是作者或其它著作权人经一系列创作行为所产生的、并在自媒体平台上发布、传播的作品，或者在被授予著作权行使许可后在自媒体上传播的他人作品。对于第一种作品，自媒体作品著作权的保护对象是初次创作的原创作者以及对作品进行再次加工和创作的汇编人、演绎作者、录音录像制作者（张小强,田美芬，2017）[13]。第二种作品的著作权保护对象是合理使用著作财产权中的复制权、信息网络传播权等权利的行使者（吴军华，2018）[14]。其中，信息网络传播权是指享有著作人身权和财产权的著作权人可在公共场合将作品以多种途径进行发布、传播，公众在获得作品时，无需受限于特定的时间或地点的权利（田小楚,高山行，2021）[15]。这一权利主体包括著作权人、表演者和录音录像制作者。这一权利的主体只能是作品的著作权人以及表演者和录音录像制作者，该项权利涉及的是交互传播行为，权利所覆盖的对象主体是公众（刘佳，2019）[16]。复制权是为使作品得到更为广泛的传播，采用多种技术手段增加其数量的一种权利。复制可以是作品载体或者形式的完整拓印，是将发布在自媒体平台上的作品，借助技术操作，储存在一定介质中，之后可重复多次完全还原作品内容的行为，这一权利得不到遏制，很容易引发盗版或剽窃等问题的发生（程梦瑶，2019）[17]。复制行为并不是在原作品的基础之上再次的加工创作行为，而是非创作性的活动。3、自媒体作品著作权保护现状研究自媒体作品的出现，学者认为其也受到著作权保护后，就开始加强对其保护的现状研究。比如朱理（2005）提出，传统著作权法对于作品著作权合理使用的例外和限制是一种抗辩事由，在自媒体时代，应该把这种抗辩事由转化为自媒体作品著作权人的权利，第三方介入与自主决定相结合，建立一种新型的机制。在此种机制下，自媒体作品的著作权人可以自主决定是否通过技术措施保护作品，限制著作权的合理使用，与此同时，他们也应该把没有进行技术措施保护的作品或者可以解开这种技术措施的密码交给第三方，来确保其他用户对作品的合理使用权[18]。易建雄（2005）则认为，在自媒体时代，对著作权有合同、法律、技术措施三方面的保护，这种保护过于苛刻严密，不利于知识的使用和获取，因此应该对著作权进行限制扩张，减少公共领域因技术措施所受的限制。具体包括，为了保证自媒体其他用户的合理使用权，著作权利人在自媒体上上传作品时，应该不加以技术措施的保护；限制控制复制和控制接触的技术保护措施，对合理使用的例外进行解释适用；倡导知识的资源上传与共享，坚持著作权法定主义原则，对著作权的权利边界进行严格控制[19]。李雨峰（2012）则建议，应该重构著作权法的部分制度以及基本理念。他认为著作权法制定的目的不是鼓励作品创作而应该是传播，在司法以及立法上，都应该对自媒体领域的消费者和竞争者进行区分，在自媒体中不应该禁止自媒体用户个人的获取、使用作品的行为[20]。我国也有一些学者提出，可以建立著作权的补偿金制度来应对目前自媒体作品保护的问题。张今（2020）认为，对于是否建立补偿金制度，我们应该谨慎对待，以我国当前的形势来看，并不适合建立这种制度，但是我们可以采取其他措施来替代：可以设立集体管理组织、中介组织等，也可以先行设立一种类似于补偿金的机制[21]。还有一些以周林为代表的学者（2003）认为，我国应该彻底废除著作财产权。他们提出，并不一定需要著作权法的保护来激励作者创作以及传播作品的热情[23]。在自媒体环境中，著作权人可以通过投放广告等间接收益来弥补损失。在他们看来，随着著作权保护力度的加强，作品的创作量会随之减少，给整个社会带来的福利也会减少，因此，应该废除著作财产权，仅仅保留著作人身权，使自媒体作品可以自由传播。4、自媒体作品著作权人权利限制研究关于自媒体作品著作权人权利，需要对其加以限制，防止其滥用的问题发生，常用的有合理使用制度和法定许可制度。合理使用意味着在使用时应注明作者的姓名、作品出处，保护作品的完整性，不对作品进行篡改（段林，2019）[24]。合理使用制度的正式确立缘起1841年美国法官（JosephStory）审判Folsomv.Marsh一案，如自媒体平台上的个人用户将作品下载复制之后，仅仅放置于电脑硬盘之内用于学习，则属于合理使用制度的适用情形。如自媒体用户将自媒体平台上的文章、视频等作品下载复制到个人电脑硬盘中之后，又再次在自己的自媒体平台中发布或传播，则不属于合理使用制度的具体适用情形。法定许可制度是指著作权法给予作品使用者的一种特别许可，即可以不经过作者与其它著作权人同意而使用其已经发表的作品，但应向作者或者其它著作权人支付报酬并注明作者、作品名称和出处的制度（乔新生，2019）[25]。参考文献[1]DGillmor.SanJoseMercuryNews,Calif.DanGillmorColumn.[J].KnightRidder/tribuneBusinessNews,2000(December).[2]ChouliarakiL,OrgadS.Properdistance:Mediation,ethics,otherness[J].InternationalJournalofCulturalStudies,2011.[3]李佳.自媒体作品著作权保护的现状与路径[J].传媒,2017(3):2.[4]邹禹同,张志安.知识付费语境下自媒体著作权保护困境与对策[J].中国出版,2020(4):5.[5]任渝婉.自媒体"洗稿"的治理难题及其多元破解[J].出版发行研究,2018(11):4.[6]乔新生.自媒体创作需要正确的价值观[J].青年记者,2018,06(No.590):112-112.[7]余为青,桂林.自媒体洗稿行为的司法认定规则及其治理[J].科技与出版,2019(3):4.[8]张琳.自媒体“洗稿”的法律属性与版权保护策略[J].传媒,2019.[9]易玲,王静.论人工智能生成内容著作权法保护[J].湘潭大学学报（哲学社会科学版）编辑部,2019(6):69-73.[10]向波.人工智能应用与著作权保护相关基础问题探讨[J].南昌大学学报(人文社会科学版),2019,050(002):5-14.[11]董亚丽,李泽泓.著作权的行政保护[J].中国出版,2020(7):4.[12]谷永超.自媒体"洗稿"法律规制的困境与出路[J].青年记者,2019(21):2.[13]张小强,田美芬.自媒体版权的侵权,维权与治理[J].青年记者,2017(6):3.[14]吴军华.新媒体环境下新闻作品的著作权保护[J].新闻战线,2018(7X):2.[15]田小楚,高