古建筑照明设计灯光表现手法

古建筑照明设计灯光表现手法Companynumber：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202308】中国古建筑照明设计灯光表现手法导语古建筑是城市景观的重要组成局部，反映了一座城市的文化底蕴和历史气息。但由于古建筑的特别性，照明设计不仅要传达出这些古建筑自有的建筑语汇和文化神韵，还要留意建筑的保护性。那么，中国古建筑照明设计有哪些灯光表现手法比照明设计和照明产品又提出哪些特别要求照明设计如何呈现古建筑神韵精巧的苏州园林、古朴的客家土楼、雄伟的高原庙宇、壮丽的沙漠古城，其中独具特色的人字形屋顶、青砖灰瓦、精巧的浮雕等，纵使岁月的痕迹斑斑，仍能透析出中国古建筑独特的古典韵味以及丰富的东方文化内涵。古建筑承载着一个城市甚至一个朝代的历史，表达出深厚的文化底蕴，而现代照明设计师通过结合灯光的艺术，赐予了古建筑的生命力，在黑夜中更好地呈现建筑的特点和轮廓。区分于现代化建筑，作为历史文化遗产的古建筑是不行再生的“资源”，在对其进展照明设计时需避开因照明产生的损害。这对于照明设计师提出了更高的要求，那么运用怎样的照明设计表现手法才能更好地呈现古建筑独有的特色>>>>以“面”呈现整体光感从“面”呈现古建筑特色，是目前照明设计师在古建筑照明工程中使用的主要表现手法。上海禅影照明设计工程设计总监倪桢表示，对于建的仿古建筑，通常会要求“见光不见灯”，由于既然是仿古建筑，照明也要尽量仿古，与仿古建筑相结合，灯具不能外露。“个人建议不用过多表现建筑的细节，应当表现建筑的大面，而不是现在所谓的‘逢柱必打，逢线必勾’。由于中国建筑中有太多雕梁画栋的细节，假设每个都要细细照亮，灯具难以全部隐蔽，我们只需将建筑本身的体量表现出来即可。”“透过不同的灯光强度，产生光影比照，使其在夜间自然产生‘立体感’，进而塑造整体的夜间气氛。”袁宗南照明设计事务所设计总监袁宗南同样着重在“面”的呈现。在相应的灯具选取方面，倪桢推举选用大型投光灯，或者使用那些能与建筑构造相匹配并有效隐蔽的线型类产品去表现。值得留意的是，灯具的隐蔽需要尽早与建筑设计师确认预留安装节点。在现实的工程中，大多是仿古建筑，中国美术学院风景建筑设计争论院照明所所长朱剑修表示，这类建筑的照明设计有更多的空间：一是灯具小型化，做好隐蔽，通过漫反射光显示建筑的主要构件；其次是依据古建的功能、或者构造主要特色来重点表现，予以准确透光。三是依据场所做些投影，灯光秀，增加场所的表情和气氛，适应现代人审美需求。>>>>以敬重及保护历史文化为核心对于附属历史文化遗产的古建筑，表现手法与仿古建筑大致一样，但由于其本身蕴含着巨大的历史价值，在照明设计中应以敬重及保护为前提。倪桢表示，对于重点历史保护建筑的照明设计，不管出于怎样的照明目的，首先要从保护建筑的角度动身，尽量削减固定在建筑本身的灯具。袁宗南亦强调，将灯具固定于古建物上是不敬重文化的行为。另外，传承多年的每一种中国古建筑都有着特定的历史背景，对其加以照明设计，要求设计师需事先全面了解古建筑的历史背景，依据建筑的使用功能、建筑风格、构造特征、饰面材料、装饰图案以及所处的环境，抓住古建筑照明的重点部位，充分呈现古建筑的经典文化价值。“在古建筑中，每块木头都是传奇，每棵树木都有记忆，每块砖石都有沉淀，每副楹联间都有深意，每块牌匾都有祈愿。想着它穿越时空弥久的魅力。我们怀着敬畏之心，仰慕之情。由于每处建筑都有思想，每个宅子都有人生，不仅是一个家族的思想和文化，见证了时代传奇，是生活的记忆，是文统的象征。我们今日重看它，是由于走向将来，时刻提示自己家园不是钢筋混凝土的堆砌物，而是一个有机的生命体。”朱剑修句句道出了对古建筑蕴含的深厚情怀，他强调，对于历尽风雨沧桑的古建筑，特别是历史文保建筑，应当从保护的角度来设计，主要是功能性照明，即从远观视角，投光显示轮廓。此前很多中国古建筑的照明设计，常常承受勾边的照明手法，把建筑的轮廓用亮线勾画出来，但轮廓灯的效果只是突出灯的本身，而不能完善表达出建筑的层次、细节、颜色等内容。远距离投光的表现方法运用光影的层次和不同的光色呈现出建筑的特色，同时营造符合的气氛。>>>>“以虚衬实”呈现庭院空间“以虚衬实”是针对庭院类古建筑照明设计的一种表现手法。现代建筑多为三维塑像体形式，为建筑做照明就是往建筑物本身投光，建筑的夜景是以实体型的形态表达；而中国古建筑大多以庭院为根本单元，由院子组合而构成建筑群，因此照明需要表现的对象实则是院子，设计师需要通过对围合院子的此类古建筑进展照明设计，尽管建筑被照亮，但所要塑造的却不是它们自身，而是被它们围起来的庭院。即照亮的是实体的建筑，表现的却是“虚”的庭院空间。“对于建筑环境照明来说，照明与建筑及环境最抱负的关系就是融入，融于无形。月光景是夜景的最高境地。”南京基恩照明科技始终专注于古建筑、现代建筑照明特色灯具的研发，已为很多座中国古建筑“添衣”。对于其中的照明表现手法，基恩董事长陆章从众多案例中总结道，“我在古建筑夜景照明中常用手法就是‘构造化照明’───化整为零的泛光照明。简洁归纳就是‘三构造’，即：灯光刻画构造、灯具融入构造、安装贴近构造。”>>>>小结古建筑彰显着中国千年历史文化的魅力，现代照明设计师恰如其分地将灯光艺术完善融合到古建筑中，使之既不缺乏艺术效果的美感，也不破坏建筑本身，同时到达绿色照明标准，有效提升古建筑的夜间形象。古建筑照明“见光不见灯”的坚持与妥协围绕建筑照明，争论话题总是不绝于耳。随着现阶段夜景照明越来越多的依附于建筑照明中，其所承载的文化符号越来越多，一般认为，良好的建筑照明效果不光能挖掘建筑物本身的历史文化内涵，更能散发城市、乡村周边文化的基因。另一方面，建筑照明设计作为对建筑夜景的诠释，同样不能脱离建筑本身存在。也正由于承载如此之多的意义，建筑照明尤其是古建筑照明的表现手法也衍生诸多争议。“见光不见灯”作为最常提到的五字箴言，近来又被重解读，是否奉为必需遵守之红线，或者考量重要甚至唯一标准，人云亦云。>>>>“灯”“光”“可以夸大，但不能转变”，陆章认为。现代建筑中，很多建筑设计师和照明设计师会在灯具排布上消灭争议，但是这些争议往往可以在前期的建筑设计中来沟通化解，建筑构造与照明效果方案的结合为后期的协作供给更多施展的空间，另一方面，通过细心的处理，落地灯、射灯等等这些显性灯具可以作为补充照明奇异地与建筑本身融为一体。“见光”与“见灯”也就并不冲突。相对于现代建筑，古建筑的构造则要简洁得多，古建筑照明的内核在于保护与传承，保护建筑本身的形态，传承古建筑的文化底蕴，脱离这两点的表现手法都可以认为是有缺陷的。“见光不见灯”表达的更为明显。“古建筑比现代建筑有多得多隐蔽灯具的空间。充分利用古建筑简洁的结构，查找适宜空间，选择或定制适宜尺寸、合理配光、无损安装的灯具，尽可能实现灯具的隐蔽安装是古建筑照明设计的重要内容”。陆章始终强调古建筑的原貌保护，建筑应尽可能削减灯具的暴露，特别是破坏建筑物白天整体美感的裸装灯具，这些是衡量夜景照明成败的重要考量，其重要性甚于夜景照明效果本身。因此，设计师通过灯光在对古建筑进展纪实与写意前都必需细细揣测。>>>>“见光不见灯”是古建筑照明常用手法我国传统建筑很明显的一个建筑特征就是屋顶曲线的处理，这也是很多建筑物画龙点睛的一笔，所以对屋顶的夜间照明进展重点处理，才可将古建筑的神韵表现出来。屋顶的形式、材料及装饰，都会比照明表现手法产生很大的影响。假设屋面由瓦铺装，可在檐口处设置小型的投光灯向上投光，或顺着屋脊处设置小型投光灯向下投光，不但呈现出传统坡屋顶的构造美感，也表达出屋面起翘的轮廓。也可以使用勾画屋顶的方式，将屋顶所特有的形态精华描绘出来。同样，屋顶的屋脊和其他一些细部，也可以使用小巧的光纤灯具局部重点表现。在这些处理的过程中，灯具的位置摆放很简洁影响到建筑的形态，不但不能在白天暴露出来，更不能在夜晚破坏整体的灯光勾画线条。固然，道理都懂，但是囿于简洁的古建筑构造，在实际操作中，实现灯具的全部隐蔽安装几乎不行能，让灯具融入建筑之中就成为一门学问。在严苛与妥协中，怎样让破坏更小，陆章认为，尽可能削减对建筑美感的破坏需要对灯具提出更多的要求，“────灯具外形颜色要──便于安装固定，对建筑物无损伤”。即使这样，在工程施工中，照旧存在难以调和的冲突，灯具的暴露与灯光的破坏谁更难以承受>>>>灯光破坏“猛于”灯具暴露很多人一味坚守所谓“见光不见灯”的原则，以至于很忌讳将灯具安装在略微显露的位置，宁愿用其他方式的光分布来表达，以至于喧宾夺主。近年来投光灯、墙面布光灯产品构造的处理越来越灵敏，但照旧很多设计师会承受地埋灯等隐蔽式的灯具来应用在古建筑照明中，在某些不恰当的处理中，眩光很简洁产生，造成视觉环境的干扰。诸如此类的案例并不少见，假设投光灯或者洗墙灯的照耀位置最正确，即使会有一些暴露，照旧更优于其他的设计方案。古建筑照明中，“见光不见灯”的手法格外常见，但死板的依照并不提倡，在某些时候，所见到的光比暴露的灯更值得警觉。古建筑照明对设计手法与灯具的特别要求古代建筑因其独特性和不行再生性，也成为文物保护的重点工作。也正由于这个特点，古建筑照明，对于照明设计手法以及灯具本身，都提出了较为苛刻的要求。正如中国美术学院风景建筑设计争论院照明所所长朱剑修所言，在古建筑中，每块木头都是传奇，每棵树木都有记忆，每块砖石都有沉淀，每副楹联间都有深意，每块牌匾都有祈愿，想着它穿越时空弥久的魅力。我们怀着敬畏之心，仰慕之情。每一座古建筑都是中华文明浩瀚渊博中的珍宝，是我们民族文化最为重要的一局部，其独特性和不行再生性，都对灯具提出了苛刻的要求，照明人对此更应慎之又慎。>>>>古建筑照明设计原则“见光不见灯”是照明设计中最为常用的设计手法，而古建筑照明更是这一理念最为典型的代表。与传统文化留意孔孟之道不同的是，中国人在审美理念上，始终以来都与道家无为的观点更为贴近，这种理念表达在审美的方方面面，包括古代建筑的照明当中。现代人做古建筑照明，必需贯彻这一理念，让古建筑以鲜活的姿势呈现出来。>>>>真实与简洁南京基恩照明科技董事长陆章认为，古建筑照明应当自始至终贯彻真实与简洁的设计原则。传达古建筑的文化底蕴与古建筑保护并无矛盾，只要真实呈现，其文化底蕴就会自然折射出来。切忌标题式文化展示，挂一个自发光的“孔”字并不代表孔孟文化，更忌讳画蛇添足，彩色光乱舞绝非就是佛光普照。古建筑照明在灯光表现上，须考虑其历史意义，灯光效果是否能呈现其历史空间的特色。我们在设计古建筑照明灯光效果时，更应充分考虑古人的审美理念，以最简洁的方式，勾画出古建筑自身特色，这样才能把古建筑最真实的一面呈现出来，让人们更好的了解古建筑原貌以及古人的审美，甚至古人的生活习性。古建筑对于今人的意义，在于让我们了解过去、了解历史、了解文化，以真实、简洁的设计理念去做古建筑照明，表达的正是敬重历史的一种态度。>>>>“见光不见灯”“见光不见灯”简而言之是对我们设计灯具安装位置和灯具投光位置提出了具体要求，既要考虑晚上的效果，也要考虑白天的效果。其实，“见光不见灯”很多时候往往是一种误导，在现实工程中，有很多思考点，不能一概而论。朱剑修提到，在古建中有些场所业主就提出设置灯笼，营造气氛，北方宠爱大红灯笼喜气，南方的宠爱竹灯笼雅致，灯笼形成街道的秩序感，丰富街道表情。不同的需求，加以分析，厘清问题的核心。陆章在谈到“见光不见灯”也认为这种提法不是很适宜，严格地说，见光比见灯更有害(固然不是指物体被照亮的反射光)。>>>>共性化定制效劳正由于古建筑本身的特点，古建筑照明对于灯具，也提出了与一般照明灯具迥然不同的要求。基恩照明作为专注古建筑照明的典型企业之一，对此也有着自身独特的理解。陆章在谈到企业做古建筑照明灯具时提到，专业的定制化效劳，是能否做好古建筑照明的关键。配置有刻画古建筑各种细部构造的灯具。古建筑的文化特征往往表达在建筑的细部构造上。例如：廊柱、瓦头、飞檐、斗拱、彩绘、雕刻、鸱吻等。这些部件的呈现往往比建筑主体更重要。画龙不点睛不如蛇，画虎不见头不如猫。因此，古建照明系列灯具中应有刻画这些细部构造的专用或兼用灯具。灯具须具有良好的无损安装性能。古建筑上安装灯具，应承受夹、撑、抱等无损安装手段实现。由于在古建筑上，灯具不行能像在一般建筑上能得到结实的螺栓固定，因此灯具不仅须具有良好的无损安装性能，其投射角度的调整最好也用夹、撑、抱等段实现。准时而专业的售前及售中效劳。由于古建筑的部件造型各异，同类部件间尺寸差异也很大，灯具选择不光要对上型，还需要对上位(有时甚至是一灯一位)。不言而喻，供货商的前期专业化沟通效劳格外重要。做得不到位，轻则延误工程进度，重则打算工程成败。另外，历史建筑的维护性相较于一般的建物要求更高，因此灯具本身的安装机构须尽量简化，便于修理；