【论话剧表演中行动与规定情境的关系8200字（论文）】

第第页共11页在剧本《失明的城市》当中，尼莫是第一个产生失明状态的人，由于视觉上的突然消失，带来的肯定是尼莫心理上极大的怀疑和惊惧。因为一个正常人突然双眼失明，首先的反应便是不相信，这是一种习惯上的本能状态。然后他就需要验证，在验证的过程中，他逐渐认识到这一残酷的事实，随之而来的便是表现在演员身上的恐惧、悲恸和绝望等情绪。一个双眼失明的人动作则表现为小心翼翼的移动脚步，双手向前探索，这也是一个突然失明的人自我保护机制的反应，那也正是这一步的肢体动作的产生，带来了非常强烈的话剧效果，也直接从肢体行动上向观众传达了角色失明的既定事实，这也朝之后的剧情的发展起到了推进的效果，也完成了演员对于角色塑造的这一目标的一小步。二、话剧表演中的规定情境（一）外部规定情境的含义外部的情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础，这是演员创作所必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。在话剧表演当中，当演员拿到剧本之后，要弄清楚剧本的内外部规定情境有哪一些，因为演员在塑造角色的过程当中，规定情境为演员的舞台行动提供支撑，而舞台行动的发生和进行，也必定是需要在剧本的规定情境之下去完成的，这一个过程之中，我们要去明确角色所处的时代背景、角色本身的性格特点、以及故事线当中角色所应该有的思想情感，而这全部因素的组成便是我们所说的“规定情境”。在《表演艺术教程：演员学习手册》中一篇对动作+规定情境的描写包括了在“既定”和从中合乎逻辑的引申出来的规定情境里，所做的一切动作，比如在什么时候，什么地方。这也正是外部规定情境所包括的：目前所处的时代背景、剧本剧情所发生的生活环境等因素，举个例子，在剧本《暗恋桃花源》当中，是存在着三个情境，其中最本身的，就是第一个情境：暗恋桃花源是在一个话剧舞台上发生的事情，而其中围绕着暗恋剧组和桃花源剧组争着在舞台剧场上排练而发生的故事，而这个规定情境的环境，就是话剧排练的剧场，第二个便是暗恋剧组的故事环境，“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，当时男婚女嫁已多年，江滨柳已濒临病终。而第三个情境便是：桃花源，桃花源的故事是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。这三个规定情境交织便构成了剧本《暗恋桃花源》的外部规定情境。（二）内部规定情境的含义内部规定情境便是指的演员所塑造的角色的心理情境，以及在舞台剧当中，所有的演员扮演的全部角色的心理情境。当角色在舞台布景所搭建出来的外部规定情境中进行表演演绎的时候，我们是处在剧本当中的情节里面的，这里面包含着角色的思维，情绪、情感、动机、行动态度等等，这些都是剧本所描写出来的内部规定情境。（三）内部规定情境的作用规定情境在演员的创作过程当中有着十分重要的意义，它也是演员在话剧舞台上进行艺术创作的基础任务，当演员在舞台上去塑造角色的时候，它需要深挖剧本的剧情环境，生活环境，这样才能在有机合理的剧本规定情境中进行角色演绎，从而推动剧情，完成舞台上的话剧表演。内部规定情境是演员创作所要依据的一切\t"/wiki/%E8%A7%84%E5%AE%9A%E6%83%85%E5%A2%83/_blank"主观条件的概括，也是展示人物性格的各种内因的根据。在《话剧表演基础》一书中，引用了斯坦尼斯拉夫斯基在谈到规定情境的创造时说的话：“首先你应当把从剧本中、从导演的排演中，从演员自己的幻想里取得的一切‘规定情境’，按照自己的方式去想象一下。这一切会使你对于所扮演的角色在它的周围环境中所过的生活有一个总的概念，还应该真诚的相信在现实中这种生活的实际可能性：应该习惯于这种生活，做到和别人的这种生活打成一片。假使这一切都做到了，那么在你们内心自然而然地产生热情的真实和情感的逼真。”内部规定情境的作用就是通过人物的性格、主观判断以及心理活动来推动后续的情节。如果说外部规定情境是一种环境对人的影响，那么内部规定情境则强调人物在面对“事件”时所做出的的行为依据。内部情境的规定是一种对人物深刻的描绘，是塑造人物和推动故事情节的基本条件。人物所生活的具体规定情境，是指作家在剧本中为人物活动所规定的具体环境和实际情况以及艺术家们在创作中对剧本和演出所做出的大量内容补充。所以演员在剧作上的创作一定是来源于生活的经验和基础，然后再进行艺术加工，所以任何一个人物角色的刻画都一定离不开特定规定情境下的特定行动，例如：剧本《高考1977》当中，其社会环境是恢复了高考，这是外部规定情境。但是随后得知在这一消息的下乡知青祥子却通过砍腿来躲避知青工作，从而获取参加高考的机会。显然，导致砍腿这一行为的因素有外部规定情境在起作用，但同时，我们不能忽略“祥子”对这一外在事件的反应，其实这种反应正是个人性格以及其心理活动引发的，这就是内部规定情境的作用力。它在一定程度上与外部规定情境进行耦合，而交代了“砍腿”事件发生的必然性。从故事角度上讲，内部规定情境是对外部规定情境的有一次完善，使故事本身超越“设计的痕迹”，从而更加深入地结合现实元素，令因果成立并合理化。（四）规定情境对演员塑造角色的重要性“规定情境”在舞台表演中是一种已经被设计和安排好的既定场景。演员在表演的时候需要在“确定的状况”中获得感情体验。“规定情景”分为外部和内部两部分。外部规定情境是指故事的主要情节和上下文，以及故事的上下文、生活场景和人物的关系。内部情境主要集中在对剧本中的人物的分析上，比如这个人物的所思所想，他的性格特点以及他在事件中所扮演的角色以及他对事件本身所起的推进作用。规定情境是一种设计，也是对角色的一种塑造，规定情境为演员的表演提供了一定的具体思路，使得演员在有了环境的依据，也为演员的想象力提供了条件。演员塑造的角色是否生动，动作是否准确。这些都和对演员状况的理解、感受、把握密切相关。另一方面，为了演员真正正确把握角色的动作，引起内在、有机、动作性的欲望，首先必须从角色的角度感知并判断剧本所规定的状况。此外，规定情境对演员的表演提供了更加现实的空间元素，演员的表演的最终目的都是要将现实感通过演技来表现出来。例如在如今这个疫情的大环境之下，每个人都会有一个外在形象的标志，那就是口罩，比如当一个人回家的时候，可能会拿出酒精喷雾消毒，然后消毒洗手，这一系列的动作也是揭示了这样的一个环境的背景，也使这个人物在这样的背景当中，更加贴近环境，更加的真实。在剧本《地质师》当中有一段戏，剧本角色洛明在快要毕业的时候，想要向自己心仪的女生芦敬表达自己的想法，那肯定是需要知道他在什么时候，去到了芦敬的家里，不同时间段可能会有不同的着装和状态，除此之外，他们当时所身处的社会环境也是需要考虑的因素，因为在不同的时代背景之下，可能不同身份的人都会有不一样的表达方式，在旧社会的时候，年轻人表达爱意可能是委婉、羞涩的；而在二十一世纪的年轻人，他们表达爱意，相比之下，会更加的热情和直接，同样身份的年轻人，正是因为在不同的社会环境之下，便会有着不一样的属于那个时代的特点，这便很直接的证明了规定情境对于演员去塑造角色有多么的重要，联系十分紧密。三、规定情境与舞台行动之间的关系（一）外部规定情境对舞台行动的制约演员在塑造角色的过程当中，必不可少的便是在话剧舞台上的行动，而这个行动是不能脱离规定情境所进行的。因为角色在舞台上的有机的行动一旦脱离了那个规定情境，那这个舞台行动便是没有意义的，演员不可能在没有规定情境的制约之下去进行一段有机的舞台行动。在进行原本剧本的剧情演绎过程中，演员需要了解这个剧本是依托在什么样的规定情境当中发生的故事，在这样的故事当中存在着什么样的话剧冲突，然后在这样的规定情境基础之上，演员才可以去丰满角色的喜怒哀乐，去了解角色有着什么样的性格特征，什么样的欲望和行为，然后将这些情绪情感转换为自身的情感，再依托规定环境，真实的释放出来，才算达成塑造角色的另一层目的。比如，你深爱的人因为车祸被送进了医院，在这样的情境之下，你可能会恐惧害怕焦急，迫不及待的想要通过一切交通方式去往医院，想要得知你深爱的人是否有生命危险，目前是处于一个什么样的状况之下，这是规定情境制约着你的行动。（二）内部规定情境对舞台行动的影响斯坦尼斯拉夫斯基表演体系当中对于规定情境有两种分类，内部规定情境和外部规定情境，那演员在舞台上要将不同情景下的环境营造出来，自然是需要依靠舞台行动这一手段的，而演员在舞台上需要通过特定的行动，不同层次的对手戏，创造不同情景下的人物关系，并且真实的表现出来，才算是营造特定的规定情境。内部规定情境，这个需要演员依托剧本上所发生的剧情，在舞台上进行一系列的行动来揭示，比如，在我的毕业大戏《失明的城市》之中，我扮演了伙计这个角色，其中有一段戏是女人们为了食物决定向盲匪发起反抗，陆陆续续在人性的考验和现实的压迫之下，所有人都站起了身，不再当一个懦弱的人，只有伙计这个角色还在地上坐着，他有一句台词：“我可不愿为了有的人能够享受而丢掉性命”，伴随着这段台词的舞台行动，便是伙计抗拒的身体，整个人都埋下了头，而其他所有人都接受了这个必须奋力抗争才能得到食物活下去的事实，缓缓地站起了身，这样双方舞台行动的对比，很深层次的描绘了伙计贪生怕死的内心视像。这正是内部规定情境对伙计这个角色的影响，它要求演员表现出伙计“贪生怕死”的心理状态和外在行为。四、结语在话剧表演的舞台上，规定情境是一个必不可少的因素，演员只有在规定情境的前提下才能进行有机的行动，而一个演员在塑造角色和推动剧情的过程中所要依靠的也是规定情境下的行动和表演，而演员想要更深入的了解剧本空间里面的角色，必定需要通过了解清楚角色的行动与规定情境之间的关系，才能更好地演绎这个角色。而规定情境在表演中主要分为两种，一种为外部规定情境，一种为内部规定情境。外部规定情境是促使故事（表演）的第一层设计，其主要为设计的情节部分，是推动人物活动的外力，也可成为外在条件；而内部规定情境是一种对外部规定情境的补充，也是表演形式的一种升华，通过内部规定情境，观众即可轻易感受人物的性格特征以及心理特征，从而记住这个人物。内部规定情境是演员行动的最终标尺。本次论文首先从行动的目的、行动的三要素以及舞台行动的实践途径三个层面来阐释话剧表演中的舞台行动的意义。其次又通过内外部规定情境的作用，表明了规定情境对于演员创造角色产生了制约和影响。综合所述，舞台行动是演员塑造角色这个过程中的核心手段，而规定情境是舞台行动的前提。

参考文献[1]林洪桐.表演艺术教程：演员学习手册北京广播学院出版社,2000.[2]梁伯龙李月主编.话剧表演基础中国话剧出版社,2018.[3]朴海月.浅谈规定情境与行动的关系[A].话剧之家,1007-0125（2018）,25-0026-01.[4]张贺然