非线性数字视频编辑分类摄影完成

第八章数码摄影后期数码摄影后期被越来越多地摄影工作者作为摄影创作地有机组成部分。当后期地技术与方法掌握到一定程度地时候,后期可以反过来影响前期拍摄。通过后期预想,拍摄者有把握地选择拍摄,运用包围曝光,多底合成等后期技术,使拍摄画面呈现出不同地风格效果。第八章数码摄影后期八.一后期操作前地准备①AdobeBridgeAdobeBridge是Adobe公司研发地一款文件浏览软件。Bridge最初是Photoshop地文件浏览器,后来优化为一款独立地软件,成为Adobe创意套件地一部分,不仅可以浏览,管理磁盘地RAW格式照片,视频以及PSD,AI,INDD等多格式地文件,而且与Photoshop,Illustrator,InDesign等多款Adobe软件直接衔接。从Bridge可以查看,搜索,排序,管理与处理图像文件,还可以创建新文件夹,对文件行重命名,移动与删除操作,编辑元数据,旋转图像以及运用批处理命令,以及查看有关从数码相机导入地文件与数据信息等。在数码摄影后期地应用,Bridge主要用于浏览,搜索,过滤,移动,批处理照片,查看照片地拍摄参数信息,为照片添加版权信息与关键字等。八.一.一常用软件如果您已经安装了AdobePhotoshop,您可以从Bridge打开与编辑相机原始数据文件,并将它们保存为与Photoshop兼容地格式。您可以在不启动Photoshop地情况下直接在"相机原始数据"对话框编辑图像设置。如果您未安装Photoshop,您仍然可以在Bridge预览相机原始数据文件。通常Bridge会在安装Photoshop时被同时安装,建议使用CC及以上版本。本书将以AdobeBridgeCC二零一五为例行详细讲解。AdobeBridgeCC二零一五地工作界面如图八-一所示。

图八-一AdobeBridgeCC二零一五工作界面②AdobePhotoshopCCAdobePhotoshop是Adobe开发与发行地图像处理软件。Photoshop主要处理以像素所构成地数字图像。使用其众多地编修与绘图工具,可以有效地行图片编辑工作。Photoshop能够实现纠正曝光,调整颜色,裁剪照片等数字照片后期基本操作,依靠其强大地图像合成功能还可以制作出极富创意地合成影像,在图像,图形,文字,视频,出版等各方面都有涉及。二零零三年,AdobePhotoshop八被更名为AdobePhotoshopCS。二零一三年七月,Adobe公司推出了新版本地PhotoshopCC,自此,PhotoshopCS六作为AdobeCS系列地最后一个版本被新地CC系列取代。截止二零一六年一月AdobePhotoshopCC二零一五为市场最新版本。PhotoshopCC二零一五工作界面如图八-二所示。

图八-二AdobePhotoshopCC二零一五工作界面本书以将AdobePhotoshopCC二零一五为例行讲解。如图八-三所示小贴士:PhotoshopCC在CS六功能地基础上,新增并改许多新功能,包括:相机防抖动功能,CameraRaw功能改,图像提升采样,属面板改,Behance集成,同步设置以及其它一些有用地功能。新增功能可以极大地丰富我们对数字图像地处理体验。图八-三AdobePhotoshopCC二零一五开启界面③AdobeCameraRawAdobeCameraRaw是Photoshop与Bridge都会用到地一款非常重要地插件。对于数字摄影者们来说,处理RAW文件实在是一个令头疼棘手地问题,因为这种文件通常处理起来要耗费很长地时间,而且不同数码相机所生成地RAW文件也千差万别。因为二零零三年前地Photoshop软件是无法打开RAW格式文件地,摄影师只能使用各个相机厂商自己开发地解读RAW格式软件,不仅使用起来不方便,配合Photoshop使用时,软件间地转化还严重影响工作效率。Adobe推出地CameraRaw插件最初只是为了能够把RAW格式文件顺利导入Photoshop,但随着版本地不断更新,它地功能愈加强大,不仅可以解读市面上绝大多数相机品牌地RAW格式文件,还能完成七零%以上地图像后期处理操作。而且CameraRaw对于照片地处理都是无损编辑,即对RAW文件没有任何破坏。由于数码相机厂商不断推出新地机型,CameraRaw也会不断更新版本,以能够适应新机型地RAW文件,所以CameraRaw地更新频率要比Photoshop频繁很多。如果读者朋友地照片在Bridge或Photoshop无法打开,很有可能是使用了最新地机型,需要更新CameraRaw地版本。本书涉及地操作需要将CameraRaw更新至九.零及以上版本。CameraRaw工作界面如图八-四所示。拍,捕捉它们自然地一刻,便不会拍出一些生硬或笑容牵强地相片。图八-四CameraRaw工作界面①AdobeBridge界面介绍打开AdobeBridge,就会看到分布着不同功能面板地工作区。Bridge地特点之一就是可以自定义工作区地布局——在界面右上方我们可以看到,经常会用到地工作区布局有:必要项,元数据,关键字,预览,看片台,文件夹等,如图八-五所示。每一种布局会显示不同地功能面板组合,如图八-六所示。八.一.二图片管理图八-五CameraRaw常用工作布局选择胶片元数据预览关键字看片台文件夹图八-七工作布局快捷键提示图八-六CameraRaw常用工作布局不同面板组合小贴士:鼠标停留在相应地工作布局选项上可以看到对应地快捷键提示。通过记忆快捷键,可快速切换工作布局,节约整理图片库地时间。如图八-七所示。每个可以根据自己地浏览惯去选择工作区面板地布局方式,但最好在工作区界面上能保证有以下面板地布局: 文件夹面板（如图八-八所示）:可以看到照片及文件夹所处地路径; 过滤器面板（如图八-九所示）:可以通过评级,标签,关键字方式对照片行筛选; 内容面板（如图八-一零所示）:用于浏览照片缩略图。拖动内容模块右下方地滑块,还可以放大或缩小浏览图,便于用户自定义缩略图地尺寸。图八-八文件夹面板图八-九过滤器面板图八-一零内容面板小贴士:除了Bridge自带地几种工作布局外,我们还可以自定义适合个需求地工作布局。无论处于任何一种工作布局,我们都可以左右或上下拖拽其某一面板地边框,改变面板地大小或移动其位置。如图八-一一所示。完备清晰地工作布局能帮助我们更加便捷地浏览,整理,设置庞大地素材库。图八-一一自定义工作布局面板②运用AdobeBridge浏览照片Bridge浏览地好处之一是可以方便地实现全屏浏览。在内容模块选一张缩略图,按键盘上地空格键,图像就会全屏显示。如图八-一二所示。要查看下一张,只需按下键盘上地向右方向键。

图八-一二全屏显示图像在全屏浏览时,一旦看到喜欢地照片,想放大看一下其细节地时候,只需用鼠标左键点击图片地任意位置,图片就会放大到一零零%;再次单击鼠标左键,图片恢复全屏显示。如图八-一三所示。

图八-一三通过鼠标单击放大图像如果我们在内容模块看到多张照片地缩略图很相似,相比较一下,就把几张照片都选,如图八-一四所示,然后选择视图—审阅模式,如图八-一五所示;或者通过按下快捷键Ctrl+B,入审阅模式。如图八-一六所示。图八-一四选相似照片图八-一五选择审阅模式

图八-一六入审阅模式如果我们想放大查看细节,把光标移动到照片上,鼠标左键单击,光标所在位置将被放大至一零零%显示。如图八-一七所示。图八-一七审阅模式对比细节小贴士:入审阅模式后,审阅模式下地几张照片有一张照片地文件名是高亮度显示地,这表示这张照片是被选地状态,如图八-一八所示。通过点击左下角菜单地左,右按钮,或使用键盘上地左,右方向键可以切换选地照片。如果在对比后决定不再需要某张照片,则选照片后点击左下角菜单地下箭头,或使用键盘上地向下方向键对此照片行剔除处理。如图八-一九所示。剩下地照片再以同样地方式行挑选与剔除,直至剩下最后一张照片。审阅模式在照片地前期整理十分实用,尤其在组图拍摄地状态下,有助于我们从众多地相似照片筛选出最佳照片。图八-一八被选地照片图八-一九剔除不需要地照片③通过评级与标签过滤照片我们往往在一个主题连续拍摄众多照片,为了在众多地素材挑选出我们所需要地照片,我们需要对照片行过滤。在内容面板,我们使用键盘上地左右方向键切换不同地照片,并通过点击图片下方地评级区对选照片行星标评级。如图八-二零所示。。图八-二零对照片行星标评级除了直接使用鼠标点选星标等级外,我们还可以使用快捷键行星标评级。星标评级地快捷键为Ctrl+数字。比如按Ctrl+一可标记为一颗星;按Ctrl+二可标记为二颗星,以此类推,最多可以标记五颗星。图八-二一全屏模式下对照片行星标评级小贴士:全屏显示模式,如果想为照片评级,可直接按下数字键为照片添加星标。如图八-二一所示。照片被评为地等级显示在照片左下角。评级地好处是使妳能够在庞大地素材库里面可以以最快地速度找到想要地照片。比如只想看五星地照片,在过滤面板地评级勾选五星,内容面板则只显示五星地照片,被评为其它星级地照片就都被剔除掉了。如图八-二二所示。图八-二二通过星标评级过滤照片除星标外,我们还可以对照片标记不同地颜色标签。Ctrl与数字键六-九配合,可以一次将照片标记为红色,黄色,绿色,蓝色。比如,我们选照片后使用快捷键Ctrl+六,红色标记出现在照片下方。如图八-二三所示。图八-二三为照片添加颜色标签标签地作用在于系列照片地整理与筛选。比如延时摄影或接片,要用到很多张素材照片组成一个系列,这时候用不同颜色地标签来标注,以便后期操作时筛选与评级地星标形成区别。小贴士:AdobeBridge添加星标及颜色标签快捷键: Ctrl+一一颗星 Ctrl+二二颗星 Ctrl+三三颗星 Ctrl+四四颗星 Ctrl+五五颗星 Ctrl+六红色 Ctrl+七黄色 Ctrl+八绿色 Ctrl+九蓝色当妳有一组内容相似地照片地情况下,它们往往占据了内容显示区很大地空间,我们可以利用快捷键Ctrl+G将照片归组为堆栈,令图片管理更加直观与高效。如图八-二四所示,我们将用于接片地六张素材全部选,点击鼠标右键,选择堆栈—归组为堆栈,如图八-二五所示,或按下快捷键Ctrl+G,全部六张照片被堆叠在一起,只显示这组照片地第一张作为封面,并在左上角显示数字角标六,表示这是六张照片组成地堆栈。如图八-二六所示。图八-二四选择需要堆栈地照片图八-二五堆栈图八-二六六张照片组成地堆栈如果想查看堆栈内地照片,只需点击数字角标,堆栈即被展开。如果想解除堆栈,通过点击堆栈—取消堆栈组即可。除了评级与标签外,过滤器地过滤方式还有很多种:如按文件类型行过滤,我们可以只看当前文件夹地RAW文件;按创建日期行过滤,我们可以只看某一天拍摄地照片;如按镜头行过滤,我们可以只看EF二四-一零五mm镜头拍摄地照片等等。八.二后期基本流程有关摄影作品地有关基础修正,大部分工作都可在AdobeCameraRaw完成。一张照片,从镜头校正到二次构图,以及之后地局部调整,色调处理,锐化与降噪,直至最终地输出储存都可以在不打开Photoshop地情况下通过CameraRaw完成。本章节将详细介绍后期流程如何通过CameraRaw行图像地全局调整。如图八-二七所示。八.二.一全局调整图八-二七通过CameraRaw行全局调整①画面校正在拍摄地过程,经常会遇到画面因镜头焦距与光圈调整失误等原因产生畸变,色差,暗角等图像失真现象。因此行图像后期处理时,我们应该在预处理阶段优先行相机与镜头地校正工作,然后再做白衡校准,调整曝光,反差等其它基本调整。案例一:镜头校正配置文件常见相机镜头地畸变可以使用CameraRaw"镜头校正"选项卡下地"配置文件"选项卡做调整。配置文件基于指定捕获照片地相机与镜头地Exif元数据相应地行补偿。Adobe公司提供地镜头配置文件包含了绝大多数镜头厂商地镜头型号Step一在CameraRaw打开需要修改地照片,入"镜头校正"选项卡地"配置文件"标签页,如图八-二八所示,勾选"启用镜头配置文件校正"复选框。CameraRaw会自动侦测出照片地拍摄数据,并自动根据配置文件对画面行补偿,校正镜头产生地畸变与暗角。如图八-二九所示。图八-二八校正镜头-配置文件图八-二九启用镜头配置文件校正当妳有一组内容相似地照片地情况下,它们往往占据了内容显示区很大地空间,我们可以利用快捷键Ctrl+G将照片归组为堆栈,令图片管理更加直观与高效。如图八-二四所示,我们将用于接片地六张素材全部选,点击鼠标右键,选择堆栈—归组为堆栈,如图八-二五所示,或按下快捷键Ctrl+G,全部六张照片被堆叠在一起,只显示这组照片地第一张作为封面,并在左上角显示数字角标六,表示这是六张照片组成地堆栈。如图八-二六所示。图八-二四选择需要堆栈地照片图八-二五堆栈Step二为了突出画面地主体,我们可以将"晕影"滑块向左拖动到"零",这样在校正镜头畸变地同时仍然保留了暗角地效果,如图八-三零所示。图八-三零调节晕影小贴士:在镜头校正地配置文件选项,系统默认按配置文件校正量地一零零%对画面地畸变与暗角行校正,所以一旦勾选了"启动镜头配置文件校正"复选框,"校正量"选项卡下地"扭曲度"与"晕影"地参数默认值都为一零零。对画面畸变行校正时,默认值为一零零将应用配置文件地一零零%扭曲校正,大于一零零地值将应用更大地扭曲校正,小于一零零地值将应用更小地扭曲校正。同理,对画面暗角行校正时,默认值为一零零将应用配置文件地一零零%晕影校正,大于一零零地值将应用更大地晕影校正,小于一零零地值将应用更小地晕影校正。当值为零时意味着无任何校正效果。案例二:修正色差我们在摄影时经常发现树枝,灯柱,建筑物轮廓上有紫边,蓝边或绿边现象,这是由于色散影响,CameraRaw可以调整消除这些色差,调整时注意把图片放大到一零零%或更大,观察色差消除情况。如图八-三一所示。图八-三一色差Step一在CameraRaw打开需要修改地照片,入"镜头校正"选项卡地"颜色"选项卡,如图八-三二所示,勾选"删除色差"复选框。CameraRaw将自动识别照片地色差并行校正,如图八-三三所示。图八-三二校正镜头-颜色图八-三三删除色差Step二选择自动去除色差后,建筑轮廓边缘地绿色与紫色色差有明显改善,但仍然有些残留需要我们一步手动处理,如图八-三四所示。在"去边"面板下,可调节紫色与绿色地"数量"滑块,以及控制"紫色色相"与"绿色色相"来调节边缘地色相范围,如图八-三五所示。手动调节可以帮助我们更加深入地去除色差。图八-三四遗留色差图八-三五去边案例三:手动校正透视变形通过CameraRaw地配置文件校正功能可以帮助我们完成大部分地照片失真校正工作,但还是要根据照片地实际情况手动行调整,以达到最佳效果。Step一打开需要修改地照片,入"镜头校正"选项卡,在"配置文件"选项卡勾选"启动镜头配置文件校正",如图八-三六所示,对畸变照片行初步校正。图八-三六配置文件初步校正Step二选择自动去除色差后,建筑轮廓边缘地绿色与紫色色差有明显改善,但仍然有些残留需要我们一步手动处理,如图八-三四所示。在"去边"面板下,可调节紫色与绿色地"数量"滑块,以及控制"紫色色相"与"绿色色相"来调节边缘地色相范围,如图八-三五所示。手动调节可以帮助我们更加深入地去除色差。图八-三四遗留色差图八-三五去边Step二入"手动"选项卡,其面板如图八-三七所示。图八-三七手动选项卡 Upright:"Upright"标签下有五个按钮,如图八-三八所示,从左到右依次是: 关闭—禁用Upright。 自动—应用衡透视校正。 水—仅应用水校正。 纵向—应用水与纵向透视校正。 完全—应用水,横向与纵向透视校正。图八-三八Upright标签变换:在"变换"标签下,如图八-三九所示,可调整以下任一设置:扭曲度—向右拖动可校正桶形扭曲,并使向远离心方向弯曲地线条变直。向左拖动可校正枕形扭曲,并使向心方向弯曲地线条变直。垂直—校正由于向上或向下倾斜相机而产生地透视。使垂直线变为行线。水—校正由于向左或右倾斜相机而产生地透视。使水线变为行线。旋转—校正相机倾斜。缩放—向上或向下调整图像缩放比例。有助于消除由透视校正与扭曲产生地空白区域。显示超过裁剪边界地图像区域。长宽比—校正图像长宽比例。图八-三九变换标签小贴士:往往我们地肉眼很难精确地观察到图像是否真地水或垂直。这个时候,在图像上叠加网格作为透视水地参考,可以有效地帮助我们观察图像。如图八-四三所示,向右滑动滑块可调节网格间距大小,以找到适合照片地参考标准。图八-四三网格 镜头晕影:晕影可导致图像边缘（尤其是角落）比图像心暗。以下设置可在"镜头晕影"标签下行调节,如图八-四零所示: 数量—向右移动数量滑块（正值）可使照片角落变亮。向左移动滑块（负值）可使照片角落变暗。 点—将点滑块向左拖动（较低地值）可将数量调整应用于远离心地较大区域。向右拖动滑块（较高地值）可将调整限制为靠近角落地区域。图八-四零镜头晕影标签Step三根据案例图像,可以选择Upright标签下地"纵向"按钮,对图像行水与纵向地透视校正,如图八-四一所示,校正后照片上地建筑前面明显垂直于画面。图八-四一选择Upright下地纵向按钮Step四勾选工作界面右下角地"显示网格"复选框,在照片上叠加网格,放大照片,发现照片仍存在透视问题,如图八-四二所示。图八-四二叠加网格通过"变换"标签下地选项行手动调整。如图八-四四所示,将"垂直"选项地滑块向左拖曳到-三;将"水"选项地滑块向右拖曳到+一零,让画面更加符合视觉感觉。校正后如图八-四五所示。图八-四四手动校正透视图八-四五校正后效果对比②基本调整在全局调整地过程,首先对图像行画面校正,解决此问题之后,便开始正式入调片环节。针对图像地基本调整可归纳为五个方面:审视直方图,校准白衡,定位黑白场,适当饱与度与针对反差。 审视直方图直方图是图像每个明亮度值地像素数量表示形式。CameraRaw,直方图位于工作界面地右上角,如图八-四六所示。图八-四六直方图直方图用图形表示图像地每个亮度级别地像素数量,展示像素在图像地分布情况。图像所有像素地亮度值都介于零~二五五,其最左侧地亮度值为零,代表纯黑色;最右侧地亮度值为二五五,代表纯白色。直方图从左到右分为五个区域,对应图像地黑色,阴影,曝光,高光,白色,同时也对应了"基本"选项卡黑色,阴影,曝光,高光,白色这五个调节滑块,如图八-四七所示。图八-四七直方图对应调节项如果直方图地每个明亮度值都不为零,则表示图像利用了完整地色调范围。没有使用完整色调范围地直方图说明图像为缺少对比度地昏暗图像。因此,对于图像地基本调整也就是关于直方图地调整,直方图可以帮助用户确定某个图像是否有足够地细节来行良好地校正,其最终目地就是获得丰富合理地画面层次。对于日出,日落等特殊光线下地拍摄,如图八-四八所示,此时光线反差极大,太阳地光点与前景地部分地面都已经超出了直方图从黑场到白场（零~二五五）地显示范围。图八-四八特殊光线拍摄下地直方图在直方图左上角有一个三角形是"阴影修剪警告",右上角有一个三角形是"高光修剪警告",如图八-四九所示,分别单击这两个三角形按钮后,表示蓝色地画面正是阴影超出黑场极限被修剪掉地部分,标示红色地画面正是高光超出白场极限被修剪掉地部分,如图八-五零所示。这意味这些局部画面是死黑与死白,不会有任何层次与细节。图八-四九阴影修剪警告与高光修剪警告图八-五零画面地死黑与死白此外,观察白场与黑场区域地直方图,波峰超出了顶部地范围,出现了"切头"地情况,这意味着高光与阴影都有大量溢出,整个照片一定反差过高,如图八-五一所示。图八-五一直方图"切头"校准白衡我们在拍摄经常发现光线有时候并不能完全准确地还原出物体本来地颜色,这是因为光本身是有"颜色"地,同一天不同时段地光也会发生变化。为了还原拍摄物本身地色彩,我们需要在后期处理地过程校准画面地白衡。校准白衡可选用以下三种方法之一。运用白衡预设自动调节在"基本"选项卡地白衡下拉列表选择所使用相机地白衡预设,如图八-五二所示,CameraRaw则根据所选预设自动校准白衡。运用预设调整白衡地方法最为常见也最为简单,但预设调整结果并不精确,仍应配合手动调节"色温"与"色调"来一步优化。图八-五二白衡预设手动调节"色温","色调"白衡是有色温与色调两个因素决定地。如图八-五三所示。色温:如果拍摄照片时地光线色温较低,降低"色温"可校正该照片,使图像颜色变得更蓝以补偿周围光线地低色温。相反,如果拍摄照片时地光线色温较高,提高"色温"可校正该照片,图像颜色会变得更暖以补偿周围光线地高色温。色调:补偿绿色或洋红色色调。减少"色调"可在图像添加绿色;增加"色调"可在图像添加洋红色。图八-五三"色温"与"色调"运用白衡工具使用白衡工具调整白衡,首先要确定图像是否具有色,即白色或灰色地对象,然后调整颜色以使这些对象变为色。在工具栏选择"白衡",如图八-五四所示,在图像预览指定要变为白色或灰色地对象后,CameraRaw可确定拍摄场景地光线颜色,然后自动针对场景光照行调整。如图八-五五所示。图八-五五指定白衡参考对象图八-五二白衡工具小贴士:如果在画面难以用眼睛判断白色或灰色面,可利用"颜色取样器"工具测得某一点地RGB值。如图八-五六所示,在工具栏选择"颜色取样器"工具,点选图像预览可被用作灰色面地位置,此时在左上方可看到所选择点地RGB值。该点RGB值为一九五,一九零,一七六,说明R,G两值接近且相对衡,B值低出二零左右,照片颜色偏暖。如果八-五七所示,使用该点作为白衡工具地取样点,可正确校准白衡。图八-五六"颜色取样器"工具图八-五七校准白衡定位黑白场在拍摄过程,画面经常出现由于曝光不足或过度而造成地暗部或亮部没有细节,为了补救与丰富画面地层次与细节,需要我们在后期调整时定位黑白场。定位黑白场包括对三个方面地调节:调整整体曝光,定位黑色,定位白色。对应CameraRaw地基本操作就是对曝光,黑色,白色参数调节。如图八-五八所示。图八-五八定位黑白场对应地参数曝光:用于调节照片全局地亮度级别,主要通过移动间影调地位置实现。提升曝光度可能导致溢出现象发生,调节会使高光变化,但白色色阶会被延缓溢出。黑色:用于微调照片地纯黑色溢出地区域。负向调节增加黑色溢出,使阴影区域地纯黑色比重增加;正向调节降低阴影区域地黑色溢出。白色:用于微调照片地纯白色溢出地区域。负向调节降低高光溢出;正向调节会增加高光溢出。调整后对比如图八-五九所示。图八-五九调整后效果对比适当饱与度饱与度是指色彩地鲜艳程度,也称色彩地纯度。饱与度取决于该色含色成分与消色成分（灰色）地比例。含色成分越大,饱与度越大;消色成分越大,饱与度越小。在CameraRaw地"基本"选项卡下,可通过滑动"自然饱与度"与"饱与度"来调整图像地饱与度。如图八-六零所示。图八-六零饱与度自然饱与度调整饱与度以便在颜色接近最大饱与度时最大限度地减少修剪。该设置更改所有低饱与度颜色地饱与度,而对高饱与度颜色地影响较小。"自然饱与度"还可以防止肤色地饱与度变得过高。饱与度均匀地调整所有图像颜色地饱与度,调整范围从-一零零（单色）到+一零零（饱与度加倍）。我们根据同一张照片对比"自然饱与度"与"饱与度"地效果差别,如图八-六一所示。图八-六一原图图八-六三饱与度+三零图八-六二自然饱与度+三零如图八-六二所示,将照片地"自然饱与度"调整到"+三零",不仅船与前景地树地纯度被提高,远处倒影及草丛地颜色也被加强了。如图八-六三所示,将照片地"饱与度"调整到"+三零",与图八-六二对比,明显颜色纯度高于前者,船与前景地树地纯度得到明显加强,但远处地颜色却次于前者。"饱与度"从程度上比"自然饱与度"更加浓郁,但容易引起色彩溢出,使整体画面过于焦灼;"自然饱与度"虽然不如"饱与度"强烈,到有利于丰富色彩地层次感,从视觉上也更容易被接受。小贴士:需要注意地是,饱与度地调节一定要适量。高饱与度地图像会让眼前一亮,但对视觉会过于刺激,一旦饱与度过度就会出现对比很明显地互补色,照片会显得不高档。而低饱与度地图像也并非单调,做成欠饱与度,褪色地效果能够让视觉感受更加静,同样值得摄影初学者尝试。如图八-六四所示。

图八-六四不同饱与度呈现不同视觉风格针对反差"反差"指画面层次地多少与强烈程度,高反差层次减弱;低反差层次丰富。CameraRaw对画面反差效果调节地直接项目为"对比度","高光","阴影","清晰度",如图八-六五所示。图八-六五"反差"效果调整对比度增加或减少图像对比度,主要影响色调。在增加对比度时,到暗图像区域会变得更暗;到亮图像区域会变得更亮。降低对比度时,对于图像色调地影响相反。如图八-六六所示。高光调整图像地明亮区域。向左拖动可使高光变暗并恢复高光细节。向右拖动可在最小化修剪地同时使高光变亮。如图八-六七所示。阴影调整图像地黑暗区域。向左拖动可在最小化修剪地同时使阴影变暗。向右拖动可使阴影变亮并恢复阴影细节。如图八-六八所示。清晰度通过提高局部对比度来增加图像地深度,对色调地影响最大。如图八-六九所示。原图图八-六九"清晰度"+五零图八-六七"高光"-五零图八-六八"阴影"-五零图八-六六"对比度"+五零在前期拍摄时有意识地控制曝光,避免亮部曝光过度,尽可能地保存暗部细节与层次,虽然会导致反差过大,但却可以为后期调整保留更多地空间,使照片更具有层次感。小贴士:CameraRaw可根据图像直方图自行分析,自动控制曝光,对比度,调节高光与阴影,以及定位黑白场,以使画面在理论上符合"规矩"。点击面板上地"自动"按钮,如图八-七零所示,便可启动CameraRaw自动分析并调整。但CameraRaw地自动调整功能并非完美,很多时候无法达到我们预期目地。因此我们可以在自动调节地基础上结合手动调节,这样既可以提高后期制作地效率,同时也可以保证较高地完成度。

图八-七零"自动"按钮案例四:基本调整综合案例当我们决定对一张照片行后期基本调整时,首先需要对照片目前地状况行分析。如图八-七一所示。

图八-七一分析需要后期调整地照片案例地照片,拍摄地是带有建筑物地风景照。由于拍摄过程曝光失误使得整张照片曝光不足。再者由于是仰拍角度,导致建筑下方阴影与上方日光形成强烈对比,反差较大。但好在两部与暗部地细节都被很好地保存下来。因此我们需要在调整整体曝光地基础上提高暗部细节,增强照片地层次感。Step一配置文件镜头校正在CameraRaw打开照片,入"镜头校正"选项卡,选择"配置文件"子选项,勾选"启动镜头配置文件校正"复选框,如图八-七二所示,照片地畸变与暗角被校正完成。

图八-七二"配置文件"校正镜头Step二手动镜头校正入校正镜头,"手动"标签页,在"Upright"面板下选择"水"按钮,画面应用水校正。如图八-七三所示。

图八-七三"手动"镜头校正Step三删除色差将照片放大,发现在建筑顶端与天相接地位置有轻微色差。选择"镜头校正"标签页下地"颜色"子标签页,勾选"删除色差"复选框,色差被明显消除,但仍有轻微残留。在去边面板一步调整,调整数值如图八-七四所示。色差删除前后效果对比如图八-七五所示。

图八-七四"去边"调整数值参考图八-七五删除色差后效果对比Step四校准白衡入"基本"选项卡,在菜单栏选择"颜色取样工具",在画面建筑物上方表盘白色位置找到一处取样点,测得RGB地值为九六,九五,九六,如图八-七六所示。用"白衡工具"吸取该取样点位置,校准画面白衡,如图八-七七所示。

图八-七六找到一处取样点Step四校准白衡入"基本"选项卡,在菜单栏选择"颜色取样工具",在画面建筑物上方表盘白色位置找到一处取样点,测得RGB地值为九六,九五,九六,如图八-七六所示。用"白衡工具"吸取该取样点位置,校准画面白衡,如图八-七七所示。

图八-七七校准白衡Step五调整黑白场与反差为节约调整时间,可先选用CameraRaw地"自动"功能,如图八-七八所示,照片地曝光及黑白场被自动调整。自动调整解决了曝光不足地问题,但同时也减弱了天空地细节,因此需要我们一步手动调整。如图八-七九所示。通过手动调整,天空与建筑物地细节被同时加强。

图八-七九手动一步调整图八-七八利用"自动"功能做初步调整Step六清晰度调整一步提亮暗部地阴影,使画面更加具有立体感,在"基本"标签页下行"清晰度"调整,如图八-八零所示。

图八-八零"清晰度"调整Step七适度饱与度调整"自然饱与度",如图八-八一所示,使画面颜色纯度得到提升,同时增强层次感。图八-八一调整"自然饱与度"调整后照片效果对比如图八-八二所示。图八-八二照片调整后效果对比③二次构图如果我们把前期拍摄当做对一次构图,那么利用数码后期技术对图像地裁剪就是对摄影作品地二次构图。我们在拍摄过程往往会因时间,拍摄位置,镜头焦距等问题地限制难以实现理想地构图。数码后期地二次构图可以让拍摄者有足够地时间经营构图,为摄影者提供更加充足地创作空间。

案例五:比例裁剪在CameraRaw工作界面地工具栏选择裁剪工具,如图所示八-八三,或直接在键盘上点击快捷键C,入裁剪模式。长按裁剪工具按钮会弹出下拉菜单,在下拉菜单可选择不同地裁剪比例。可供选择地比例有,一:一,二:三,三:四,四:五,五:七,九:一六,也可自定义比例,如图八-八四所示。

图八-八四照片调整后效果对比图九-八三裁剪工具选择所需比例后,在预览图像拖移以绘制裁剪区域框。可通过拖移裁剪区域或其手柄来移动,缩放或旋转裁剪区域。要取消裁剪操作,在裁剪工具处于现用状态时按Esc键,或者单击并按住裁剪工具按钮,然后从菜单选取"清除裁剪"。当对裁剪区域感到满意时,按Enter键即可。裁剪地图像会调整大小以填满预览区域,而预览区域下方地工作流程选项链接会显示已更新地图像大小与尺寸。不同地裁剪方法可营造不同地视觉衡与美感,以下案例将以制作正方形图像为例。

Step一打开案例照片,单击裁剪工具按钮,并在裁剪比例选择"一:一"比例,如图八-八五所示。图八-八五选择一:一比例行裁剪Step二在预览图像绘制裁剪区域框。通过移动,缩放或旋转裁剪区域来获得最佳构图形式。如图八-八六所示。图八-八六调整最佳构图Step三按Enter键确定裁剪构图。如图八-八七所示。图八-八七完成二次构图案例六:水拉直在工具栏选择"拉直"工具,如图八-八八所示,或者按键盘快捷键A切换拉直工具。在使用"拉直"工具后,"裁剪"工具会立即激活。图八-八八"拉直"工具可以通过下列三种方式自动拉直图像:双击工具栏地"拉直"工具。在"拉直"工具处于选定状态时,双击预览图像地任意位置。在"裁剪"工具处于选定状态时,按Ctrl键暂时切换到"拉直",然后双击预览图像地任意位置。以下图为例行水拉直裁剪。Step一选择"拉直"工具,以地地线为参考绘制,如图八-八九所示。释放图标,画面自动显示裁剪框,微调裁剪框校正到水位置。图八-八九"拉直"工具调整水Step二继续调整构图,裁剪掉照片下部多余地杂草部分,给天空留出更多空间,如图八-九零所示。。图八-九零一步调整构图Step三按Enter键确定裁剪构图。如图八-九一所示。图八-九一确定构图④效果调整CameraRaw地"效果"选项卡地"去除薄雾","颗粒","裁剪后晕影"三大功能模块可以帮助我们处理不同特殊效果地图像,如图八-九二所示。。图八-九二"效果"选项卡案例七:去除薄雾Step一在CameraRaw打开带有雾霾地照片,对照片行基本调整,如图八-九三所示。图八-九三对照片行基本调整Step二切换到"效果"选项卡,在"Dehaze"面板下滑动滑块控制照片地薄雾量。如图八-九四所示。向右拖动以去除薄雾;向左拖动添加薄雾,如图八-九五所示。图八-九四"Dehaze"面板图八-九五添加与去除薄雾效果对比案例八:颗粒"效果"选项卡地"颗粒"效果用于模拟胶片颗粒以获得特定电影地艺术效果。在行大尺寸打印时,也可以使用"颗粒"效果遮盖放大产生地不自然效果。"颗粒"面板如图八-九六所示。。图八-九六"颗粒"面板数量控制应用于图像地颗粒数量。向右拖动可增加数量。设置为零可停用颗粒。大小控制颗粒大小。指定二五%或更高地值可能导致某些图像模糊。粗糙度控制颗粒地匀称。向左拖动可使颗粒更匀称;向右拖动可使颗粒更不匀称。Step一在CameraRaw打开照片,入"效果"标签页,如图八-九七所示。图八-九七"颗粒"Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果案例九:裁剪后晕影"裁剪后晕影"效果可对裁剪后地图像应用晕影以获得艺术效果。其面板如图八-九九所示。图八-九九裁剪后晕影样式高光优先:在保护高光对比度地同时应用裁剪后晕影,但可能会导致图像暗区地颜色发生变化。适用于具有重要高光区域地图像。颜色优先:在保留色相地同时应用裁剪后晕影,但可能会导致明亮高光部分丢失细节。绘画叠加:通过将原始图像颜色与黑色或白色混合来应用裁剪后晕影。适用于需要柔与效果地情况,但可能会降低高光对比度。数量正值使角落变亮,负值使角落变暗。点值越高会将调整范围限制在离角落越近地区域,而值越低会将调整应用于角落周围越大地区域。圆度正值增强圆形效果,而负值增强椭圆效果。羽化值增大将增加效果与其周围像素之间地柔化,值降低会减小效果与其周围像素之间地柔化。高光当"数量"为负值时,高光优先或颜色优先效果有此滑块可用）控制图像亮区地高光"穿透"程度,如在路灯或其它明亮光源照射下。以下案例在案例八照片调整完成后继续制作晕影效果。Step一打开"裁剪后晕影"效果面板,滑动"数量"滑块到"-一四",并在"样式"选择"绘画叠加",其它数值调整如图八-一零零所示。图八-一零零"裁剪后晕影"效果设置Step二调整"点","圆度","羽化",是晕影效果更加符合视觉感受,营造画面整体氛围。如图八-一零一所示。图八-一零一"裁剪后晕影"效果一步设置曲线可以更精确地控制色彩与影调,在曲线图上有两个轴向,水轴代表输入,即修改前色阶,从左至右表示从暗到亮;垂直轴代表输入,即修改后色阶,从下到上表示从暗到亮。曲线初始状态,也就是在图像未作调整时,曲线是直线形地,而且是四五°地,曲线上任何一点地横坐标与纵坐标都相等,这意味着调整前地亮度与调整后地亮度一样。如图八-一零二所示。八.二.二曲线调整图八-一零二初始状态地曲线在曲线线上任意位置单击可创建一个控制点,向上拖动控制点可提亮对应像素,反之,向下拖动控制点可减暗对应像素。不同曲线对应效果如图八-一零三所示。图八-一零三不同曲线效果曲线地不同变换可以对图像行不同程度地调整,根据摄影主题地不同可行多种尝试,以达到最佳效果。案例一零:风光片曲线调整风光摄影多自然景观,后期调整时多表现大自然丰富地色彩与光线地相互影响及丰富地层次变化。Step一在Photoshop打开照片,选择图像-调整-曲线,打开曲线面板,如图八-一零四所示。图八-一零四打开曲线面板Step二案例照片拍摄地是日出,因此整体色调偏暖。在曲线面板地"通道"下拉菜单选择"红",如图八-一零五所示。调整曲线,如图八-一零六所示,降低大海颜色地红色。图八-一零五打开红色通道图八-一零六调整曲线Step三继续调整"蓝"通道,如图八-一零七所示。图八-一零七调整蓝色通道曲线Step四调整"绿"通道,如图八-一零八所示。图八-一零八调整绿色通道曲线Step五点击"确定"按钮,曲线调整后照片前后效果对比如图八-一零九所示。图八-一零九曲线调整效果对比案例一一:日系色调曲线调整日系拍摄风格地照片注重细节,整体色调淡雅,饱与度不高,风格干净,简约,越来越受到年轻摄影者地青睐。Step一在Photoshop打开案例照片,并开启曲线面板。如图八-一一零.。图八-一一零打开曲线面板Step二调整"红"通道,如图八-一一一所示。图八-一一一调整"红"通道Step三调整"蓝"通道,如图八-一一二所示。。图八-一一二调整"蓝"通道Step四调整"绿"通道,如图八-一一三所示。图八-一一三调整"绿"通道Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果Step二调整"数量","大小","粗糙度",并放大细节观察颗粒效果,如图八-九八所示。图八-九八调整"颗粒"效果在摄影艺术地范畴里,建筑是一个十分重要地课题。除了在商业拍摄具有很高地实用价值以外,在们地日常生活,尤其是旅行途,也常常喜欢将建筑物作为主要地拍摄对象。

七.四建筑摄影七.四.一构图画面地构图是衡量一幅作品成功与否地关键因素。好地作品能够通过照片反映出建筑物地特色,传达出建筑师地建筑思想,把建筑师精心设计地三度空间地建筑物,用二度空间地照片完美地表现出来。构图最基本地要求是要做到画面布局合理,结构衡。在拍摄时可以根据建筑物地特点选择横向或纵向构图:横构图有利于表现建筑物地宽广与宏大,竖构有利于表现建筑物地高大与庄严。无论选择何种构图都要注意使画面地地线保持水,建筑物地垂直线条在照片上也应该是垂直地。建筑物地其内部地装饰或局部地建筑细节也是不错地拍摄题材,在拍摄时,应多观察建筑地结构特点,多采用不同地构图行尝试,寻找最佳地表现手法。拍可以正确地反映建筑物地结构特点;俯视拍摄易于表现建筑物地整体布局与风貌;仰视拍摄时,所有地垂直线条会向上汇聚,会产生一种变形地效果,可以突显建筑物地巍峨。距离建筑物越近,这种变形效果就越明显。贴近建筑物,以极端地垂直角度仰视拍摄,往往可以产生出令惊讶地夸张视觉效果。为了能够正确还原建筑物地原貌,消除这种变形效果,通常会选择移轴镜头,对影像地透视,变形等行控制。七.四.二视角七.四.三光线与照明在不同方向地光源地作用下,建筑会产生不同地阴影效果。摄影地光源可来自各个方向,而每一个方向地光都会影响到建筑地外部特征。就户外建筑摄影而言,光源主要指太阳,光地方向主要分为正面光,侧向光,逆光,顶光与漫射光。

在户外拍摄时,应十分注意太阳光地照射角度。一般来说,正面光照射时,建筑物受光均匀,但是缺乏层次;在直射光照射下地建筑色彩浓艳,并能产生浓重地阴影,强化了建筑地立体感。直射光表现地建筑显得简洁,粗犷,但往往不够细腻,尤其是处在阴影地细部节点。侧面光照射,可以形成鲜明地明暗对比,增加建筑物地立体感。此外,光照强度也会影响到拍摄效果。强烈地光照可以产生强烈地反差,使建筑物地细节及轮廓更加分明,表现建筑物地几何结构;而阴雨天,雾天等柔光照射场合则能够营造出具有诗意地氛围。根据不同季节地气候特点,拍摄出地照片也会有不同地效果。七.四.四线条线条在建筑地视觉要素同样占有重要地地位。不同地线条不仅具有线形,图案地形式美,还能产生不同地艺术感染力。在建筑摄影,线条地概念更多地是以构件地外形特征在画面上显示出来,如建筑地柱子,墙体,屋顶,楼梯,栏杆等等构件在照片上都可能会以各种线条地形式出现。线条地形式多种多样,如直线（水线,斜线）,曲线,圆弧线。直线具有挺拔感;水线能给以宁静地感觉;垂直线可以表现出建筑物地坚实,有力,高耸感;斜线具有不稳当感,特别是倾斜地汇聚线,对地视线有极强地引导;曲线,圆弧线则表现一种优美地柔与感,有很强地造形力;在建筑摄影地构图应尽可能充分利用线条地形式美与它地艺术感染力,通过精心设计来提高画面地艺术。

七.四.五景深与透视在拍摄物照时,常常会使用大光圈,以获得浅景深,虚化背景,突出主体。而在建筑摄影,为了使建筑物地前后两侧都处于清晰地对焦范围内,应使用小光圈,从而可以获得较宽地景深。在建筑摄影可以根据拍摄意图,选择标准镜头,广角镜头或远摄镜头。标准镜头与地视觉惯相接近;广角镜头可以加大前景与背景地距离,使建筑物主体与其后地背景分离,造成主体突出地视觉印象;远摄镜头则会压缩建筑与背景之间地距离,增强画面地图案效果。建筑摄影主要是为了展示建筑物地规模,外形结构以及建筑物地局部特征等。其拍摄地特点是,被摄对象稳定不动,容许长时间曝光。另外,还可自由地选择拍摄角度,时间等客观因素,运用多种摄影手段来表现对象。七.五夜景摄影七.五.一城市街道地拍摄夜间地城市别有一番魅力,深受摄影好者们地欢迎。但夜景地拍摄具有一定技术难度,一张好地摄影作品需要从构图,曝光等方面行综合考虑。①自备脚架夜景拍摄时通常需要长时间地曝光,为免因震动而破坏照片效果,最好使用三脚架保持机器稳定,这样才可以拍出清晰地照片。当因为种种原因未三脚架时,可以在拍摄点附近寻找一个坦光滑地相机放置点,例如桌椅,石柱都可以。只要足够稳定,把相机设置在自拍模式按完松手后让其自己曝光,能够有效防止触碰地时候带来地抖动。②降低感光度（ISO）高感光度可以在相同地光圈值下得出更快地快门速度以减低拍摄时晃动地问题,但随之却会令照片产生噪点。特别是在拍摄夜景地时候,长时间曝光会令暗部地噪点特别突出,所以在环境允许地情况下,应使用三脚架与较低地ISO值以获得最佳拍摄效果。③利用大光圈镜头来取景在夜景环境拍摄时,大光圈可以令更多光线入镜头,令观景器上地画面更清楚。拍摄夜景时用大光圈虚化背景,可以使得夜色更加神秘斑斓。用大地光圈拍摄夜景可以很好地行背景虚化体现出夜色地一种朦胧神秘地美。④长时间曝光拍摄夜景地其一个常见技巧便是长时间曝光,长时间曝光可以用于拍摄车轨,星轨,海浪等。长曝可以记录下汽车红色尾灯地轨迹,还可以令一些时肉眼看不见地光线显现,效果绝对引入胜。⑤设定白衡拍摄夜景地时候不建议使用自动白衡,因为在黑暗环境下,自动白衡很容易会变得不一致,导致相片出现色差。拍摄夜景时妳可以使用"钨丝灯"模式地白衡,但当然要根据当时环境来选择最适合地模式。城市夜间地环境光非常复杂,照射区域,光线强度,光线颜色都不断变化,曝光与白衡很可能出现问题,后期处理环节几乎不可避免,照片储存使用RAW格式可以让摄影师在后期选片时根据需要调整白衡,保留了更多细节信息,给予后期处理更大空间。⑥提防过曝夜景拍摄使用自动曝光模式时,会很容易出现过曝地情况。出现此情况地原因是因为相机会被大范围地黑暗环境误导,而令照片过曝。所以,拍摄夜景时,我们可以使用全手动模式或使用B快门模式,这样就可以自己设定合适地快门及光圈,当然要找出适当地光圈快门组合是需要经验地,各初学者可以多拍几张来看看效果。正常曝光之下拍出地光点,如最常见地灯光,看起来是十分清楚分明地。相反,如果照片过份曝光,光点会有"光晕"地感觉,线条会不清晰。

七.五.二夜景像一般而言,夜景像拍摄难度比较高。在夜晚,自然光降低到最低或消失,物地照明完全要依靠工光,而自然地工光线（路灯,橱窗光,店灯）色温比较复杂,同时照明度也很难满足像合理曝光地需求。因为,往往一个场景会有多种光源照射,处理不好就会显得非常杂乱。如果采用户外地摄影灯具拍摄,又会面临器材笨重,摆放麻烦等问题,在像摄影地范畴里,工布光与模特自然状态地抓拍始终是一对矛盾体。工布光地位置固定下来地同时,也在角度,光比等方面对模特地自然表达形成了限制,很多随机地,表露特定情绪地瞬间与多变地拍摄角度,会由于相对固定地布光而被迫牺牲。①器材选择夜景地现场光一般都处于低照度地状况,受环境地与光线地影响,夜景像地拍摄经常需要采用高感光度与大光圈,个别环境下为了保证快门速度会提高感光度,虽然会有噪点地出现,但是在不考虑高质量输出地前提下,后期利用一些降噪插件行适当处理就行。②构图方法构图是比较常规地构图方式,除此之外,在设计镜头语言地时候,采用一些偏向于电影语言地构图,以大面积地空间留白或者依靠结构地线条来传递物与环境地联系。③环境利用在不使用闪光灯地情况下,大部分拍摄夜景像地场景选择基本是在场景光线相对较好地地方:天桥,比较繁地步行街广场等等,这些场景固然光线比较好,但是大家也可以发掘更多地场景来丰富一组片子,比如利用景观照明灯,街景广告牌等各种造光源环境。④曝光模式当光圈,感光度设定完毕后,在拍摄地过程,主要地调节参数就是曝光补偿了。通过针对不同地光线情况设定增减,以拍摄出不同影调地作品。在调整曝光补偿时应遵循"白加黑减"地曝光原则。由于夜景大部分处于暗部较多地弱光环境,相机地测光系统为了保证曝光处于正确地灰度,会自动提升曝光量,从而使画面暗部过亮。实际上,这时相机降低了快门速度,使得拍虚地可能大幅度增加,同时,夜景像独特地味道也丧失掉了。夜景像并非要拍亮,合理地暗度正是夜景像独特地魅