文物修复服务投标方案（技术标）

1文物修复服务投标方案第一章项目背景和需求分析 第一节项目背景 一、文物修复的价值 二、文物修复的历史意义 三、文物修复行业的现状 四、文物修复师职业 五、文物修复的理念 第二节文物修复最小干预原则 第三节馆藏文物预防性保护的现状 一、馆藏文物预防性保护的发展进程 二、环境质量监测与调控 第四节需求分析 一、项目概况 二、项目目标 三、项目要求 四、成果要求 六、专家咨询论证会 第二章项目整体服务设想 第一节古陶瓷文物保护和修复方案 一、古陶瓷修复的道德准则 2三、古陶瓷修复内容 第二节铜器文物保护修复难点及解决对策 60一、当前铜器保护工作存在的问题和对策 二、铜器文物修复存在的问题和对策 第三节纸质文物保护理念及修复方法 64一、纸质文物的范畴及对其进行保护的意义 二、纸质文物受损的基本类型和成因 三、纸质文物的保护方法 第四节文物修复的技术服务 三、瓷器 四、纺织品 第三章项目组织机构及人员配置 第一节项目组织机构 一、项目组织机构的建立 二、项目组织机构图 三、人员岗位职责 第二节项目人员配备 一、项目人员基本情况表 二、管理人员汇总表 3三、拟派项目负责人履历表 第三节项目人员管理原则 一、目标与远景 二、保持良好的沟通 三、将工作委派给合适的人 四、差异化管理员工 六、注重技能培训 七、借助一个好的工作APP 第四节人员管理方法 一、分权管理 三、结果管理 六、参与管理 七、系统管理 第四章人员培训方案 第一节文物修复人员培训方案 一、培训人员的定位 二、培训需求分析及指定培训计划 三、培训内容 4 第二节文物修复培训知识 一、酸化 二、温湿度的影响 四、生物腐蚀 五、脱酸方法 第五章拟投入设施设备 第一节拟投入设施设备 一、全数字照度计 二、温湿度记录仪(含软件) 五、馆藏文物保存微环境调控系统 六、文物柜架 七、双柱抽屉式钢木壁画架 八、便携式温湿度、二氧化碳检测仪 十、全数字紫外辐照温度计 十一、双柱抽屉式钢木壁画架 十二、恒温恒湿贮藏柜 十三、多功能文物储藏柜 第二节拟投入的安防设备 5一、展柜 二、摄像头 三、消防设备 第六章项目管理制度 第一节公司管理大纲 二、员工守则 第二节保密制度 第三节财务管理制度 第四节投诉处理管理制度 一、客户沟通 二、客户投诉处理 第五节档案库房管理制度 一、库房管理制度 二、档案保管制度 三、档案收集制度 六、档案借阅制度 七、档案保密制度 6 十一、档案整理编目制度 第六节档案消毒灭菌管理制度 第七节文物暂存库房防盗系统管理措施 第八节本项目消防档案管理 第九节本项目设备技术档案管理 第十节修复材料、试剂使用管理制度 一、管理与使用 第十一节文物修复室、实验室管理制度 一、纪律管理 二、卫生管理 三、安全管理 第十二节科研基地科学仪器使用管理制度 一、仪器使用及维护 二、仪器对外使用及借用 三、仪器安全 四、仪器操作 第十三节展厅修复室管理制度 第七章保密管理方案 第一节保密管理人员管理 第二节保密教育与培训 7一、保密教育培训要求 二、保密培训对象 三、涉密人员保密教育 六、涉密人员离职/离岗管理 第三节涉密载体管理 一、管理要求 二、涉密载体的制作 七、涉密载体的清查、清退管理 八、涉密载体的销毁管理 第四节涉密信息设备管理 一、说明 二、职责 三、管理要求 8 六、涉密信息设备的维护管理 七、涉密信息设备的使用管理 八、涉密计算机的安全管理 九、处罚 第五节保密室保密管理 一、保密室审定 二、保密室的管理 三、保密室安全防护管理 五、监督与检查 第六节涉密项目实施管理制度 一、要求 二、职责分工 三、涉密项目管理 四、其他有关规定 第七节保密监督检查 一、保密检查要求 二、分工 三、保密检查周期 六、督促整改 七、奖罚 9第八节保密工作考核与奖惩 一、说明 227二、考核内容 三、奖励 四、处罚 230第九节泄密事件报告与查处 二、职责 233三、泄密事件的报告 四、泄密事件的查处 第十节保密风险评估与管理 三、风险评估管理 六、风险预警及防控措施 七、风险应对 第十一节保密管理持续改进机制 一、职责 241二、措施和方法 三、预防措施和要求 第十二节公司档案管理 一、总则 二、档案的管理部门 三、档案的分类管理 六、档案的立卷管理 七、档案的保管要求 第八章文物修复方案 第一节古瓷器日常保护方法 第二节瓷器修补方式 一、清洗、粘合 二、补缺 第三节丝绸文物常规保护方法 一、污垢类型选用不同的清洗方法 二、明代丝绸服饰的斜平台清洗操作 265三、古丝绸文物的修复 第四节丝织文物防止老化的保护方法 一、影响丝绸老化的因素 二、古丝绸的保护 三、紫外线防护 第五节青铜文物修复步骤 第六节鎏金青铜器修复保护 第七节青铜文物修复保养 一、焊接 二、补配 296三、整形 第九章质量保障措施 第一节服务机制设想 一、实行目标管理责任制 二、激励机制 三、公开服务制 305 八、监督机制 306 第二节服务质量保障承诺 一、人员保障 二、设备保障 三、机制保障 第三节文物安全保护方案 一、指导思想 二、组织机构 三、工作措施 第十章应急预案 312第一节应急处理人员配置 第二节文物修复场所火灾应急预案 一、组织机构及职责 二、应急处置程序 本方案目录中的内容在word文档内均有详细阐述，如说明一、如招标文件评分标准要求“项目背景和需求分析”详情可见本文第一章。二、如招标文件评分标准要求“项目整体服务设想”详情可见本文第二章。三、如招标文件评分标准要求“项目组织机构及人员配置”详情可见本文第三章。四、如招标文件评分标准要求“人员培训”详情可见本五、如招标文件评分标准要求“拟投入设施设备”详情可见本文第五章。六、如招标文件评分标准要求“项目管理制度”详情可七、如招标文件评分标准要求“保密管理方案”详情可八、如招标文件评分标准要求“文物修复方案”详情可九、如招标文件评分标准要求“质量保障措施”详情可十、如招标文件评分标准要求“应急预案”详情可见本(二)其他法律法规。(以下内容根据项目实际情况修改)第一章项目背景和需求分析第一节项目背景文物是人类历史生活发展历程中遗留下来的具有历史有的文物修复技术员少之甚少，这严重地影响着文物修复的完善与保护。文物修复是负责对出现破损的古籍、字画装裱、壁画、古木家具、文物遗址、命文物遗址、出土文物、流散文物等进行修复还原的职业，对文物的修复要遵循“复旧如初”的准则，有着非常严格的要求，需有较高的艺术修养和美术功力作为支撑，否则会失掉文物的古风古韵。修复一件文物，有的文物修复时间需要半个月，有的要用几个月甚至保留、展示其历史文化信息，有着很大关系。由于文物修复场所处于博物馆中，与文物库房相伴，多数文物修复人员不会主动邀请亲朋好友前往工作单位“做客”,所以在一般人看来，文物修复从业人员颇为神秘。文物修复包括：古籍、字画装裱、壁画、古木家具、文物遗址、革命文物遗址、出土文物、流散文物、非物质文化遗址修复，不可移动文物修复和可移动文物修复的还原。不可移动文物包括古建筑遗址修复、古墓遗址修复和革命文物遗址修复、古代壁画修复等，可移动文物修复包括考古发掘尤其是对考古发掘出土的文物精品的修复要求更高。他不仅要求器物的完整的原貌，而且还需要器物原始年代独有的特殊风格的完美性。大致的分为三类：即研究、展览和商业修复。三种修复虽存在同一个目的、方法上还存在着差异，但在保持文物的原貌上仍是相同的。修复文物一般须经清洗、加固、粘接、补配、绘图、粘补等十多道程序，作色作旧是最关键性的一个环节，也是一项非常细心的重要步骤，不仅要求修复员巧夺天工的技能，更要对色彩具有敏锐的洞察能力和剖析能力。文物修复不仅要掌握每个朝代的历史文化演变、绘画、文字功底等重要知识，还要具有一定的物理、化学、美学、材料、材质的广泛常识。除了专业精巧技术才能，还需要具备超强的耐性、恪尽职守的责任心和顽强的毅力。文物修复是一项非常重要精细且耗时耗力的工作，要做到精雕细刻，决不能百密一疏，更不能有细微丝毫的闪失。文物也具有生命，其主要是对不完美的事物用一种近乎完美的手段来对待，用世上最贵重的材质来弥补这种不完整的残缺，精心修复，面对残缺不去试图掩盖，欲盖弥彰，坦然的接受生命中的这份不完整的残缺美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往。文物修复技术员也犹如一个主刀医生，只不过从事的手术职业不同。同样，手术不允许失败，否则等于主刀医生赋予了病人第二次生命。文物是当时社会文明的一部分，反映当时的经济、文化政治、战争，残破的文物固然具有悠久的历史感。但修复后的文物更能完好的表现当时的社会风貌。文物的修复也是以当时的文化背景为理论依据。而不是盲目的修补，修补的意义是为了让更多不同文化层次的人直观的欣赏了解当时的文物修复的另一层意义在于文物也是一件有考证历史需把破损的器物恢复原貌、还要在颜色上也有着更高的要文物和流散文物因自然力作所造成的破坏进行完整的恢复棕刷、丝带、浆糊、标尺、头(地)轴等、而对于古籍的修物是国家的“金色名片”,每一件文物都是中国好故事的讲的文物正走向世界。让文物传承文化精髓，要开阔视野延伸领域。发挥文物资源的社会教育功能、扩大文物资源向公众开放、推动中华文化“走出去”、开发文博创意产品，等等，都有许多工作可做，并且由此可以延伸到更广阔的领域。近年来，我国博物馆展览日趋活跃，展藏比例不断提高，博物馆的文化辐射力和社会关注度得到空前提高。各地博物馆盘活馆藏文物资源，用主题展览弘扬优秀传统文化和社会主义核心价值观，并积极推动文物保护成果创造性转化，比如，开展文物和展览精品的数字产品试点和智慧博物馆试点，让公众足不出户轻松游历主要博物馆，让文物蕴含的价值融入人们生活。让文物传承文化精髓，还要在文物合理利用上澄清模糊认识。有些地方把文物合理利用，理解为用文物换取经济价值。认为文物闲置着是一种浪费，把文物利用直接变成了商业开发，对文物进行脱胎换骨的改造，把文保单位变成了别墅、餐馆乃至洗脚城，以出让古建筑换取经济收入，且以思想解放来大加赞赏，把文物合理利用变成了违法滥用，给文物保护与利用蒙了阴影，让人心痛。其实，城市人文元素总广大市民对中华传统文化的了解、认同和热爱，也可丰富城市精神、激发正能量、增强软实力。而如果历史的记忆被破城市将不可避免地成为文化荒漠。文物保护不是单项孤立的工作，而是传承历史文化，维系民族精神的系统工程。诚如总书记所说的那样，保护文物是加强社会主义精神文明建设的深厚滋养。这是文物保护的精髓，也是为了让文脉活起来，荫及子孙。因而，有远见的同时，还要利用好文物，让文物活起来，在保护中留下文化印记，把其内在的精神传下去。如此，才能更好地书写社会进步与保护文物共同发展的美好画卷。二、文物修复的历史意义中国是一个文明古国，地大物博，历史悠久，中华民族在漫长的历史进程中，创造了丰富的科学文明的艺术文明。保存在地面上和地下的文物，不仅种类繁多，而且数量极其丰富。有宫殿、寺庙、石窟、遗址等，馆藏文物方面有金属器物，陶器，瓷器、漆器、木器、石器、玉器、纺织品、纸质文物等。凡此种种，都是中国古代劳动人民的伟大创造和智慧和结晶，都是研究中国古代历史、文化艺术和科学技术发展得极其重要的实物资料。都经受着不同程度的破坏和损害，如，金属文物瓷器破碎，石雕残崩，木器和竹器干裂、皱缩，出土的纺织品、纸张文物腐朽，所有这些历史文物都要进行抢救和修复才能长期地保存下去。文物修复技术以中国古代的传统工艺和现代科学技术怪之一),辛亥革命时期出宫在清宫附近从事古器修复为生，苏州派：苏州自明、清就已成了仿古作业的基地，清末民国年间、以周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生等仿古的铜器名匠名扬海内外，为今南派代表，现在文物修复界以南京博物院、安徽省博物馆等为“南派”之源。潍坊派：主在形成于清代的乾隆、嘉庆时期，清末民国西安派驻：西安是仿古作伪的地区，在具器物上伪刻铭纹便始于西安，主要仿造度量衡器，有苏亿年、苏兆年兄弟和嶷眼张等著名工匠。三、文物修复行业的现状近年来，XX公司曾考察过国内的一些博物院(馆)和文家级文博单位的文物修复工作开展得非常好，但地市级文博单位还存在不少问题。1.修复基本常识没有普及通过考察发现，国内很多历史遗迹，特别是建筑物的修复基本都进行了翻新。目前国际上通行的修复原则是“以旧补旧”,即在文物原有的基础上，最大限度地保留文物的原貌，在有必要修复施工的地方，先用碳十四等设备探查文物的年代及其主要成分，再在此基础上做相应的修复。例如呼和浩特市郊有一座建于北元时代的藏传佛教寺庙，考察时笔者就召庙的修复年代和修复施工单位等问题，询问了很多喇嘛，他们都不清楚，也未见到寺院住持。原来通往寺庙的路是泥石路，现在全部用水泥抹平，台阶也翻新为水泥的。由于施工粗糙，台阶也有一定的损坏。建筑主体基本都用油漆翻新，最让人痛心的是寺庙外墙的壁画，是找画师在原画上重新描绘，为了防雨又在壁画上加涂了一层清漆。清漆经过四季的温度变化，早已起翘开裂，开裂翻起的清漆下可看到保留在墙体上的斑驳陆离的古画。类似的问题在很多文物单位都存在。例如呼和浩特市某召庙在文革时期遭到破坏，后来翻新重建时抢救性地将原召庙墙上剩余的壁画全部揭取下来。这些形状不一的壁画(墙壁黏土层)被裁割成正方形或者长方形，而不是在原画基础上增加填补，理由是没有足够壁画画面的修复人员基本以内蒙古杰出画家为主，基本都用新颜料直接在旧画上描画，有些画国画的画师修复的壁画色泽偏淡雅，有些画油画的画师翻新的壁画厚重感较强。除了原画的轮廓，给人的第一直觉就是这些壁画是一幅现代的绘2.修复工艺技术没有普及中国自古就是一个文物大国，古人的智慧到现在都是应该学习借鉴的，这个毋庸置疑。但是由于各种原因，从事传统文物修复的民间工匠或已离世，或后继无人，甚至很多工艺已经断代。目前我们采用的修复技术也是在对古代工艺一知半解的情况下摸索进行的。而有些修复工人没有经过系统的培训，也不了解现代的修复理论，于是就出现了类似于让农民工修复故宫古建筑的情况。如何做一份详细的调查计划，收集记录民间传统工艺流程，对民间艺人给予尊重和经济上的资助，也是当前急需要做的工作。传统修复工艺与现代修复技术相辅相成，才是最3.文物修复行业尚存体制缺陷用人制度僵化。文物修复单位为事业编制，在编人员专业背景以考古为主，还有一些以各种关系进入体制内的非专业人员。这部分人员不具备文物专业素养且数量庞大，减少度上造成了工作上的惰性心理。比如：个人修复专业素养不够，怕修坏了无法担责；把古建修复工程包出去收回扣，至于是不是按照科学方法修复的不过问，这种情况在二、三线4.经费使用不合理有些文博单位，人员福利方面的支出占单位年总经费的20%强，剩下的经费又用于各种修修补补，对于真正应该修复的文物无限期放置，造成一些文物还没来得及修复就已经完全毁坏，甚至无法修复的局面。缺乏对文物遗存的动态调查和记录。分布于全国各地的古建、古墓都有被盗、被破坏的问题。比如草原上的岩画，点多面广，很多地处荒野高山，无法派人时刻看护，致使一些岩画被切割盗取。老百姓文物知识匮乏，在基本建设中损毁文物的事件也时有发生。这就要求文物修复工作者作出一“职业分类大典”。经过多年研讨，10月19日，国家文物书籍黏合剂失效，两百年后也要再修一次。”人做这个事，二三十年里就能完成。”但修完之后呢?他们家参与编写，在2015年3月，国家文物局组织来自全国40余家单位的70余名专家对《文物修复师国家职业技能标准》国家文物局党组副书记、副局长顾玉才在今天(10月19日)举行的新闻发布会上介绍，文物修复师作为直接对文品、金属、石质、陶瓷、纸张书画、出土(水)竹木漆器、在内的13个职业方向、65个职业等级，全文70000余字。人力资源和社会保障部职业能力建设司职业技能资格(一)给文物修复师设置考量门槛业分类大典》,但由于文物修复师职业技能标准没有建立，够考上编制的基本都是本科以上学历。”“我们常把古籍修复师称为‘古籍医生’,医生就需要有执博物馆，看到多年前修复不佳的文物，觉得特别惋惜。”业(或相当文化程度)”的入门学历门槛，鉴定方式分为理(二)文物修复高级技师需有25年以上从业经验为五个等级，分别为：五级/初级工、四级/中级工、三级/业或相关职业工作25年(含)以上。文物修复是将已损坏的文物，经过修理，恢复到原来形貌的工艺过程。修复文物不同于一般物品的修理。修理一般物品的目的是为了能继续使用，所以实施的维修手段，要尽可能地做到“整旧如新”,恢复其使用价值。我们现在视为文物的物品，古人当年制作目的也是出于实用，但只要被今人确认为文物后，对其修复的目的就不再是为了实用，而是为了恢复和长久保持文物原有的形貌，得以继续流传下去，供后人研究、鉴赏。修复文物是有效地保护、继承中华民族珍贵文化遗产的重要手段。所以，修复文物必须遵守下列几项原则：(一)要忠实于原物的形貌在修复文物的全过程中一定要忠实于原物的一切，绝不允许凭自己的主观臆造来改变文物的原貌。因为哪怕是微小的改变，都会使文物失去真实性。这是修复文物最基本的原则，即要保持文物的一切特征，又要做到“整旧如旧”。尤其是修复中的补配和仿色，必须有确凿的参照物，或遵照专家合议的方案实施。否则就是失真的修复，这必定会使文物价值受损失。(二)使用有效的修复工艺和原材料在忠于文物原貌的基础上，使用行之有效的修复工艺和原材料，是修复文物必须遵循的原则。在没有把握实施技术和修复材料的性能之前，不允许直接应用于文物的修复，更不允许用文物做任何无把握的试验。修复工艺和原材料是有规定的，但也不是一成不变的，会随着生产力和科学技术的发展而创新的。但新材料、新工艺必须要经过实践的检验，在确认原材料的最终效果和熟练掌握实施工艺之后，才可用于文物修复。文物修复后的效果，不仅仅是现在已有的形态，还要具有长期的稳定性，要经得起时间的考验。(三)要做详细的修复记录在修复实施的整个过程中(前、中、后三个阶段)都要做详细的记录(包括填写修复单、修复方案、拍照、总结等)。尤其是失败的教训，哪怕是极小的一次失误，也要将原因深刻地查出来，进而探寻出适合文物修复规律的科学的工作程序和方法。总结成功的经验，只是前进的起点；检点失败的过错，则是进步的阶梯。(四)做到“修旧如旧”我国修复文物要求必须保持原状，不允许有破坏或改变原状的做法，也就是文物修复要遵循“修旧如旧，不改变原原则。不过，对于如何做才符合“修旧如旧”的修复原则，一种意见认为：文物已破碎或有所短缺，是文物的客观现状，修复时只能用白色的石膏补配，以保持文物出土时的真实面貌。另一种意见认为：对破碎的文物，可进行形体复原，但应在忠于文物原貌的基础上，恢复文物保护修复第二节文物修复最小干预原则谈到文物保护修复的“最小干预”,有几个基本概念必如何高质量去延长文物的“寿命”?我认为文物保护修复中除或抑制病灶，使患者恢复到先前一个相对比较健康的状的方式方法”,实与文物保护修复中”最小干预”原则是同一个意思。文物保护修复日常工作过程中就要特别注意对国内行业标准规范来讲，无疑存在“病害”,但如果有充分穿的，残缺变形部位是否还算病害?显然不是。残破的部位常常会覆盖着色的坚硬的钙化层或贝壳。那么,这些钙化层和贝壳在保护过程中要不要清除?答案也是否定的。因为这续的病害去除与抑制才会有一个很好的把控。从时间维度为历史、科学、艺术的表征，如年代、制(铸)造工艺、使边环境或微环境发生了变化，病害的影响因素也会随之改第三节馆藏文物预防性保护的现状馆藏文物预防性保护是指应用一切与博物馆环境相关(一)文物预防性保护理念的发展在1930年罗马召开的艺术品国际研讨会上，预防性保情况下的抢救性修复。”20世纪70年代开始，这一概念受全球范围内11个国家的26家博物馆推广20世纪90年代，性保护理念已经成为国际文化遗产科学保护的共识和发展(二)我国馆藏文物预防性保护的发展护经历了准备阶段(2001——20XX)、研发阶段(2006——准备阶段(2001——20XX)。开展“十五”专项研究：调查影响文物保护的环境因素及环境质量标准调查全国馆藏文物腐蚀损失情况开展馆藏文物保护管理综合研究实施博物馆文物保存环境达标工程开展馆藏文物保护环境综合研发阶段(2006——20XX)。设立“十一五”国家科技微环境评估体系的理念和内容框架”,制定了《WWT0016一藏品风险防范研修班”,国外的预防性保护理念以及评估方示范应用阶段(2011——20XX)。根据《国家文物保护科学和技术发展“十二五”规划》,基本建立了馆藏文物环物保护专项补助资金》,设立了“预防性保护”专项经费。国家文物局与工信部建立了文物保护装备产业化和示范专国家文物局将上海市博物馆作为馆藏文物保存环境国监测与调控试点项目”;在荆州博物馆开展“博物馆文物藏展微环境被动调控技术成果示范”;在安徽省博物院开展“馆藏珍贵文物无酸纸包装中试研发与应用”;在上海市博物院开展“博物馆室内展照明环境调控技术成果示范”。普遍应用阶段(20XX至今)。在资金支持上，在“国家重点文物保护专项补助资金”中，20XX可移动文物保共10亿，预防性保护2亿；20XX可移动文物保护资金共6亿，预防性保护4亿；其后，国家根据工作实际有所增减。在项目批复上，2013——20XX,国家文物局共为博物馆、文物保护中心、研究所等批复了272项可移动文物预防性保护20XX39项。在标准制定上，现已颁布预防性相关标准40项，其中《文物保护装备标准汇编》汇集相关标准21项。因此，基于国家文物局对资金和项目的支持，界定从20XX开始我国馆藏文物预防性保护进入普遍应用阶段。(三)预防性保护方法的多角度思考对馆藏品预防性保护的多角度思考，主要集中在北京博物馆学会保管专业学术研讨会上，会议提出在藏品数字化、藏品评估、工作人员职业道理，文物利用方面加强藏品预防二、环境质量监测与调控文物保存环境是指收藏与展示各类可移动文物相对封闭空间的总体。包括微环境(展柜、储存柜、文物囊匣内的微小环境)、小环境(库房、展厅等室内的空间环境)、大环境(博物馆整体建筑之内的空间环境)、室外环境(博物馆建筑之外的空间环境)。环境质量监测指对文物保存微环境和小环境的影响因馆藏文物保存环境是指收藏与展示各类可移动文物的盒)等小空间。自贡市盐业历史博物馆以清朝乾隆元年陕籍示盐史文物，是目前中国唯一一座井盐史科技博物馆。馆内共收藏有盐业工具、书法、绘画、瓷器、玉器、钱币、票据等文物近20个类别3897件(套)。2.文物库房保存设施状况自贡市盐业历史博物馆位于全国重点文物保护单位西秦会馆内，受场地限制，为保护古建筑周围风貌，不允许建设高大现代建筑做文物库房，文物库房面积较小，约500平方米。受库房面积限制，各类文物无法分库保存。文物储藏柜数量较少，部分储存柜为20世纪60年代制作的木柜，多数已损坏。文物堆放密集，没有任何隔断和缓冲。除部分字画有简单的纸盒存放外，其余文物没有囊匣保护，易碎的陶器、瓷器、玉器等裸存于储存柜中。这些文物的存放方式，不利于抵御环境因素对文物的破坏。文物保存设施设备严重缺乏，库房恒温恒湿、空气净化等文物保管专用设施完全空白，库房内温湿度在很大程度上取决于库外温湿度状况，不能满足文物科学规范管理的要由于库房环境不利于文物保存，大量古籍善本、历史文献、拓片等虫蛀情况严重。3.文物展陈设保存施状况展厅面积约3000平方米，三个基本陈列“中国井盐科技史”“盐业地质陈列”“盐税史陈列厅”分布于西秦会馆古建筑的楼廊轩阁内，属半开放式展陈环境。展厅的温湿度即为室外温湿度，展厅木质墙壁的有害气体浓度超标。独具特色的盐业工具采用裸展的形式直接裸露于大气之中，开放的外界环境对展品的影响较大。游客随意触碰展品，屡禁难止。展柜为普通的玻璃柜，密封性较差，盐卤标本和古籍票据等存放于玻璃柜内极易受潮。由于西秦会馆古建筑的廊楼朝向院内的一侧全部敞开，展厅里的文物极易被阳光照射。展厅照明灯光为荧光灯，光线不均，炫光严重。4.环境检测与评估环境因素是引发博物馆藏品损害的重要原因，包括温湿度、污染气体、光辐射、虫害和霉菌等环境因素。经过环境检测，由于盐业历史博物馆库房环境调控设备设施，展厅建筑为开放式，其温湿度与博物馆室外大环境温湿相同，温度为12摄氏度左右，湿度在百分之六十八以上。甲醛达到室内空气质量标准(GB*****—2002),部分展厅VOC略超标。库房和展厅的照度达到了300勒克斯以上，与《博物馆照明设计规范》对照略微超标。自贡市盐业历史博物馆文物种类繁多，各类质地的文物对保存环境的要求各不相同。展厅和文物库房的环境控制方式具有复杂性，需要结合自身特点综合考虑文物。根据检测一是需要对文物所处环境进行全方位的监测，防止出现由于环境变化过于剧烈致使文物难以修复。需要在馆内建立一套文物保存环境监测系统及其管理机制，以实现对文物库或污染物浓度偏高，或光照超标，需要依照“稳定、洁净”四是完善馆藏文物日常维护保护。如配置养护专用工盐业历史博物馆馆藏文物预防性保护工作需要结合文第四节需求分析老化、皱褶、破损、污染的情况，亟须进行去污、展平、脱酸保护，字迹及纸张强度加固、可塑性封护等多另外，馆内还有很多战汉时期铜镜出现了腐蚀、表面硬结物的情况，影响对铭文、纹饰的解读与研究。基于此，在本次的预防性保护工作中，对馆藏文物微环境的调控就成了本次预防性保护的重中之重。二、项目目标依据《中华人民共和国文物保护法》和《中华人民共和国文物保护法实施条例》,按照国际文物保护界对藏品保护修复的基本原则——“尽可能地保持原状”,严格遵守保护修复工作“修旧如旧、保持原貌”的总原则。所有的工作程序、处理方法，均必须保证不改变文物原貌，全面的保存、延续文物的真实信息和历史、艺术、科学价值，确保文物安全以及延长文物寿命，并以不影响今后再次保护修复为前三、项目要求在上述文物保护修复理念的指导下，针对本项目文物现状，遵循的保护修复原则如下：1.真实性原则。保护修复的文物要尊重历史的真实性，不能改变文物原貌。2.最少干预性原则。尽可能采取预防性保护措施，尽量减少对文物的干预，少清除多保留。不能破坏文物携带的任档(文字记录、拍照)→检测分析→表面清理→脱盐→加固→粘接→补缺→做旧→封护→预防性保护→完善档案→移对馆藏金属文物保护修复采取的技术路线是移交→建分做好前期研究和试验的基础上，对该批文物进行保护修述等，参考《馆藏金属文物保护修复方案编写规范》 ——2007)、《陶质彩绘文物保护修复方案编写规范》见稿)》针对本项目中XX套XX件其中包含陶瓷文物XX套 (XX件),木质文物X套(X件),金属文物XX套(XX件),石质文物X套(X件)文物的具体情况，进行必要的、更具记录工作。因器物各异。任何器物保护修复前都进行尽可能详尽的观察、分析、检测，确保对器物全面了解之后再按保护修复方案所设计的技术方法动手。六、专家咨询论证会中标人须聘请至少X位及以上文物考古或文物修复相关专家参与项目启动会、中期论证会和结项验收论证会。项目启动会：聘请的专家根据文物现状、相关资料及修复方案等进行评估论证，出具书面评估报告，以便启动文物中期论证会：修复数量达到2/3时，中标人须聘请专家，针对项目进展程度，及部分修复成果进行分析及总结，出具书面论证报告，为后续的文物修复工作提供更多参考建议。结合前期整理的资料，根据上述修复原则、修复方案，以及中期论证报告，对项目全部的修复成果进行验收论证，提出论证意见并出具最终验收报告。同时详阅需出版的文物修复报告审核书稿，待无问题后进行出版。专家聘请费用、交通由于文物的特殊性质及保密性质，所以所需修护的文物明细签订合同时约定。第二章项目整体服务设想第一节古陶瓷文物保护和修复方案1.检查与诊断(基础):分析文物的物质现状；评估文3.修复材料的相溶性：直接与文物接触的修复材料(粘结剂、加固剂、保护涂层、填补材料等),必须与器物的原材质相溶(涉及材料在机械、化学、物理、美观度等方面特性),但并不意味要选择与原器物一样的材料和技术。4.操作与材料可逆性：即对文物实施的所有干预性操作均能被安全解除，不会对文物造成任何影响和变动。加载到文物上的修复材料也能用无害的方式去除，将文物恢复到修于理解与观赏；二是修复操作的可读性，可区分重建部分与原来部分。不能遮盖文物的现实情况和历史痕迹，修复要有6.文物修复的文档记录：登记检查、诊断分析、保护/修复计划的制定、保护/修复计划的实施、储存与养护(文字、绘图、照片等形式)。修复报告还应附带工作期间相关7.文物修复最小干预：强调文物修复操作的慎重性。首先，要明确干预操作的必要性，确定修复的目标；其次，慎重选用材料与方法，评估其对文物材质可能造成的即时和长8.修复的预防性保护：通过提供理想的存放、陈列、使用、取放和运输条件来延缓或者避免文物遗产败坏的行为。预防性保护优先于干预性保护，即先让环境适应文物，而不二、陶瓷检查定义所有确定文物遗产的结构、材料、有关历史和环境而采取的行为，包括确定败坏程度、变更和丢失部分。检查也包括对材料的分析和研究，以及对于有关历史和当代信息的研及其所处的文化历史背景；另一方面就是对器物的基本物理现状进行评估，确定器物的稳定性、真实性并检查出器物外在或隐藏的缺陷。修复人员也可根据器物的价值和重要性，估算工作所需的材料和人力上的花费。(一)检查的工具：1.光学显微镜：5倍到100倍的双目体式显微镜适合检查陶瓷的胎釉结构以及修复情况的细节。三目显微镜可以连接数码相机拍摄照片。CCD显微镜与电脑连接，能在电脑上观察并且截取图像。2.光源：检查需要强烈的人工光源，用来观察器物内外的情况，甚至是器壁内的结构。还需紫外灯辅助观察，用来区分原器物和老旧的修复部分。(二)检查内容：修复之前，要对修复对象进行基本检查，如，器物的真伪、确定损害的范围和原因、判断陶瓷器胎釉的状态。对这些信息的掌握，以便确定器物是否有修复的必要，便于在制订修复方案时，选择针对性的修复材料和方法。(三)鉴别古陶瓷器的类型：陶瓷制品虽然有粘土制成，但物理特性不同，国内将陶瓷制品分为陶器和瓷器两大类：陶器：普通粘土在约800℃是一个简单的指标，大于5%为陶器，小于5%的是炀器、瓷器。类型烧制温度(℃)低温陶器陶器炀器瓷器(四)古陶瓷器的制造缺陷与败坏变质制造缺陷：指在陶瓷制造或烧制过程中形成的器物材10.落脏：指在拉坯成型、入窑烧造过程中，没有清理11.彩色不正：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指颜色浓淡不12.色脏：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指釉面或釉层下粘13.画面缺陷：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指画面由于擦14.阴黄：制品表面发黄或斑状发黄，有的断面也有发局部产品温度偏高而还原不足也会形成阴黄缺陷；产品原料中二氧化钛含量太高，也会导致产品发黄。15.烟熏：制品表面呈灰色或不纯正的白色，主要由于坯体氧化不完全或还原过早，使坯内炭素、有机物或低温碳未能烧尽在釉层封闭之前。有时烟气倒流也会熏蚀釉面。若釉料中钙含量偏高也易形成烟熏缺陷。16.无光：指釉面产生一片片无光泽的釉膜，严重时表现出粗糙表面，也称消艳。原因是釉面形成微细体和釉层熔融不良，因此形成釉面无光缺陷。17.变形：指在烧制过程中，陶瓷器发生扭曲与改变，把、足不正等不合规定的现象。这与陶瓷器的原料制作、器物成型或干燥手法、装窑与烧制方式等方面的不足和失误均18.窑粘：陶瓷器在窑内与其他陶瓷器或匣钵互相粘结而形成的次品或废品。窑粘的形成有多种原因，主要是配料不当及装坯装窑不慎、匣钵堆垛倾斜引起。19.坯爆：指坯体出现开裂成为废品，俗称“过江”。原因是配料不当，入窑前水分过高，焙烧初期升温过快而出现开裂。有时开窑时间过早，冷却过急，坯体和外界温差太大，内外收缩不一，坯体受损而开裂，此缺陷以大件厚胎为多。有时坯体内含有石英等杂质硬粒，在坯胎内爆裂而引起坯爆。陶瓷器坯釉同时开裂叫做“窑裂”,坯裂釉不裂叫做“阴裂”。21.夹层：夹层指坯体中间分层。又称为分层、层裂。22.生烧：烧成火候不够而产生的一种缺陷，即欠烧。(五)败坏变质：指陶瓷器在使用或废弃期间，在自然纹”,是不穿透器壁的裂纹，即器外可见裂痕，但器里面却(1)釉上彩，又称“炉彩”。是用各种彩料在已经烧行彩绘后，再入窑经600摄氏度至900摄氏度温度烘烤而成。(2)盐蚀：堆积器表或渗入胎釉内部的可溶性盐所导(3)盐类结壳：器物在长期埋藏环境下形成的较坚硬的不溶盐堆积，例如在海水环境下覆盖器物表面的珊瑚层(主要成分是碳酸钙),令其原本形貌难以识别。(4)污渍：器物表面吸附污垢形成污点、污斑等。这通过陶器的多孔表面或釉面上的裂纹渗入胎体，污染器表(5)黏伤：器物碎裂后用粘接的方法修补。(一)包含陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、上色等一系列保护与复原的操作。古陶瓷修复是以研究与欣赏为目的的，利用合适的材料和技术恢复器物的完整造型和外观的视觉效果。1.考古修复：又称研究修复，指对于拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，可却分修复部分。这种方法完全忠实于原2.美术修复：也称商品修复，指对于器物的修复部分进行上色，以淡化修复痕迹。这种方法的合法性有争议。3.陈列修复：修复效果介于前两者之间。修复痕迹远距离还以区分，近处可以辨别；或者在朝向观众一面看不出，而背部有痕迹桌子有边栏；修复桌有隔层——放置修复材料、工具，配备水斗、操作台(耐腐蚀)、储物柜、通风橱、垃圾桶；地面要防滑。(修复室应尽可能做到干湿分开，功能分开。如清洗、拆分等使用液体试剂的工作可以在修复室内的其他区域完成，而修复桌及周边应该保持干燥、清洁、无污染。)5.修复室内环境要求：(1)光照：修复时的光照应该同器物在展览时的光照一样，上色等工作应尽量安排在光线好的白天，避免在黄昏的阳光下操作，也不要在荧光灯或白炽灯等人工灯源下进(2)温湿度：修复室温度保持在15℃—25℃,相对湿(3)防尘：保持整洁，防止灰尘杂质飘散，玷污修复(4)化学药品管理：应放在避光的试剂柜，易燃材料，(二)修复工具胶(用热溶枪)、橡皮筋、绳子、各种夹子、铁架台、沙盘橡皮碗、搪瓷盘、电吹风、实验用玻璃器皿)(三)修复设备：(1)大型干燥箱：用于拆分器物或者烘干仿釉层等。(2)台虎钳：用于加工制作工具。(3)超声波清洗器：清洗陶瓷器碎片。(4)蒸汽清洗器：用于清洗陶瓷器碎片。(5)喷笔及空气压缩泵：用于喷涂上色。(6)体式显微镜：用于检查古陶瓷器。(7)冰箱或冰柜：存放粘结剂等化学试剂。(8)照相机和摄像机：记录文物修复过程。第二节铜器文物保护修复难点及解决对策最后，在落实铜器文物保护工作过程中，应当针对保护工作拟定可持续化的制度和地方策略应对方案，确保在实际工作环境中，具备完善的铜器保护铜器修复条件，这样才能够在最基本资源环境中提供保护优势。之后，应当针对铜器文物保护环境进行定期考察，确定内部环境和制度条件能够稳定，才能够继续开展资源保护工作，同时还应当针对管理人员积极贯彻文化和学术知识，这样才能够加强管理人员自身对文物价值的认知，以此巩固责任心和理念优势，确保在后续文化主题展示环境中，具备文物保护工作积极性，并能够依据实际管理制度，提供完善的法规保护条件。二、铜器文物修复存在的问题和对策1.保管部门重视度不够。铜器文物在修复工作落实环境中，还需要将部门重视程度提升，这样才能够确保整体铜器文物修复工作具备完善的技术和设备条件。其中，针对铜器文物认知和保管方法的错误理解，不少地方文物管理部门在经费和工作条件方面难以满足实际情况需要，如此便造成了整体铜器文物修复工作落实困难的情况。故而，在展开铜器文物修理工作过程中，应当针对修理工作的重要性和积极意义展开理念拓展，确保相关制度和法律法规能够被部门所重视，这样才能够为后续修复工作的运转环境提供稳定的延伸基础，同时更能够降低铜器文物修复2.人才素质影响。文物修复工作的开展，应当基于破损补位提供复原和专业的技术条件，才能够确保整体文物修复工作落实完善，并能够在后续展览和研究过程中提供完善的参考价值。故而，在实际人才选用方面，必须确保人才素质满足实际需求，这样才能够确保整体工作落实完善。但实际情况中，由于修复队伍组成环境复杂，且不具备完善的评定条件，这便导致了文物修复质量水平参差不一，甚至极易造成铜器文物自身受损。故而，修复工作中要重点培养并积极引进优秀人才，打破条条框框，积极提升修复人员地位与待遇，完善现有人才选拔与聘用制度，确保文物修复后继有人。3.重视文物发掘却轻视修复工作。现阶段文物修复工作重考古发掘、轻修复保护较为典型。文物挖掘方面无论是经费拨给人才队伍建设、关注跟踪都较为完善，新闻媒体对于文物挖掘也不遗余力报道，但是对于文物修复，却甚少有专门报道或者跟踪，同时不少挖掘出的宝贵文物因存放、保护不当反而造成了更大的浪费，对于修复工作的轻视直接导致了宝贵文物资源的浪费与遗失，同时对于文物的进一步挖掘故而，在修复工作落实环境中，应当要坚持挖掘与修复保护工作并重，加强对文物修复领域的跟踪关注，严格文物修复报批程序，建立并健全规章操作制度确保修复方案科学且严密，减少修复损伤与破坏，确保文物得到科学修复。第三节纸质文物保护理念及修复方法一、纸质文物的范畴及对其进行保护的意义一般把以纸张作为载体具有艺术价值或历史意义的古代文物称为纸质文物。纸质文物包括古代文献档案、古代书籍、古代字画等，可以反映出一个民族的文化、历史、艺术等信息，保存好这些文物可以给后人留下丰富而宝贵的文化一旦丢失将无法复原，那么与之相关的文化、艺术、历史、精神价值也会随之消逝。所以说文物保护工作就是为了将这些代表着民族文化内涵的东西进行更为长久的保存，将一个文明古国的风采和内涵加以保护。二、纸质文物受损的基本类型和成因1.虫害虫害是所有纸张储藏损害中最为常见、发生最为频繁的问题，由于纸张在发明之初就是使用木材等材料制作，在纸有部分虫类以此为食，甚至还有一些纸张害虫在啃咬纸张后还会在其中结蛹产卵，对纸张进行二次损害，另外也有害虫的有色排泄物也会对纸质文物中的文字、图像等珍贵信息造成损害。目前我国的纸质文物虫害中常见的害虫有：书蠹，竹蠹，药才甲、衣鱼、白蚁、烟草甲、短鼻木象、蟑螂、中2.霉害菌类在生长繁殖的过程中将纸张中的纤维素和蛋白质等一纸质文物在自然因素下受到的损害主要为温湿度和气张在保存时通常应当将环境温度维持在16—18°c,当温度纸张的虫害防治需要以“防”为主，在进行收藏之前，首先对纸张进行特定的处理，通过条件控制来抑制虫害。建议在实际的收藏中采用低温存放的冻杀技术，低温冻杀符合纸质虫害的防治要求，通常只需要将温度维持在零下20摄氏度左右，在此温度下四至五天即可杀灭虫害，这种短时低温的灭虫方法对纸质文物的负面影响不明显，但对虫害的预防却起到了很好的作用。2.通过纳米防腐纸进行防腐处理纳米材料本身的耐受性较高，目前在纸质文物保护领域也出现了纳米防霉纸，这种防霉纸内的无机纳米添加剂不易挥发，不会对原藏品造成较大影响，无机添加物也不适宜于菌类的生存，这种材料还具有耐老化、耐腐蚀等特征，通过这种材料的包覆能够对原作品起到很好的防霉效果。目前常见的防霉处理方式过于传统，其处理方式与虫害的处理方式大致相同，但是具体处理时的标准又有所差异，这就使得文物要经过两次甚至多次的重复处理，这很容易导致文物在处理的过程中出现损害。纳米防腐纸则大大降低了防腐处理的难度，相对的保护投入更低，其处理和更替更为方便。3.保证纸质文物收藏的标准环境在纸质文物保护的环境控制方面，要做好温度控制，湿度控制和通风处理。纸质文物的收藏环境，温度必须控制在纸张强度不受影响，杜绝过高和过低温度。湿度必须控制在纸张菌类不易滋生的环境湿度，当然干燥程度不能过高，还应避免强光的直接照射。管理员要经常性的对收藏空间进行通风处理，还要定期对空气中有害气体进行检测，尤其是收藏馆附近有厂家排放有害气体的，更需要进行频繁检查，如果通风也无法控制有害气体的就需要通过科学的空气净化设施来保证储藏空间的气体质量。四、纸质文物受损后的修复策略1.纸质文物的信息修复纸质文物的保护包括了纸张本身和纸张载体内所记载的信息这两个部分，具体的修复也要从这两个部分着手，其中信息修复最为困难。在具体的信息修复之前，为了达到长期保存的目的，要建立一份档案文件，其中有纸质文物的图像信息、文字信息、规格、以及保存要求，在编制成文后备案并收录到收藏文献条目当中，以保证今后在进行修复工作时能够得到全面的原始信息；在收藏的过程中，当纸质文物出现损伤后，收藏馆可以结合实际的收藏条件以及对文物的研究结果出示一份修复处理建议书，建议书中结合各自的经验对其修复方案、程序以及所需使用的技术进行诠释，特别要对其中的问题进行划分与排序，指出哪些损害是需要优先处理的，以求尽可能地保留最有价值的部分。2.纸质文物的记录及纸张的修复中国传统的纸质文物修复方法主要有装裱、复制等方式，而如今的修复技术则更为科学和全面。在具体的修复过程中，可以制定以下的修复流程：(1)从收藏目录中找出文物收藏之初所编制的备份档(2)进行试剂检查，比对文物收藏时所记录的初始资(3)对文物进行清洁，在具体的修复中可以使用干性的清洁工具火山胶海绵或软鬃毛刷等对文物表面的灰尘等(4)对纸张进行脱酸处理，对纸质文物的脱酸可以选(5)对损伤部位进行修复并补全残缺，比对原始资料，(6)进行修复后，还要进行二次检验，并对原始编制第四节文物修复的技术服务碎成了“渣渣”。还好在文物修复工作者的高超技艺之下它们“妙手回春”,重现光彩。(一)碎片整理按照由大到小、由整体到局部的原则，先拼对出器物的(二)去锈在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀，以及断裂茬口的锈蚀和污物，有物理和化学两种除锈方法。(三)整形使用台钳等各种工具将变形的铜器碎块尽可能恢复原(四)焊接、粘接(五)拼接(六)补配传统方法是在铜片上锤碟出器物所缺失部分的造型，之后錾刻；目前也可以通过化学以及3D打印的方法得到补配所需的部分。(七)作色用无水乙醇调和虫胶漆，并加入需要的矿物质颜料，调出与青铜器表面锈蚀接近的颜色，将修复部位的颜色做的与由于材质的特殊性，书画在传世的过程中极易因为保藏不当，遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬。纸张的自然老化也会使书画产生破洞、碎裂、褪色等问题，如果不及时修复，书画的寿命很快就终结了。我们今天能在博物馆看到几十、几百年前的书画，都是靠文物修复工作者(或者说工匠师傅)一代一代接力修复保庙画修复前后中国古代书画作品的修复一般离不开以下几个步骤：(一)清洗一般用热水或高锰酸钾溶液清洗，以便除去因年代或保存不当而产生的表面霉斑等污渍。(二)揭心揭去画作中的复補纸，并尽量保留原作的托心纸。其间用水沾湿，以同一方向仔细揭下画心。这一步必须要特别小(三)补缀在画心揭出后用同类纸修补其破损之处。(四)托心(五)全色与接笔全色就是在画心有破损的补纸或者补绢上使用颜料填入与画心基本底色的色调。高手要做到“四面光”,即上下左右四个角度全都看不出补过。接笔是更进一步将缺损的地方依照画意来添加线条跟颜色。三、瓷器陶瓷耐得住高温，却极怕碰撞，任何的硬物打击都会轻易地将它四分五裂。所以不仅是陶瓷文物，在民间陶瓷用品(一)清洗(二)粘合(三)补缺对缺损部位进行补配。(四)上色在修补部分表面进行随色处理，达到文物展览整体效果和谐统一。(一)检查(二)拆卸(三)清除污垢对龙褂的石青色妆花缎面和暗花绫里分别使用不同的(四)修补破洞用绣的方法把缺失的图案在补料上“绣全”,使图案得到完5.复原出土的古漆器(也包括木器、竹器等)在地下埋藏了漫长的打个不太恰当的比方，就像人在袖子上套了一个套袖一样，胳膊粗、衣服穿得多的话，套袖就撑得非常鼓。胳膊变细了、衣服穿得少了，套袖就会特别容易起褶皱。起翘、变形等缺陷。这时就必须要对器物进行适当的修复、现在，就以这件西汉铜耳彩绘龙纹耳杯为例来看一下漆器修复的过程。西汉铜耳彩绘龙纹耳杯(一)脱水定形将器物的含水量降低到一个有利于修复、保护的范围内。既要将过量的水分除掉，增加器物的强度，又不能改变一般做法是：把器物浸泡在某些高浓度溶液中，让溶液出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站(二)胎体粘接与补全(三)漆膜修复与彩绘修复作出复原图，力争“修旧如旧”,让修复的部分与文物本身(四)封护层保护彩绘漆涡纹方耳杯第三章项目组织机构及人员配置第一节项目组织机构一、项目组织机构的建立针对本项目，本公司抽调经验丰富、责任心强的业务骨干组建XX博物馆文物保护修复项目。姓名职位工作年限备注(根据实际情况编写)二、项目组织机构图我公司本次项目组织采取矩阵式组织结构，矩阵式组织结构是一种混合形式，它在常规的职能层级结构之上“加载”了一种水平的项目管理结构。根据项目与职能经理相对权力的不同，实践中存在不同种类的矩阵体系，分别有权力明显倾向于职能经理的职能矩阵，权力明显倾向于项目经理的项目矩阵和传统矩阵安排的平衡矩阵。修修复人员设备管理人员财务人员√设备管理部√项目经理项目负责人技术顾问财务部三、人员岗位职责(一)项目经理岗位职责1.负责对整个项目服务的总体协调与沟通；2.负责对整个项目服务总的质量、进度、安全文明管理监督，是质量、安全的第一责任人；3.负责对整个项目服务总的成本控制监督，各类经济合同的审核签字，对项目成本支出审核签字；4.负责对整个项目服务财务具体管理工作；5.领导与组织编制实施项目服务计划、质量安全计划，领导项目质量安全体系的运行工作；6.主持管理人员及技术人员的工作会议，对整个项目服7.依据项目管理手册进行组织机构设置、人员聘任和职8.负责对整个项目服务进度管理、预结算的管理监督；9.负责对整个项目服务资料技术、设备和人员的管理监10.负责对整个项目服务的管理监督。11.根据公司运营管理总体发展计划和工作目标，组织实施，确保完成本项目服务的目标。12.认真完成公司领导交办的其他工作任务。(二)财务人员1.认真学习国家《中华人民共和国会计法》,不断更新财会知识和提高财务管理水平。2.全面负责企业财务工作，严格遵守国家有关财务法规3.结合公司实际，正确及时编报财务费用计划，促进企业管好资金，节约费用，降低成本，加速资金周转，提高经4.认真核对凭证，产品货款支付，无验收员及保管员签字拒付款。收付现金时，必须严格审核原始凭证，并由经办人和审批人签字方可报销，对无签名而擅自付款造成损失由财务负责人全面负责。5.账目记录清晰，严格执行财务管理制度。有权拒绝原(三)修复人员岗位职责(四)设备管理人员2.仪器设备将严格按照实验验收和技术验收制度进行3.大型精密、贵重仪器，须经实验室主任(或部门负责人)批准，操作人员已通过技术考核方可开机。对所管理的6.实验室管理人员及实验教师需指导学生对实验台面10.各型各类仪器，除常规维护、清理外，每月进行一次全面的保养和卫生清理，保持实验室整洁，维护实验室安全。实验室主任或分管负责人须按月督促检查并记录检查结果。每学期实验结束后，应对实验室的仪器状况进行认真检所谓团队，就是让员工适当打破原有的部门界限，直接面对客户和公司总体目标负责，以群体和协作优势赢得竞争主导地位的公司组织形式。团队是由可相互补充知识和技能的人组成的，以团队任务为导向，为实现共同的绩效目标，具有相对独立的决策权和执行权的联合体或叫工作单元。团队是由一些具有共同信念的人为达到共同目的而组织起来的，各成员通过沟通与交流保持目标、方法、手段的高度一致，从而能够充分发挥各成员的主观能动性，运用集体智慧将整个团队的人力、物力、财力集中于某一方向，创造出惊我公司依据多年相关项目的经验积累，总结出了对于大型项目管理和实施的项目管理和实施的方法论。本次项目建设的管理内容主要包括组织人员管理、质量管理、进度管理、风险管理、文档管理、范围管理等方面，这些内容贯穿于项目的整个生命周期。第二节项目人员配备序号姓名性别岗位学历职称经验备注12345678二、管理人员汇总表关键岗位人数项目管理负责人技术负责人修复人员监督人员设备人员其他管理人员后勤人员档案管理综合管理三、拟派项目负责人履历表1.一般情况姓名年龄学历毕业公司专业职务职称拟任何职务参加工作2.个人简历时间专业工作经历序号项目名称该项目中任何职12345附注：后附学历证书、职称证书、身份证等复印件加盖公章；本表可在不改变格式的情况下根据具体需要自行增四、拟派文物修复人员配置计划表序号姓名职称证书业绩备注12345五、其他项目人员履历表姓名性别年龄职务职称学历参加工作时间从事负责人年限已完成项目情况合作单位项目名称规模开始、完成日期是否在服务期项目质量(附相关人员证书、证件及其他相关证明文件照片或相关复印件等)第三节项目人员管理原则团队的所有成员绝不是平白无故走到一起。所谓“同志相得，同道相成”,共同的目标是一个必有可少的基础要件。作为一个高效的团队，光有目标还不行，还必须有远景。与目标相比，远景更能激发人持久的动力；与远景相比，目标则是一个又一个的试金石与里程碑。管理好团队最重要的是要学会沟通，如正在进行的项目遇到的难题、卡到的节点是什么,都需要和团队的相关负责人沟通，才可以让项目顺利执行下去。所以，管理者应该主动与员工保持良好的沟通，并告知他们组织内部的事情。另外，管理者也需要鼓励员工进行反馈，这样才能了解员工心里的法，有助于更好的管理好团队。团队里的每个员工的工作技能都略有不同，作为一个管理者，管理好团队，应该拥有洞察的本领，能全面评估每个人的工作能力，将合适的工作安排给合适的人，最大限度地发挥每个人的潜力，对团队的生产力也会产生重大影响。团队里的每个成员，不同类型的个性，管理者需要具备有多样化的管理风格。最好能使用赏罚分明的方式，用奖励的方式激励每个员工奋进，用惩罚的方式阻止团队成员犯错误，使管理更加有效、更加科学。率领，其战斗力可能大相径庭。找到一个好的将军，才有可能造就百战百胜的军队。在企业的管理实践中，其理亦然。第四节人员管理方法以从具体工作中解放出来，可以更多投入本身的领导工作。漫步管理的意思是：(尤其是)最高领导不埋头在办公室里而尽可能经常地让下属看见他——就像“漫步”那样在企业转悠。企业领导从第一手(直接从职工那里)获知，职工有什么烦恼和企业流程在哪里卡住了。而且，上司亲自察看工作和倾听每个职工的话对职工也是一种激励。三、结果管理上级把要得到的结果放在管理工作的中心。和目标管理很相似。在目标管理中给定的目标。像目标管理一样，更多的工作意愿和参与责任。但在结果控制时不一定要评价一个下属，而可以是一个部门或他所从属的一个岗位。上级给出一个他的下属要达到的(上级)目标。各个部门的下属要共同确定达到这目标应该完成的(下级)目标一一提高工作效率。上级则有规律地检查项目实施中数据的变化。像分权管理和例外管理一样：提高工作意愿和参与责任。此外，下属们共同追求要达到的目标，促进了团体精神。六、参与管理下级参与有些问题，尤其是与他本人有关的问题的决策。例如调到另一部门或外面的分支机构任职。当对重要问题有共同发言权时，职工不会感到被“傲慢”地对待了。比如他们可以认识到调职的意义和信任其理由。这样做可以提高对企业目标的“认同”。七、系统管理对确定的企业流程进行管理。把企业作为一个大系统，这个系统就像一个电流调节系统似的运行。对那些不断重复的活动有许多规定和指令(例如机器的开和关、更换和维修)。因此这种方法主要用于工业企业。将所有工作过程组织成通畅的流程。许多的规定是为了保证“整个系统的运行”。人的工作要服从技术。领导要注意的是，不要使企业内太“官僚主义”。人们的思想活动是很难像资金账目那样明确地摆在管理者面前，高高在上的管理者，有时候很难体察到基础员工的思想动向，因此，广开沟通渠道也是人员管理方面相当重第四章人员培训方案第一节文物修复人员培训方案要经常对项目人员进行培训，特别是对一些管理干部，要经常、及时地进行培训，以适应不断发展变化的新形势。一、培训人员的定位1.根据工作需要及课程安排与要求，向人事管理人员提供参加此项培训的员工名单。2.人事管理人员审查项目部门所报名单，向符合条件的报名员工发出参训通知。3.员工根据文化活动中心及自身发展需要，可自愿选择外面的教育课程或培训课程。(1)员工需到外面参加培训时，填写《外出培训申请表》,经项目经理核准后，方可实施。(2)到外参加培训，视情况与其签订《培训合同》,并按合同相关规定办理。二、培训需求分析及指定培训计划1.培训需求调查通过发放培训需求调查表，了解该员工的培训需求。员工培训需求表求类别培训需求内容现有技能是否需要培训2.制定培训计划培训计划根据项目需求制定，每月按照具体情况进行必要调整并组织实施。培训计划表序号培训内容培训时间培训方式及目的责任人三、培训内容1.多学科基础理论。2.文物修复理论。3.纸质文物保护修复相关专业知识(保存环境、保护修复材料)。4.纸质文物修复技术。5.纸质文物保护技术的相关标准规范。四、培训考勤与考核1.参训员工自收到培训通知当日起，所有参训员工均应合理安排工作及私人事务，确保准时出勤。2.培训期间所有员工上课均应维护员工形象标准，并自觉遵守各项规章制度。3.员工培训时，须在《员工培训签到表》上签到，不得迟到、早退。《培训记录表》由本公司管理部存档。4.专业培训若涉及文化活动中心运营实际操作，员工须严格按照操作规范执行。5.各培训课程的评分细则由该科培训讲师评定，各培训老师根据培训人员表现公平打分。培训评分将汇总个人成绩及小组平均成绩，分数汇总将由负责，并每日进行公示。员工培训签到表参培部门参培人员签名员工培训报告书培训名称及编号参加人员培训时间培训地点培训方式使用资料培训师姓名及简介主办单位培训后的检讨受训心得(值得应用于本公司的建议)对下次派员参加本训练课程的建议事项主办单位意见培训考核表绩效标准很H无改略很不知好好变坏坏道1.工作态度2.工作能力3.日常管理操作4.工作成果(工作完成质量)5.工作安全6.宣传推广7.员工出勤情况8.与他人的合作1.目的为有效地利用和保护培训资料，加强培训文档管理工作，使培训文档管理工作规范化，特制定本办法。2.适用范围XX文物保护修复方案。3.职责负责文物修复培训资料的保管工作。4.培训档案归档范围(1)培训档案存档目录。(2)培训档案应包括《培训签到表》、培训讲义、培评估报告》等。(3)其中培训讲义或课件应是授课教师的授课内容。(4)无论笔试、口试及实操，考试成绩将以电子档形(5)培训教材档案的存档应包培(即授课教师讲义、文字资料、录像或光盘等)。(6)培训往来文件存档目录(7)培训每月根据培训课程安排实施表按时进行存档。(1)归档的文件材料必须字迹清楚、工整，纸张要求(2)归档的文件材料要完整、系统、准确。(3)归档的文件除特殊情况外，必须用原件。(4)归档的文件必须保持归档文件之间的历史联系。(5)对于可进行输入电脑的资料及时输入电脑。(6)各种文件资料收集、分类后，需在一个月内归档第二节文物修复培训知识水解产生的硫酸(HSO),其次是大气污染物如硫化物(SOx)、氮氧化物(NOx)等酸性气体；再次，纸中高1℃,化学反应速度会增加1-3倍。对于光化学反应，温度升高10℃,反应速度增加0.1-1.1倍。素分子的降解，且至纤维素分子完全被分解为止。脱酸一直是国内的纸张文物保护工作者研究的热问题。现有的脱酸方法有水溶液脱酸法、有机溶液脱酸法、气相脱酸法、纳米技术以及其他各种脱酸方法。1.水溶液脱酸法水不仅可以稀释纸中的酸，还能清洗掉有害杂质，如Cu2*、Fe等。可采用石灰水(Ca(OH)2)饱和溶液，浸泡约20分钟，脱除纸张中的酸。然后用碳酸钙(CaCO3)溶液浸洗20分钟，使纸张上沉积碳酸钙。水溶液脱酸法的优点：既脱酸又去污作用，亦能使纸张然后将处理好的单页，重新装订成册。水溶液对某些字迹、染料、颜料会引起烘染或褪色以及出现折皱、变形等现象。2.有机溶液脱酸法研究较多纸张脱酸剂是甲醇镁。甲醇镁溶于有机溶剂，又有足够的碱性，在纸上能保留较长的时间和特有的稳定作用。甲醇镁的碱性不仅可以综合纸张中的酸，而且，残留在纸张上的甲醇镁在水汽的作用下水解成Mg(OH)2。后者遇到空气中的CO,就形成MgCO3,使纸张具有抗酸缓冲作用。为了提高溶剂对甲醇镁的溶解性而又不影响字迹，选用溶解力低的惰性溶剂与甲醇镁混合可达到其目的。常用的惰性溶剂有：氟利昂、甲苯、丙酮、氯化烃等，使用溶剂不同，有近年来对有机溶液脱酸剂的研究，除甲醇镁法外，目前对镁钛双金属醇盐、甲氧基甲基碳酸镁、乙氧基乙基碳酸镁、甲基碳酸镁、甲氧基镁碳酸二甲酯、乙基碳酸镁、丙酸钙等脱酸剂的研究也取得了一定成果和进展。3.气相脱酸法气相脱酸法有碳酸环己胺法、吗啉法、氨法、二乙基锌法等。由于环已胺的毒性，能致癌和使人生理活性组织诱变以及降低纸张光泽等原因而没有得到广泛应用。吗啉法由于其脱酸效果不理想，没有碱残留，耐久性差，再加上氨气为窒息性气体，对人眼、肺均有强烈刺激而被放弃。二乙基锌法存在难以引入加固剂，仪器设备要求及投资费用太高以及易燃、易爆的安全等问题，未能广泛推广应用。4.纳米氢氧化镁法技术及其应用我方采用纳米氢氧化镁法进行纸质文物的脱酸。脱酸前采用微波法对纸质文物进行干燥。关键部位脱酸浸泡系统进行了制作了两代产品，第一代产品采用抽真空破真空交替进行。第二代产品，先抽真空，再进行浸泡。5.等离子技术我方从低温等离子体原理出发，研究设计适用于酸化纸质文物的等离子脱酸机制以及相应的反应先驱体离子源试剂，以期在常温常压状态下获得具有较高能量水平的活性改氢氧根离子(OH),将其以等离子体射流形式喷射到纸张表数秒内迅速由酸性转为碱性(PH值可控),其色泽无明显变化，经老化试验后纸张机械性能(耐折度、抗张强度等)无第五章拟投入设施设备第一节拟投入设施设备参数性质序号具体技术(参数)要求1紫外线辐射检测范0~300μW/1m紫外线辐射精度：波长：365nm;说明二、温湿度记录仪(含软件)参数性质序号具体技术(参数)要求1±0.4K/±2%RH分数据存储容量：100万个数据配温湿度记录仪软件说明参数性质序号具体技术(参数)要求1分辨率：1ppb异丁烯标定点的说明四、便携式甲醛检测仪参数性质序号具体技术(参数)要求1分辨率：10ppb响应时间：10~60s说明五、馆藏文物保存微环境调控系统参数性质序号具体技术(参数)要求11.可支持LCD全中文菜单显示。可以3.湿度调控范围：99.5%。将有毒有害气体分解成无毒无害固体物质。不会产生二次污染。7.具备可自动诊断和远程诊断功能。能大幅度降低售后服务成本。以及设备使用方维护成本。8.设备体积小。功耗小。安装方便。可安装在微环境基座。仅需一定通风要求。9.加湿过程中不会对展示物品造成高低湿冲击。也不会有水雾现象出现。10.通过“半导体理”。快速将展柜空气中水汽冷凝成达到除湿效果。11.设备体积小。功可安装在微环境基座。仅需一定通风要求。可以安装在展柜的底部或顶提供省级及以上权威机构出具的检测说明六、文物柜架参数性质序号具体技术(参数)要求1为了保证方便文物外展需求。囊匣采用三层材质。外层为硬度较高的木质层(奥松板)加宋锦布。保证囊匣的硬度。同时。内层采用无酸瓦楞纸板。保证内部环境的无酸。兼具硬度和无酸性。内囊与文物充分填充。更好的保护囊匣内文1.木质外层采用优质奥松板。内部结2.采用环保材料。奥松板(中密度纤维板)甲醛释放量要优于E1级别要二、无酸纸材料1.浆料由100%纯木浆或棉浆制成。不含回收浆；2.金属离子含量3.木质素卡伯值不超过5。4.pH值：无缓冲剂的无酸纸板的pH值7.0～7.5;带缓冲剂的无酸纸板的pH值为8.0一9.5或中性。5.碱性缓冲剂：带缓冲剂的无酸纸板/纸的碱性缓冲剂含量在2%～5%之间(以CaCO3计)。6.不含硫化物；不含荧光增白剂。柔软、富有弹性、且无污染、不释放有害物质的馆藏文物保护适用材料作为盒内填充与缓冲材料。应由优质EPE(聚乙烯)发泡材料、丙纶(聚丙烯)丝绵、腈纶(聚丙烯腈纤维)棉和纯棉布等四种材料组成。EPE厚度需≥10毫米。丙纶、腈纶棉要有一定厚度并确实起到EPE硬度的缓冲作用。四、固定材料应尽量避免使用胶粘固耐用。使用环保提供省级或以上权威机构出具的所用证明纤维含量为100%纯棉。甲醛含量为0。PH值不超过8.0。经向和纬向密度均不低于说明七、双柱抽屉式钢木壁画架参数性质序号具体技术(参数)要求1(长*宽*高)2套。(长*宽*高)4套。立柱横梁、托梁采用经过大吨位液压机5道折弯成型；抽屉、抽身采用1.8mm厚的冷轧板多道折弯和多增强受压强度；采用名牌轴承。在立柱和抽托上装用多组轴承拉出推入安装方便牢固。以上金属件均采用先进表面除油、表面防锈、硅烷处理工艺后再采用优质塑粉经恒定高温固化表面处理。使产品的漆膜附着力。硬度。耐冲击力。防脱落。光滑度、平整度均符合国家标准。外形简洁、大方美观。外型四周作圆弧处理。拆装方便、灵活、耐用。木质部分可用进口橡大方美观。外型四周物存取处采用暗扣与嵌式樟木实木板。樟木板表面平整。并且经过脱脂、干燥、阻抽屉轨道采用隐形三抽拉次数大于100万滑轨具有防脱落装置。同时要根据存放文物大小制作文物抽匣。整列文物存储设施要求有气流通透性。且有防尘效果。文物抽匣内配备了自由分隔装置。文物抽匣承重：抽匣承重100KG。顶板装塑胶层。在潮气凝水时水滴不得流入柜内。说明参数性质序号具体技术(参数)要求1CO2测量范围：0~5000ppm,温度测说明九、铝合金保存箱参数性质序号具体技术(参数)要求1为满足博物馆壁画文物的搬运转移的文物运输安全。现配备49个壁画专用铝合金箱。1.框架为50×50角不允许有裂纹和腐蚀斑点。装饰面上缺等级(A2)。3.面料应采用哑光麻面防火板。耐香烟灼烧性能等级不低于2。耐开裂性能等4.防震与缓冲包装材料。应采用不低于30mm厚度的中硬度海绵。密度27Kg/m³,拉伸212Kpa,抗压缩强度不小于62Kpa。吸水0.02Kg/m³,海绵表面应使用对文物无污染、柔软的纯棉制转运箱的抗冲能力。5.尺寸根据壁画规耐压耐冲击；耐酸、耐碱、耐污；环保；(1)厚度≥4mm;面板铝0.8m