2023西方文学史知识点

西方文学史学问点

一、填空题：

1、古希腊一罗马文学和希伯来一基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上

称之为“两希”传统。

2、希伯来民族的神话与史诗是《圣经》。西方美学的奠基人是亚里士多德。西

方美学的奠基作是《诗学》。

3、维吉尔创作了世界文学史上第一部文人史诗《伊尼德》。罗马文学史上最重要

的悲剧作家是塞内加。

4、荷马史诗是由《伊利亚特》和《奥德修纪》两部英雄史诗构成的。荷马史诗

的情节是以特洛亚斗争这一历史事务为基础的。在传闻中，特洛亚斗争是因

希腊美女海伦被抢引起的。《伊利亚特》的主题是“阿喀琉斯的生气

5、古希腊戏剧起源于酒神祭祀，悲剧发物于酒神颂歌，喜剧的前身则是祭神

的狂欢歌舞和民间滑稽剧。古希腊戏剧包括悲剧、喜剧和新喜剧。

6、埃斯库罗斯被誉为希腊“悲剧之父”。索福克勒斯被称作“戏剧艺术的荷马”。

索福克勒斯的《俄狄浦斯王》被公认为希腊悲剧的典范。

8、中世纪文学的主潮是教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学。中世

纪教会文学的主要艺术手法是象征、寓意、梦幻等。

9、被恩格斯称为“中世纪的最终一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”

的是但丁，他的代表作是《神曲》。但丁的第一部文学作品为《新生》，女主子公

为贝亚特丽采。

10、《神曲》全诗分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。但丁原给这部作品定名

为《喜剧》，后人对它推崇备至，称它为“神圣的喜剧”，中文意译为《神曲》。

11、蒙田是欧洲近代散文的创始人。他的《随笔集》是法国近代第一部散文集。

12、16世纪中叶，西班牙文坛上流行着一种独特的小说一一流浪汉小说。

13、维伽被称为“西班牙戏剧之父”。塞万提斯被视为现代小说之父，代表作《唐

吉诃德》模拟骑士小说的写法，描写堂吉诃德和桑丘•潘沙主仆二人3次游侠的

故事。

14、莎士比亚的“四大悲剧”是指《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。

15、高乃依被称为17世纪法国新古典主义悲剧的创始人。

16、莫里哀是法国古典主义喜剧的创始人和代表。《太太学堂》是莫里哀性格

喜剧的开端，《伪君子》是莫里哀的细心之作，作品的主子公是答尔丢夫。《悭

吝人》的主子公阿巴公是西方文学中最闻名的吝啬鬼形象之一。

17、布瓦洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》是新古典主义的理论经典。

18、笛福是英国现实主义小说的奠基人，《鲁滨逊飘流记》是他的代表作。鲁滨

逊是新兴资产阶级形象，是“经济个人主义”的代表。

19、斯威夫特的代表作是《格列佛游记》。作品中，大人国和智马国的经验

是斯威夫特对志向社会的设想。P92

20、感伤主义一词由18世纪英国作家斯特恩的代表作《感伤旅行》而来。

21、孟德斯鸠《波斯人信札》开法国哲理小说的先河。《阴谋与爱情》是18世纪

德国作家席勒的代表作。

22、“肃穆喜剧”又称“市民悲剧”，是一种用日常语言表现一般人的日常生活的

戏剧，也就是后来的“正剧”。

23、英国浪漫主义文学明显分为两派，即“湖畔派”和“撒旦派”（又称“恶

魔派”）。“湖畔派”主要代表为华兹华斯、柯勒律治和骚塞。“撒旦派”诗人主

要有拜伦、雪莱和济慈。

24、夏洛蒂•勃朗特的《简•爱》塑造了一个追求心灵自由和人格独立的学问女性

形象。

25、由于现实主义文学具有剧烈的社会批判性,高尔基将其称为“批判现实主义”。

26、司汤达和巴尔扎克是法国现实主义文学的奠基人，同时又分别代表了19世

纪西方现实主义文学内倾性和外倾性两种重要倾向。

27、狄更斯是19世纪英国批判现实主义文学的最杰出的代表。狄更斯在创作后

期写的一部带有半自传体的小说是《大卫•科波菲尔》。《双城记》以法国大革

命为背景，以巴黎和伦敦作为故事的发生地。《双城记》的梅尼特曾被长期

囚禁在巴士底狱“北塔105号”。

28、自然主义小说的创立者是龚古尔兄弟。

29、唯美主义文学提出了“为艺术而艺术”的口号。王尔德是英国唯美主义的

最大代表。王尔德的童话故事《欢乐王子》流露了消极悲观思想，语言幽默，具

有结构美。长篇小说《道林•格雷的肖像》是王尔德唯美思想的形象化。

30、列夫•托尔斯泰的三大长篇小说是指《斗争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、

《复活》。

31、挪威戏剧家易卜生不仅开创了社会问题剧，而且试验了多种新的戏剧艺术；

被誉为欧洲“现代戏剧之父”。代表作品是《玩偶之家》。

32、肖洛霍夫是一个极有特性的苏联作家，评论界通常用“严峻的现实主义”、

“应有尽有的现实主义”、“无情的现实主义”等术语来概括他的作品。《静静的

顿河》是一部熔铸了十月革命的现代意识与顿河哥萨克历史命运的悲剧史诗。

33、罗曼.罗兰的代表作是《约翰・克利斯多朵夫》。

34、戈尔丁在西方被誉为“寓言编撰家”，其代表作是《蝇王》。

35、后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作，英国的艾略特是后期象征主

义的代表。比利时剧作家梅特林克的代表作是《青鸟》。

36、现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。

37、毛姆的小说代表作是《人生的枷锁》，这部小说提出了一个具有传统批判

意义的命题:社会对人的压抑和奴役。

38、德国哲学家尼采在19世纪末提出“上帝死了”、“一切价值重估”的口号。

39、萨特是存在主义的集大成者。戏剧《间隔》通过3个鬼魂在地狱的一间客厅

相互追逐、相互仇恨，形象地展示了“他人就是地狱”这一存在主义警句。

40、卡夫卡的3部未完成的长篇小说是《美国》、《审判》和《城堡》。

短篇小说代表作是《变形记》。

41、菲茨杰拉德被称为“爵士时代的桂冠作家”。菲茨杰拉德的作品有《了不

得的盖茨比》、《人间天堂》、《爵士时代的故事》、《夜色温顺》等。

42、《百年孤独》是哥伦比亚小说家马尔克斯的代表作，也是拉美魔幻现实主义

文学里程碑式的作品。

43、普鲁斯特是法国意识流小说的奠基者，代表作为《追忆似水年华》。

44、1954年，因其“精通现代叙事艺术”和“对当代文体风格之影响”，海明威

获诺贝尔文学奖。1958年帕斯捷尔纳克主要因《日瓦戈医生》而获诺贝尔文学

奖。

45、乔治•奥维尔的《一九八四》和赫胥黎的《奇异的新世界》是20世纪闻名

的“反乌托邦小说”，他们用寓言形式表达了对极权主义政治的忧思。

二、说明题：

1、奥林帕斯神系——古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，•因其住在奥林帕

斯山上而得名。奥林帕斯神系是按原始社会后期父权制氏族的方式、以宙斯为首

的12个主神组成的神系，乃古希腊神话中内容最丰富、流传最广泛、影响最深

远的神话。

2、人文主义——把人作为宇宙的中心对抗作为宗教中心的上帝，对“人”的确

定成为其核心内涵。包括以下几方面的内容：用人性反对神权；用特性解放反对

禁欲主义和等级偏见；用理性反对蒙昧主义；拥护中心集权，反对封建割据。是

文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学

的中心思想。

3、古典主义——17世纪产生于法国、•流行欧洲达两个世纪之久的一种文艺思

潮，因其以希腊罗马的古典文学为典范而得名。作为法国专制王权的产物，古典

主义在政治上拥护王权，维护国家统一；在思想上崇尚理性；在艺术上提倡摹仿

古典，重视规则。

4、高校才子派一一系指以马洛为首、包括格林、基德、李利在内的人文主义戏

剧派别。他们大都受过高校教化，深受人文主义思想的影响，具有较丰富的古典

文化修养，精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，从而为莎士比亚戏

剧的出现打算了条件。

5、启蒙戏剧——又称肃穆喜剧或正剧，乃18•世纪法国剧作家狄德罗创建的新

的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主见从现实生

活中取材，以“第三等级”的现代人为主子公。启蒙戏剧语言通俗，强调教化作

用，这近代资产阶级的现实主义戏剧开拓了前进的道路。

6、拜伦式英雄——拜伦笔下特有的主子公。他们都是一些傲岸、孤独、倔强的

叛逆者。他们宁折不弯，但又带有明显的个人主义特征，只追求个人的确定自由，

没有明确的斗争目标，所以均以失败而告终。他们带有诗人本人的思想性格特征，

故被称为拜伦式英雄。

7、湖畔派——19世纪英国第一代浪漫主义诗人由于对资本主义文明及人与人之

间的金钱关系极为不满，长期寓居西北部湖边，忘情于山水之间，因而得名。其

主要代表为华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们的诗作一反古典主义的刻板僵化，

以朴实的口语尽写大自然的秀美，描摹一般人的日常生活和纯真感情，开创了新

一代的诗风，对浪漫主义诗歌的发展产生了主动的作用。

8、《人间喜剧》一一巴尔扎克小说创作的总称，系受《神曲》启发而命名，支配

写143部，完成了91部。巴尔扎克用分类整理和人物再现法把作品连成整体，

全作分为“风俗探讨”、“分析探讨”、•“哲学探讨”三大部分，其中“风俗探讨”

又分为私人生活、巴黎生活、•乡村生活、外省生活、政治生活和军事生活六大

场景。

9、人物再现法——巴尔扎克《人间喜剧》中运用的一种方法。作者让同一人物

在几部作品中出现，每部作品中只表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几

部作品合在一起就完成了对这一人物生活史的描写，构成一个完整形象。在巴尔

扎克的《人间喜剧》中，有460多个人物是重复出现的，分散在75部小说中，

有些重要人物重复次数达二三十次之多。通过再现人物的踪迹，把整个小说反映

的生活贯穿起来，构成社会整体。

10、“心灵辩证法”——车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理分析特点的理论

概括。托尔斯泰习惯于通过描写心理改变过程展示人物的思想性格的演化；他最

感爱好的是人物的心理改变过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描述出一

些情感和心理，展示心理流淌形态的多样性和内在联系。这就是“心灵辩证法”

的基本内容。

11、社会问题剧一社会问题剧是易卜生独创的一种戏剧类型，以尖锐地提出现

实生活中人们所关切的社会问题来进行分析探讨而著称。这些剧本涉及当时的政

治、宗教、法律、道德、家庭、婚姻、妇女等一系列社会问题，深刻尖锐，文笔

犀利，具有较强的揭露批判精神，在社会历史的进程中起到了确定的进步意义。

易卜生的社会问题剧可分为两类:一类为家庭问题剧，另一类为政治问题剧。前

者如《玩偶之家》、《群鬼》等；后者如《社会支柱》、《人民公敌》、《青年同盟》

等。

12、唯美主义——19世纪后期流行于西欧的一种资产阶级文艺思潮，代表人物

为法国诗人戈蒂耶、英国作家王尔德和佩特。它主见“为艺术而艺术”，提倡超

越现实、游离人生的纯粹美，追求艺术技巧和形式美，认为不是艺术反映生活而

是生活摹仿艺术。它否定文艺的道德意义和教化作用

13、象征主义——西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别。前期象征

主义形成于19世纪下半期，•代表作品为法国作家波德莱尔的《恶之花》。后期

象征主义兴起于本世纪20年头，•著者有艾略特的《荒原》、梅特林克的《青鸟》

等。•象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的。•它刻意挖掘

并表现微妙的内心世界，强调间接示意和诗歌的音乐性，•用绘声绘色的物象表

现作者抽象的意念和思想感情，具有深厚的奇妙主义色调。

14、迷惘的一代——侨居巴黎的美国女作家格特鲁德•斯泰因有一次指着海明威

等人说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为《太阳照样升起》的一句

题词，于是“迷惘的一代”成了失去价值依归的青年作家的总称。海明威的《太

阳照样升起》是“迷惘的一代”的宣言。其共同特点是厌恶帝国主义斗争，却又

找不到出路，因而思想消沉颓丧，对人生感到迷悯。他们讲究艺术表现方法，文

体含蓄简约，•对后世产生了较为深远的影响。

15、意识流小说——流行于2、30年头的英、法、美等国的一个现代主义小说流

派。它不重视对客观世界的描摹，而着力于表现人的内心真实，特殊是表现人的

意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用一种心理逻辑来组织

故事；在创作技巧上，大量运用内心独白、自由联想和象征示意的手法，在语言、

文体和标点等方面都有很大的创新。代表作家有法国的普鲁斯特、英国的伍尔芙、

爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等人。

16、荒诞派戏剧——20世纪50年头在法国兴起的一个戏剧派别，得名于英国指

责家马丁•艾思林《荒诞派戏剧》一书，代表作家为贝克特、尤涅斯库、阿达莫

夫等人。在思想上干脆师承了存在主义的“荒诞”概念。在艺术上，它汲取了超

现实主义等流派的文学手法，反叛戏剧传统，以荒诞的形式表现荒诞的意识，实

现其对荒诞真实的追求。

17、黑色幽默——当代美国文学中的重要流派，因1965•年美国作家弗里德曼辑

印小说片断集《黑色幽默》得名，又云黑色喜剧、•病态幽默。此派深受存在主

义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、•玩世不恭的看法，通过残酷而荒诞的寓言

式艺术形象来鞭挞社会，•把滑稽幽默与崇高肃穆、喜剧与悲剧、依次与错乱交

织迭印，组成一体，•从剧烈对比中揭露现实。主要作家有海勒、品钦、巴思和

巴塞尔姆。

18、存在主义文学——旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，著

者有萨特、加缪等。存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒谬的，人生是

苦痛的，但人有权对人生和社会进行自由选择。存在主义文学兴起于30年头，

在40、50年头达到全盛，它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求

作品情节的困难性、曲折性，而是对人物的精神状态绽开哲理性的争论分析。・

而他们的自由选择既要经验剧烈的内心苦痛，又要与他人发生冲突，故而作品中的冲突特别

尖锐。

19、第22条军规——《第22条军规》是海勒的第一部长篇的名字，在小说中指

一条到处操纵人的军规。小说问世40多年来，始终受到人们的青睐。“第22条

军规”己经获得了超越文本概念的意义，今日，它成为不行捉摸的、超自然的、

能操纵人类命运的异己力气的代名词。

20、魔幻现实主义——本世纪50、60•年头出现在拉美文坛上的一个小说流派。

早在20年头，艺术指责家弗朗茨.罗在探讨后期欧洲表现派绘画时就运用了这一

术语。此派汲取古印地安文化中的神话传闻，借鉴欧美现代派文学的创作阅历，

大量运用内心独白、意识流、象征、比方手法，变现实为神话，变现实为梦幻，

变现实为荒诞，用奇妙、•离奇、魔幻色调表现出了拉美的奇妙现实。主要作家

有马尔克斯、阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。

三、简答题：H答要点）

“、梳理西方文学发展历史的基本线索，简述其中的主要思潮和流派。

1）古希腊、罗马文学；

2）中世纪文学；

3）文艺复兴人文主义文学；

4）17世纪新古典主义文学；

5）18世纪启蒙文学；

6）19世纪现实主义文学和浪漫主义文学；

7）19世纪末自然主义、唯美主义及前期象征主义文学；

8）现代主义文学，包括后期象征主义、超现实主义、表现主义等；

9）后现代主义文学，包括存在主义、新小说、荒诞派戏剧等。

2、为什么说阿喀琉斯的生气是《伊利亚特》的主题？

1）阿喀琉斯是史诗刻画的主要英雄人物，全诗以他的生气始、息怒终；在史诗

的开头，阿伽门农因私废公，强占别人的战利品，阿喀琉斯一怒之下退出了战斗；

此后战场形势风云突变，特洛伊人空前活跃，就在挚友阵亡，希腊联军节节败退

之际，阿喀琉斯登高长啸三声，便使敌军不战自退，为联军赢得了喘息的机会，

从今他将愤恨转移到赫克托耳身上，怒而参战。最终，史诗用一个静场描写他与

“特洛伊的堡垒”赫克托耳的单人决战，说明这两个人的输赢是确定全军乃至全

民族的生死攸关的关键，表现了成功者阿喀琉斯的英勇无敌。

2）他的怒而罢战、怒而参战有着巨大的主题和结构意义。全诗以“生气”结构，

“生气”是推动情节发展的动因：他的两次生气为主线，以“怒而罢战”、“怒而

参战”为关键；

“生气”的前因后果及其过程正展示了史诗歌咏的希腊英雄的自由、英勇、坚毅、

自我的赤子本性，体现了诗歌个体人本主义的核心内涵。

3、悲剧《俄狄浦斯王》如何体现了回溯、悬念、突转与发觉等闻名的戏剧技巧？

1）该剧从俄狄浦斯做了忒拜国王后十六年起先，剧情主要在追述“前史”中推

动的；剧中情节分两个部分：一、俄狄浦斯为抗争弑父娶母的命运愤不回国，浪

迹忒拜，却一步步落进命运为他预设的陷阱里；二、俄狄浦斯仔细追查杀害先王

的凶手，最终登上祭坛，自甘放逐。悲剧从追查杀害先王的凶手写起，而将主子

公抗拒弑父娶母命运的过程作为背景予以展示。这样纷繁困难的事务、盘根错节

的冲突通过“倒叙”手法严密完整地展示出来，

2）剧中制造了“究竟谁是凶手”、“国王被害的真相究竟是什么”等悬念使剧中

冲突冲突高度集中，造成了一系列观众了如指掌而剧中人茫然无知的戏剧悬念，

取得了剧烈的艺术效果。

3）两次“突转”引起两次重要的“发觉”：王后说明老王被害的经过引起剧情“突

转”让俄狄浦斯发觉自己的嫌疑；报信人回忆弃婴身世让王后发觉俄狄浦斯的真

实身份。每一次突转就伴随着一次可怕的发觉，逐步把主子公推向了凄惨的境地

和苦痛的深渊。剧中俄狄浦斯从“顺境”渐次转入逆境的过程撼人心魄，跌宕有

致，顺理成章。

4、综述古希腊三大悲剧家的主要戏剧成就。

1）埃斯库罗斯被称为古希腊“悲剧之父”，作品数量、代表作和主要贡献；

90种剧本现存7种、代表作《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒斯》、

贡献：增加了其次个演员；

有了明确的场次；

有了正式的舞台动作；

给希腊悲剧带来了深刻的思想、宏伟的形象、完备的形式和崇高的风格

2）索福克勒斯被称为“戏剧艺术的荷马”，作品数量、代表作和主要贡献；

123种（一说130种）悲剧，流传下来的也只有7种；代表作《俄狄浦斯王》、《安

提戈涅》

贡献：加进了第3个演员；

使每一部悲剧都成为相对独立而完整的艺术作品，从而使戏剧冲突高度集中；

世界戏剧史上最早的“性格悲剧”；

使希腊悲剧在艺术上高度成熟，布局严谨，结构紧凑，情节迭宕多姿。

3）欧里彼得斯被称为“剧场里的哲学家”，作品数量、代表作和主要贡献等。

92种剧本，现存18种、《美狄亚》、《特洛亚妇女》

贡献：创作标记着古希腊“英雄悲剧的结束”，写一般人；

社会问题剧的先驱；

以刻画人物心理特殊是分析妇女的心理见长。又被称为“心理戏剧”的鼻祖；

对戏剧形式的贡献，是一方面首创了悲喜剧，另一方面为新喜剧铺平了道路

也、简述古希腊文学的主要成就。

1）荷马时代的神话和英雄史诗；

2）古典时期的戏剧、抒情诗、艺术散文和文艺理论；

3）希腊化时期的新喜剧。

也、试述文艺复兴文学的主要成就。

1）卜迦丘的《十日谈》；

2）拉伯雷的《巨人传》；

3）塞万提斯的《堂吉诃德》；

4）莎士比亚的诗剧创作；

5）彼得拉克、维迦、乔叟等人的创作。

7、为什么说《哈姆莱特》在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就？

1）在人物塑造上，《哈姆莱特》着重通过内心冲突冲突的描写揭示人物心灵世

界的丰富性和困难性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父报仇的戏剧情节逐步绽

开，并激化的，而报仇的外在冲突又渐渐让位与内心冲突，从而揭示出迟疑延宕

的本质特征。如：心怀志向又对现实的丑恶感到悲观甚至悲观；想重整乾坤又因

人性之恶的深重而感到无力回天，等等，这一系列的内心冲突描写既揭示人物心

灵世界的丰富性和困难性，又呈现出其性格的丰富性和困难性

2）出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的须要，莎士比亚特别擅长运用内

心独白这一艺术手段，《哈姆莱特》在这方面历来受人称道。哈姆雷特的多次独

白就表达出他对社会与人生、生与死、爱与恨、志向与现实等方面的哲学探究，

披露出他内心的冲突、苦闷、迷惑、恐惊等多方面的心理内容。有效地刻画了人

物性格，也推动了剧情的发展。他关于“生存还是毁灭”的闻名独白特别精确地

传达出他冲突的心态，成为他迟疑延宕性格的典型例证。

3）在情节结构上，《哈姆莱特》突出地表现出莎剧情节生动性与丰富性的特色。

《哈姆雷特》一剧共三条线索，以哈姆雷特的报仇为主线，以雷欧提斯和挪威王

子福丁布拉斯的报仇线索为副线，交织发展又主次分明。三条线索起到了互成对

比、激化冲突的作用，使戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮，产生动人心魄的艺

术效果，共同表现全剧的主题。

8、《堂吉诃德》的思想意义。

①敲响了骑士文化的丧钟；•揭露骑士小说的荒唐与危害，嘲讽骑士道德和骑士

制度，以达到否定骑士文学的目的。

②以史诗的规模反映了当时的社会现实；以主子公游侠经验为线索，描写了西班

牙的村庄、乡镇、荒野、山村、酒店、城堡、公爵府邸，展示了一幅应有尽有的

社会画卷，刻画了形形色色的人物多达700多个，涉及社会各个阶层。此外还涉

及当时政治、经济、道德等各方面问题，揭示了西班牙社会各种冲突激化、危机

四伏的实质，暴露了封建制度的罪恶。

③描写人民的苦难，讴歌人文主义的志向。小说以其丰富的材料，写封建王朝对

外扩张，连年征战，时局动荡担心；对内专制保守，社会满目疮痍，民不聊生。

主子公堂吉诃德仿照骑士冒险、恪守骑士道。和中世纪那些效忠封建主、维护封

建统治是有区分的。他除了为意中人效劳显得荒唐滑稽外、其余的行为动机都是

为了扫除天下妖魔，救世济人，爱护妇女儿童，充溢着博爱的、崇高的志向主义

精神。由此看来，堂吉诃德的骑士道精神包含着很多人文主义思想的内容。

9、简要说明《伪君子》中达尔杜丢夫形象的典型特征及意义

（1）答尔丢夫的性格特征是伪善，通过3个事务上的言行对比凸显出来。85页

一是贪图享受。二是好色。三是贪财。

（2）这个汇聚了“没落贵族”和“伪善信士”的典型人物还有着深层意义，其

性格的伪善是当时社会主导文化心理的结晶。古典主义文化所追求的崇高、尊严

和唯理主义，在17世纪下半叶已渐渐走向反面而现出虚伪的本相。莫里哀洞察

了时代的这种喜剧本质，高度概括地将其凝聚在答尔丢夫单一的、类型化的伪善

性格之中，这个形象也因深厚的历史意蕴而获得真实的艺术生命。

10、试析浮士德精神。

浮士德是资产阶级上升时期“巨人式”的代表，这个形象的核心精神在于他对世

界的不懈探究，对人生价值的不断追求和实现。

（1）永不满意现状

“他想摘天上最美的星斗，他想寻地上最高的乐趣，可远远近近满意不了那深处

激烈的新曲。”

“假如我宁静下来，游手好闲，虚度时间，那就让我立刻完蛋！……假如你能用

享乐把我哄弄一一那就算我的末日来临!”

“假如我对某个瞬间说：停留一下吧，你多么美呀！……我心甘情愿走向毁灭！”

“一旦我停止奋斗，我就成了奴隶……”

他不断追求和探究的历程正体现了这种永不满意与停息的精神。

（2）不断追求真理（生命的真谛）

所谓“真理”就是对大自然和人类社会的正确相识，一种能够最大限度地实现自

身价值、为人类创建志向生活的途径；也是指人类生命的价值与意义，即生命的

真谛。

感官的享乐、爱情一一学问的探求一一参加社会政治一一追求古典的、志向的美

——为千百万人开疆拓土、创建人间乐园；

生命的价值在永不停息的奋斗之中。

（3）主动入世，崇尚行动与实践

他把《圣经》中的“泰初有道”依次改译成了“泰初有心”、“泰初有力”，最终

改成“泰初有为”，强调了有所作为的本质意义。

“只有明天重新争取自由和生存的人，才配享受二者的权利！……我真想望见这

样一群人，在自由的土地上和自由的人民站成一堆！那时我才可以对正在逝去的

瞬间说：‘停留一下吧，你多么美呀！

^11简述十九世纪浪漫主义文学的基本特征：

1）崇尚自我，剧烈的个人主义倾向；2）感情抒发、志向的追求、剧烈的主观

性；3）歌颂和赞美大自然；4）善用夸张的手法，追求剧烈的艺术效果；

5）重视民间文学和民族传统。

12、简述后期象征主义文学：

①界定与概念；象征主义于19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，

继而在20世纪20至40年头形成具有国际影响性的后期象征主义流派。继承并

发展了前期象征主义的传统，使象征主义更趋完备，内涵更深广，更富有现代主

义的特征。

②基本主见与特征；坚持以象征示意的方法表现内心“最高的真实”，反对过多

强调主观精神的自由与无限，以至于走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物

的形象，详细而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主见情

与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。后期象征主

义跳出个人情感的小圈子，努力表现社会的与时代的总体精神。在创作方法上，

从简洁象征发展到意象象征，从个别象征发展到普遍象征，以揭示普遍的真理，

从情感象征发展到情感与理智并举，具有思辨性与哲理性。

③主要代表。在文学上的主要成就是诗歌创作，英国的托•斯•艾略特是后期象

征主义的主要代表。

413、现代主义文学的主要特征有哪些？

1）现代主义文学突出地表现异化主题。

2）强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。

3）普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式。

4）提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。

5）热衷于艺术技巧的革新与试验，某些作家的创作具有形式主义倾向。

14、浅析《丧钟为谁而鸣》中乔丹的形象。

小说主子公罗伯特•乔丹是一个美国志愿兵，奉命和西班牙山区游击队接上关系，

去炸毁一座具有战略意义的桥。小说集中描写了乔丹炸桥前三天三夜的活

动。……像海明威描写的全部的“硬汉子”一样，在注定要被命运淹没的同

时，抖擞着一种不屈不挠的英雄遗风。正如小说扉页上的那段名言：“谁都不是

一座岛屿，自成一体，每个人都是那广袤大陆的一部分。。。。。。任何人的死亡使

我收到损失，因为我包孕在人类之中。所以别去打听丧钟为谁而鸣，它为你敲响。”

从这里充溢出深厚的欧洲人文宗教气息，这种境界正式乔丹志愿参战的根本性动

机。内在背景与外在背景形成力度对等的较量，乔丹的选择是：以一种优雅的姿

态，迎接死神的必定驾临。

15、为什么说《变形记》是一则人的异化的寓言？

1）格里高尔渴望以变形来躲避生活的压力；格里高尔的变形是躲避艰难职业、

躲避供给家人责任的隐秘心理的曲折外化，是对毫无自我价值和自由意志的生活

厌倦之后的无望抗拒。

2）变形后的格里高尔身心严峻分裂：甲虫的身体与人的意识；格里高尔虫变后

的情感仍是人性的、健康的。变形后他首先想到的“用忍耐和极度的体谅来帮助

家人克服目前的状况给他们造成的不便”;而后虑及挣钱养家的问题“心中如焚”。

在读者的阅读体验中，格里高尔没有给人虫的感觉而是让人体会出弱者和善的情

操和悲凉的心境。

3）脆弱的人际关系，即便是在亲人之间。在变成甲虫的两个月里，父母从未主

动进房间看儿子一眼，只有妹妹，起先时还对哥哥抱有怜悯和怜悯之心，但随着

时间的推移，妹妹也嫌弃了一连几天不给食物，最终全家人都把甲虫当成包袱，

在“它”悄然离世的当天，一家人轻松地做了一次旅游。很明显，金钱是维系格

里高尔与家庭的纽带，这条纽带断了，家庭伦常、人与人之间的关系也就发生

裂变。

16、试解析《等待戈多》中“等待”的多重含义。

1）代表失去信仰的现代西方人对精神上帝期盼；这种价值重建的思想模式与剧

中后现代写作方式的结合，表现了西方文学从现代主义向后现代主义的过渡。

2）代表着人类某种似是而非的希望守望，人们等待戈多就是在等待着这种不知

是否会出现的希望；这种虚无缥缈的希望、这种不行捉摸的、形而上的、代表一

切的旭光，是剧中人英勇地承受世俗苦痛的唯一精神支柱。

3）代表着处于精神荒原中的人类对死亡等待，人们等待戈多也就是希望等待苦

难荒诞人生的终结。顺应自然法则的死亡之约，诠释了人生的终极意义，弹出了

“一个时代的悲观之音”。

17、在司汤达笔下，性格与环境的关系是辩证的，以《红与黑》为例谈谈你的理

解？

《红与黑》是法国19世纪现实主义文学的奠基作，司汤达通过于连形象的塑

造，成功地体现了描写''典型环境中的典型性格”的现实主义创作原则。于连的

性格是困难的、多侧面的，而由于自我观念始终是他的思想性格的底蕴，因而，

在不同的生存环境里，他时而抗拒，时而妥协，时而雄心勃勃，时而野心勃勃，

时而投机伪善，却又不失正直和善。他的孤身奋斗，激荡着追求自由同等的政治

激情，也充溢追求个人华蜜的利己主义欲望。

18、《间隔》用什么形式表现作者的存在主义的哲理？

《间隔》用荒诞和现实结合的形式来演绎了存在主义的哲理。《间隔》的主要人

物是3个鬼魂：报社编辑加尔森、邮政局职员伊奈司、贵妇人埃丝泰乐，他们被

支配在地狱的一间客厅，相互追逐、相互仇恨，形象地展示了“他人就是地狱”

这一存在主义警句。“地狱”作为“人”存在的空间，很好地体现了它的意义：

即在哲学角度抽象出了一种骇人动目的限制，一种不得超越的障碍，它并不具备

伦理道德意义上的丑恶内涵，只是显示着一种人类必需面对的冷峻事实。同时，

萨特还让每个人物看到人间的种种活动，如加尔森听见报社的同事们在争论他，

说他是胆小鬼，而被他虐待过的妻子却思念他，这都增加了他的担心，因此他要

努力在伊奈斯面前证明自己；伊奈斯望见在她死后，自己房间被一对男女租借，

并在黑暗中说静静话，她用劲揣测他们在说什么，等等，这些生前死后的场面相

通着，一方面丰富了情节，使抽象的哲理在一种超现实中显得详细真实，另一方

面也填补了人物的背景和经验，突出了每个人的性格。从写作的角度看，这种荒

诞和现实的成功结合，使剧作具有了寓言的意味。

19、如何理解《百年孤独》的思想内涵？

1）拉美奇妙、多难的历史；小说以马贡多经验的百年沧桑，浓缩哥伦比亚自19

世纪初到20世纪上半叶的历史发展与变迁：

马贡多从原始的村落到繁华的都市，再到衰败、直至被飓风卷走消逝；

布恩地亚从主动进取、勇于探究的族长到“疯子”；

奥雷良诺从醉心钻研到自由战士、将军，最终回来作坊重复制作金鱼饰品；

布恩地亚家族从开拓建村、发财致富、儿孙满堂到最终消逝得无影无踪。

2）对本真的人的真实书写；小说着力表现家族众多人物身上的共同特征，即孤

独感一一由人的情欲、情感需求以及追求与失落的必定性所造成的最真实的人的

状态：

家族中男人们对一切未知世界、事物与学问的探究、对女性的渴望、对建功立业

的本能；

女人们生理、心理与情感的需求、嫉妒、仇恨、持家的责任等；

书中的人大都血肉丰满、真实生动，仿佛赤裸地站立于眼前、环绕于周遭、无情

而又亲切地侵入读者的心灵世界之中。

3）人类历史与存在状态的隐喻。小说借马贡多的兴灭写整个人类的历史，呈现

人的存在状态、生与死、生命与历史的循环：

原始一一求索一一认知一一旺盛一一衰落一一毁灭：“时间在转圈儿"，没有谁比

谁更华蜜；

在作品的世界里，人、鬼、神完全处于同一时空之中；他们同时在场，同样经验

着选择、行动与苦痛，一样的孤独；没有谁比谁更不幸。

全部人好像都在主动地选择各自的存在方式；但全都无可躲避地终归于孤独。

四、论述题：

1、试析哈姆莱特的形象。

哈姆莱特是一个处于志向与现实冲突中的人文主义者的形象。首先，他身为王

子，却接受了人文主义教化。他以人中心去相识世界，相识人生，他认为“人是

万物的灵长，宇宙的精华”，“世界是美妙的花园”；他才华出众，被视为“朝臣

的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑”他对待挚友以诚相待，同等对待霍拉旭。这

些思想和观念都反映了人文主义对他的影响。其次，他的性格呈现动身展和不断

丰富的特征。现实挫败的哈姆莱特的美妙相识，父亲离世，叔父继承王位并娶了

母亲，让他从欢乐的王子变为愁闷的王子，现实的改变让他对人生和世界感到悲

观，面对父亲灵魂的嘱托，他找寻机会报仇，却一再在报仇行动中迟疑不决，表

现出一个延宕的王子。但是，他一旦确定了奸人，就成为一个行动的王子，在与

强大恶势力的斗争中献出了生命，为父亲报了仇。

总之，哈姆莱特形象概括了新旧交替时期人文主义者的思想面貌，表现出人文

主义者同黑暗现实的冲突和斗争，以及他们探究真理的历程，揭示了思想和现实

的冲突与距离，以及解决这一冲突和缩短这种距离的必要性和迫切性。

2、试论《安娜・卡列尼娜》的基本主题

1）论“一切都翻了一个身”的俄国现实；

2）论列文的探究；

列文的探究主要动机出于一种追求个人道德自我完善的目标。

3）论安娜悲剧的实质。

虚伪的宗教伦理观念是安娜悲剧爱情的催化剂，安娜生活在这样一个全新的、令

人担心的时代。她接受了西方文化中的个人主义价值观，她希望有一种实际的生

活让自己感受到生活的意义，找寻的突破口就是争取爱的自由、被爱的权利。与

渥伦斯基相爱后，她意识到生命因此而释放出全部的意义。后与渥伦斯基出走、

同居，表面看是为了情感的满意，实质是对自由、自主的追求。虽然安娜的追求

是正值的、合理的，但终归时代的条件还不成熟。当安娜抛弃丈夫和儿子，不顾

一切地和渥伦斯基生活在一起时，违反了封建社会的礼法。于是整个上流社会都

轻视她、仇视她，把她看成是堕落的、不道德的女人，认为她大逆不道。农奴制

改革后，资本主义社会的生产关系起先在俄国快速形成，新的资产阶级思想进入

了俄国社会，贵族青年男女追求恋爱自由、婚姻自由，但封建统治仍占优势，他

们无法同强大的封建专制势力相抗衡，更无力承受来自传统的封建道德制度的致

命打击，使这种对自由的追求与无法完全摆脱封建传统的阴影产生了剧烈的冲

突。这个特定的时代成为安娜成功的瓶颈，注定她只能上演悲剧结局。

3、从《凄惨世界》的主题看雨果创作中的人道主义127

1）作品中对当代社会的三个迫切问题的关注：贫困使男子潦倒，饥饿使妇女堕

落，黑暗使儿童羸弱。

2）对于虚伪的道德、习俗和不合理的法律的揭露；

3）对于善和博爱的弘扬。

4、论《高老头》的基本主题

①关于社会历史发展趋势的主题；

以19世纪20年头的巴黎为背景，以伏盖公寓、鲍赛昂夫人的少龙和高

老头女儿家为典型环境，通过拉斯蒂涅往平于这些角落，被巴黎贵族资产阶级

社会毒化而堕落的经验，再现了贵族阶级为资产阶级所取代的历史进程；提示了

金钱当道的社会本质，批判了物欲横流的时代精神。真实地反映了波旁王朝复辟

时期的特征。

②关于金钱势力统治一切的主题；

文章主子公高老头是一个商业资产者的典型形象，同时又是一个充溢父爱的父

亲，他对金钱也看的很高，公然声称“钱就是命”、“钱就是一切"。用金钱去满

意女儿们的欲望就是他最大的欢乐。然