电影中的色彩

电影中的色彩没有光的照射，物体就没有颜色。人的视觉器官以物体为媒介，对光的一种反响。一个非发光的物体色彩的显现，只把本身不吸收的光线反射出来或投射出去。当光线射入人的眼睛时，再通过视觉的生理过程，使人们看到这个物体的色彩。在现实生活中，人们对色彩的体验是因人而异的。在影视作品中，运用色彩表达感情的方法也是丰富多彩的。严格说来，运用什么色彩表达什么感情并没有一定之规。关键的问题是要利用一定的方法，建立起色彩之间的关系和秩序。色彩的控制手段：基调色，重点色，贯穿色。1基调色：一部影视作品，除新闻片以外，诸如专题片、纪录片、故事片、短篇电视剧、长篇电视剧等，都有一个与主题思想相对应的情绪基调，比方说：明快的、悲衰的、压抑的、浪漫的、沉重的，等等。我们把这种情绪基调称为影片的总体情绪。表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调。 基调就是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛。色彩基调是画面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。 影视的色彩基调包括两个因素。一个是空间因素：在一个画面、一个镜头上的色块面积；一个是时间因素：基调色在整个影片中持续的长度。

2重点色一部影片中除了总体情绪之外，主要表现的人物，在特定的情况下会有特殊的情绪，我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上所占面积并不大，但能引起视觉特殊注意的色彩。重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注意： (A)与众不同； (B)前所未有。3贯穿色在一部影片中出现的次数并不多，但贯穿于全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够起到强调和照应作用的色彩叫贯穿色。 贯穿色首先是一种重点色，它必须能够引起视觉的注意，并且能够传递某种特殊的情感或象征某种特殊的意义。第二，它又是一种剧作元素，它贯穿在全剧中，在某些重要的环节上起到照应和联系作用，并由此推动剧情的开展。第三，用作贯穿色的色彩通常都是一些比较单纯和鲜明的色彩，比方红、黄、蓝、绿等。这些色彩的色相都比较明确，而且都有比较确定的象征意义。第四，贯穿色既可以用服装来表达，也可以用道具来表达。根据色彩相似律，在一个艺术作品中，但凡色彩相似的物体，它们必定在性质上也有着内在的相似性，所以，我们会把色彩相似的物体很自然地联想到一起。当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时候，它就不仅可以传递特殊的情绪，而且可以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片的主题精神。在电视片的制作中，电视片的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来到达特定的色调效果。通常的方法是： A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果； B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果； 〔实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果： 作法如下： ①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白； ②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。〕〈反例〉 然而，大家需要注意的是，在有些时候，为了表现某种矛盾的、压抑的、有一定冲突的情绪或主题时，创作者也往往会有意违反色彩和谐的规律。色彩的缩放感暖色调的色彩给人以扩张感冷色调的色