2023年摄影师中级理论知识试卷一次中级理论试卷含答案

职业技能鉴定国家题库

摄影师中级理论知识试卷

注意事项

1、本试卷依据2023年颁布的《摄影师》国家职业标准命制，考试时间：60分钟。

2、请在试卷标封处填写姓名、准考证号和所在单位的名称。

3、请仔细阅读答题规定。

一、单项选择题（第1题〜第60题.选择一个对的的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题1分,

满分60分。）

1.正常曝光指影像正常的反映了原景物的亮度关系，是对原景物（）的再现。

A、艺术性B、扩张性C、客观、真实性D、抽象性

2.（）是银版摄影术的发明者。

A、巴布洛夫B、欧文

C,理查德D、L.达盖尔

3.（）是一般中速黑白负片的保存温度。

A、低于20℃B、13c以下

C、13℃以上D、高于20℃

4.C-41彩色负片的冲洗工艺（灌冲）流程为（）漂白、水洗、定影、水洗、稳定、干燥。

A、彩色显影B、药显C、显影和定影D、加温

5.（）在显影时会使显影发生变化。

A、温度高低，搅动快慢，压强大小。B、温度高低，压强大小，时间长短。

C、时间长短，压强大小，搅动快慢。D、搅动快慢，时间长短，温度高低。

6.在婚纱摄影中道具的设立要注意与（）相一致。

A、整个场景B、人物性感

C、整个场景和人物情感D、整个画面

7.“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”都具有（）的性能。

A、阻挡可见光线B、折射光线C、发散光线D、汇聚光线

8.调整照相机胶卷的感光度刻度的依据是（）o

A、胶卷的感光度B、胶卷的厚薄C、胶卷的长度D、曝光组合

9.根据底片密度的情况把曝光状态归纳为（）,

A、厚、薄、正常B、快、慢、正常

C、软、硬、正常D、曝光正常、曝光局限性、曝光过度、曝光过度或局限性同时出现在一张底片

上

10.按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为（）.

A、IS0200/24B、IS0200C、ASA200/240D、IS0200/240

11.假如要表现皮肤粗糙感，又是弱反差拍照时，可用（）胶片，以求得到抱负的影调效果。

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A、低感光度B、中感光度

C、高感光度D、感色性

12.婚纱照的基本设备为（）.

A、测光表、平光镜、中空镜、彩虹镜、柔光镜

B、场景、道具、服饰、灯具、照相机及附件

C、投影仪、快门线、三脚架、星光镜

D、反光罩、UV镜、遮光板、聚光筒、滤光片

13.拍摄婚纱照的灯光要符合胶片（）的规定。

A、色温B、感光度

C、宽容度D、感光性

14.光的直线传播原理是（）现象的依据。

A、会聚成像B、透镜成像C、镜头成像D、小孔成像

15.采用中间灰为翻拍的基准亮度，曝光可以（

A、节省测光时间B、不必使用器材，节省开支

C、拍摄的照片黑白分明1）、正常反映原件的亮度关系

16.（）可被全色片所感受。

A、蓝色光B、所有可见光C、灰色光I）、紫外光

17.职业道德通过（）,起着增强公司凝聚力的作用。

A、协调员工之间的关系B、增长职工福利

C、为职工发明发展空间D、调节公司与社会的关系

18.正常存放照相机的方法：放于阴凉、（）、通风的地方

A、冷藏B、湿润C、电视机旁D、干燥

19.感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的（）»

A、隔离层B、平光层

C、防水层D、载体

20.翻拍画面出现一边宽，一边窄的变形现象（）是因素之一。

A、原件与镜头相聚太远B、镜头与被摄原件距离太近

C、未加滤色镜D、原件中心与镜头光轴不在同一条直线

21.（）是低调底片最重要的特性之一

A、大面积是高密度B、层次不明显

C、整底偏薄D、整底偏厚

22.调节镜头与胶片平面的距离，使胶片得到（）是调焦装置的作用。

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A、色彩饱和的影像B、对的曝光

C、影调合适的影像D、清楚的影像

23.快门的作用是配合光圈，控制胶片（）«

A、光照度B、光亮度C、反光率D,曝光时间

24.对的存放照相机的方法（）»

A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方B、放于阴凉、冷藏、通风的地方

C、放于阴凉、干燥、通风的地方D、放于强光、干燥、通风的地方

25.画幅尺度规格36mm*36mm的照相机是（）«

A、座机B、数码照相机C、135照相机D、810照相机

26.禄莱、哈苏、玛米亚等是（）照相机的常见品牌。

A、大型照相机B、135照相机C、数码照相机D、120中型照相机

27.（）焦距很短，视场角2180。，存在严重的桶形畸变。

A、变焦镜头B、微距镜头C、广角镜头D,鱼眼镜头

28.（）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。

A、鱼眼镜头B、微距镜头C、变焦镜头D、标准镜头

29.感光乳剂层和它的（）是感光材料的主体结构。

A、防光景层B、结合层C、载体D、保护层

30.黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、（）红光片。

A、全色片、反转片B、中间片、分色片

C、反转片、全色片、色温片D、色盲片、分色片、全色片

31.色彩感光胶片按照用途划分，一般可分为（）。

A、彩色正片、X光片、全色片

B、抛光片、彩色反转片、紫外片

C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片

32.负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（）»

A、为全黑B、为黑白效果

C、为红外效果D、其明暗正好与被摄景物相反

33.（）是全色片感受色光的范围。

A、红外光B、激光C、灰色光D、所有可见光

34.彩色反转片经拍摄、冲洗后，在胶片上记录的影像色彩是被摄景物的（），呈彩色透明正像片。

A、同样颜色B、补色C、对比色D、混合色

35.日光型彩色胶片合用于色温在（）时拍摄。

A、3200K—3400KB、4500K—5000KC、5500K—5600KI）、6500K

36.黑白相纸按反差性能分为（）。

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A、光面、绸面、绒面

B、中性感光纸、特别硬性

C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸

D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

37.胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（）o

A、重要是漠化银

B、重要是滨化银、氯化银、氟化银

C、澳化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体

D、一般是淡化银、碘化银、氯化银或它们的混合体

38.低于0—8℃为（）的保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

39.照相纸号数越大，它的（）。

A、清楚度越高B、清楚度越低C、反差越小D、反差越大

40.相纸的纸基抗水性较强，表现为（）,晾干或烘干后不易收缩和变形。

A、纸基耐酸碱

B、浸水后比一般纸不容易破损

C、水和药液不容易渗入纸基中

1）、在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小

41.（）片基上背面层的基本功能。

A、防光晕、防静电和耐酸碱等

B、防光晕

C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等

I）、防光晕、防静电和防卷曲等

42.（）胶片一般应保存在0℃以下。

A、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相纸

C、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片

43.一般（）黑白负片的保存温度为本3℃以下。

A、慢速B、低速C、高速D、中速

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44.低于0℃—8c为（）的保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

45.曝光恰当与否，直接影响着影像的密度、质感、清楚度以及（）.

A、构图排列B、大小比例C、形状外观D、色彩的表现

46.通常大部分被摄体的（）都接近18%中灰。

A、阻光率B、透光率C、测光亮度D、平均反光率

47.（）不影响曝光。

A、光源、景物B、镜头的焦距C、光圈与快门D、胶片的性质

48.拍摄时使用的（）的组合是曝光组合参数。

A、光照度与快门时间B、光圈系数与快门时间

C、光照度与光圈D、光照度与光亮度

49.反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说（）。

A、“黑”与“白”B、“软”与“硬”

C、“厚”与“薄”I）、“深”与“浅”

50.影像（）反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。

A、象征性B、艺术性C、夸张性D、正常性

51.控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变（）之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再

现。

A、原景物的画面构图B、原景物的亮度与底片密度

C、原景物与摄影师主观意图D、原景物的光比与底片层次

52.光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（）o

A、位移量B、角度

C、反差或亮度的间距D、最大值

53.通常认为曝光时间（）就会出现互易律失效。

A、在1秒至1/1000秒之间B、快于1秒

C、慢于1/1000秒D、慢于1秒或快于1/1000秒

54.（）属于室外光的光线性质。

A、顶光B、侧光

C、平光和侧光D、直射光和散射光

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55.影响自然光照度变化的因素：季节、时间、（）»

A、焦距、胶卷B、景深、地点C、光圈、胶卷D、气候、地点

56.摄影光源的光位种类：顺光照明、（）、逆光照明。

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

57.侧光摄影布光应注意（）的变化。

A、光照度B、光明度C、光位D、光比

58.互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按（）互易，而曝光量保持不变。

A、正比B、反比C、平方正比I）、平方反比

59.室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（）.

A、反光板、闪光灯B、反光板、加大光圈

C、闪光灯、放慢速度D、散射光照明、照明光照明

60.（）不是决定室内灯光摄影曝光的因素。

A、光源强度B、光源与被摄体距离

C、被摄体受光角度D、光源的色温

61.室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照（）平方成反比调整曝光量。

A、光亮度与照射距离B、光照度与照射距离

C、光方向与照射距离D、光性质与照射距离

62.感光度与曝光量的关系是（）。

A、IS050比IS0100的感光度量B、感光度与曝光量没关系

C、感光度越低，需要的曝光量越少D、感光度越低，需要的曝光量越多

63.ISO、ASA、DIN、GB为（）的四种标准方法。

A、感光性B、宽容度C、光亮度D、感光度

64.摄影拟定（）组合，称之为订光。

A、光源的光照度B、光源的色温高低

C、光圈系数与快门速度D、光源的高度与角度

65.常规摄影的订光方法为：以光照度订光和以（）订光。

A、50%的灰板B、30%的灰板C、18%的灰板D、13%的灰板

66.控制景物量度范围常用的方法是①对暗景物做补光解决；②（）;③改变构图对景物的明暗做

一定取舍。

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A、对景物亮部作减少解决B、对亮景物作减光解决

C、对亮景物的暗部做补光解决D、对景物的亮度做补光解决

67.曝光宽容度是指（）.

A、胶片对不恰当曝光的允许限度B、胶片对对的曝光的允许限度

C、景物曝光的范围D、自然的曝光时间

68.曝光宽容度为3级，景物曝光范围为6级，胶片宽容度为（）。

A、9级B、3级C、18级D、2级

69.胶片的宽容度与曝光宽容度成（）»

A、平方正比B、平方反比C,反比D,正比

70.景物的亮度范围与曝光宽容度成（）。

A、等比B、正比C、反比I）、平方比

71.影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体反光率、光线方向、被摄体周边环境、（）、测

光的误差等。

A、光源的色温B、镜头的有效口径和景深

C、有无使用滤光镜和曝光互易率D、相机是否带有内测光系统

72.不管把亮度测光表对准什么色调的物体测光，它提供的曝光数据再现的影调总是接近（）o

A、8%中灰色调B、18%中灰色调C、58%中灰色调D、43%中灰色调

73.当拍摄的画面为（）时适合于阴影曝光模式。

A、主体位于大面积明亮背景前B、逆光拍摄

C、以明亮物体为视觉中心D、以暗物体为视觉中心

74.高光曝光模式适合于（）画面的曝光控制。

A、人物位于黑色墙壁前B、雪景

C、逆光拍摄D、以白纸为背景的黑色皮包的产品照

75.当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前，拍摄按平均测光会导致（）o

A、互易率失败B、曝光过度C、曝光局限性D、眩光

76.对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（）。

A、平均曝光法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式

77.照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应当（）.

A、集中后卖掉B、留下备用C、任由顾客解决D、派专人销毁

78.消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，规定经营者提供（）的内容、规格、费用等

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有关内容的真实情况。

A、商品或服务B、厂家和厂址C、维修与保养D、优惠和折扣

79.劳动协议应具有的基本条款除劳动协议期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具有劳动报

酬、劳动纪律、（）、违反劳动协议的责任等内容。

A、劳动协议与劳动者关系B、劳动者与用人单位关系

C、劳动协议终止的条件D、双方权利和义务

80.国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每周工作时间不超过（）小时的工作制度。

A、74B、64C、54D、44

81.在黑白底片或照片中，除去金属银的方法通常是（）.

A、直接将金属银溶于盐酸溶液中，使其自然溶解

B、直接将金属银溶于酒精溶液中，使其自然溶解

C、先使用氧化剂使金属银被氧化，再使用凝固剂，将被氧化的银离子变成固体，使其自然脱落

D、先使用氧化剂使金属银被氧化，再使用定影液，将被氧化的银离子变成可溶物质，溶于水溶液中

82.在黑白底片或照片中，可以在组成影像的金属银周边使用（）.

A、苯酚、汞等物质，使金属银减少溶解度

B、重铭酸钾、苯酚、硫化氢等物质，使金属银减少阻光能力

C、苯酚、硫化氢等物质，使金属银加大透光能力

D、重倍酸钾、汞等物质，使金属银加大阻光能力

83.黑白负片冲洗工艺的流程是：显影f停影一定影一（）一清洁-干燥等。

A、稳定B、补充C、水洗D、打气

84.彩色照片制作可分为（）两种。

A、手工与机械B、数码与传统C、打印和放大D、过塑与冷裱

85.彩色扩印照片与彩色放大照片制作工艺的区别在于（）。

A、前者无法剪裁，后者可以任意剪裁B、后者产生被摄景物色别不均衡

C、校正颜色的滤光镜不同样I）、前者是机器，后者是手工

86.照片物理整修法的基本类型涉及三种情况，指（）.

A、画笔、毛笔、铅笔的不同使用B、增长密度，减少密度，增长色彩

C、使用刀具，墨或颜料，裁剪某些部位D、整修，涂改，刮膜

87.证件照的基本规定是（）»

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A、照片尺寸是单一的

B、摄影师必须有所创意

C、符合发证单位规格式样的规定，真实反映被摄者的形象

D、以貌取景

88.在照片物理整修法中，为了增长色彩，应（）»

A、选用钢笔和粉质较多的绘画颜料

B、选用柔软的毛笔和照相专用的透明色颜料

C、选用水彩笔和油质较厚的绘画颜料

D、选用彩色铅笔和粉质较多的绘画颜料

89.（）不属于C-41彩色负片的冲洗工艺（罐冲）流程。

A、彩显、漂白B、定影、水洗

C、稳定、干燥D、彩显、加温、烘干

90.放大照片的（）取决于底片的密度、光源的亮度、镜头光圈系数等要素。

A、曝光量B、清楚度C、反差D、影调

91.无论晴天还是阴天，拍摄室外多人合影照，都应选择（）光位。

A、顺光B、侧光C、前侧光D、后侧光

92.室内拍50人左右合影照，其场地宽度不应（

A、短于7米B、长于7米C、短于5米D、长于5米

93.（）不是多人合影照人员排列的方法和应考虑的关系。

A、主次B、男女C、高矮D、胖瘦

94.多人合影照一方面要分清人物主次关系，而后按最重要人物所在最中心位置，2、3号人物在左、

右侧，依此类推地安排好（）的人物。

A、所有合影B、一、二排合影

C、第一排蹲位和第二排座位D、前排就坐

95.多人合影时，后排每人要站在前排（）»

A、相相应人的后面B、相相应人的后面，并垫高露出人面

C、两人的空挡之中D、后面

96.（）人物胖瘦的调整方法是瘦在前面，胖在后面。

A、家庭合影照B、小合影C、风景人像照D、多人合影照

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97.多人合影照人物衣服色彩的调整方法是：（）和颜色深浅相近的人物不要集中在一起。

A、色彩相近B、色彩对比强烈C、色彩明亮D、色彩深暗

98.拍人物合影照时，近位测光法测光表所选择的测光区应为（）o

A、被摄者全身的中间区域B、整个画面的一半部分

C、整个背景D、被摄者面部

99.拍合影照时，亮度测光表的机位测光法是在照相机位置上，测光表对准（）进行测光。

A、光源B、背景的上半部分

C、被摄整体I）、被摄者的头部

100.（）被摄者，让他树立起自信，这是消除其紧张情绪的最恰当方法。

A、不断提醒B、及时纠正C、适当批评D、不断鼓励

101.中档距离拍摄所形成的重要是中档景别，其特点是在视觉地位上体现得（）o

A、较为平淡B、较为深远C、较为真实D、较为中庸

102.远距离拍摄适宜于表现（），以突出画面的气势为主。

A、较大的场景B、较小的场景C、庞然大物D、动感物体

103.要表现被摄物体的纵深感和立体感，往往采用（）的方法。

A、正面拍摄B、侧面拍摄C、远距离拍摄D、低角度拍摄

104.画面中占据重要视觉地位的线条称为（

A、法线B、主线C、地平线D、中轴线

105.摄影师一旦拟定了主线的走向和位置，画面的边框线就会紧随其后，画面最合适的（）也就

在这个时候被定了下来。

A、风光B、明暗C、景别D、背景

106.画面以水平线或（）为主线，那么画面就会给人以宁静平和的感觉。

A、垂直线条B、平行线条C、间断线条D、浓重线条

107.要加深画面颜色就要减少曝光量，一般按正常测光所获得的数据，减少（）的曝光量便可以

加深颜色。

A、半级B、半级至一级C、一级至一级半D、二级以上

108.用（）的方法拍摄的照片，在色彩构成上称之为“重彩构成”。

A、减少明度B、增长曝光量

C、增长明度D、提高颜色饱和度

109.摄影画面由对比色构成，可以通过（）来取得画面和谐。

A、加进冷调色彩B、加进暖调色彩

C、面积上的悬殊差异D、改变色彩方位

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110.冷调构成的画面（），并有神秘的感觉，空间感也较强。

A、富有动感B、寒冷清凉

C、消沉、无生命力D、含蓄宁静

111.（）不属于暖调构成的色彩。

A、黄、橙B、红、橙C、黄、红D、紫、青

112.色彩与情感的关系是非常密切的，并且色彩（）表达十分显著。

A、所相应不同性别情感B、所相应的情感

C、所相应不同时代情感D、相应各人固有的情感

113.底片上只有少量为低密度，其余大面积是高密度，整底（），易形成高调照片。

A、偏薄B、偏厚C、厚薄均等D、透亮

114.大面积是低密度，少量为高密度，层次较丰富，整底（）的底片易形成低调照片。

A、偏黑B、偏蓝C、偏青D、偏白灰

115.运用人物的投影保持画面平衡，是（A）协助构图的方法之一。

A、造型B、影调C、强光D、色块

116.摄影师在低调照片中使用明亮轮廓线装饰主体，这就是通过影调对比改变（）方法的运用。

A、视觉效果B、空间感C、线条明亮D、画面结构

117.经侧光，被摄者最暗部为1,几个点的侧光分别为1、2、4、5,曝光值为（），可以使画面

获得较好影调。

A、2B、3C、4D、5

118.高感光度的胶片，其宽容度（）,可将亮暗大部分容纳进去，影调效果较好。

A、大B、中档C、小D、窄

119.当酸碱值适中时，会得到密度和反差适中的胶片，可见显影液的酸碱值与（）关系重大。

A、宽密度B、感光度C、基调D、影调

120.为了在显影时有正常的还原能力，达成较好的影调效果，冲洗温度一般控制在（）»

A、18—20℃左右B、20—25℃左右C、25—30℃左右D、30℃以上左右

121.黑白灰（）形成一幅画面总的影调时，这一效果即为基调。

A、某一种超过5（WB、某一比例大于其他比例

C、各占三分之一D、其中一种超过90%以上

122.高调照片背景不仅规定均匀，并且亮度应（）脸部亮度。

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A、相称于B、略低于C、略高于D、远远高于

123.高调照片拍摄对服饰总的规定是（

A、宜浅不宜深B、线条规定优美C、把戏要新奇D、色彩要鲜艳

124.高调照片的拍摄一般以顺光为主，由于顺光（），人物纹理细腻，投影不多。

A、光照度高B、反差小，级差变化不明显

C、色彩饱满，质感强I）、面部能形成明显的明暗面

125.高调照片制作时宜浅不宜深，（）,这是为了表现照片中白、浅灰、灰作为重要影调的需要。

A、过于软调B、表现硬调为主C、软硬适中D、有一定反差

126.低调照片拍摄时规定背景色彩（）»

A、要暗B、要浅灰或中灰C、要亮D、要特白

127.人物服饰宜深不宜浅是拍摄（）照片的基本规定。

A、高调B、低调C、硬调D、冷调

128.低调照片（），其调子就越低，光线安排应简洁，朴实。

A、光线强B、反差越小C、距离越远D、光线越少

129.（B）的丰富影调在画面中占绝对优势而组成的调子称为中间调。

A、由白到浅灰B、由白到黑C、由深灰到黑D、由深灰到浅灰

130.中间调的人物服饰规定（）»

A、比较灵活B、一般要白色

C、一般要黑色D、与背景的明暗相反

131.（）是中间调照片的布光规定。

A、使用顺光B、根据被摄对象特点灵活布光

C、一般实用三角光D、只使用平光加逆光

132.硬调的照片亮部与暗部（）»

A、平分秋色B、级差较大C、没有差别D、比例适中

133.软调照片的特点是（），比较适合于妇女儿童的拍摄。

A、亮暗分明B、层次多，最大亮块多

C、白、灰所占比例大，反差也明显D、光线柔和、舒畅

134.介于中间调和高调之间的一种影调，给人一种明快、活泼之感的称为（）。

A、暖调B、明调C、软调D、软高调

135.介于中间调与（）之间的一种影调，称之为暗调。

A、低调B、硬调C、冷调D、高调

136.（B）是明调和暗调与其他影调最重要的区别。

A、曝光控制B、密度大小C、面部明暗反差D、背景和服饰

137.多次曝光是指在（）进行两次或两次以上的拍摄曝光。

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A、同一底片上B、二张底片上

C、二张以上底片上D、一至二张底片上

138.在多次曝光摄影中第一次人物造型光是左前侧光，第二次应当是（）.

A、右前侧光B、顺光C、右后侧光D、左前侧光

139.室内人像多次曝光拍摄时，若每次曝光的人物并不重叠，则每次曝光（）。

A、均按正常进行B、都要减一档C、均应加一档D、应相同

140.照片、文献、文物等复制成图像，就要用（）这项摄影技术。

A、一次成像B、对比摄影C、焦距摄影D、翻拍

141.在拍摄和后期制作时尽量（D）,才干使翻拍的照片忠实于原件。

A、小心谨慎B、多几道工序

C、符合程序、不偷工减料D、减少翻拍过程中层次和色彩的损失

142.翻拍必须使用微距镜头，由于（），拍摄距离近。

A、不需要背景B、复制件要与原件尽量相似

C、追求高质量D、翻拍的原件较小

143.翻拍小幅照片布光要非常均匀，不能有（）o

A、正面光或顶光B、任何阴影和反光

C、垂直光线D、发光指数太低的灯光

144.翻拍小幅原件曝光时间一般在（）因此拍摄时要用三角架或翻拍台固定相机。

A、1/60秒左右B、1/100秒左右C、1/60秒左右D、1/30—4秒左右

145.翻拍小幅原件，对的的订光方法应采用以（

A、60%的景物平均反光率B、40%的景物平均反光率

C、18%的景物平均反光率D、10%的景物平均反光率

146.翻拍时胶片平面与翻拍原件（）是翻拍画面不变形的方法之一。

A、保持绝对平行B、保持一定距离C、有一定角度D、不应交叉

147.翻拍时，布光常用的方法是，光源要从（）,亮度要一致。

A、原件两侧照射B、原件顶部照射

C、原件的顶部与两侧照射D、相机的正面照射

148.在彩色翻拍摄影中，使用滤光镜是为了达成色彩（）的目的。

A、对的还原B、更加鲜艳C、更加沉稳D、对比度加大

149.翻拍中使用偏振镜重要用于消除表面光滑的非金属原件上的（）。

A、强光反射B、污点C、阴暗部分D、其他颜色

150.原件是（D）翻拍成黑白片时，选用深黄、橙、红滤光镜可以产生笔迹清楚的效果。

A、退色发黄的照片B、有各种污迹的手稿

C、黑白印刷品D、彩色印刷品、文稿

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151.黑白片翻拍时，要清除原件上的各色污迹，应选用与污迹同色的（）。

A、灯光B、反光板C、深色滤光镜D、浅色滤光镜

152.被摄原稿上墨水褪成黄色或手稿褪色，翻拍黑白片时要使笔迹清楚，应选用（）滤色镜。

A、黄B、深黄C、橙D、深蓝

153.彩色图画在日光下翻拍成黑白照片，应选用（A）滤光镜。

A、黄B、红C、橙D、绿

154.婚纱照的基本设备为（）o

A、场景、道具、服装、灯具、照相机及附件

B、三角架、测光表、柔光镜、中空镜、彩虹镜

C、三角架、快门线、柔光镜、动感镜、星光镜

D、三角架、反光罩、遮光板、聚光筒、滤光片

155.（）、立体景、投影景是婚纱照场景从造型效果上的分类。

A、平面景B、天然景

C、人工景D、天然与人工结合景

156.（A）在婚纱摄影中有助于人物的造型，渲染气氛，传递感情，丰富色彩，美化画面，揭示主

体等作用。

A、道具B、光线C、拍摄角度D、用光方法

157.柔光镜、中空镜、星光镜、彩虹镜、动感镜、渐变镜是婚纱照最常用的（）品种。

A、灯光附加镜B、效果镜C、色温镜D、滤光镜

158.婚纱照人物站姿脚位取(C)站姿为宜。

A、大跨步或弓步B、并排步或交叉步

C、小跨步或丁字步D、交叉步或丁字步

159.婚纱照人物坐姿可以()o

A、坐椅子、不宜坐台阶或草地B、坐椅子、台阶、不可席地而坐

B、一般取席地而坐D、坐椅子、台阶、也可席地而坐

160.在婚纱摄影中特别是在日式和服拍照中常用的姿态为()»

A、跪姿B、站姿C、坐姿D、俯仰

判断题:

161.()罗宾逊是摄影术的发明者。

162.()显影液中保护剂的作用是避免胶片在冲洗过程中被刮伤。

163.()照相机取镜器的作用即观测被摄景物的亮度、质感，用以拟定曝光时间。

164.()照相机维护保养做到防晒、防淋、防盗、防冻、防震。

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165.()标准镜头的视场角远远小于人眼的视角。

166.()常用的120照相机标准镜头的焦距在50mm左右。

167.()焦距比标准镜头焦距长的镜头称之为长焦镜头。

168.()单层镀膜只会减弱某一种波长色光的反射和折射，而多层镀膜能对多种色光起作用，从而

提高透光率。

169.()光圈的重要作用是控制曝光时间。

170.()常用照相机光圈系数的排列顺序：f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20。

171.()光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速

度慢。

172.()同样条件下，光圈大，景深小；光圈小，景深大。

173.()彩色感光胶片按光源色温规定，可分为全色片、红外片。

174.()日光型彩色胶片在灯光下拍摄，必须减少日光型彩色胶片对色温的规定。

175.()黑白负片的重要组成部分为感光剂、明胶层和防光晕层。

176.()感光材料的保护层具有防止胶片在保存中产生灰雾的作用。

177.()光照度是指物体表面受光照射后所反射出来的光线的强弱。

178.()物体反射光线的能力称作反光率。

179.()形成物体亮度的基本因素：照度、反射率、吸取率。

180.()摄影曝光指按动照相机闪光灯使胶片感光。

181.()感光材料经曝光、冲洗后变黑的限度即为密度。

182.()根据底片密度的情况把曝光状态归纳为厚、薄、正常三种类型。

183.()我们可以通过看一张底片中密度最大的部分是否有层次，来判断底片是否曝光局限性。

184.()曝光过度底片的重要表现：底片的密度较薄，影像没有层次。

185.()对的曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系，景物的平均反光率为8%。

186.()调整照相机胶片感光度刻度的依据是胶卷的感光度和光圈。

187.()按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为ASA200/24。。

188.()ASA标准与DIN标准标注的感光度之间的换算关系是：ASA400=DIN24o

189.()公民名誉权指社会或别人对特定公民、法人的品德、财产、设备、商务、功德、资格、人

身总评价等。

190.()