2022年甘肃省白银市普通高校对口单招艺术概论自考模拟考试(含答案)

2022年甘肃省白银市普通高校对口单招艺

术概论自考模拟考试（含答案）

学校:班级:姓名:考号:

一、单选题（30题）

1.第一个正式播放彩色电视节目的是（）o

A.英国B.中国C.美国D彳惠国

2.《高山》、《流水》是我国春秋时音乐家所创的古琴曲。

A.A.钟子期B.俞伯牙C.成连D.蔡邕

3.艺术魅力的发源地是（）。

A.审美情感B.审美想象C.审美感知D.审美理解

4.___在文学上积极鼓吹”小说界革命”。

A.蔡元培

B.胡适

C.梁启超

D.黄遵宪

5.古诗“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依

旧笑春风。”所表现的是一种联想。

A.对比B.接近C.自由D.相似

6.贝多芬的第九交响曲是

A.《英雄》B.《命运》C.《田园》D.《合唱》

7.艺术创作的基础是_________o()

A.艺术体验B.艺术构思C.艺术表现D.艺术再现

8.何占豪、陈钢创作的《梁山伯与祝英台》是一首()o

A.小提琴独奏曲B.二胡独奏曲C.小提琴协奏曲D.交响曲

9.对艺术影响最为直接和广泛的是()。

A.哲学B.宗教C.道德D.政治

10.下列画家中，属于“扬州八怪”的是()

A.郑板桥B.唐寅C.石涛D.朱春

11.17.苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是我国一代四大书法家。()

A汉

B晋

C唐

D宋

12.《琵琶行》是我国唐朝著名诗人的作品。（）

A.李白B.白居易C.杜甫D.李商隐

13.喜剧《钦差大臣》是____的作品。（）

A.果戈B.莫里哀C.博马舍D.雨果

14.作为一门独立学科的艺术学诞生于。

A.A.17世纪B.18世纪末C.19世纪末D.20世纪末

15.欧洲绘画之父和现实主义画派的鼻祖是____o

A.达・芬奇B・乔托C.米开朗基罗D拉斐尔

16.埃斯库罗斯的代表作《普罗米修斯》取材于

A.《圣经》B.希腊神话C.原始壁画D.社会生活

17.艺术接受的主体是艺术作品的。

A.A.传播主体B.传播媒介C.艺术信息D.传播受众

18.我国最早的一部诗歌总集是________o（

A.《毛诗序》B.《诗经》C.《离骚》D.《春秋》

19.艺术传播的对象是o

A.A.艺术信息B.艺术展览会C.书店D.艺术经纪人

20.我国的彩塑到盛唐达到了顶峰，此时的代表作品是____()

A.云冈石窟像B.麦积山石窟像C.山西晋祠像D.敦煌塑像

21.电视剧《四世同堂》是根据()的长篇小说改编的。

A.巴金B.老舍C.茅盾D.鲁迅

22.30年代至40年代的美国好莱坞电影《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》

等，属于式电影。

A.小说B.散文C.戏剧D.诗歌

23.是鲁迅的散文诗集。()

A.《呐喊》B.《彷徨》C.《野草》D.《朝花夕拾》

24杨丽萍演出的《孔雀舞》是我国族的民间舞蹈。

A.A.满B.蒙C.白D.傣

25.二胡曲《病中吟》和《空山鸟语》是我国民族音乐的一代宗师

的代表作品。

A.田汉B.聂耳C.冼星海D.刘天华

26.接受者因受到艺术作品思想感情、理想愿望以及人物命运的打动感

染而形成的一种强烈的心灵感应状态，称为0

A.共鸣B.净化C.理解D.领悟

27.中国电影诞生于（）。

A.1895年B.1899年C.1901年D.1905年

28.建筑属于（）。

A.表现艺术B.实用艺术C.装饰D.造型

29.在《文心雕龙》里把文学风格划分为“典雅''、“远奥”、“精约”、“显

附”、“繁缗”、“壮丽”、"新奇''、“轻靡”八种类型的文艺理论家是______O

0

A.陆机B.钟噪C.刘勰D.谢赫

30.艺术接受的主体是艺术作品的（）。

A.传播主体B.传播媒介C.艺术信息D.传播受众

二、填空题（30题）

31.艺术鉴赏是一种以为对象、以受众为主体、力求获得多

元审美价值的积极能动的欣赏和再创造活动。

32.我国三大石窟分别为__________________.

33.艺术风格的特性体现为性性和

性。

34.艺术创造的过程为和___三步。

35.王羲之是我国___时期的大书法家。

36.诗歌根据其性质，可分为和两类。

37.“再现”是指艺术家在艺术创造中将中的人和事物

地呈现在艺术作品中。

38.戏剧文学也称是供用的文本。

39.文学艺术的基本特征是和o

40.泰纳认为，文艺创作及发展取决于三种力量,即和

41.综合艺术是__________戏曲电视等一类艺术的总

称。

42.郑板桥描述的从“眼中之竹"到＜再到"",形象地阐释了艺术

创作的过程。

43.在世界上，戏剧、剧和被称为

三种最古老的戏剧艺术。

44.艺术创造中的主要心理因素包括

________________________四个方面。

45.在艺术作品中，理性是指通过作品的

所凸现出来的理性内涵。

46.舞蹈是以为主要表现手段，运用节奏和

等要素的艺术样式。

47.艺术语言除了自身的价值之外，还有更重要的功能即o

48.艺术作品的构成因素可以被看作是________的统一、

的统一、的统一O

49.”诗中有画，画中有诗”是北宋大文学家对唐代诗人诗画艺

术特点的概括。

50.根据艺术形象的感性形式差异，我们可以把艺术形象分为

、、与O

51.从表现手法和形式来区分，雕塑主要分为和

两类。

52.电影是将艺术与结合而成的一门综合艺术，它以为基础

元素，并与和色彩共同构成电影基本语言介，在银幕上创造直观

感性的艺术形象和意境。

53.俄国早斯马克思主义者普列汉诺夫在___一书中提出了艺术起源

的“劳动说”.

54.“风格即人”是法国18世纪评论家提出的。

55.工艺艺术的基本特征有和____三点。

56.以艺术作品的存在方式为依据，可以将艺术分为___艺术、

艺术和_____艺术。

57.艺术可以分为五大类别，即

、等。

58.是戏剧的表征，是戏剧的基础，是戏剧的核心。

59.艺术形象是___与的统一，感性与理性的统一，思想和情感的

统一。

60.《毛诗序》提到诗有“六义”，分别是风、雅、颂、

三、简答题（10题）

61.艺术传播有哪些要素?

62.简述艺术创作中的形象思维及其特征。

63.简述艺术发展中继承与创新的关系。

64.简述什么是工艺艺术。

65.简述审美情感在艺术创作中的作用。

66.简述电影艺术。

67.简述什么是审美理解。

68.简述艺术流派的三种类型。

69.简述艺术鉴赏的性质和特点。

70.简述艺术语言及其特性。

四、主观题（10题）

71.简要说明艺术作品中再现与表现的关系。

72.建筑赏析：《帕提农神庙》

73.艺术传播有哪些要素？

74.以具体作品为例，试论艺术作品的三个层次。

75.简述抽象思维在艺术创作中的作用。

76.举例说明综合艺术的种类。

77.简述工艺艺术的基本特征。

78.简述艺术创作中审美理解的内涵。

五、论述题（10题）

79.联系实际论述艺术活动的基本特征。

80.以欧洲文艺复兴和现代艺术流派出现为例，试说明艺术流派和艺术

思潮的产生与社会变革和社会思潮的联系。

81.试结合某一文艺流派的产生、发展，分析艺术发展中继承与创新的

关系。

82.试述文学与戏剧艺术的联系与区别。

83.联系实际论述艺术家应具备的基本修养和能力。

84.试述艺术家的生命在于创作。

85.论述艺术活动的功能。

86.审美想象是艺术创作诸心理要素中必不可少的部分。请阐述审美想象

的涵义、特性及其与联想的关系。

87.举例论述艺术活动的构成要素。

88.结合实际论述艺术鉴赏流程和审美效应。

六、（0题）

89.电影赏析：《偷自行车的人》

参考答案

1.C20世纪50年代，电视迅猛发展，很快遍及世界各个国家和地区。

1954年美国首先播放了彩色电视节目，为电视艺术的发展带来了一次

重大飞跃。

2.B

3.A

4.C

5.B

6.D

7.B

8.C

9.D

10.A

11.D

12.B

13.A

14.C

15.B

16.B

17.D

18.B

19.A

20.D

21.B

22.C

23.C

24.D

25.D

26.A

27.D拍摄于1905年的《定军山》是中国人自己摄制的第一部影片，标

志着中国电影的诞生。

28.B实用艺术是指实用与审美相结合的表现性空间艺术，主要包括建筑

艺术、园林艺术、工艺美术等。

29.C

30.D

31.艺术作品（或艺术信息）

32.敦煌云冈龙门

33.继承与独创稳定与渐变多样与同一

34.艺术体验艺术构思艺术传达

35.东晋

36.叙事诗抒情诗

37.客观世界真实

38.剧本戏剧演出

39.间接性广阔性想像性

40.时代种族环境

41.戏剧电影

42.胸中之竹手中之竹

43.古希腊戏剧印度梵剧中国戏曲

44.审美感知审美想象审美情感审美理解

45.形象情境意境

46.人体动作表情构图造型

47.审美塑造艺术形象

48.内容与形式感性与理性再现与表现

49.苏轼王维

50.视觉形象听觉形象文学形象综合形象

51.圆雕浮雕

52.科学画面声音

53.《没有地址的信》（或《艺术论》）

54.布封

55.实用与审美物质与精神技能与创造

56.时间空间时空

57.造型艺术实用艺术表情艺术文学艺术综合艺术

58.综合与多样演员行动矛盾冲突

59.个性共性

60.赋比兴

61.构成艺术传播的五个要素是艺术传播主体、艺术传播内容、传播媒介、

受传者和传播效果。艺术传播主体即艺术传播者，指艺术传播活动中传

送艺术信息的人或机构，是信息的起点和源头。艺术传播内容是指通过

传播媒介传送的艺术信息，包括艺术活动的现象和意味。传播媒介是用

来承载并传递艺术信息的载体和渠道。受传者是指艺术传播活动中接收

到艺术信息的受众。传播效果是艺术信息在传播活动中产生的效应，及

其对受传者产生影响的程度。

62.①形象思维是艺术家在创作活动中从发现和体验生活到进行艺术构

思、形成艺术意象并将其物化为艺术形象或艺术意境的整个过程中所采

取的一种主要的思维方式它是以具体的、整体性的形象为思维材料所进

行的复杂心理活动。②形象思维具有具象性、情感性、创造性等特点。

形象思维的具象性是指形象思维始终要以具体可感的事象或物象作为

思维的材料；形象思维的情感性是指形象思维过程中渗透着丰富的审美

感情色彩；形象思维的创造性是指在原有思维材料基础上促成新形象或

新意境的生成。①形象思维是艺术家在创作活动中从发现和体验生活,

到进行艺术构思、形成艺术意象，并将其物化为艺术形象或艺术意境的

整个过程中所采取的一种主要的思维方式，它是以具体的、整体性的形

象为思维材料所进行的复杂心理活动。②形象思维具有具象性、情感性、

创造性等特点。形象思维的具象性是指形象思维始终要以具体可感的事

象或物象作为思维的材料；形象思维的情感性是指形象思维过程中渗透

着丰富的审美感情色彩，•形象思维的创造性是指在原有思维材料基础上

促成新形象或新意境的生成。

63.在促进艺术发展的各种因素中继承和创新是一对重要的范畴二者的

辩证关系则是艺术发展的一条基本规律。（1）艺术的发展是有其内在继

承性的这种继承性反映着社会意识形态和人们审美观念的连续性。（2）

艺术的历史继承性首先表现为对本民族艺术传统的吸收和接受以及对

其他民族和国家优秀文化和艺术成果的吸纳。（3）艺术的历史继承性在

艺术的形式与技巧、内容、审美观念和创作方法等方面均有突出的表现。

艺术发展的过程就是一个不断除旧布新、推陈出新的过程其间继承和创

新是紧紧联在一起的。没有继承.便不会有创新。在艺术在促进艺术发

展的各种因素中，继承和创新是一对重要的范畴，二者的辩证关系则是

艺术发展的一条基本规律。（1）艺术的发展是有其内在继承性的，这种

继承性，反映着社会意识形态和人们审美观念的连续性。（2）艺术的历

史继承性，首先表现为对本民族艺术传统的吸收和接受，以及对其他民

族和国家优秀文化和艺术成果的吸纳。（3）艺术的历史继承性，在艺术

的形式与技巧、内容、审美观念和创作方法等方面均有突出的表现。艺

术发展的过程就是一个不断除旧布新、推陈出新的过程，其间，继承和

创新是紧紧联在一起的。没有继承.便不会有创新。在艺术

64.工艺是指既具有审美特性、又具有较强的物质特性，既表现出审美

价值、又可以体现一定实用价值的造型与空间艺术。

实用工艺品的范围极其广泛，几乎包括除建筑以外人类所有的日常生

活用品的制造工艺。具体来说，主要包括以下三大类。

一类是经过艺术处理的日常生活实用品，它们采用的原材料比较珍

贵，工艺非常精细，价格也比较昂贵，主要供观赏和珍藏之用，这些

特种工艺品实际上已经不具有实用价值，而主要具有审美价值和艺术

价值了。

65.(1)情感是人对客观现实的一种特殊的心理反应。审美情感则是主体

对客观对象是否符合自己的审美需要所作出的一种心理反应。(2)审美情

感在创造活动中是联系感知、想像、联想、理解、判断等心理因素的中

间环节它综合并统摄了诸种心理功能是推动艺术创作思维进展的内驱

力。(3)审美情感是丰富多彩的也是多层次、多类型的同时具有很强的个

性色彩。(D情感是人对客观现实的一种特殊的心理反应。审美情感则是

主体对客观对象是否符合自己的审美需要所作出的一种心理反应。(2)审

美情感在创造活动中是联系感知、想像、联想、理解、判断等心理因素

的中间环节，它综合并统摄了诸种心理功能，是推动艺术创作思维进展

的内驱力。(3)审美情感是丰富多彩的，也是多层次、多类型的，同时具

有很强的个性色彩。

66.①电影艺术是将艺术与科学结合而成的一门综合艺术它以画面为基

本元素并与声音和色彩共同构成电影基本语言和媒介在银幕上创造直

观感性的艺术形象和意境。画面、声音和蒙太奇是电影的主要艺术语言

和表现方法。②电影的主要样式有故事片、纪录片、科教片、美术片等

其中作为电影艺术最主要样式的故事片又可以进一步划分为多种类型。

①电影艺术是将艺术与科学结合而成的一门综合艺术，它以画面为基本

元素，并与声音和色彩共同构成电影基本语言和媒介，在银幕上创造直

观感性的艺术形象和意境。画面、声音和蒙太奇是电影的主要艺术语言

和表现方法。②电影的主要样式有故事片、纪录片、科教片、美术片

等，其中作为电影艺术最主要样式的故事片又可以进一步划分为多种类

型。

67.（1）审美体悟是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、

对艺术活动及其规律的认识、领悟或把握。（2）审美理解是和感知、情

感、想象等心理因素交织在一起的、领悟式的理解。（3）审美理解是美

感演化的表现和必要环节能够推动想象和联想的展开并促成艺术意蕴

的升华。（1）审美体悟是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的

关系、对艺术活动及其规律的认识、领悟或把握。（2）审美理解是和感

知、情感、想象等心理因，素交织在一起的、领悟式的理解。（3）审美

理解是美感演化的表现和必要环节，能够推动想象和联想的展开，并促

成艺术意蕴的升华。

68.艺术流派是指思想倾向、审美观念、艺术趣味、创作风格相近或相似

的一些艺术家所形成的艺术派别。形成艺术流派必须具备下面两个基

本条件：一是有一些具有一定影响的、或大或小的艺术家群；二是这些

艺术家生活在同一个社会历史阶段容易产生对社会生活、艺术创造基本

相同或相近的看法和理解即他们彼此有着相近的思想倾向、审美主张

（包括审美趣味）以至在艺术创造的题材处理、表现手段和方法、艺术风

格等诸方面有相似之处。艺术流派是在人类艺术发展到一定阶段才出

现的。在原始社会所表现出来的平实古朴的集体风格是不具个性而由模

仿实物而艺术流派是指思想倾向、审美观念、艺术趣味、创作风格相近

或相似的一些艺术家所形成的艺术派别。形成艺术流派必须具备下面

两个基本条件：一是有一些具有一定影响的、或大或小的艺术家群；二

是这些艺术家生活在同一个社会历史阶段，容易产生对社会生活、艺术

创造基本相同或相近的看法和理解，即他们彼此有着相近的思想倾向、

审美主张(包括审美趣味)，以至在艺术创造的题材处理、表现手段和方

法、艺术风格等诸方面有相似之处。艺术流派是在人类艺术发展到一

定阶段才出现的。在原始社会所表现出来的平实古朴的集体风格，是不

具个性而由模仿实物而

69.艺术鉴赏是以艺术作品为对象，以受众为主体的欣赏活动，是接受

者在审美经验基础上对艺术作品的价值、属性的主动选择、吸纳和扬

弃。它是一种积极能动和审美创造活动。

70.(1)艺术语言是创造主体在特定艺术种类的创造活动中，运用独特的

物质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。

⑵艺术语言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称。同时，艺术语言又

可分为文学性语言、纯艺术语言和综合性语言。

⑶艺术语言具有多样性和丰富性，并在艺术发展中不断变化和革新。

(4)艺术语言是渗透了艺术家独特个性的特殊语言。艺术家应在创作活动

中不断锤炼语言，追求艺术形式与表现手段的创新。

71.(1)再现是指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品之

中。（2）表现是指在艺术创作中重在表达主体的情感和理想以及对客体

世界的思考和评判。（3）再现和表现从来都是紧密联系的在侧重再现的

艺术作品中不可能没有表现的因素；再现性艺术作品同样需要融入主体

的情感和理想表达作者的思想和情趣，・表现性艺术作品也要注重对客体

世界及其规律的遵循只不过它所表达的主要是心理和情感的真实。（D

再现是指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品之中。（2）

表现是指在艺术创作中重在表达主体的情感和理想，以及对客体世界的

思考和评判。（3）再现和表现从来都是紧密联系的，在侧重再现的艺术

作品中，不可能没有表现的因素，•再现性艺术作品同样需要融入主体的

情感和理想，表达作者的思想和情趣；表现性艺术作品也要注重对客体

世界及其规律的遵循，只不过它所表达的主要是心理和情感的真实。

72.古希腊建筑高踞于雅典城中央一个不大的山冈上是雅典卫城建筑之

-o帕提农原意为处女宫是守护神“雅典娜”的神庙是卫城上最美丽的建

筑。神庙始建于公元前447年完成于公元前438年时值古希腊最繁荣的

时期。帕提农神庙属希腊本土上最完美的多立克柱式的庙宇神庙总面

积约为2100平方米全部用白色大理石砌成铜门镀金山墙尖上饰有金箔

檐部则布满雕刻并涂以红、蓝、金等浓厚鲜明的色彩这种格式被认为是

古典建筑风格的基本形式。帕提农神庙的雕刻十分精美尤以雅典娜的故

事最为精彩生动技艺超群是辉煌的杰作。神庙的列柱雄浑刚健比例匀称

整个神庙尺度合宜体现了以追求和谐为目的的形式美。卫城在西方建

筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例特别是在巧

妙地利用地形方面更为杰出帕提农神庙也几乎成为卫城及至整个希腊

的标志。古希腊建筑，高踞于雅典城中央一个不大的山冈上，是雅典卫

城建筑之一。帕提农原意为处女宫，是守护神“雅典娜”的神庙，是卫城

上最美丽的建筑。神庙始建于公元前447年，完成于公元前438年，时

值古希腊最繁荣的时期。帕提农神庙属希腊本土上最完美的多立克柱

式的庙宇，神庙总面积约为2100平方米，全部用白色大理石砌成，铜

门镀金，山墙尖上饰有金箔，檐部则布满雕刻并涂以红、蓝、金等浓厚

鲜明的色彩，这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。帕提农神庙

的雕刻十分精美，尤以雅典娜的故事最为精彩生动，技艺超群，是辉煌

的杰作。神庙的列柱雄浑刚健，比例匀称，整个神庙尺度合宜，体现了

以追求和谐为目的的形式美。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组

合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰

出，帕提农神庙也几乎成为卫城及至整个希腊的标志。

73.构成艺术传播的五个要素是艺术传播主体、艺术传播内容、传播媒介、

受传者和传播效果。艺术传播主体即艺术传播者，指艺术传播活动中传

送艺术信息的人或机构.是信息的起点和源头。艺术传播内容是指通过

传播媒介传送的艺术信息，包括艺术活动的现象和意味。传播媒介是用

来承载并传递艺术信息的载体和渠道。受传者是指艺术传播活动中接收

到艺术信息的受众。传播效果是艺术信息在传播活动中产生的效应，及

其对受传者产生影响的程度。

74.答案要点任何一件艺术作品，都可以由表及里、由浅入深地展开三个

层次：

(1)艺术语言。它是创造主体在特定艺术种类的创造活动中，运用独特

的物质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。艺术

语言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称。艺术语言具有多样性和丰

富性，并在艺术发展中不断变化和革新。艺术语言是渗透了艺术家独特

个性的特殊语言。艺术家应该在创造活动中不断锤炼语言，追求艺术形

式和表现手段的创新。

(2)艺术形象。艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美

主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。艺术形象

是共性与个性的统一、感性与理性的统一、思想与情感的统一°

(3)艺术意蕴。它是指在艺术作品中蕴涵的深层的人生哲理、诗情画意

和精神内涵，它是艺术主体对于艺术典型或意境的深刻领悟和创造的结

果。艺术意蕴具有多义性和模糊性。

75.抽象思维往往在文艺创作的一些关键地方发挥作用，主要表现有以

下几方面：(1)在艺术创作虽然主要依靠艺术家的形象思维，然而抽象

思维也不可缺少。抽象思维是人类最普遍的思维形式，它贯穿于人类

的各种理性活动中，艺术创作也不例外。抽象思维与形象思维虽然性

质和作用不同，但二者又有密切联系，常常相互渗透、相互补充，在

思维活动中相辅相成。在艺术创作中，抽象思维的介入，可以提高艺

术家的整体思维能力，使理性思考与形象思维平衡起来。创作中，理

性太弱就驾驭不了形象，形象思维太弱就使思想直露，而损害艺术

性，两方面应取得内在的协调。

76.(1)综合艺术的种类主要包括戏剧艺术、戏曲艺术、电影艺术、电视艺

术。（2）戏剧艺术是指以舞台演出为表现形式由演员扮演角色为观众现

场展现故事情节的艺术形式。戏剧以演员的动作和声音为基本表现手段

以舞台美术、音响、服装、化妆、道具等多种技术手段为重要构成要素。

⑶戏曲是中国传统的戏剧形式它既具有戏剧的一般特点义具有独特的

表现手段和审美特征唱、念、做、打是戏曲主要的表现手段。程式化、

虚拟性是戏曲的主要特征。（1）综合艺术的种类主要包括戏剧艺术、戏曲

艺术、电影艺术、电视艺术。（2）戏剧艺术是指以舞台演出为表现形式,

由演员扮演角色，为观众现场展现故事情节的艺术形式。戏剧以演员的动

作和声音为基本表现手段,以舞台美术、音响、服装、化妆、道具等多种

技术手段为重要构成要素。（3）戏曲是中国传统的戏剧形式，它既具有戏

剧的一般特点，义具有独特的表现手段和审美特征，唱、念、做、打是戏曲

主要的表现手段。程式化、虚拟性是戏曲的主要特征。

77.（1）工艺是指既具有审美特性，又有较强的物质特性，既表现出审美价

值、又可以体现一定实用价值的造型与空间艺术。

（2）工艺艺术的基本特征是：

①实用与审美结合；

②既具有物质性，又具有精神性；

③讲究技能与创造。

78.审美理解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺

术活动及其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象

等心理因素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现

和必要环节能够推动想象和联想的展开并促成艺术意蕴的升华。审美理

解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺术活动及

其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象等心理因

素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现和必要环

节，能够推动想象和联想的展开，并促成艺术意蕴的升华。

79.（1）艺术活动的形象性。形象即审美形象在广义上包括审美的情境和

意境。形象把握是艺术活动特有的方式是主体对于客体领悟式的审美创

造它是感性的而不是理性的是体验的而不是分析的。（2）艺术活动的情

感性。艺术中的情感即审美情感是一种无功利的具有人类普遍性的情感

情感在艺术活动动机的生成、创造与接受过程中均是重要的心理因素之

一同时情感又是艺术创造的基本元素。（3）艺术活动的审美性。艺术的

审美特性是区别于其他社会实践活动以及意识形态活动的根本标志。艺

术的审美特性是形象的、情感的和多义的其意识形态特性是隐含在审美

特性之中的它使艺术的审美世界具有了更为广阔和深邃的内涵。（1）艺

术活动的形象性。形象，即审美形象，在广义上包括审美的情境和意境。

形象把握是艺术活动特有的方式，是主体对于客体领悟式的审美创造，

它是感性的而不是理性的，是体验的而不是分析的。（2）艺术活动的情

感性。艺术中的情感即审美情感，是一种无功利的具有人类普遍性的情

感，情感在艺术活动动机的生成、创造与接受过程中均是重要的心理因

素之一，同时情感又是艺术创造的基本元素。（3）艺术活动的审美性。

艺术的审美特性是区别于其他社会实践活动以及意识形态活动的根本

标志。艺术的审美特性是形象的、情感的和多义的，其意识形态特性是

隐含在审美特性之中的，它使艺术的审美世界具有了更为广阔和深邃的

内涵。

80.在一个时代或一个时期中，社会上的经济、政治、哲学、科学以及

文化方面的重大斗争和变革会产生一定的社会思潮，反映到文艺上就

会产生一定的文艺思潮。

欧洲16世纪，正是资产阶级革命的时代。新兴资产阶级的革命口号是

“自由、平等、博爱”，是向封建领主统治者要自由、要平等，而配合

这场变革的是文艺复兴运动。

它的哲学基础是以人性论和人道主义为核心的反封建、反教会的人文

主义思潮。而在艺术领域里，出现了意大利文艺复兴三杰——达•芬

奇、米开朗基罗、拉斐尔；英国的莎士比亚；西班牙的塞万提斯等。

这一时期是“人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革。是一个需

要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多

艺和学识渊博方面的巨人的时代，，（恩格斯：《自然辩证法.导言》）。

达・芬奇创作的《最后的晚餐》把耶稣和十二个门徒全部人格化了，再

不是中世纪带灵圈、僵化的神了。他的《蒙娜丽莎》描绘的是人，是

有着美好瞬间微笑的人。

而米开朗基罗的《大卫》石雕像，把年轻的大卫塑造得非常完美，是

人体的典范，他的精神、气质都是人的，是少年英雄气质的体现。

至于拉斐尔，他塑造的圣母，全部是善良而美丽女人的典型，他认为

善良而美丽的女性都可以做圣母，他画的《西斯廷圣母》、《岩间圣

母》、《草地上的圣母》形象都不一样，表现的都是美丽善良的人间

女性。他们歌颂的都是人，而不是神。

莎士比亚的戏剧《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《王子复仇记》

同样无一不是突出了人性美，突出人的神圣。

欧美的现代艺术流派的出现，或是革新或是保守或是审美观点不同而

形成的。如法国的巴比松画派，是受启蒙学者卢梭的空想主义的影

响，希望在现实社会中找到一个世外桃源。他们继承了17世纪荷兰画

派和18世纪英国风景画的优秀传统，到巴比松林区去追求大自然的意

趣，如米勒、科罗等画家。另一方面他们将风景画从古典主义束缚下

解放出来，又发掘出比浪漫主义更美妙、更完善的美的境界。

19世纪下半叶，印象派画家不满足官方学院派的墨守成规，在艺术上

要求创作自由。由于当时光学的迅速发展，他们在继承巴比松画派的

基础上，把光和色的科学原理运用到艺术法则上来，大大丰富了绘画

色彩的表现能力，如莫奈画的《日出印象》。

与此同时出现了后期印象派。逐渐把现实变形，抓住艺术的某一特点

给以夸张，就又有了毕加索的立体派，及至以梦境为内容的达利的超

现实主义画派。最后在美国又出现了超级现实主义等众多流派，这些

流派有的只是昙花一现，有的对现代艺术的发展起到促进作用，有的

也有明显脱离现实的倾向。

总之，艺术流派或艺术思潮，必然有其特定的思想基础、审美倾向和

艺术风格、艺术趣味。在艺术领域所出现的具有较大影响的思想潮流

和创作倾向，总离不开一定的社会条件，特别是受到一定的社会思潮

和哲学思潮的影响。

81.结合具体的文艺流派，须得出以下观点。

(1)在艺术发展的各种因素中，继承和创新是一对重要的范畴和基本

的规律。

(2)艺术在它的发展过程中其内在结构是有继承性的，这种继承性，

反映着社会意识形态和人们审美观念的连续性。

(3)艺术的历史继承性，首先表现为对本民族艺术遗产的吸收和接

受，以及对其他民族和国家优秀文化和艺术成果的吸纳。艺术的历史

继承性，在艺术的形式与技巧、内容、审美观念和创作方法等方面均

有突出的表现。

(4)艺术发展的过程就是一个不断除旧布新、推陈出新的过程。

(5)在艺术发展过程中，继承是手段，创新是目的。

(6)创新，是在继承基础上的创新。为了创新，就要坚持批判的原

则，对过去的文化遗产取其精华，去其糟粕，创造出新鲜的艺术品，

以适应新时代的人们对于审美文化和艺术的要求。

82.文学和戏剧的密切联系首先表现在它们都要利用语言这个含义丰富

的媒介剧本称为戏剧文学对戏剧艺术审美品质的高下有“先天性”的重

大影响。为戏剧提供以对话的方式展开的戏剧情节作为戏剧演出的蓝本。

特别是以再现为主的叙事文学与通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的

戏剧更加接近因而富有情节性的文学作品常常被改编搬上舞台。但是文

学形象以间接性为基本特征只能凭借想像展现不像以演员行动为基础

的戏剧可以直接感知于视听还可以综合音乐、美术和舞蹈等艺术而再现

可感的生活的情景。文学的表现领域极其广阔不受时空限制几乎无所文

学和戏剧的密切联系，首先表现在它们都要利用语言这个含义丰富的媒

介，剧本称为戏剧文学，对戏剧艺术审美品质的高下有“先天性”的重大

影响。为戏剧提供以对话的方式展开的戏剧情节，作为戏剧演出的蓝本。

特别是以再现为主的叙事文学与通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的

戏剧更加接近，因而富有情节性的文学作品常常被改编搬上舞台。但是

文学形象以间接性为基本特征，只能凭借想像展现，不像以演员行动为

基础的戏剧，可以直接感知于视听，还可以综合音乐、美术和舞蹈等艺

术而再现可感的生活的情景。文学的表现领域极其广阔，不受时空限制，

几乎无所

83.(1)艺术家应具备的修养：进步的世界观和审美倾向；广博的知识；

深邃的思想；丰富的情感和独立的人格。(2)艺术家应具备的审美创造

能力：敏锐的感知能力；丰富的想象能力；精湛的艺术技能。(1)艺术

家应具备的修养：进步的世界观和审美倾向，•广博的知识；深邃的思想；

丰富的情感和独立的人格。⑵艺术家应具备的审美创造能力：敏锐的

感知能力；丰富的想象能力；精湛的艺术技能。

84.(1)人类情感的丰富性、更新性要求艺术家不断创作。人类情感是无

限丰富的，它要求艺术有无限丰富的表现。即使是同一题材，所引发

的情感也是丰富多样的，不仅在某一时期内会有多种表现，在不同的

时代也会有各种不同的表现。新的情感要求有新的表现，要求艺术家

创造出新的表达语言和方法。社会的巨变产生了新事物，引发出了新

思想、新情感。过去的艺术语言和方法已经无力去表达，这就需要艺

术家创造出新的语言和方法以适应表达这种新情感的需要。这是艺术

发展的一条普遍规律。

(2)艺术欣赏心理要求艺术家不断创作。艺术家要使自己的艺术不失去

观众或欣赏者、接受者，那就必须考虑欣赏者的欣赏心理。求新、求

奇是艺术欣赏心理的特点之一。正如人们总吃一种食物就会感到腻烦

而要求变换口味一样，人们在欣赏艺术时也需要经常变换口味。如果

我们一味地只有水墨画可供欣赏，不管那些作品多么精到、高明，我

们会因为没有色彩的感受而觉得乏味。这时，色彩丰富绚丽的油画、

水彩画等会满足我们这方面的要求。如果我们看到的水墨画、油画、

水彩画、版面等诸画种总是以原来的面貌或风格不断地重复呈现，我

们也会感到枯燥乏味。艺术家只有不断地进行革新和创造，不断地推

出创新的艺术产品，才能满足各种欣赏心理的需要。

⑶艺术家只有不断地进行创作，才能保持其艺术的生命力。“重复”意

味着艺术生命的完结，艺术上的重复包括重复别人和重复自己。对别

人的重复就是没有创造性的摹仿别人，对自己的重复就是毫无新意地

不断制作出雷同的作品，也就等于停滞不前。塞尚的画具有独创性，

他被称为“现代艺术之父”，他的画具有永恒的生命。但是一味摹仿塞

尚的艺术家只是在重复他，这显然是毫无意义的。毕加索之所以被称

为“世界上最年轻的艺术家”，就在于他从不肯重复别人也不重复自

己，他的艺术生命始终是旺盛的。是永恒的。重复别人或自己的艺术

家，等于结束了艺术的生命。艺术家的生命在于创造，只有不断地进

行创造，才能永葆艺术生命的青春活力。

85.艺术活动的功能在人类艺术史上处于不断变迁之中。一般说来，艺

术活动的功能主要表现在以审美价值为中心的审美认识、审美教育和

审美娱乐三个方面。

①审美认知功能，指人通过艺术活动能够获得关于自然和社会的知识

和信息。

②审美教育功能，指人通过艺术活动受到真、善、美的熏陶和感染，

思想上受到启迪。

③审美娱乐功能，指人在艺术活动中能够使身心得到调节，精神获得

愉悦。

④艺术的审美认知功能、审美教育功能和审美娱乐功能是相互联系

的，不能截然割裂。其中，审美娱乐是艺术最基本的功能。没有审美

娱乐，审美认知和审美教育也就失去了立足之地。

艺术的本性在于其审美特征，失去了审美价值也就失去了艺术存在的

支点。所以，艺术的社会功能必须尊重艺术的审美特性。

艺术只有具备了审美价值和审美特性，它的社会功能才有可能得以实

现。艺术的这三种功能是一个有机整体，不可分割。

86.(1)审美想象是在记忆表象的基础上，经过有目的的组织和改造，创造

新的艺术形象或意境的过程。审美想象是艺术家获得丰厚审美经验以及

从事创造活动中最重要的因素之一。想象分为再造性想象(知觉想象)和

创造性想象，艺术家的创造活动主要依靠创造性想象。

⑵审美想象离不开表象记忆；审美想象是积极的、能动的和创造性的；

审美想象要符合生活的逻辑和情感的逻辑。

⑶审美联想是指审美主体由当前所感知的事物引发而想起有关的另一

事物的心理活动。想象和联想有着密切的联系，联想往往能激发艺术家

的想象。想象与联想可以相互交叉与融合。

87.①艺术活动是人们运用审美的方式对客体世界进行认知、反映和创造

的过程。根据艺术活动的发展及其当代状况可以将艺术活动视作一个系

统它由四个要素或环节构成：客体世界、艺术创作与制作、艺术作品、

艺术传播与接受。②客体世界即艺术活动所反映和表现的客观社会生

活及自然界具有审美价值的客体世界是艺术创作主体观照的主要对象；

艺术创作即艺术家基于自身的审美经验和审美体验运用特定的艺术语

言和材料将其审美意识物化为艺术形象或艺术意境的创造性活动；艺术

创作即艺术家基于自身的审美经验和审美体验运用特定的艺术语言和

材料将其审美意识物化为艺术形象或艺术意境的创造性活动；艺术制作

是艺术生产的另一种表现形态它更多地体现出以物质性制作为主的特

点。在当代艺术活动中艺术制作的地位日趋重要具有相对独立性；艺术

作品即艺术创作和艺术制作的成果是由艺术主体创造的审美意识物态