近现代20c前期建筑运动

——19C——19C下半叶-20C初对新建筑的探新艺术运动芝加哥学派法国对钢筋混凝土世纪之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaVienna世纪之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaViennaAdolfLoos(1870-ElielSaarinen(1873-ChicagoSchool(c.1875-ArtDeco(c.1925-LouisHenrySullivan(1856-FrankLloydWright(1867-DeutscherWerkbund(1907-1934,AugustePerret(1874-法国对钢筋混凝土钢和钢筋法国对钢筋混凝土钢和钢筋混凝土从19C中叶起对建筑的发展有极重要的影响钢筋混凝土在19C末-20C初才广泛被采用动奥古斯特·佩雷盟古罗马人的天然混凝古罗马人的天然混凝18C－英国的“艾德斯顿混凝土奥古斯特·19C－英国的波特兰水泥（Portland19C－法国的钢筋混19C－法国的钢筋混凝Lambot）奥古斯特·19C末起－钢筋混凝土在法国、美国得到广泛发1902年，法国人博多（A.Baudot）设计建造.1916年，法国人弗雷西内（EugèneFreyssinet）建造奥利飞机库Maillart）（warehouseGiesshübelinChurchofSaintJean-de-AdeBaudot,佩Auguste佩AugustePerret,1874-Aworldleaderandspecialistinconcrete古斯塔夫（Gustave）和克劳德（Claude）组建佩雷1948年获得RoyalGold1952年获得AIAGold巴黎富兰克林路25RueRueFranklinapartments,Paris,1902–1904,A.Perret（佩雷RueRueFranklinapartments,Paris,1902–1904,A.Perret（佩雷RueRueFranklinapartments,Paris,1902–1904A.Perret（佩雷GarageGaragePonthien,Paris,1907,A.Perret（佩雷AtelierAtelierEsdersgarmentfactory,Paris,1919,A.Perret（佩雷ChurchChurchofNotreDameduRaincy,1922-1924,A.Perret（佩雷thefirstarchitecturallysatisfyingbuildingofreinforcedshowcasingthemightyaestheticpotentialoftheChurchChurchofNotreDameduRaincy,Paris,1922-1924,A.St.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.LeHavrewasalmostentirelydestroyedduringWWAspartofthereconstructionofthetownofLeHavre,asamemorialtothe5000civiliansdiedintheconflict.107metrestallandasabeaconvisiblefromoutatInteriorisintheNeo-GothicSt.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.St.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.107metrestallandasabeaconvisiblefromoutatInteriorisintheNeo-GothicSt.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.世纪之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaVienna世纪之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaViennaAdolfLoos(1870-ElielSaarinen(1873-ChicagoSchool(c.1875-ArtDeco(c.1925-LouisHenrySullivan(1856-FrankLloydWright(1867- DeutscherWerkbund(1907-1934, AugustePerret(1874-德德德德意志制造联柏林、科隆DeutscherWerkbund,1898-DeutscherWerkbund,1898-德国现代设计发展的重要里程碑对日后德国现代设计，包括建筑设计起到重要的影响作用动19C-20C1806-1814年拿破19C-20C1806-1814年拿破仑占领，1815年1848年爆发革命，1849年，普鲁士镇压萨克逊起德国建筑师森佩尔1852年，建筑师森佩尔发表论著《科学、工业与艺术》探讨工业化与批量生产对应用艺术及建筑的影响1866年，普鲁士击败奥地利，次年建立北德意志联邦19C-20C1896-190319C-20C1896-1903年，建筑师穆特修斯（Hermann作为商务参赞被派驻伦敦，考察研究英国的设计与建筑1904年，穆特修斯回国，任普鲁士贸易委员会智囊团顾问19C-20C191419C-20C1914年，德国挑起第一次世界大1918年，战败，帝国崩1919年，建立魏玛共和1919年，包豪斯成1933年，希特勒上台实行独裁统1933年，包豪斯解1939年，德国发动第二次世界大1945年5月8日，德国战败投降，丧失主HermannHermannHenryvandePeterBehrensWalterWalterGropiusLudwigMiesVanDer1907年1907年，穆特修斯、贝伦斯、维尔德等人创建德国第一设计组织－德意志制造联穆特修斯强调改进设计质量“不仅仅是政府机构的责任，而且是值得全体德国人切的事情1933年，希特勒纳粹执政，联盟宣告解促进促进企业界、贸易界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改提倡艺术、工业、手工艺结强调走非官方的路线，避免政治对设计的干大力宣传和主张功能主义和承认现代工坚决反对任何装主张标准化和批量一一场关于“标准化VS个1914年，科隆制造联盟博览会，双方阵营的激烈争论达到顶穆特修斯认为现代设计应该是一个科学过程，一个技术过程，一个可以量化的过程，因此必须采用标准化做为整个活动的中心维维尔德在辩论中获胜，但却无法阻止穆特休斯继续发表“类型化”的言穆特休斯所提倡的“类型化”对于德国的大型企业来说，显然是合理有效的，尤其是对于这个即将发大战的国家的经济来说，穆特休斯的观点暗合了他们的意图。所以，尽管穆特休斯在1914年科隆会议上失败了，实际上他的政策却在战前的制造联盟和更大范畴的国家领域内占了上风。科隆会议没有明确制造联盟未来的发展方科隆会议对于德国乃至世界的实用艺术和建筑产生深远的影设计从工业出发，艺术应该独立于经济需要，设计品质不因为经济利益而发生动摇，这使自德联盟以来德国设计保持至今的优良品质。因此，德国的产品设计才会精彩绝伦，令人印象深刻。德意志制造联盟的这些艺术家们对建筑和实用艺术的不断执着追求使得德国的设计今天仍以它优良的设计品质欧欧洲一系列国家开始仿效德国成立类似政府支持的设计组联盟培养和影响了一批年轻建筑师和设计Köln,WerkbundTheater,H.vandeVelde,1914ModelFactoryBuilding,W.Gropius,1914GlassPavilion,B.Taut,1927年，1927年，斯图加特博览会（WerkbundExhibition,Stuttgart,1927年－魏森霍夫现代建筑展（WeissenhofEstate,1927年，德意志制造联盟重——PhilipJohnson,建筑4彼得·贝伦斯（PeterBehrens,1868-德国AEG透平机车间（AEGTurbineFactory,Berlin,1908-格罗皮乌斯（WalterGropius,1883-法古斯鞋楦厂厂房（TheFagusFactory,Alfeld,Germany,制造联盟科隆博览会办公楼（OfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,Germany,1914）布鲁诺·陶特（BrunoTaut,1880-玻璃宫（GlassPavilion,Köln,彼得·彼得·PeterBehrens,1868-1899年，接受路德维希大公邀请，来到达姆施塔特艺家村（KünstlerkolonieDarmstadt）进行艺术创作并设3年，被任命为杜塞尔多夫美术与工艺学院的院长，BehrensBehrensHouse,Darmstadt,DarmstadtArtists'BehrensneverlivedinHeavilydamagedinWWAtleasttheexteriorhasrestoredtoitsoriginalAEGPeterAEGPeterBehrens,thefirstindustrialdesignerinAEGPeterBehrens,AEGPeterBehrens,AEGPeterBehrens,AEGPeterBehrens,德国AEG德国AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-1910,P.Behrens（withKarl德国AEGAEG德国AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-1910,P.Behrens（withKarl德国AEGAEGTurbine德国AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-P.Behrens（withKarlAEGTurbineFactory,Berlin,1908-P.Behrens（withKarl室内由工程师KarlBernhardAEGAEGTurbineFactory,P.Behrens（withK.德国AEGAEG德国AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-1910,P.Behrens（withKarlWalterWalterGropius,1883-1937-1952年，TheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withA.OfficeOfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,1914,W.Gropius（withAdolphOfficeOfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,1914,W.Gropius（withAdolphOfficeOfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,1914,W.Gropius（withAdolphWalterWalter布鲁诺·布鲁诺·BrunoTaut,1880-1914制造联盟设计玻璃展馆，开始“进满想力的玻璃世界”。1918年，组织艺术劳工委员会，基本目标为“赞成一种的整体艺术，作品要由人民群众集体参加来制造。1914-1931年，与其弟MaxTaut在柏林合作，设计住宅及1930-1932年，于柏林科技大学任教1933年，在日本仙台工艺研究中心工作三年，并写下有日本艺术与文化的论著。第一个将京都的桂离宫介绍给西方1936年，于伊斯坦布尔国家艺术学院（StateAcademyFineArts） Cemetery（asthefirstandtheonlynon-Muslim）GlassGlassPavilion,Köln,1914,BrunoGlassGlassPavilion,Köln,Germany,1914,BrunoGlassGlassPavilion,Köln,Germany,1914,BrunoLeCorbusierisreportedtohaveexclaimed“MyGod,Tautiscolour-blind!”(Taut'shouseinWeissenhofEstate,Stuttgart,——20——20世纪前期的现代建筑运战后初期的格罗皮乌斯勒·柯布西耶密斯·凡·德·罗弗兰克·赖特阿尔瓦·阿尔托20C第20C第一次世界大战（WWⅠ,1914-英＋法＋俄VS德＋奥＋匈；长达4第二次世界大战（WWⅡ,1939-三个阶20C建20C建筑活动受战争、经济影响明新材料、新技术得到完善并推广应20C古20C古典复兴和折衷主义仍然相当流学院派逐步妥协－简化和变通旧建筑样式和构图规战后初期的表现主义未来主战后初期的表现主义未来主义构成主义风格派（De20C初欧洲20C初欧洲出现于绘画、音乐和戏剧中的一种艺术流艺术表达特（communicationofviolentoroverstressedemotion）TheScream,EdvardMunch,TheStarryTheStarryNight,VincentvanGogh,1888-Vampire,EdvardMunch,1893-表现主义建表现主义建主要指20JahrhunderthalleBreslau,JahrhunderthalleBreslau,1911-马克思·贝格（MaxBerg,1870-JahrhunderthalleJahrhunderthalleBreslau,1911-马克思·贝格（MaxBerg,1870-BerlinBerlinGrossesSchauspielhaus,汉斯·波尔齐格（HansPoelzig,1869-BerlinBerlinGrossesSchauspielhaus, 波尔齐格（HansPoelzig,1869-ChilehausChilehausinHamburg,弗里德里希·霍格（FritzHöger,1877-ChilehausinChilehausinHamburg,弗里德里希·霍格（FritzHöger,1877-Grundtvig'sGrundtvig'sChurch,Copenhagen,Denmark,1921-詹森·克林特（PederJensen-Klint,1853-卡尔·卡尔·KarlMarx-Hof,Copenhagen,Vienna,1927-卡尔·埃恩（KarlEhn,1884-卡尔·卡尔·KarlMarx-Hof,Copenhagen,Vienna,1927-卡尔·埃恩（KarlEhn,1884-EinsteinEinsteinTower,Potsdam,Germany,1920-21,ErichMendelsohn,1905-15年，爱因斯坦提EinsteinEinsteinPotsdamGermany,1920-21ErichMendelsohn,1887-EinsteinEinsteinTower,Potsdam,Germany,1920-恩里克·门德尔松（ErichMendelsohn,1887-建建筑4表现主义建筑师主张革新，反对复古，但他们是用一种战后初期兴起一阵时间，并不盛行，不久消退表现vsSydneyOpera,J.Utzon,Australia,表现vsSydneyOpera,J.Utzon,Australia,1957- TWATerminalJFKAirport,Saarinen,BeijingNationalStadium,Herzog&deMeuronPradaTokyoTheGuggenheimMuseumBilbao,FrankKunsthausGrazfromtheWWⅠ前在WWⅠ前在意大利出现的一个文学艺术流1909年，意大利作家马里涅蒂（F.T.Marinetti）主要倾热烈歌颂工厂、船坞、火车、飞机、桥梁，赞美现代化大城市，对现代生活的动、变化、速度、节奏表示欣喜WithWithachainholdingthedog′sdynamic,吉奥科莫·巴拉GiacomoBalla,YoungGirlRunningonaBalcony,吉奥科莫·巴拉GiacomoBalla,圣埃里亚（Antonio圣埃里亚（AntonioSant′Elia,1888- 1916年，伊松佐战役（BattlesoftheIsonzo）阵亡，年仅28岁。Mostofhisdesignswereneverbuilt,buthisfuturistvisionhasmanyarchitects,artistsandNEWDesignDrawings,NEWDesignDrawings,1912-NEWDesignDrawings,NEWDesignDrawings,1912-NEWDesignDrawings,NEWDesignDrawings,1912-Sant′Elia（圣埃里亚NEWDesignNEWDesignDrawings,1912-AntonioSant′Elia（圣埃里亚最激进、最坚决、最鲜明最激进、最坚决、最鲜明、最少含糊妥20世纪后期直至当代，仍能看到“其”身SpiralingSkyscraperPodverticalfarmforfuture Lloyd'sbuilding,HSBCMainBuilding,1913-1917年1913-1917年间在俄国形成的现代艺术流WWⅠ代表人马列维奇（KasimirMalevich,1868-塔特林（VlaimirTatlin,1885-罗德琴科（AlexxanderRodchenko,1891-佩夫斯纳（AntoinePevsner,1886-盖博（NaumGabo,1890-KasimirMalevich（1868-1935）＆KasimirMalevich（1868-1935）＆SuprematistCompositions,1916SupremusNo.58,对现代艺术对现代艺术的影响主要表现在雕塑1920年，盖博与佩夫斯纳发表《构成主义基本原理》宣Naum由雕塑由雕塑（空间构成）移植到建筑设计与造1924年，金兹堡（MoiseiGinzburg）出版《风格与时代塔特林（VlaimirTatlin,1885-1919年，设计第三国际纪念碑（TheMonumentto3rdTheTheMonumentto3rdInternational,Saint1919-1920VlaimirTatlin（塔特林TheTheMonumentto3rdSaintPetersburg,1919-1920V.Tatlin（塔特林TheTheMonumentto3rdSaintPetersburg,1919-VlaimirTatlin（塔特林TheTheMonumentto3rdSaintPetersburg,1919-VlaimirTatlin（塔特林Narkomtiazhprom（MinistryNarkomtiazhprom（MinistryofConstructionofHeavyIndustry）architecturalcontest,Vesninbrothers（维思宁兄弟大部分大部分构成主义都没有能够实历史沿进步意把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，此立场成为世界现主义建筑的基本原则历史遗历史遗但是由于遭到斯大林在1925年前后的扼杀，这个前卫的探索没能像德国的现代主义那样产生世界范围的影响，令人遗憾。政治动D