论《越过云层的晴朗》的陌生化效果

论《越过云层的晴朗》的陌生化效果摘要《越过云层的晴朗》是迟子建最新创作的长篇小说,该小说以大黄狗一生的经历为线索，围绕其跟随的六个主人的经历徐徐展开全文。通过大黄狗的所见所闻所想来展现中国自文革以来的时代变迁和世态人生。本文从叙述视角、语言效果、审美效果三个角度研究陌生化效果，从弱智化、碎片化以及读者阅读感知三个方面分析陌生化的叙述视角；从自然意象的使用、“动物感觉”的融入和心酸生活的温情表达三个方面分析陌生化的语言效果；从悲剧美、文字疗愈以及生命“涅槃”三个角度分析陌生化的审美效果。通过研究《越过云层的晴朗》的陌生化效果，探究现实中的人性，以追求生命的涅槃。关键词：迟子建；《越过云层的晴朗》；陌生化效果ABSTRACT"ClearnessOverClouds"isChiZijian'slatestnovel.Thenoveltakesthelifeexperienceofthebigyellowdogasaclue,andexpandsthefulltextaroundtheexperiencesofthesixmastersitfollows.ThechangesandtimesoflifeinChinasincetheCulturalRevolutionareshownthroughwhatthebigyellowdogsees,hearsandthinks.Thispaperstudiestheeffectsofunfamiliarizationfromtheperspectiveofnarration,languageeffectandaestheticeffect.Itanalyzesunfamiliarnarrativeperspectivefromthreeaspects:mentalretardation,fragmentation,andreader'sperceptionofreading;fromtheuseofnaturalimageryandtheintegrationof"animalperception"Analyzetheeffectsofunfamiliarizationinthreeaspectsofthetendernessexpressionofthekindheartedlife;analyzetheaestheticeffectsofunfamiliarizationfromtheperspectivesoftragedybeauty,healingofwords,andnirvanaoflife.Bystudyingtheunfamiliarizationeffectof"SunnyCloudsOvertheClouds",heexploreshumannatureinrealitytopursuethenirvanaoflife.Keywords:ChiZijian；"ClearnessOverClouds"；Unfamiliareffect目录1.绪论 .绪论1.1作品简介《越过云层的晴朗》是著名女作家迟子建创作的一部长篇小说。小说采用倒叙的手法，借用一只大黄狗的视角和口吻，通过回忆的方式，从第一人称的角度讲述了它短暂一生中的所见、所闻、所感，给读者展现了一幅边陲小镇的历史变迁图和世俗风情画。小说开始于青瓦酒馆，暮年的大黄狗在炉火旁回顾它的一生，随着它跟随的主人变换，众多人物及其命运也在其眼前徐徐展开：在镇上招待所干活的小哑巴，他其实不哑，但是在家人都死于火灾后他就不说话了，但他喜欢和我说话，最后被他的叔叔领走当劳动力去了；给别人做变相术谋生的文医生，他在文革中蒙冤，家破人亡，只能改变容貌藏身于大烟坡，靠给人做变相术为生，最后被精神病人给枪杀了；靠给人生孩子过活的梅红，她在文革中因一时冲动，纠集红卫兵批斗父亲导致她的父亲被杀，在悔恨中来到金顶镇，靠给别人生孩子来自我救赎，最终死于难产；开酒馆的赵李红兄妹，年幼时其母亲将他们抛弃并与画匠私奔，导致他们艰难谋生，其母亲年老时前来投奔他们，被她拒绝了。另外两位主人——从事山地勘察的技术员黄主人，以伐木为生的金发羊草一家，还有其他的人物如花脸妈、小唱片等等。小说里的主要人物都是以一种变相残缺的形式出现的，他们的遭遇让人心生怜悯，但放在文革的大背景下，这份悲情便显得平常化了。小说一改往日对文革歇斯底里的控诉和谴责的方式,运用这种平常化的手法，通过描写小人物的命运来折射出整个时代，虽然没有跌宕起伏的剧情,却包含了伤痕文学有史以来最扣人心弦的悲喜剧因素。1.2研究综述迟子建，女,中国作家协会全委会委员，一级作家。1983年开始写作，至今已发表文学作品四百余万字。她先后获得“鲁迅文学奖”“冰心散文奖”“茅盾文学奖”等文学奖，部分作品在英、法、日、意等国出版，是当代中国具有广泛影响力的作家之一。《越过云层的晴朗》创作于2003年，当时正值作者人生的低谷期，这部作品更多的寄托了作者对爱人的深切思念与不舍之情。国内对这本小说的研究主要体现在以下几个方面：一是叙事学角度，运用叙事学的相关理论从多方面来分析作品。郁洁《<越过云层的晴朗>的叙事学浅析》从独特的谋略、黄狗的心声、“我”的视角这几个方面来阐述的，通过深入了解作品风格，凸显动物的主体意识，回溯伤痛记忆，讽刺人性中的弱点，从而彰显其叙事的特殊意义。二是动物视角，通过研究作品里颠覆性的视角、世界、人生和文学，来窥测人生世相，表现文化大革命的酷虐以及在文革背景下的人道的沦丧。沈姜瑜在《动物视角下的“文革”叙事——迟子建<越过云层的晴朗>的叙事特色》中借用狗的视角来展现社会沧桑变迁，再现文革酷虐。三是生命意识角度，通过研究迟子建对大自然的态度，表现其热爱生命、颂扬人性的理念。陈伟伟在《试析<越过云层的晴朗>的生命意识》中从自然、人性、作者自身经历这三个角度来阐述作品中的生命意识。综上所述，我们可以看到现在国内学者对于这部小说的研究呈现多样化态势，研究角度各有千秋，研究程度深浅不一，但这些资料都是拓展本论文思考深广度的重要参考。迟子建的这部小说最大的亮点就是“动物视角的人类反观”沈丽萍.狗眼看世界：颠倒的文学与人生—试悉迟子建长篇小说《越多云层的晴朗》沈丽萍.狗眼看世界：颠倒的文学与人生—试悉迟子建长篇小说《越多云层的晴朗》[J].现代语文(学术综合版)，2016，011.3理论简述及研究方法所谓陌生化，就是打破常规常识，在内容与形式上违反人们习以为常的常情、常理和常事，同时在艺术上超越常境，让人在语言理解与感受上产生陌生感。“陌生化”的构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突，正是这种对立和冲突造成了“陌生化”的现象，其力求运用新鲜或奇异的语言，去破除惯性思维的壁垒，使人从漠然或麻木状态中惊醒过来，给读者带来新奇的阅读体验。本文旨在研究迟子建这一作品的陌生化效果，借大黄狗之眼，通过碎片化的叙述方式来展现人世百态；同时，从自然意象、动物感觉以及读者阅读感知这三个方面来研究作品在语言方面的陌生化效果；最后，根据作品中一系列角色的悲剧命运结合作者的人生经历和创作初衷升华主旨，突出其审美的陌生化效果。本课题主要采用文献研究法和综合分析法，通过认真阅读原著和相关书籍和作者创作背景以及国内研究论文和期刊，深入研究本作品，综合分析作品中的陌生化策略，从而探究作品中的陌生化效果。2.“狗眼看世界”——陌生化的叙述视角2.1弱智化倾向叙述视角也称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。/item/陌生化/3374449?fr=aladdin/item/陌生化/3374449?fr=aladdin“人对自己的觉察是间接的，他所追求的自我界定总是要靠自己和其他非人的东西进行比较，然后再把自己从那里分离出来。”何冰译，[德何冰译，[德]何兆武，阿诺德·盖伦：《技术时代的人类心灵》［M］，上海：上海科技教育出版社，2003版作品中，大黄狗作为主角来讲述故事，但它作为一只狗的生理属性没有被忽略，反而很细致的展现出来了，例如来福的眼中世界是黑白的，它走路时爱夹着尾巴，有事时会“汪汪汪”的叫，受委屈时也会“呜呜”的表示不满，它在撒尿时会偏着腿，最重要的是它随着时间的推移渐渐老去，腿脚发软，眼神发虚，变得嗜睡……狗在老去时会出现的症状都在大黄狗身上一一体现，这符合其作为一种生物生老病死的客观规律。作者通过这种细致的刻画突显了大黄狗作为一只狗所具备的一切生理特性，最大化的还原了狗的真实性。另外，作品中的叙述者就是一只大黄狗，所见所思都是狗的视角，这种弱智化的叙述倾向，拓展了作品内外人的感知范围、感知能力，从“人”的世界自然过渡到“狗”的动物世界。她在叙述时牢牢把握了来福作为一只狗在认知人类社会时的局限性，让来福严格恪守自身的世界观，虽然这使得大黄狗看待事物所呈现的观点和看法的可靠性有待研究，但正是这种不可靠性突显了视角的弱智化倾向，增加了叙述的真实性。比如“拍电影的人一来，我听不懂的人话就更多了，比如‘镜头追着他’，比如‘清场’，再比如‘OK’”，迟子建.越过云层的晴朗迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.82.2叙述视角的碎片化倾向作品中主角大黄狗的视角属于限知视角，在叙事层面上严格遵守了一只狗作为动物在审视和理解人类社会时的诸多疑惑和不解姜瑜姜瑜.动物视角下的“文革”叙事——迟子建《越过云层晴朗》的叙事特色[J].名作欣赏，2014(29):74-76.那作者是采取什么方式解决因为叙述主体的局限性造成的故事情节展开的断层的？又是如何消除读者在这种断片式的叙述方式下产生的疑惑和不解？作者的处理方式非常得当。比如作品中的文医生，作品中，文医生第一次出现是在第一章：我想念“我”的老主人文医生，文医生死在大烟坡了，想起文医生，“我”就想掉眼泪。读到这里读者会产生疑问：文医生是谁？他怎么死的？接着通过拼凑各人物涉及文医生的零星交谈，我们了解到：文医生给自己的脸换了模样，他单独住在大烟坡，靠给人做变脸术为生，名气很大，小镇上的人很同情他。读到这里读者的疑惑更大了：他为什么给自己改变模样?为什么单独呆在大烟坡？大家为什么同情他？带着这些疑问往下读，在第三章里由镇长提到他：他挨斗，老婆自杀了，孩子得了急病没人管，也死了。到这里读者才明白文医生的身世，原来是受到文革的戕害，家破人亡才假死，逃到金顶镇苟活着。但读者仍然不知道他的死因。到了第五章，先写文医生的生活日常，到第五节提到他的死，承接最初的疑惑，借大黄狗之眼告诉读者文医生的死因：他被疯子水缸用枪打死了。最后在第六章讲述了水缸用枪打死文医生以及水缸的父亲老许隐瞒事实的全过程。至此，读者内心的疑惑全部解开。除了文医生还有小哑巴，梅红也是采取了这种倒置和延宕的碎片化叙述方式，这是本书的一大亮点和特色。作者依据叙述主体的弱智化特性，在叙述过程中借助大黄狗断断续续的回忆，通过其碎片化的视角呈现出来。并且在叙述过程中还将重要的部分推迟叙述，造成叙述上的延宕和留白，然后再将这些碎片化的片段连接起来，构成完整的因果关系。就像美国作家海明威说，如果小说开头写道墙上有一杆枪，那么后面就一定要拉响这杆枪李倩.论迟子建长篇小说的写作艺术李倩.论迟子建长篇小说的写作艺术[D].湖南：湖南师范大学，2016.012.3动物之眼看人世百态与读者感知的结合小说中叙述视角并非单一线条发展，而是明暗两条线，一为动物之眼看到的人生百态，是为明线；一为读者通过阅读整合资源看到的世间百态，是为暗线。两条视角线索的交融，组合出一个光怪陆离而又不失温情的人类世界和动物世界。作品是在文革的时代背景下展开的，但作者没有从正面来书写这个大时代，而是将文革作为一种潜在因素，通过大黄狗的视角展现小人物的命运，让读者从侧面体会到文革给人生理和心理带来的折磨和摧残，从而展现出那个时代的残酷。例如在树林中小优和刘红兵打架，却因为小优失手将刘红兵身上的毛主席像章揪下来，被刘红兵抓住把柄，这件小事瞬间上升到政治高度，虽然两人很快和解了，但透过这次冲突，可以看出在那个压抑沉闷的年代里，人民大众的思想饱受摧残和禁锢，居于底层的人民无法主宰自我，只能在时代浪潮里随波逐流。另外，大黄狗先后经历了六任主人，不同的主人让它有了不同的生活经历，频繁性地跟换主人让它有了开阔的视野。由于它置身局外，局内人的丑恶在大黄狗的面前被赤裸裸的呈现出来，由此我们知道了许多不为人知的事情，人性中的黑暗和卑劣之处通过这种方式被揭露出来：大黄狗发现酒馆里的白厨子偷猪肉给水芹献殷勤，前去撕咬阻止，无奈不能说话，反被白厨子诬赖，导致大黄狗被主人呵斥，之后又被白厨子处处有针对性地对待。又如老许找文医生给他儿子治病，但文医生喜欢清静，老许腆着脸苦苦哀求，文医生收留了水缸，但最后的结果却是，水生失手杀了文医生，更让人愤慨的是，老许为了自保刻意隐瞒了文医生的死因，对外谎称是被黑熊咬死的，并将文医生的财物给拿走了，甚至还想将大黄狗卖给狗肉店，所幸大黄狗被赵李红给买下来了。再比如粮食店的女人为了提升工资与镇长进行权色交易，被大黄狗撞见，镇长恼羞成怒，明知道大黄狗不能说话，却还将它关了禁闭，粮食店的女人在镇长因为贪污被抓时，迫不及待地落井下石……作品通过大黄狗的视角发现了许多在暗地的发生的不为人知的龌龊勾当，深刻揭示了人灵魂中的贪婪、残忍、嫉妒、虚伪、无情等卑劣问题。在大黄狗的眼中，人类世界太过于复杂，而人性的丑恶在大黄狗黑白两色的单纯视角下被无限制的放大。从而“勾勒出一幅令人神伤、满目疮痍的浮世图，上面写满了人性的卑劣、道德的沦丧、情感的忧郁、灵魂的暗淡，借助于一双睿智的‘狗眼’，小说为人类道德情感和文化理想吟唱了一曲挽歌”姜瑜姜瑜.动物视角下的“文革”叙事——迟子建《越过云层晴朗》的叙事特色[J].名作欣赏，2014(29):74-76.当然，作者创作这部作品的出发点不是批判而是生命的升华，体现其善良与温情的价值取向。鉴于大黄狗的第三视角，作品中没有没有任何批判性的语言，代之以温柔的笔触对这个小镇的日常生活进行描述，弱化了作品中人物凄惨的命运和人性的黑暗。这是一种善良的反思，这其中透露着大度宽容的母性气质。例如贪污犯罪的镇长虽然做了不少坏事，却也能做出收留小哑巴这种善事出来，让小哑巴能够活下来。文医生因为文革迫害，改头换面逃到金顶镇大烟坡孤独的生活，大家都知道有这么个人却没有人举报他，那这是为什么呢？赵李红的哥哥是这么说的：“大家都同情他，谁追究他呢？……真要是把他追查下来，就说他是个野人，没人和他接触过，谁又能丁是丁卯是卯地查个清楚？”迟子建迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.83.化简感知——陌生化的语言效果3.1自然意象的使用意象简单来说就是寓“意”之“象”，即客观事物经过创作主体独特的情感活动而创造出来的艺术形象，也就是用来寄托主观情思的客观物象。作品中，作者在叙述大黄狗颠簸一生的同时，也用了抒情而又具有诗意化的笔调来描绘日常生活的自然意象。在她的笔下，万物有灵。迟子建怀着炽热的情怀爱恋着这方土地，大自然以其博大的胸怀包纳世间万物，渗透进人们日常生活的方方面面，它无色无形，却又无处不。让人敬畏而又痴迷。正是因为这份深沉的爱，作者在作品中涉及了许多自然意象。在大黄狗回忆里，自然之美从未缺席。金顶镇的秀丽风光，酒馆风铃清脆歌声，丛林里的盎然生机，旺河的清凉，大黑山的寂静，风雪的寒冷，梅主人院子里生机勃勃的葵花，大烟坡上的飞鸟蝴蝶以及松果湖的灵性……这些都是大黄狗跟随历任主人所看到的秀丽风光，除了这些，作品中还有许多对山川、河流、花草、树木、雨雪等的描写，这些自然意象成了人和生活休戚相关的部分，体现了人对美好自然的依恋，也给作品中本就平淡而又充满哀伤气息的时代带去了生机和活力。除了这些意象，作品中描绘最多的就是太阳和云了，这两个意象成了作品中重要的叙事点，也是大黄狗无比热爱的东西。例如“我喜欢阳光的小手小脚，软软的，温温的，很舒服。”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8大黄狗的一生周周转转，磕磕碰碰，它的历任主人死的死，走的走。主人在换，环境在变，但大黄狗的这份对太阳和云的特殊情感却始终如一。它想要越过云层，去看看云层之上是不是真的有“晴朗”，那份晴朗能不能给它住暖屋子的感觉。终于，它在生命即将凋零的时候，它即将了却心愿——拥抱云层背后的太阳。在本文中，太阳和云被赋予了特殊的意象。太阳可以看做是美好的生活，而云可以看作是生活里的迷茫和困顿。大黄狗执着于云层之上的太阳，可以看出它对光明和美好事物的追求，以及对大自然的敬畏之情。作者将太阳和云作为意象线索贯穿全文使作品更加贴近美好自然，贴近现实生活，体现了作者对自然，对美好生活的喜爱之情。3.2“动物感觉”的融入小说主角大黄狗在出场时就已经老眼昏花，腿脚发软。为了电影摄制需要，它被下了迷幻药，回来后，大黄狗昏睡了两天。在这段时间里，它回忆了自己短暂的一生。它的一生围绕金顶小镇展开，这里除了有让它着迷的自然风光外，较为出彩的就是它遇见的各种动物了。大黄狗被黄主人领走后，就来了大黑山，开始了丛林生活。一只呆狍子被抓住了，“它也真是傻，人怎么摆弄怎么是，乖乖地跟着…这狍子不知道人要拿怎样，还活蹦乱跳的看着小优拉柴火”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8，却不知道死到临头了，这是多么大的讽刺啊。狍子即将被杀，让人心生不忍，但这又何尝不是狍子自身的问题呢。它跑到了人类面前，将自己送上了人类的餐桌，可怜但又不值得同情。“在杀狍子之前，主人们先争论了一番。有人说要用刀子捅，有人说不如像勒狗一样在树上勒死，还有人说不如让它吃颗子弹…最后主人们决定用刀宰它，说是放了血的狍子肉鲜嫩。”“他站了起来，站的不直，斜歪着。它哆嗦着，看着我，满眼都是泪”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8在走出丛林后，黄主人为了免去住宿费用就将我送人了，“这狗本来应该带回去的，可不带也没关系，就说它在丛林里让狼吃了吧”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8。这让大黄狗明白“人用我们的时候，我们就是他们嘴中美味的食物，一旦他们用完了，我们就成了屎，随随便便地就给遗弃了”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8当然，这些万物的灵长也有害怕的时候。大黄狗流浪到第三位主人那里，它跟随主人进山伐木，在此期间，一只叫芹菜的狗咬死了一只白毛黄鼠狼。“这些人就吓得全都张大了嘴”，“白毛的成了仙了，它肯定会怪罪下来的，以后我们别想过太平日子了”，“你怎么连白毛的也敢咬，那可是仙呐”。于是，在大家的私心下，芹菜成了替罪羊，被吊死了，并被切成肉块放在被咬死的白毛黄鼠狼下面，等到了第二天，所有的肉都被黄鼠狼叼走了，大家这才放心。但我们回过头来看，大黄狗和芹菜被带入树林本就是为了帮人类看肉防止黄鼠狼来偷吃，狗也确实尽到了责任，最后却因为“黄鼠狼不好惹，弄死它，它会找上门来报复的”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8，于是就让大黄狗或芹菜留在家里看肉，就是黄鼠狼被咬死了，“也怪不到人身上，要怪只能怪罪狗”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.83.3对心酸生活的温情表达迟子建以别样的书写方式，摈弃现实的盲动和无序，在人性光辉的指引下创作了这部作品，展现了其对东北小镇的怀念之情。“她是一位叙述意识很强且有自觉文体追求的作家”方守金.北国的精灵--迟子建论方守金.北国的精灵--迟子建论［M］.黑龙江：黑龙江出版社2002.04大黄狗跟随第一个主人前往丛林勘探的时候正值夏季，夏日的丛林又湿又闷，还有令人厌恶的蚊虫，黄主人他们身上被蚊虫咬满了包。“他们不停地挠那些肿起来的小包，把脸都挠破了，这使他们看上去丑陋不堪”。迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8短短几十个字，就让人看出了夏季丛林的条件之艰苦。作者没有专注于正面描写，而是借助于虫子的凶狠以及黄主人等人的凄惨样从侧面展现了丛林勘探的艰辛以及他们生活的艰苦。但在这样的情况下，“一只大蠓虫咬了我的眼皮，肿的我睁不开眼睛了，黄主人他们见了我那副可怜相居然还笑，说我像个受气包”。迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8日子一天一天的向前推进，大黄狗流转到了大黑山，这是一块寂静的土地，一块比金顶镇还要偏僻的地方，相较于外面世界的动荡，这里是一块难得的净土，是这部作品里为数不多的僻静之地。这里的人靠伐木为生，生活就是日复一日的伐木，但这里有一样活动给这片寂静的土地带来了生气，让人倍感亲切，那就是“月亮节”。在节日前两天，大黑山就忙起来了，人忙起来也是笑眯眯的。“月亮节这天，家家户户都聚集到了学校门前的院子…男人们有座位，他们喝酒、划拳、讲笑话，”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8吃喝完毕，若是请来了放映队就看电影，若是没有，“就用筷子敲着空盆空碗，在地上乱跳乱唱。他们边闹边看太阳。这时候，男人就爱拉别家女人的手，管人家叫‘嫦娥’”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.84.悲悯与痛感——陌生化的审美效果4.1苦难与坚强：悲剧美的呈现悲剧美是美学的主要范畴之一，其本身就属于陌生化的的表现方式。它是在悲剧性的艺术表现中对美的肯定，使人产生深沉而巨大的同情共感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力，引发人们深层次的审美感受。/item/悲剧美/9648577?fr=aladdin作品涉及了文革这个大背景，但作者没有从正面来刻画，而是通过描绘几位“残缺”的主人公的命运来展现的，如小哑巴、梅红和文医生，这三位主人公处在文革的漩涡里，文革的巨浪将他们命运的小舟打碎，裹挟着碎片拍在了金顶镇这个小滩涂上。小哑巴，家中因为红卫兵破四旧砸了庙里的石像被小哑巴的父亲斥责了，红卫兵许达宽纵火烧了小哑巴的家，导致其一家五口只有小哑巴死里逃生，被金顶镇镇长收留在招待所打杂，后被其叔叔带走当劳力去了。梅红在文革的潮流中失去理智，批斗自己的父亲，导致其父亲被殴打致死，自己幡然悔悟，躲到小镇靠给别人生孩子为生，最终也死于难产。文医生被批斗，导致其妻子和孩子先后死去，家破人亡，无奈躲到了小镇旁的大烟坡靠给别人做变脸手术苟活，最终被他的病人水缸用枪打死，水缸的父亲老许将其草草掩埋，并谎报了文医生的死因。这三位主人公的悲剧命运都揭示了文革的残酷，他们都是文革的牺牲品。在那个动荡的年代里，个人的声音是微不足道的，人的思想，人的行为乃至人对自身命运的控制权都被剥夺了，只能被时代的潮流裹挟着前进，进而产生了类似于俄狄浦斯王式的悲剧。在命运压倒一切的伟力面前，人的渺小和无力被展现的淋漓尽致，让人对命运这种虚无缥缈但又能主宰一切的未知力量心生恐惧。而类似于几位主人公这样的人们在命运的潮流中被拍的支离破碎，他们的命运让人心生怜惜，即使是对于梅红这样的行为都无法心生鄙夷，这已经不能单纯的用世俗道德来评判对与错了，而我们作为旁观者就只能对这种悲剧报以无限的怜悯了。相较于梅红挥洒自己生命精血的热烈，文医生则显得比较低调，他选择了去清幽的环境中去等待，所幸他在等到了那个时代的福音。虽然他们的命运最后都比较凄惨，但他们的行为却反衬出“人”的伟大，悲剧美的陌生化效果在这里被最大化的呈现出来，令人震撼。除了人以外，就不能不说到大黄狗了，狗的一生本就很短暂，一生忠于一位主人也就够了。而大黄狗生不逢时，身处文革的时代里，连它的主人们都身不由己，只能被时代的浪潮裹挟着前进，作为他们宠物的大黄狗更是只能被未知的命运给牵引着，被不同的人转手，流浪于不同的主人之间，这让大黄狗的命运产生了悲剧的色彩，让人怜悯。等到了拍电影的时候，陈兽医为了借机除掉大黄狗而配了大剂量的迷幻药，大黄狗主动吃掉了，在意识渐渐模糊的时候，不甘于此，它努力抗争，又跑又叫，虽然最终死去了，却在这之前拂了陈兽医的面子，让他被呵斥了，大黄狗虽死犹荣。作品中展现的悲剧式形象虽然只有寥寥几个，却代表了那个时代里典型的三类人物，一种是梅红式的，主动迫害批斗他人，最终悔恨终身；一种是文医生式的，被迫害的家破人亡，生活凄凉；一种是小哑巴式的，在各种运动中被无辜牵连进来。但无论是哪一种，这种陌生化的表现方式，在展现时代残酷人物命运悲剧的同时，作者在字里行间始终都透露出一种人性的温情，有如一缕透过黑夜的希望之光，让悲剧之花熠熠生辉。4.2文字的疗愈：情感之美文字是表达内心情感的独特工具，把内心的情感写下来，无论是优美的或是悲伤的，撰写的过程就是自我沟通与疗愈内心情感的过程。而这种疗愈总是安静的，默默地发生，不着痕迹。作者在完成这部作品的第一章《青瓦酒馆》后不久，她的爱人意外的在回乡的山间公路上因为车祸不幸去世，这个噩耗有如一记重拳狠狠地击打在作者的心房，让她精神恍惚，迷茫了很久。“虽然明白他已故去，但我仍然不由自主地在每日的黄昏拨一遍他的手提电话。我想也许有一天奇迹会发生。”这是多么强烈的执念啊，她与丈夫该是多么的相爱。可惜命运弄人，早早地拆散了这对夫妻，让他们彼此阴阳相隔，不能再见。但她不能接受这个事实，在心底还留有一丝希望。她坚持每天打电话给丈夫，就是希望电话能够接通，希望能够听到丈夫的声音，希望这一切都是梦。她梦醒后醒来，生活又恢复到原先的样子。直到有一天听筒里传来“您拨叫的号码是空号”，这声音彻底击碎了作者的幻想，让她彻底醒悟。至此，她将这份情感埋在心底，用文字来诉说自己的思念之情。“现在想来，这部长篇似乎冥冥之中就是为爱人写的‘悼词’，虽然内容与他没有直接的关联。”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建怀着对爱人深深的思念，却又小心翼翼的将它隐藏起来，藏在心底，却又在“不经意”间融入到作品中，通过这种独特的陌生化的手法将她对爱人的情感放到作品里。“我爱人姓黄属狗，平素我就唤他‘大黄狗’。他去世后的第三天，我梦见有一条大黄狗驮着我在天际旅行……最后这条大黄狗把我又送回到地面上。”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8再回到作品本身，作品的时代背景是文革，整个时代都被浓厚沉重的“云层”所笼罩，弥漫着一股压抑的氛围。在这样的氛围下，“死亡”无疑让作品的氛围变得更加的沉重，但作者避开了沉重的语调，以一种平和的态度面对死亡。作品中逝去的形象有文医生、梅红等，到最后大黄狗的逝去。在作品悲伤沉闷的基调下，他们的逝去就显得不那么刺眼，并且成为了一种衬托，这种陌生化的手法衬托出作者对死的特殊见解——“死亡是生死循环的一个阶段，死是生的开始，是自然的回归，也就不再是生命被否定的痛苦与无奈”郁洁.《越过云层的晴朗》的叙事学浅析郁洁.《越过云层的晴朗》的叙事学浅析[J].济源职业技术学院报，2016.044.3人生境界的提高：生命的“涅槃”之美涅槃是佛教用语，又译为般涅槃、波利昵缚男、泥洹、涅槃那，大致指指无为、自在、不生不灭等意思。这部作品是迟子建的在其丈夫意外去世的背景下创作的，因此这部作品在表达对丈夫的思念之情的同时，也对生活、生存与死亡等生命之美进行探究。“我不能飞，要是我能飞，我要在下雨阴天的的时候飞。我想看看云彩上是不是真的有太阳。”大黄狗对云层上太阳的执着成了贯穿小说的一条线索，大黄狗在年轻时度过了丰富多彩的时光，经历了一些事，也看透了一些人。它对于自己的一生已经没有遗憾了，天性活泼的它不能忍受自己迟暮之年的衰老无力仅能靠回忆度日的生活。于是大黄狗借着拍电影的机会故意吃下大计量的迷幻药，最终在生命的最后时刻的“涅槃”了。顺着大黄狗的经历一路走来，在经历的形形色色的人里，让人心生怜悯就是梅主人和文医生了。他们代表了在文革里被严重摧残的人，即使逃离了漩涡，也要忍受无边的痛苦。最终，梅红因为难产而死：“她的身下有一个死去的孩子。褥子上全是血，血凝成一片黑色。梅主人虽然睁着眼睛，但她的眼睛一眨不眨的。”文医生也被水缸用枪失手打死了：“他睁着眼睛，微微张着嘴，好像还想看看天上的白云，还想和谁说点什么似的”迟子建.越过云层的晴朗［M］.北京：作家出版社2013.8。这两个悲剧性人物深受文革之害，但他们都在等待，都在寻找生命的意义，他们死去的时候睁开的眼和张开的嘴都在无声的诉说着他们对生命意义的追求和人性的慰藉。他们的死对他们来说或许不仅仅是肉体的逝去，更多的是生命的“涅槃”。再说到作者自身，她在爱人逝世的情况下满含热泪进行创作，她创作的过程不亚于一场灵魂苦旅，她的思绪在现实与回忆之间飘忽不定，灵魂饱受摧残。当作品最终完成的时候，她的灵魂也随之升华，使其彻底走出了人生的低谷，迎来了新生。作者用她温情的笔触来描绘死亡，看似平淡冷酷，却充满了冷静与睿智。她用行动告诉我们“其实‘伤痕’不必完全‘声嘶力竭’地来呐喊，轻灵的笔调反而更能引人深思。“当然，我并不是想抹杀历史的沉重和压抑，不想让很多人很多人为之付出生命代价的‘文革’在我的笔下悄然隐去其残酷性。我只是想说，如果把