建筑和规划典范-彼得 卒姆托

瑞士建筑师

——彼得·卒姆托

PeterZumthor1943年出生于瑞士巴塞尔1958年开始在一家木匠作坊当学徒1963年在巴塞尔工艺美术学校学习艺术的初级课程，随后是家具设计1966年在纽约普拉特学校作为访问学生学习建筑和设计1968年在瑞士格劳宾登州历史保护委员会担任建筑师1979年开始在瑞士格劳宾登州哈尔登斯泰因开办事务所。先后被聘为苏黎士学讲师，美国南加州建大筑学院，德国慕尼黑理工大学，哈佛大学设计研究生院访问教授，1992年成为柏林艺术学院院士1996年获恩利希.雪林建筑奖1998年获嘉士伯建筑奖1999年获欧洲建筑密斯·凡·德罗奖2009年获普利策奖PeterZumthor（1）环境与形体瓦尔斯温泉浴场采用了长方体，建筑的一半下埋嵌入到东北侧的山体里，让建筑与环境构成一体，另一半暴露在山坡上，朝向峡谷，平直而陡峭，像一块巨大的石块破土而出。卒姆托的建筑在形体上继承了西方固有的集中式处理方式，但他采用了更为简洁、纯粹的形式以使建筑从环境中突出来。瓦尔斯温泉浴场圣•本尼克教堂克劳斯小教堂（1）环境与形体圣·本尼克教堂的椭圆柱体直立在村旁的道路上，突出而醒目。克劳斯小教堂的五棱柱体在稍有起伏的、一望无际的田野里纪念碑一样的矗立。（2）空间与光线卒姆托对待空间的方式非常接近禅宗:一切都是关于存在、感知和沉思，他把自己对建筑的感觉、体验、记忆、知觉、想象融进了创作当中。他认为建筑就是塑造真实，建筑的美只能产生于建筑自身，不要试图用建筑去煽动人们的情感，而要让情感自然流露。并且贴近事物本身，贴近所塑造事物的本质。卒姆托的建筑空间像形体一样简洁，没有层叠、扭转、交叉和分解。甚至看不到结构构件、家具、灯具、空调等常规设施。缝隙中的光线光线的对比主浴池的光线瓦尔斯温泉浴场室内

圣·本尼克教堂室内

教堂上部的天窗教堂上部光影圣·本尼克教堂采用设在檐口的环形光带使建筑的宗教性得到充分的体现。布列根兹美术馆室内

布列根兹美术馆的磨砂玻璃窗和吊顶使自然光线经过控制后均匀地进入到展示空间中、既满足展览的需要、又随时反映了天空和湖面的光线变化。美术馆室内一角室内墙板的光影（3）表皮与材料卒姆托是运用材料的高手，虽然每个建筑都是使用非常普通的材料、但由于采用了非常规做法及对尺度控制、材料质感、纹理要求的极为苛刻。因此最后的效果都精致的无可挑剔和让人感动。卒姆托在材料的运用上充分体现了种类和建造技术的多样性.他更多从地域性和建筑性质角度选择适宜的材料和做法。从传统的石材、木材、泥砂，到现代的玻璃、钢和混凝土，这些普通日常的材料在他手中经过超乎常理和独具匠心的诠释后，在不同的文脉中都获得了新生。（3）表皮与材料圣本尼迪克特教堂外墙木瓦片瓦尔斯温泉浴场室外区域（4）生态理念应用

从材料的本地化应用、重新利用到各种新的墙体构造技术、室内环境质量的注重、可再生能源的应用等等，都在他的建筑中有体现，而且和建筑内外完美结合。例如瓦尔斯温泉浴场就是先把石材叠放好后作为混凝土墙的模板，石材内侧的不规则使混凝土浇筑后能形成一体化的墙体，从而达到适应温泉浴室特有的温度、湿度、承重等剧烈变化要求，也使石材不再是单纯的装饰构件。完全由木方条构成的瑞士展览馆在拆除后材料可以继续重新利用体现了材料的循环使用理念。布列根兹美术馆是第一个不使用传统空调的美术馆建筑，充分反映了卒姆托的生态思想。案例一：瑞士瓦尔斯温泉浴场瓦尔斯是位于瑞士阿尔卑斯山一个峡谷里的村庄，其中村庄做大的特色就是30度的温泉。19世界末在此建造了一座温泉旅馆，1996年新建造了瓦尔斯温泉浴场。建造内斯洞穴或者矿场样的体量。其中浴室置于半地下，其上是覆盖草皮的屋顶，与自然环境相协调。建立在开采过石头的原址，运用石头带来实际的灵感以及厚重感和庄重感。设计的初想设计和布局卒姆托的设计概念，空间的组织规律和空间划分特征，光的运用，堪称炉火纯青。浴场主层由一个中央浴场和一个室外浴场和围绕中央浴场的11个石室组成，每个石室都有不同的功能，且内部构造根据功能各异。缝隙中的光线建筑一半埋入地下，采用了当地的石材，进行整体式的石块板构造，感觉又如迷宫，他把石材切割成薄板，用混凝土作好构架后置于事先砌筑好的石板墙上，精确的确定相互间的距离，并留出空隙让阳光直接进入，比安藤还纯粹。石块层层叠上，经过精确的划线量准，加上还要设计功能和气流的关系，使建造远远超出一般意义上的建造，变的矛盾和困难。这种建立在对建造充分了解之上的再创造，让人惊叹。引导人们向前的光线光线下的主浴池主浴池的光线光线的对比建筑构成宗教仪式的沐浴体验浴场入口处的锈渍水与温泉瓦尔斯的两口泉眼中平均每分钟涌出400升泉水，这些泉水的一半提供给Valser矿泉水公司。剩下的部分留在瓦尔斯的温泉中。彼得卒姆托用当地的石英石重新修建了瓦尔斯温泉。内部空间：彼得卒姆托用了近4万片大小不同的瓦片将温泉的池壁装点的别具一格。它的内部结构使人拥有进入一个原始寺庙的感觉。建筑内部石材片麻岩石板墙瓦尔斯当地居民用于屋顶的片麻岩石头融入地面我仔细观察这个建筑世界并在工作中尽力容纳着看来正在丧失的有价值的领域，修正各式干扰以及再创造那些日益匮乏的东西”--------------------------------------彼得卒姆托案例二：美术馆

德国Cologne美术馆奥地利Bregenz美术馆德国Cologne美术馆德国科隆设计的柯伦巴艺术博物馆坐落在二战中被炸毁的哥特式教堂---圣柯伦巴旧址上。柯伦巴非常成功的赋予现存遗迹和历史应有的尊严，从而成为人们反思的地方。他是教堂下存在的重要罗马、中世纪历史遗迹对柯伦巴艺术博物馆的评价：“柯伦巴是一座博物馆尺度的教堂建筑”“反思的博物馆”基地位置特点：城市中心位置，是周围其他建筑作为背景中的主角建筑形式特点：与周围建筑相同严格与街道平行、屋顶轮廓线清晰鲜明、建造砖块异常大（砖块很长、很宽但不高，历史上使用这种形式）总平面图城市主干道柯伦巴艺术博物馆利用基地上被毁哥特教堂的现存墙体和不规则多边形底层平面设计建造历史的残留包括在一个巨大的建筑体内部，同时也是该建筑的灵魂。1233345671门厅2衣帽间3内院4考古大厅5原圣器室6“废墟中的圣母”小教堂7教堂前厅一层平面图

主入口（柯伦巴街面上，建筑西面）博物馆内部的新翼空间（高、窄）楼梯、电梯89

8展厅19珍品室二层平面图建筑的灵魂遗迹大厅800㎡2000多年历史展厅空间部分1小展厅遗迹大厅、庭院上空珍品室三层平面图101112131410展厅211东塔12北塔13南塔14阅览室展厅空间部分2阅览室建筑技术措施整个二层和新翼的所有楼层均采用地热资源采暖和制冷，能量自地板和双层墙体辐射而出高而窄、侧身行走、非常昏暗，向上行走时楼梯发出敲打金属的声音空间序列入口右侧墙左侧大门前厅中厅祭坛圣坛建筑采用落地玻璃窗柯伦巴艺术博物馆圣母小教堂考古遗址艺术展览

外观呈简单立方体顶部有高低错落变化外墙表皮用一种浅米色长而薄的条砖饰面，外墙下部保存几段圣柯伦巴教堂残垣断壁，新墙落在垣壁上。漏明的砖墙使得空气、光像一幕镂空的纱帐，内部地板没与外墙连接，外墙完美独立奥地利Bregenz美术馆卒姆托(ZUMTHOR)通过设计竞赛赢得了现代美术馆的项目，这个项目也获得了1998年密斯奖和1998年的嘉士伯奖。项目：KUNSTHAUSBREGENZBREGENZ美术馆

位置：奥地利，KARLTIZIANPLATZ,A-6900BREGENZ

建筑师：PETERZUMTHOR

建造时间：1990-1997

建筑像一个装满光线的盒子一样立于河边。它内部的光线随着展览内容的不同、一天中的不同时间和天空的不同颜色而随时变化。建筑把外面的光线均匀的折射到建筑的3层空间中。建筑的玻璃表皮是独·立由金属框架支持。它也为内部的混凝土结构遮蔽风雨。

由玻璃、钢和三片现场浇筑的混凝土墙体构成，艺术展览馆的建筑以光为主题如同它所展示的内容一般与光相映成辉,空间体验室内环境随着时间与天气的变化而变化，展厅自身与·通向它们的楼梯成就了一种非凡的空间体验，空间与材料的表面都显得温和而又精细。·建筑外立面

在每一层顶部的玻璃天花板上都是空的，它用来把室外的自然光和照明光均匀照明室内，因此一些展览不需要人工采光，墙面也就不需要开窗了。建筑师卒姆托(ZUMTHOR)把理性的技术引入到感性的、诗歌般的设计中。明亮的玻璃闪现着天鹅绒般的质感。内部的混凝土表面也被磨成亚光质感，室内可以接触到的建筑元素，如框子和扶手等也都如此处理。设计细部介绍美术馆的玻璃盒子用作展览空间，另外还有一个较小的黑色混凝土的建筑用作管理，商店和餐厅用房，在这两个建筑体量之间，有一个小空间，它不是一个广场，更像一个一个等待人们去使用的空间，有时，室外展览放在这里，在天气好的时候，它也用作咖啡。建筑特色

建筑很有特色，优美的空间形式及参观流线与感性的材料和优良的光线都达到了完美的平衡。美术馆的管理者们的是大胆的，甚至咄咄逼人的，把这个展览馆使用到了极限。建筑特色德国Cologne美术馆与奥地利Bregenz美术馆的对比材料质感对比形体对比内部楼梯对比德国Cologne美术馆奥地利Bregenz美术馆

SaintBenedictChapel教堂

---彼得卒姆托

这座小教堂位于瑞士GraubündenSumvitg的SognBenedetg乡村，建于1985年到1988年，PeterZumthor第一个获得国际知名度的设计。

Benedict教堂整体是一个水滴形，从饱满的圆弧过度到尖点，饱满的圆弧一段档着山谷吹来的风，尖点则是朝向森林。建筑的外形也充分考虑到雪崩的影响，尖端能减少冲击力，防止倒塌。外形设计

红铜屋顶如同树叶状的像两侧倾斜的弧面，脊棱上有一个十字架。屋顶下是一圈窗户，而建筑的主体外部是木瓦如鳞片一样裹满一身.屋顶设计

木瓦由于不同的光照就呈现出不同的颜色，向阳面的红棕色，被暴晒的部分则变成了黑色（一张瓦片上也有不同的颜色区域），而背影面却是灰色（因为水分散发）外墙设计

这种木瓦外墙在当地是很常见的，用火烤干，然后一片叠着一片（一部分露出，露出的部分盖住下面一张的一部分）挂到里面的木板墙上，每一块可以单独更换，鱼鳞状或者羽毛状的木瓦如同皮肤一样保护着此地雨雪天气下的教堂，并且让人感觉是可以触摸的，温暖的，与人有着非常近的距离。材料的运用

门从一侧谦逊延伸出来，没有破坏建筑的整体，门把手，非常简洁的设计,让人感觉很舒适安全稳当.门的设计建筑内部与细部大师的教堂比较迈耶——罗马天主教堂柯布西耶——朗香教堂安腾——光之教堂彼得卒姆托—