《哥德堡变奏曲》作品分析

《哥德堡变奏曲》作品分析第一局部：作品简介§1.1《哥德堡变奏曲》的由来《哥德堡变奏曲》应当算是巴赫诸多钢琴独奏作品中流传最广的作品之一，作品编号BWV988。这部宏大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调〔Ari-amitVerschirdenenVernderunge乐爱好者消遣用的各种咏叹调以及变奏分，写于1741-1742年间。当时巴赫身处莱比锡，五十多岁的他视力开头渐渐衰退，但艺术“哥德堡”这个名字源自巴赫的一位学生——哥德堡JohannTheophilGoldber。当时他是俄国一位外交使臣凯瑟琳伯爵手下的年轻演奏家，巴赫与这位俄国人也素有深厚。1741-1742据J.N.福克尔〔巴赫的第一传记作者〕所称：当时凯瑟琳伯爵被很多疾病所困扰，晚上常常先创作的一套小曲集中的萨拉班德德舞曲作为主题，并依据这一主题写了三十个变奏。这部佳作完成后，当时年仅14岁的学生戈德堡自然是这部作品的首演者，巴赫极富灵性的爵赠送给巴赫一个装了一百个古法兰西金币的金杯。§1.2作品概述与前后两卷的《平均律钢琴曲集》相比奏曲而言，其规模却是史无前例的，因此它被誉为“音乐史上规模最大，构造最恢宏，也是伟的大厦，其间包括了巴洛克时期几乎全部的音乐风格样式：卡农、赋格、舞曲、咏叹调、洛克宫廷的三十幅风俗画……等等。其次局部：作品分析§2.1总体构造作品的总体构造如下：咏叹调Ari+30个变奏＋咏叹调Ari。1615个变奏明显从各个方面简单于前15个变奏。并且每隔三个变奏消灭一个卡农Cano，即变奏，变奏6，变奏，变奏1，……变奏2。变奏30有人变奏的前面标记是Quodilbet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式。这首变奏是一首组合17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久主题〔Aria〕咏叹调本身是一首萨拉班德舞曲，音乐的性格伸展美丽。它的织体简明清楚，用主题〔Aria〕的低音线条进展变奏。关于巴赫在作品中到底怎样使用这一手法进展变奏，将在下一节中具体阐述。§2.2低音线条分析巴赫又是如何运用这一手法进展变奏曲的创作的呢？在这一节中笔者将会引用谱例来向读者具体说明这些问题。2-1所示，为主题〔Aria〕的谱例。2-1主题〔Aria〕的谱例笔者画了红圈的音符就是所谓的低音线条。主题一共32小节，每小节中的低声部中的一个音构成了由32个音符组成的一个低音线条。为了在后面的比较中一目了然，笔者在这里以简谱的中的数字来表示整个低音线条，相隔任意8度的音用一样数字表示。主题〔Aria〕的低音现条如下：5 4 3 2 7 1 2 5 5 4 3 6 4 5 6 2 2 7 1 73 1 6 3 1 7 6 2 5 1 4 5变奏1的低音线条呈现如下〔与主题不同的低音用红色数字表示〕5 4 3 2 7 1 2 5 5 4 3 6 4 5 6 2 2 5 1 65 1 #2 3 1 7 6 2 5 1 4 52-21的低音线条。通过比较主题〔Aria〕1的低音线条可以觉察它们根本相像，个别音稍有不同。2-21谱例为了进一步比较，现将几首典型的变奏的低音线条总结列出：254327125543#145622717567317645145变奏3〔此变奏共16小节，低音线条中每小节取两个音，类似的变奏还有变奏9，21，30〕5 4 3 2 7 3 5 7 5 6 7 6 4 7 4 2 2 4 1 75 7 1 3 1 1 5 6 5 2 5 555 4 3 2 7 1 2 5 5 4 3 2 4 3 6 2 4 5 3 #23 1 6 3 1 2 1 4 3 3 4 585 4 3 2 7 1 2 5 5 4 3 3 2 5 4 2 2 5 1 27 1 #2 3 1 2 6 6 5 1 2 516〔47个小节〕5 4 3 2 7 1 2 5 5 4 3 6 4 5 4 2 2 7 5 14 #2 7 5 3 6 4 7 5 1 3 1 6 2 2 7 5 1 4 25 3 6 4 7 3 5从以上列举的几个例子不难看出，每个变奏的低音线条都不一样，具有以下特点：5个音都是一样的1616个音与主题出每隔三首消灭一次的卡农变奏。16变奏由于后一局部〔小赋格局部〕低音线条有31个音，故与主题出入最大。将低音线条与主题出入较小的变奏归为严格变奏为自由变奏。则：变奏1，2，4，5，7，8，11，12，13，14，17，18，19，20，22，23，24，26，28，29，30都为严格变奏3，6，9，10，15，16，21，25，27都为自由变奏。§2.3变奏体裁布局哥德堡变奏曲的全曲体裁布局可以总结为下表：体裁曲式构造速度变奏手法主题萨拉班得舞曲A(16)+B(16)行板3/4拍严格变奏123前奏曲三部创意曲同度卡农A(16)+B(16)A(16)+B(16)A(8)+B(8)快板3/4拍小快板2/4拍行板12/8拍严格变奏严格变奏自由变奏456帕斯皮耶舞曲前奏曲2度卡农A(16)+B(16)A(16)+B(16)A(16)+B(16)行板3/8拍快板3/4拍小快板3/8拍严格变奏严格变奏自由变奏789西西里舞曲前奏曲3度卡农A(16)+B(16)A(16)+B(16)A(8)+B(8)活板6/8拍小快板3/4拍中板4/4拍严格变奏严格变奏自由变奏101112四声部小赋格二部创意曲4度卡农A(16)+B(16)A(16)+B(16)A(16)+B(16)快板2/2拍快板12/16拍中快板3/4拍自由变奏严格变奏严格变奏131415前奏曲托卡塔5度卡农A(16)+B(16)A(16)+B(16)A(16)+B(16)小行板3/4拍中快板3/4拍行板2/4拍严格变奏严格变奏自由变奏16前奏曲与小赋格A(16)+B(31)2/2拍＋小快板3/8拍自由变奏17前奏曲A(16)+B(16)快板3/4拍严格变奏186度卡农A(16)+B(16)快板2/2拍严格变奏19舞曲A(16)+B(16)快板3/8拍严格变奏20二部创意曲A(16)+B(16)快板3/4拍严格变奏217度卡农A(8)+B(8)行板4/4拍自由变奏22四声部A(16)+B(16)快板2/2拍严格变奏23托卡塔A(16)+B(16)中快板3/4拍严格变奏248度卡农A(16)+B(16)小快板9/8拍严格变奏25梦想曲A(16)+B(16)行板3/4拍自由变奏26前奏曲A(16)+B(16)快板〔18/163/4严格变奏拍〕279度卡农A(16)+B(16)活泼的快板6/8拍自由变奏28前奏曲A(16)+B(16)快板3/4拍严格变奏29托卡塔A(16)+B(16)辉煌的快板3/4拍严格变奏30四声部A(8)+B(8)中板4/4拍严格变奏从以上的表格中，我们可以觉察一个好玩的现象：全部的30个变奏中，可以每三个分为一变奏、一个炫技性较强的变奏和一个卡农变奏组成。如第一组由变奏1，2，3组成，变奏1为一首前奏曲，偏重炫技，变奏2是一首三部创意曲偏重抒情，而变奏3是卡农变奏；而在30也大量使用了简单的对位技法，其他两个变奏中变2829偏重炫技。曲才能。§2.4主题〔Aria〕分析主题〔Aria〕是一首抒情风格格外强的萨拉班得舞曲，出自巴赫的从前创作的一套小曲集。17221725年创作出两卷曲集送给妻子。后来两卷曲子被合并，并且去处了其中的声乐演唱局部，成为了《为安娜.玛格达雷纳.巴赫而作的古钢琴小曲集4526G这首咏叹调的曲式构造也是根本为以后30个变奏所沿用的构造为：A(8＋8)+B(8＋8)。从谱面可以明显得看出，全曲每一小节的重音根本上都落在每一小节的其次拍，如图2-3所示。X YZ2-3主题〔Aria〕1在图2-3中，可以看到短短的开头两个小节，就包括了三个音乐元素〔或称动机，即YZ。右手局部主要是由XY两个元素构成，而左手主要由Z构成，但其变体相对自由一些。这三个音乐元素与其不断进展出的各种变体，一起组成了这首美丽的咏叹调。2-42-5中中列举了几个X和Y的变体。XX 212-4主题〔Aria〕2Y1 Y22-5主题〔Aria〕3222-4为由动机X进展成为的倒装变体X1和织体变化变体X2-5为动机Y进展成的变Y1和Y。而在左手中前16小节中，主要以Z的音型为主，而后16小节则变体较多，最终8分音符伴奏织体是由Z的变体进展而来。22在主题的开头两小节便把主要动机XY8小节为一个单位，将这两个素材进展开放，并且不断地进展转调，转调图示如下：G大调——e小调——D大调——e小调——G大调A段 B段A16小节与B16小节相比较很简洁觉察，B段织体变化明显简单于A段。在B段中各种动机经过一段看似无序的进展，最终稳定在如图2-6下所示的织体上：2-6主题〔Aria〕416分音符，中声部隐蔽在高声部中，低声部都为8分音符。这6小节开头消灭始终持续到曲终。A段根本保持在p上，B4小节开头渐强，到第5mf9p112小节到达，此时为全曲的高潮，最终小节“绚烂之极归于平淡30个变奏，特别是大局部严格变奏中，得到了沿用。假设力度p表示那些相对简洁的变奏，f表示那些相对简单的变奏的话，这个力度安排不得29，3031位演奏的变奏2，变奏29和变奏3，接着在32位重复演奏相对朴实无华的主题Ari。而主题30，31，在这里到达了全曲的力度最强点f32小节又归于安静。而主题B204mf1923变奏，也不得不说是一批有别于从前变奏的较简单的变奏。从得知了。§2.4各变奏分类分析30个变奏的分类可以一目了然。不仅基于主题低音线条的变奏对位相对简单的卡农变奏

132521、242730个变奏

仅基于主题低音线条的变奏

对位相对不严格的体裁复调乐曲

单一动机进展而成的变奏多个动机交替进展的变奏多个动机并行进展的变奏

5261423、28292230以下，将对这些分类的变奏进展具体分析。不仅基于主题低音线条的变奏在全部30个变奏中，不仅体裁多种多样，而且创作手法也不尽一样。这里笔者所指的创作手法主要指作品动机的组织方式。30个变奏的低音线条根本都与主题低音线条相像§2.2低音线条分析中已经1325与其说是基于低音线条的变奏，不如说是将主题〔Aria〕的个声部织体加以变化而写成的变奏，固然这两个变奏的低音线条也是完全遵循主题的。2-713与主题的变体相比较变奏13片断 主题片断2-713与主题的变体相比较从上图不难看出变奏13变奏13的创作思路完全来自于主题，它已经不仅仅是一个基于主题低音线条的变奏，它的变奏材料还大量的来自与主题的高声部和中声部。与变奏13相像的还有变奏25。这两个变格，而且较之主题，这两个变奏的思想性更强，尤其是变奏25梦想曲。这首梦想曲中大量地使用半音阶技法，使人很简洁联想到虔诚的基督教徒在教堂中的与忏悔。仅基于主题低音线条的变奏28个，无一例外都是基于主题低音线条的变奏，与主题的高声部和中声部毫无关系。如表格所示，在这些变奏中，又可以分为两类：一类是对位技法不是很简单严格的复调9个卡农变奏。(一)卡农变奏〔3、6、9、12、15、18、21、2427〕作曲家细心地将这九首卡农安排在330出外。式。卡农是一种对创作技法要求严格地体裁〔像卡农和赋格这类要求对位严格地复调音乐、我们可以称之为音符玩耍。巴赫在这里创作的九首卡农先行声部和对应声部音程的相差距1度到九度。作曲家对对位法的运用自如可见一斑。278首卡农都是三声部。这些三声部卡农中一般都是高声部与中声部相互仿照、低声部依据以上的两个声部应用对位法写成。听起来就像在一边旁观两个年青人追赶玩耍的而得意其乐的智者。机来进展而来。2-86X〔816分音符下行音阶的音型〕就是构成全曲的最主要素材、其不仅在先行声部和对应声部中反复消灭、在附加声部中也偶有消灭。X Y变奏6的主要动机 变奏15的主要动机图2-8变奏6与变奏15的主要动机15Y〔2-8所示这个动机与其通过反行、增值等手法形成的变体一同成为了先行声部和对应声部的全部素材。并且Y在左手的附加声部中也偶有消灭、与高声部形成了前后照应、这也是作曲家细心设计之处。9首卡农依据A段和B段的主要动机的由来来分类的话可以分成一下两类：I、B段和A3、6、9、1824IIB段的主要动机是A12〔反向卡农、15〔反向卡农、2127。(二)对位相对不严格的体裁复调乐曲这些变奏在全部30个变奏中占有最重要的地位。它们可以分为三类：单一动机进展而成的析。多个动机交替进展的变奏〔1、8、11、14、17、20、23、2829〕些变奏的创作目的是技巧训练，或者说是炫技〔对于技巧纯熟的人来说。此类变奏另一个特点是和声都相对简洁，由于它们靠的是变化多端的节奏来给听众留下深刻的印象。这里所谓的多个动机交替进展的变奏一般包含两个动机。在A16小节中，前8小节通常8B段中，两个动机交类，可以把这些变奏分为两类：I、 两种差异不大的动机音型进展成的变奏：变奏1、8、11、17和23；II、 两种差异较大的动机音型进展成的变奏：变奏14、20、28和29。1是典型的两种差异不大的动机音型进展成的变奏。其两个动机音型XY2-9所示：X Y动机音型X 动机音型Y2-91的主要动机在动机音型X中，右手的其次拍后半拍的16分音符空缺由左手在一样位置补上，这种两种双手音型互为倒影的动机不仅在这个变奏中消灭，在后面的变奏中，如变奏11、20和23111变奏中，无论在节奏上还是音符走向上，倒影都充分的得到了运用。2-9中，可以明显地看到：动机音型X和动机音型Y比较相像，两者都主要由16分音符构成。不同之处是动机Y实际上是一个分解和弦。1B8小节还是动机音型X的呈示，与其第一次消灭时的不同不过是转了另外一个调，在接下来的8小节中同样也是动机音型Y的再次呈示。而在后面的同类变奏中一般都大量的消灭两个动机音型频繁地交替进展。变奏29消灭在整个变奏曲的高潮，并标有辉煌的快板字样，其织体固然全部变奏中最为华美的震音动机X。这个动机消灭不久，另一个动机Y2-10所示：X Y动机音型X 动机音型Y2-1029的主要动机动机Y是一个三连音的动机音型，与动机X一样拥有贵重的气质。之后，这两个动机交替消灭，此消彼长。变奏29的两个动机交替特别频繁，笔者用以下的视图来表示它们的交替进展过程×3表示3小节的动机X呈示段：〔X×3＋Y×1〕＋〔X×3＋Y×1〕＋Y×4＋〔Y×3＋X×1〕A段Y×4＋〔Y×2＋X×1＋Y×1〕＋Y×4＋〔Y×3＋X×1〕B段BYB段更加雍容华贵。这个变奏的两个动机音型之间毫无关系，差异相当大。129，可以感受到：从简洁到简单，从朴实到华美，从两个动机8小节交13小节就交替消灭，每个变奏无不渗透出作曲家的独具匠心。单一动机进展而成的变奏〔526〕这个类型之所以放到类型a都相对简洁。变奏26是由一个波音为根本动机的不断变化，转调并且在各声部交替进展而来；变奏5则再单独分析。多个动机并行进展的变奏〔2、4、7、10、16、19、2230〕71016为前奏曲与小赋格等等。22-112的三个主要动机X、YZ：X ZY2-112的主要动机X、YZ463—4小节的高声部完全仿照了1－2小节的中声部。但到了第五小节就不再有仿照了，而是形成了一种节奏上高声〔2-11中的第一幅图所示6－78曲最为重要的一个动机Z1/423度再音阶下行的动机音型在后续的局部中的不断消灭在各个声部。与此同时，左手的低音声部主要以动机Y模进的方式进展。而动机X在后来的进展中只是间或消灭。从乐谱上可以很简洁看出，9－161－8小节的动机进展模式。而从第17小节开头，动机Z开头大量消灭在各个声部，但在21－23小节中，还是明显得承受了图2-11中第一幅图中所示的音型模进。而到了25小节开头，动机X与Z结合形成了的变体〔如以下图2-12所示左手低声部也放弃了始终使用的动机Y，而使用动机X模进，使全曲到达高潮。8句只是在此根底上稍有变化，消灭了一个由X和Z结合形成的变体，来使变奏到达高潮。28的。2-12动机XZ结合形成的变体4〔化〕的变奏，除了以上分析的变奏2以外，还有变奏4、7、10、1930，都是严格变奏。这些变奏的主要动机一般不超过3个〔大局部都是3个动机，在这些动机的根底上使用各种复调手法，如增值、减值、逆行和倒影等使这些动机得以并行的进展，从而形成了一首首精巧绝伦的变奏，让人爱不释手又不得不叹为观止。6个构造方整的多动机并行进展变奏以外1622也是多动机并行进展变奏，但它们的构造就不那么方整了，相对来说自由了很多。前面提到，变奏16可以说是整个变奏曲中最自由的一个变奏，其总数为47〔16＋31〕的小节数足以使它“鹤立鸡群22A(16)+B(16)了最重要的位置上：变奏16是一个承前启后的“转折点22则处于后半局部的中间位置。第三局部：§3.1关于《哥德堡变奏曲》的一些评价1976年，著名音乐学家马歇尔写了一片重要的论文《革命主义者巴赫－论巴赫的晚期作品》中首次提出一个的而具有争议的观点。其观点与“巴赫是巴罗克时期完善的保守主义者，格的要素，他尤其赐予《哥德堡变奏曲》更多的关注，他指出，在这里，巴赫