古诗中表现手法与作用

...wd......wd......wd...古诗中常用的表现手法及作用中考题型：表现手法一、抒情手法〔一〕直接抒情：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜〞就是直抒胸臆。〔二〕间接抒情1.借景抒情或寓情于景。诗歌中最基本的形象单位是意象。古诗歌习惯于借物象寄托作者的主观情思，且形成了一种寓情于景的表现手法。古诗人喜欢用柳代表送别，草代表离情，月代表怀人和思乡，雁代表思乡和漂泊，杜鹃表示感人肺腑的哀怨凄悲之情，菊代表高洁、隐逸、飘零，竹代表正直、谦虚，落叶代表悲秋、失意，柳絮代表愁绪、飘零，阑干代表思念、寂寞和离愁，落花表现生命的短暂等等。2.托物言志、托物喻理，如《墨梅》、《石灰吟》，一般是咏物诗；托物寓理，如“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来〞，一般是哲理诗。二、描写手法1.动静结合。对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。如王维《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。〞前一句直接描写了空山的寂寥静谧。山“空〞，是因为杳无人迹。“但闻人语响〞，是用有声衬整体的寂静。通常情况下，山中尽管无人，也不会无声。“但闻〞二字将瑟瑟风声、潺潺水声、唧唧虫声、啾啾鸟声统统排除开，只听见偶尔传来的几声“人语响〞。外表上看这几声“人语响〞似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语〞都“响〞，更显示了环境的寂静。作者以动衬静，将“静〞表现得很含蓄，更具韵味。2.虚实结合。如杜甫《春夜喜雨》的前三联写的是实景，而尾联“晓看红湿处，花重锦官城〞却是虚景，虚实结合，共同表达了诗人喜悦的心情。3.比照。白居易《卖炭翁》中将卖炭翁与黄衣使者进展比照，揭露了“宫市〞的罪恶。白居易《买花》中“一丛深色花，十户中人赋。〞一束牡丹的花价就等于十户中等人家交纳的赋税。通过数量的比照揭露了官僚贵族买花竞相玩乐，挥霍无度的罪恶。

4.衬托，分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情〞。反衬又有动静衬，如“明月松间照，清泉石上流〞；声寂衬，如“日出惊山鸟，时鸣春涧中〞；以乐景衬哀情，如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音〞等。5.衬托。它是通过景物描写、气氛渲染来表现某种情感、情绪的一种手法。如《泊秦淮》中：“烟笼寒水月笼沙〞，用两个“笼〞字渲染出一种迷茫飘渺的气氛，从中流露出诗人迷茫苦闷的情怀，这是非常典型的衬托手法。6.侧面描写。即对主要描写对象的周围的事物进展描写，使主要描写对象更鲜明，更突出。《陌上桑》中：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著帩头。耕着忘其犁，锄着忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。〞这段话刻画了罗敷容貌之美，句句言美，而未涉一个“美〞字。作者竭力描写“行者〞、“少年〞、“耕者〞这些旁观者的神态、动作，还有对“夫妻〞相互“怨怒〞的场景描写，使罗敷亭亭玉立于读者面前。读者虽然没有看到罗敷的庐山真面目，但是她的美已经深深地留在了读者的心中，这比直接描写更具有吸引力。更重要的是一千个读者心中就会创造出一千个罗敷形象！这是多么神奇的艺术效果啊！三、修辞手法

古诗中的几种常见的修辞方法

古诗歌常通过多种修辞手法来表现主题，抒发某种感情。了解这些修辞手法，才能深入理解、把握其主题。

1.比喻。李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。〞无限的哀愁如春天的江水滚滚滔滔，向东奔流。词人化虚为实，把愁绪刻画得让人可触可感。李商隐《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。〞比喻感情的忠贞不渝，使抽象的感情变得形象具体，不尽之意，见于言外。

2.拟人。王安石《书湖阴先生壁》：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。〞一条河弯弯六淌，将翠绿的农田护绕，两座山推门而入，把一片青翠送来。赋予绿水青山以人的思想感情，把静止的景物写得生动活泼，富有灵性。李白《渡荆门送别》：“仍怜故土水，万里送行舟。〞诗人不说自己思念故土，而把思乡之请转移给水，偏说故土之水怀着深情厚意，恋恋不舍地一路送我远行，言有尽而意无穷。

3.双关。刘禹锡《竹枝词》中“东边日出西边雨，道是无情却有晴。〞“晴〞外表上指天气晴朗的“晴〞实指恋人情爱的“情〞，谐音双关，使感情表达得含蓄委婉，给人以清新的美感。王之涣《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关〞中的“春风〞，既指春天的风，更指皇帝的恩惠。

4.借代。李清照《如梦令》：“知否，知否应是绿肥红瘦。〞以“红〞代花，以“绿〞代叶，再配上“肥〞、“瘦〞，说成“绿肥红瘦〞，意谓经过一夜风雨，海棠虽然“依旧〞，可实际上却是叶多花少了。“绿肥红瘦〞，多么形象生动、传神、精练！让人浮想联翩。孟浩然《过古人庄》：“开轩面场圃，把酒话桑麻。〞“桑麻〞：泛指庄稼，代指农事。

5.夸张。李白的“白发三千丈，缘愁似个长。〞愁生白发，人所共知，而长达三千丈，该有多少深重的愁思岳飞《满江红》中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血〞，并不是真的吃敌人的肉来充饥，喝敌人的血来解渴，是用夸张痛快淋漓地抒发了作者发誓消灭入侵者的豪情。

6.叠字。孟郊《游子吟》中：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。〞母亲的细针密线和种种担忧，互为表里。慈母之情，系于“密密〞的一针一线之中。妙用叠字，字少而意深，言重而意永。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。〞秋风劲吹，黄叶纷纷飘落；波翻浪滚，长江奔腾而来。“萧萧〞、“滚滚〞两组叠字上下相对，一写声响，一写气势，使人如闻风吹落叶瑟瑟之声，如见长江波涛翻滚之状。

7.互文。《木兰诗》中“将军百战死，壮士十年归。意思是“将军和战士参军十年经历了千百次战斗，有的死了，有的胜利归来。〞如不懂互文，很容易误解为“将军经历千百次战斗死了，壮士参军十年胜利归来。〞杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙〞，是说：雾气和月色笼罩着河面与河边的沙滩。

8.用典。杜甫《望岳》：“会当凌绝顶，一览众山小。〞“一览众山小〞典出《孟子•尽心上》，孔子“登东山而小鲁，等泰山而小天下〞。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》：“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。〞“羡鱼〞出自《淮南子•说林训》：“临河而羡鱼，不假设归家织网。〞表现手法的作用1、情景交融：间接而含蓄，风光描写中寄予着诗人的情感。2、比照衬托：从侧面着意描写，作为陪衬，使所写事物鲜明突出。3、联想想象：想象犹如天马行空，奇思遐想与自然天真相结合。4、用典：使诗歌语言精练，内容丰富，增加表达的生动性和含蓄性，增强作品的表现力和感染力。5、象征：形象生动具体，化实为虚。6、使用叠词：增强韵律感，其强调作用。7、托物言志：感悟抒怀，隐晦的表情达意，含蓄蕴藉。8、细节：真实、准确、传神。9、白描：即不加渲染衬托，粗笔勾勒，真切深刻。10、比喻：化平淡神奇，化深奥为浅显，化抽象为具体，使诗歌所描绘的意象更加生动形象。11、借代：以简代繁，以实代虚。12、对比：色彩鲜明，描绘形象，表意丰富。13、夸张：提醒本质，给人以启示；衬托气氛，增强感染力；增强联想，创造气氛。14、对偶：有音乐美，表意凝练，抒情酣畅。15、反问：加强语气，突出感情。16、设问：引人注意，启发思考。17、双关：意在言外，言此而意彼，含蓄蕴藉。答题步骤(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释为什么是用了这种手法。(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。或者“手法＋特点〔描绘的内容〕＋表达作用〔情感〕〞典型例子练习1、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)桃花潭水之深“不及〞汪伦情谊之厚，从而衬托了汪伦深厚的情感；另外，用潭水和情谊相比，变无形的情感为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。(李白《早发白帝城》)“彩云间〞用夸张的手法突出白帝城地势之高，为后面舟行之速、行期之短作铺垫。“千里〞和“一日〞以空间之远和时间之短作悬殊比照，表现舟行之迅速，心情之愉快(作者因永王璘案流放夜郎，半道遇赦)。3、花间一壶洒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。(李白《月下独酌》)通过想象，用拟人的手法，把天边之月和月下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，外表自得其乐，实则无限孤独与凄凉。4、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)“国破〞与“山河在〞，“城春〞与“草木深〞，亦即国家破亡与山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，加深了情感。另外，“国破〞的颓壁