【外国文学史】古希末腊戏剧

古希腊戏剧地位：欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基础。_________古希腊悲剧____（一）起源与发展■起源：山羊之歌:祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）________■伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达到了繁荣；（二）悲剧特点______■题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。____■主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于悲，而重在严肃事件。_______■结构形式:完整而严密①开场（介绍剧情）道白②进场歌（歌队进场）③第一场歌舞（1、3、5、7、9、11）④第一合唱歌剧中人与歌队或歌队长⑤第二场对话。剧中人物之间的⑥第二合唱歌（2、4、6、8、10）歌队载歌载舞，歌队合唱，有“幕对话或独白。⑦第三场的作用，歌词可解⑧第三合唱歌释剧情，发表意见⑨最后一场（通常只有三场）⑩最后合唱歌（通常只有三曲）O退场（剧中人及歌队退场）（三）三大悲剧诗人三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、繁荣期、衰落（危机）期。1、埃斯库罗斯Aeschylus♦1、文学地位：恩格斯称之为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”。❖

2、生平（公元前525?-前456）埃斯库罗斯（雕塑）3、创作相传一生创作了90部悲剧和笑剧，只有7部完整的悲剧流传下来：《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。❖一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。《俄瑞斯忒亚》三部曲❖《阿伽门农》♦《奠酒人》♦《报仇神》4、创作特色❖(1)埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的艺永形式。❖

(2)人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物令生榕名输多发展亦仆❖

(3)戏剧结构较简情节不曲折，动作少，独白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。❖

(4)语言庄严、夸张，风格雄伟。5.代表作《被缚的普罗米修斯》❖1、经典地位♦:*2、内容3、普罗米修斯形象❖他热爱人类，富于献身精神;♦坚持正义，反对强暴统治；❖，意志坚定，满怀必胜信心。2、索福克勒斯Sophocles❖

1、文学地位“戏剧艺术的荷马”，他的悲剧标志着希腊悲剧艺术已步入成熟。❖2、生平__（公元前496-前406）3、创作一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨提洛斯剧）。得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。以《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》最杰出。4、创作特色:_______❖

(1)索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。❖(2)突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加强了戏剧动作。______❖(3)弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂_的戏剧冲突，注意情节整一和内在联系，结构紧凑，情节曲&，安排精巧。____________❖

(4)不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动另。Sphinx.Apulie,*PeintredeSchultess^?ers940avantJ.-CPhoto®MbicarForlag5、代表作《俄狄浦斯王》OedipusTyrannus1、经典地位.、2、内容狮身人面女妖斯芬克斯❖3、俄底浦斯形象和剧作的主题♦受命运惩罚和控制的受难者♦苦难命运的首先反抗者和集中承受者❖理解命运的智者❖4、艺术特色❖悲剧色彩浓烈❖采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒叙式”情节结构。❖人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。3、欧里庇得斯Euripides❖1、文学地位“剧场里的哲学家”，“问题剧”的创始人、三大悲剧家中民主倾向最强。❖2、生平（公元前485——前406）3、创作：一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。曾6次得奖。__现存完整的有18出。4、特色♦:♦首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在剧中重要位置。❖善于对人物做心理分析。❖创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。5、代表作《美狄亚》j#7C•效\♦如何看待美狄亚的杀子?♦如何概括美狄亚的性格?❖如何理解其中蕴涵的文学母题？4、三大悲剧家比较❖人物❖风格❖命运观埃斯库罗斯写神或神化了的人物索福克勒斯按“应当是怎样”的原则写理想英雄欧里庇得斯按“现实中本来是怎样”的原则塑造人埃氏悲壮、雄浑、自豪而又充满信心索氏悲愤、迷惘，上下求索欧氏悲痛、憎恨，寻找出路埃氏把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切1但又强调人的思志。索氏向命运提出怀疑和挑战，把命运视为一种不可捉摸的神秘力量，具有捉弄人的邪恶性质。强调人对命运的反抗和坚强的意志。欧氏不相信命运。强调事在人为，命运靠自己掌握。■A古希腊喜剧❖（一）概述■形成：“狂欢游行之歌”__■发展:旧喜剧——中期喜剧——新喜剧■结构：开场一进场一对驳一评议一插曲一退场（二）“喜剧之父”：阿里斯托芬■生平和创作（公元前446——前385）■代表作—《阿卡奈人》-阿里斯托芬的喜剧艺术・文论APIS丁八fnniA匸1YADHNAin^雅典的狄俄倪索斯剧场轉革戸(I3穴々■乂Jeajn-MichelMoreau"leJeuius",1741-1814:SacrificeofIphigeniaPhoio©MedcarForlag•GML被谋杀的阿伽门农克吕泰涅斯特拉和阿