古代文学三第十章词

第十章唐五代词

第十章唐五代词词兴起于隋唐。最早流行民间，敦煌曲子词是唐代民间词；中唐出现文人词；晚唐五代文人词大增。中原大乱，西蜀、南唐却形成两个词坛：后蜀赵崇祚编《花间集》，尊温庭筠为鼻祖，花间派由此得名；南唐词人主要有李璟、李煜和冯延巳，李煜亡国后词为词坛增添了新的内容。第一节词的产生和发展第二节温庭筠和花间词人第三节李煜和南唐词人第一节词的产生和发展第一节词的产生和发展1一、词的产生词：合乐可歌的新诗体，最早称曲子词，后简称词，又有诗余、乐府、长短句等名称。《草堂诗余》、《东山寓声乐府》、《淮海居士长短句》等。词有词调，词调名就是词牌。《沁园春》、《满江红》、《贺新郎》等。配合不同乐曲歌唱，“调有定句，句有定字，字有定声”。按字数分为小令、中调、长调3种。中调分上、下两片，长调则有三片或四片的。第一节词的产生和发展2词起源何时，尚有争议；隋末唐初较可信。词兴起之因：1.与音乐发展密切相关。“倚声之学，源于隋之燕乐，三唐导其流，五季扬其波，至宋大盛。”（吴梅《词学丛编序》）西晋以后，西域音乐大量传入内地，同传统汉族音乐结合，产生一种新型抒情音乐“燕乐”。燕乐广泛传播，到唐又获更大发展。主要部分是西梁乐和龟兹乐，其乐器以琵琶为主。琵琶4弦28调，音域宽广，变化繁多，有丰富表现力，齐言诗体不易与之配合，于是长短句歌词应运而生。第一节词的产生和发展32.有赖于城市繁荣。经济迅速发展，促进城市繁荣。一些官僚地主、豪门富商讲究享乐，沉湎歌舞。歌楼妓馆，随处可见，处处弦管，户户笙歌，出现很多乐工歌妓，他们所演奏歌唱的就是燕乐长短句，这便促进了词的产生与发展。第一节词的产生和发展4二、民间曲子词词最早在民间传唱。1.数量：敦煌曲子词160余首，约创作于唐玄宗时至五代，除极少数文人词外，绝大多数为民间创作，是现存最早唐代民间词。2.题材：或表现忠君爱国、英勇杀敌，或歌唱坚贞爱情；或抒写征夫、思妇别离痛苦；或反映妓女不幸遭遇；或描写商人生活，也有歌功颂德、粉饰太平和表现色情放荡作品。3.艺术：风格自然朴素，感情真挚明快，生活气息浓郁，语言浅显通俗，但声律不够精严，艺术较粗糙。第一节词的产生和发展5《菩萨蛮》：枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。连用6种自然界决不可能发生的事情作为盟誓，表达对爱情坚贞不渝，联想新颖，夸张奇特，感情真挚而热烈，风格刚健质朴，与汉乐府《上邪》极相似，但更曲折。第一节词的产生和发展6两首《望江南》以比兴手法，表现妇女不幸，又各有特色：莫攀我，攀我心太偏。我是江边临池柳，者（这）人折去那人攀，恩爱一时间。托物寄兴，以任人攀折的杨柳比喻备受侮辱的妓女。天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。触景生情，借风吹月边云表达对负心人的谴责。第一节词的产生和发展7《鹊踏枝》：叵耐灵鹊多满语，送喜何曾有凭据！几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。借思妇与灵鹊对话反映思妇念远之情，曲折委婉，生动细腻，很有情趣。《浣溪沙》是优美的船夫曲：五两竿头风欲平，长风举棹觉船行。柔橹不施停却棹，是船行。满眼风光多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。以轻快流畅笔调描写乘风破浪行船时欣喜之情。第一节词的产生和发展8三、中唐文人词中唐文人学习民间词作词。张志和、韦应物、戴叔伦、王建、白居易和刘禹锡等。张志和《渔歌子》5首，表现隐居生活情趣。其一：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。展示清新明丽江南水乡风景画，寄托热爱自然、不慕荣华、乐于归隐思想。笔墨洗练，格调清新，形象鲜明，音律和谐，既有文人诗笔的淡雅，又有民间渔歌的通俗。形象之外，可见潇洒、恬淡的人格、胸襟。第一节词的产生和发展9文人词时属初创。本篇形式与七绝极近，惟第3句破为2个3字句，但已使节奏、韵律产生特有音乐效果和情致、韵味，表现出新的生命力。

此词传诵千古，产生很大影响，和作甚多。唐代传到日本，嵯峨天皇及宫廷贵族和者甚众。苏轼、黄庭坚等增减文字改调为《浣溪沙》、《鹧鸪天》，传为佳话。苏《鹧鸪天》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅元真子，何处于今更有诗？青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。”后2句则是结合自身经历的至深体会。第一节词的产生和发展10韦应物《调笑令》描写边塞风光：胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。境界开阔，气象雄浑。戴叔伦《调笑令》也描写边塞景象：边草,边草,边草尽来兵老。山南山北雪晴,千里万里月明。明月,明月,胡笳一声愁绝。异曲同工，也属难得。第一节词的产生和发展11白居易、刘禹锡词较多，艺术更为成熟。白《忆江南》3首有名：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！其一景色明艳如画，感情炽热真切，语言鲜明生动，具有浓郁民歌风味。第一节词的产生和发展11《长相思》表现爱情，完全是词的格调：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。上片写景，下片抒情，情景交融，意境深远。刘禹锡词艺术也很突出。《忆江南》：春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含嚬。写惜春之情，细腻生动，耐人寻味。第一节词的产生和发展12传李白《菩萨蛮》《忆秦娥》是不可多得的佳作：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。意境阔大，风格苍劲，气象雄浑，寄意深远，南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：“二词为百代词曲之祖。”是否为李作，争议较大。非李作说较可信：1.李白时代不可能有如此成熟的词；2.词的风格和意境不似盛唐更像晚唐；3.李白性格与律诗、词。第一节复习思考题1.词的基本知识。2.了解敦煌曲子词。3.了解中唐文人词。第二节

温庭筠和花间词人第二节温庭筠和花间词人1词至晚唐，作者渐多，且有专集问世，艺术表现力提高。但内容狭窄，缺乏民间词清新质朴风格，柔靡绮丽逐渐成为特色。一、温庭筠词集《金荃集》，晚唐写词最多，存76首。题材狭窄，几乎全是爱情相思，多用女子声吻，格调境界不高。色彩秾艳，辞藻华丽，充满脂粉气，孙光宪《北梦琐言》以“香而软”概括其词风：1.辞采秾艳华丽；2.表现细腻绵密；3.抒情委婉含蓄。王国维：“画屏金鹧鸪”。第二节温庭筠和花间词人2最能代表温词风格的是《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。描写美女晨妆梳洗娇弱慵懒神态，揭示孤独苦闷、空虚无聊内心世界。刻画细腻形象，言情委婉含蓄，语言华艳精工。《更漏子》则较为疏淡：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。极写闺中少妇的离情，却“语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳”（谢章铤《文棋山庄词话》）。第二节温庭筠和花间词人3《梦江南》别具一格：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋州。写女子望归来的痴情，一反温词秾丽、细密、婉约，以清淡、疏朗、明快见长，情致幽远，韵味深长。温在词史上的地位：1.白居易等虽作词，只是尝试，偶一染指，温则是唐代第一个大力作词的人，开辟了文人词新的道路。2.温在词的文采声情、修辞意境等方面有新突破，完善了词的艺术形式，使词真正成为一种与诗并行的文学样式。3.温词对五代、两宋婉约词发展，有很大影响。第二节温庭筠和花间词人4二、韦庄与《花间集》西蜀词人通称“花间派”，因《花间集》得名。《花间集》：我国最早的词总集，后蜀赵崇祚编，包括晚唐五代温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾敻、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、尹鹗、阎选、毛熙震和李珣等18家500首词。除温、皇甫和孙外，都是西蜀人。大都蹈温后尘，内容狭窄空虚，陷入秾艳香软不能自拔。韦庄较突出。与温齐名，存词55首。词稍有内容，风格与温有区别。温穠艳、细密、含蓄，韦清丽、疏宕、明快。

第二节温庭筠和花间词人5《菩萨蛮》：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。既写江南美景，又抒怀乡之情；清新疏朗、质朴自然，与温词迥异。《女冠子》：四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。写别时悲伤和梦中思念，构思精巧，情感真切，语言浅显，也不同于温词。第二节温庭筠和花间词人6《思帝乡》直率大胆：春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。坦率表达少女求爱热情。贺裳《皱水轩词筌》：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄‘陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞’之类是也。”第二节复习思考题1.概念：花间派。2.比较说明温韦词风。3.分析：温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠）韦庄《菩萨蛮》（人人尽说）。第三节

李煜和南唐词人第三节李煜和南唐词人1一、倚声填词之风的兴盛937年李昪代吴称帝，国号唐，史称南唐，据荆楚赣皖吴闽等地。物产丰饶，百姓安居乐业，远隔北方战场，首都金陵自三国以来成为江南政治、经济、文化中心。六朝旧都，自古繁华，中原文学之士，纷至江南避乱。第三节李煜和南唐词人1李璟943年即位，史称中主，虽“天性儒懦，素昧威武”，却“多才艺，好读书”，“时时作为歌诗”，韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉等时在左右，相与论文学。君臣在偏安苟且中，过着酣歌醉舞、倚红偎翠享乐腐化生活。在宫廷豪门的日夜欢宴唱和声中，倚声填词之风兴盛起来，由此而产生南唐词派。以李璟、李煜、冯延巳为代表，无总集，只有宋人辑《南唐二主词》和冯延巳《阳春集》。风格没有花间词人那样浓烈脂粉气，遣辞较深婉含蓄，注意意境创造和开拓。第三节李煜和南唐词人2二、冯延巳时代较早、创作较多。冯延巳（904-960），又名延嗣，字正中，广陵（今扬州）人，有辞学多技艺，李昪以为秘书郎，使李璟游处。李璟少年读书，侍左右；即位后，很受宠信，几度出任宰相，后因用兵失败被罢相，官终太子少傅。有《阳春集》，存词100余首。词多写儿女私情、伤时叹逝，但情景交融，意境幽邃，含蕴深婉，语言清丽。《人间词话》借其“和泪试严妆”（《菩萨蛮》）为喻，认为“秾丽中见悲凉”乃冯词风格，指出：“冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”第三节李煜和南唐词人310多首《鹊踏枝》很能够代表其艺术风格。谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。词已不像花间着力于对女子容貌、妆饰的描绘，而是深入表现人物的不尽愁思；语言屏弃了花间雕琢堆砌流弊，清新流畅。第三节李煜和南唐词人4《谒金门》历来传诵：风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。词虽仍未脱闺情别绪一类，但艺术极为出色。善于以景托情，春水吹皱既是景，又是主人公荡漾思绪，“风乍起”2句尤为人称道。生动细节描写反映人物曲折情思，“手挼”句耐人寻味。冯词影响：刘熙载：“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概》）况周颐：“《阳春》一集，为临川《珠玉》所宗。愈瑰丽，愈醇朴。南渡名家，沾溉膏馥，辄臻上乘。”（《历代词人考略》卷4》）第三节李煜和南唐词人5三、李璟李璟（916-961），字伯玉，李昪长子，保大元年（943）嗣位称帝，因受周威胁，以国为周之附庸，去帝号，称南唐国主，史称中主，在位19年。爱好文学，词清和婉转，力去藻饰，始摆脱花间镂玉雕琼。词存4首，《摊破浣溪沙》脍炙人口：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。上片写景，下片怀人，风格委婉哀怨，语言清新自然，与花间词剪红刻翠风气迥异。第三节李煜和南唐词人6“细雨”2句久负盛名。陆游《南唐书·冯延巳传》：元宗（李璟）尝因曲宴内殿，从容谓曰：“‘吹皱一池春水’，何干卿事？”延巳对曰：“安得如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’之句！”《雪浪斋日记》：荆公（王）问山谷（黄）江南词何处最好，山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。”第三节李煜和南唐词人7四、李煜南唐词人中成就最高。李煜（937-978），字重光，25岁即位南唐主，世称李后主。在位15年，政事不修，纵情享乐，苟且偷安。975年，40岁时，宋兵破金陵，国亡，肉袒降宋，受封违命侯，过了3年囚徒般屈辱生活。传为赵光义赐牵机药酒毒死。政治软弱无能，毫无建树。文学艺术才华横溢，洞晓音乐，工书，善画，精于鉴赏，经史诗文皆通。词存45首，收入《南唐二主词》。以亡国为界，分为前后两期。第三节李煜和南唐词人8前期多写宫廷享乐生活，内容无甚可取，虽技巧渐臻成熟，但风格柔靡，与花间词无根本区别。《浣溪沙》：红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。写宫中通宵达旦酣歌狂舞。《清平乐》怀念远方情人，较有新意：别来春半，触目柔肠断。砌下梅花如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。借生命力旺盛、无所弗至的春草比喻离愁别恨，新奇形象，词味隽永。第三节李煜和南唐词人9后期由一国之君变为阶下之囚，身份和生活发生巨变，词风发生根本转变，抒发亡国之痛成基本主题，艺术臻于妙境。《虞美人》：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。充分反映了亡国深哀巨痛。“问君”2句，以水喻愁，生动新颖，具有很强的艺术概括力和感染力，是千古名句。第三节李煜和南唐词人10《历代诗余·词话》引《乐府纪闻》：“后主归宋后，与故宫人书云：‘此中日夕只以眼泪洗面。’每怀故国，词调愈工。其赋《虞美人》有云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’旧臣闻之，有泣下者。七夕，在赐第作乐，太宗闻之，怒。更得其词，故有赐牵机药之事。”《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间！借伤春写亡国之痛，上片写寒晓梦回，下片写凭栏怨恨，通篇明白如话，情境凄惨，十分动人。第三节李煜和南唐词人11李煜词艺术成就很高。1.直抒胸臆。直写观感，自然真率，绝无拘束，尤其后期词直接倾泻亡国之痛，以如泣如诉的情感感染读者，引起强烈共鸣。这对从前词常借女子遭遇曲折表达个人情感，多用比兴寄托，是重大突破，从而使词摆脱了长期在花前月下浅斟低唱所形成的柔靡纤弱的传统风格，而成为言志抒怀的新体诗，扩展和提高了词的境界。对后来豪放词人表现生活、抒发情感亦有影响。第三节李煜和南唐词人122.善用白描，平淡中见新奇，不追