马王堆汉墓出土文物与西汉艺术

马王堆汉墓出土文物与西汉艺术

西汉是儒家的骄傲时代。在汉武帝的指导下，儒家理论日益繁荣。厚葬是当时社会的惯例。长沙马王堆汉墓中出土的文物充分证实了这一点。墓葬保存的西汉雕塑和绘画能让2000多年后的人们感受到那一时代艺术的辉煌。一、表现独特的艺术价值湖南长沙的楚墓中曾出土不少木俑。其中先秦时的木俑制工拙朴,俑体多扁平,仅雕刻出粗略的轮廓,人物表情呆滞,体态也不生动。到西汉时期,随葬俑群虽仍沿袭楚墓木俑雕刻的传统,但其艺术造型已有很大的改进,不仅能够表现人物的外貌特点,而且姿态生动传神。其中最有代表性的是长沙马王堆一号汉墓中出土的大批木俑。这批木俑共计162件,可分为戴冠男俑、着衣侍女俑、着衣歌舞俑、彩绘乐俑、彩绘立俑、辟邪木俑6种类型。粗略看来,这批木俑彼此似乎无大区别,但从其形体大小、造型、服饰和分布位置则可以清楚地看到:它们虽有共同的古拙和淳朴,但体态、神情又各具特色,表现出藏巧于拙、寓美于朴的艺术魅力,显示出人物的社会地位和职务的等级差异。在这6类木俑中,体形最大、冠服区别于群俑的是两件戴冠男俑。它们躯体像以一木料制成,雕琢精细、五官端正、面部清瘦、墨绘眉目、朱绘两唇、色彩鲜艳,其体形之大,为其他彩绘立俑的两倍,人物膀大腰圆、颙颙挺立,俨然以众奴婢之长自居,为自己能够替主人发号施令而踌躇满志。着衣侍女俑共10件,面部雕琢亦很细腻,眉清目秀,具有一种恬淡娴静的风姿。彩绘乐俑5件,两吹竽、三鼓瑟,其双眸微微下视,神情专注地吹奏,似为自己的乐声所陶醉。着衣歌舞俑8件,敷粉的面部丰腴而娟秀,蛾眉微微突起,尤其是具有舞技特点的舞俑个个脖颈柔美、腰肢纤细,显出雍容的姿态。此外,数量较多的还有辟邪木俑和彩绘立俑。“俑”作为中国特有的雕塑艺术的一个大类,在美术史和雕塑史上有着十分重要的地位。马王堆一号汉墓出土的木俑是一批十分珍贵的西汉雕刻艺术品。它们的存在,说明2000多年前的西汉雕刻大师已经具有高超的木雕技艺。他们制作手法简练、取舍大胆,对于木俑暴露在外的脸部细加雕琢,务使其形态逼真、神情毕肖;而对于木俑被服装掩饰的身体部分,又大胆地砍削成粗线条的木胎,这砍削则是基于对人体、生活的深入了解,抓住其特征,把人物改造成装饰形象,凝聚着对生活美的深刻认识。在小小的木俑世界里,我们认识到了西汉雕刻艺术的出神入化和妙不可言。二、对幅充画手法的运用马王堆汉墓出土的T形彩绘帛画,内容丰富,形式多样,色彩绚丽。帛画的整个画面呈T形,上宽下窄,用三块单层的棕色细绢缝合。据考证,T形帛画在汉代被称为“非衣”,又作“飞衣”,是送葬出殡时用的“魂幡”,最后覆盖在内棺上。帛画的内容,自上而下分为天庭、人间和阴府三个部分。上部为天庭,右上角画着太阳,左上角画着月亮,在太阳和月亮之间画着女娲的形象,整个天庭以女娲形象为中心。女娲披着长长的秀发,上身穿着浅蓝色的衣服,两手隐藏在衣袖中,下身盘旋环绕着。女娲的左右两边有五只仰头的仙鹤,在太阳和月亮的下方有一女子乘龙冉冉升起,将入天庭。帛画的中间部分代表人世间,以墓葬主人的形象为中心。墓葬的主人是一位体态丰腴、雍容华贵的老年妇女,身上穿有云气纹的彩衣,右手拄着拐杖缓缓而行,身后有三名随行相伴的侍女,身前有两名跪迎捧案的侍者。帛画内容应是女墓主人生前生活的真实写照。这幅帛画所取得的艺术成就是多方面的。首先,画师对人物形象外貌特点的描绘和内在神韵的刻画上运用了衬托、夸张和虚实结合的手法。以帛画中的女墓主形象为例,女墓主右手拄着拐杖,身躯微微向前倾斜,静中有动,以动衬静,动静结合,形象生动。画面人物高傲的神态表情和略胖的身躯体态凸显出这位气质不凡、雍容华贵而面容严肃的老妇人的身份和地位。更为奇巧的是,墓主人的面容肌肤一如新近敛葬,而帛画上的画像和实际人物的脸庞十分相像,几无差别,充分反映了画师高超的临摹能力和精湛的绘画技艺。同时,在对群体人物关系处理上,善于运用衬托的手法,鲜明地突出了主要人物,彰显了人物之间的主从关系。从墓主尸体的实际情形来看,其身材矮小、体形偏胖,但女墓主在帛画中的画面形象却比她身后侍从者的形象高大得多,这种为了突出主要人物的身份地位而运用衬托、夸张的表现手法在中国古代肖像画中虽然经常被使用,但这幅帛画在同一画面形象中综合运用多种表现手法应是较早的范例。并且帛画中描绘的人物形象大多是非正面形象,这是当时绘画的一种基本画法,也是一个显著的特征。其次,画师在画面的构思布局上采用了多维结合、张弛有度和比例匀称的绘画手法。就构图而言,画师布局技巧极为高超,法度精严。这幅帛画采用了以缠绕纠结的双龙为中心的装饰性构图,月亮和太阳分别位居画面的左右上角,显示出天空的广阔无垠、浩渺无际,整幅画面形成对等匀称的大结构。中间部分以墓主人为中心,准确恰当而又艺术地使用了中国画中的开合原则。墓主的周围盘龙旋绕飞升,连贯串通,将各种景物有机地结合在一起,演绎出一部有影无声的活剧。整个画面的布局既对称统一,表现得十分完美和谐,又变化多端,避免了单调呆板。如太阳和月亮各自所占的空间大小不等,女娲两侧的仙鹤是右三左二不等,女墓主身旁的侍从也是前后姿态各异、人数不等。尤其在对侍从的画法上,画师采用多维结合的方法,在平面上充分地展露出立体感,表现了极强的空间想象力和空间处理能力。再次,画师在线条用笔上运用了刚柔相济的技法。帛画中人物的描绘多采用匀细而刚劲的线条,服饰的描绘多采用柔软而轻盈的线条,而其他的描绘则使用了浑厚而粗重的线条,因象用笔、笔法各异,充分表现出画师精湛娴熟的绘画技巧。最后,帛画具有浓淡相宜的设色技法。帛画是一幅色彩浓烈的重彩画,以墨线为骨,平涂、渲染兼用。丰富绚丽的色彩、鲜明浓烈的色调、淡妆浓抹的风格,充分表现出西汉画师神秘诡异、浪漫奇特的想象能力和艺术技法。总之,人们从马王