解读王澍及其建筑思想

建筑师、文人、学者、教师？——解读王澍及其建筑思想王澍生平简介■1963年，生于新疆乌鲁木齐

■1985毕业于南京工学院建筑系学士

■1988毕业于东南大学建筑研究所硕士研究生

■1988至1995在浙江美术学院（现中国美院）工作

■2000毕业于同济大学建筑城规学院

■建筑设计与理论专业城市设计方向博士

■现在中国美术学院环境艺术系任教

王澍之建筑观“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。

业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。

业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。

业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可能比任何专业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动都将是毫无意义的。”说王澍这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西方，所以他更能从比较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑，去套文化，谓之概念。

“建筑师，首先得是个文人。

不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。”王澍，一个60年代出生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代一样矛盾而敏感。在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。而他也是很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。王澍在中国建筑师中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他的另类。他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂规则的不屑。当年，硕士论文答辩的时候，他对着老先生说，“如果说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。”

但是，就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传统的中国建筑中寻求着艺术之根。他把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑。在别人看来，王澍已然是中国建筑师的一个代表，很多人把他的作品当作某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是用古代工匠的手法去诠释着自己心中的当代建筑。说王澍王澍主要作品■杭州墙门（雕塑）（2000年，已建成）；

■杭州垂直院宅（钱江时代）（2001年，已建成）；

■杭州一分为二（雕塑）（2001年，已建成）；

■宁波当代美术馆（2002-2003年，已建成）；

■杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年，已建成）；

■东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年，已建成）；

■浙江台州路桥古镇保护、古建修复及协调区（2002-2003年，方案）；■广州、北京拆筑间（2003年，已建成）；

■杭州HZ093—728（2003年，已建成）；

■南京三合宅（2004-2005，已建成）；

■杭州三合宅（2004-2005，已建成）；

■浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区（2003-2004，方案）；■中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005，已建成）；■宁波五散房（2004-2005，已建成）；■宁波博物馆（2005年，已建成）。宁波美术馆2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。开馆以来，平均每天都有200人光临这个艺术殿堂。鸟瞰图馆前大街展馆入口宁波美术馆宁波美术馆的前身是宁波港客运码头的候船大厅。如果鸟瞰这座建筑，它的外观依旧是一个线条和结构都极为简单的长方形盒子。

外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带给你视觉的冲击和不同凡响的感受。整个建筑的体量在浑然不觉中增大了许多。光线的介入是打破单调的一个重要因素，也是让不同材质更显柔和协调的一个手段。干净的线