2022年部编版高中语文选择性必修上册第三单元大单元教学

“人生困境的书写与反抗”大单元教学设计一、教学目标1.自主阅读本单元四篇小说，关注课文中出现的主要人物,结合具体描写，分析人物的性格特点和典型意义。2.梳理本单元四篇小说中的心理描写，比较其异同，并由此感受作家创作手法的多样化,认识作家鲜明的创作风格。3.梳理本单元四篇小说中人物活动场所，分析其环境特点，理解其意义，并由此领会小说所折射的社会现状或所喻指的人类境遇。4.在上述研习活动的基础之上，探究小说主题，进步理解主题内容与表现手法之间相得益彰的关系。二、教学重难点1.教学重点：细读文本，分析人物的性格特点和典型性；在研习活动基础上，探究小说主题。2.教学难点：比较四篇小说心理描写异同，认识作家创作风格；分析典型环境，领会小说折射的社会现状或喻指的人类境遇。第1—2课时把握人物形象活动一1.自主阅读本单元小说，并为节选部分各写一段故事梗概。这一学习活动可在课前完成。本单元课文虽为四篇小说的节选，但都有相对独立的情节和小说主要人物的集中表现。对课文内容的整体把握，尤其是对主要人物的感知了解，是学生研读小说的第一步。要提醒学生借助课文注释中对小说前情后事的交代，建立初步认识。2.课上交流故事梗概的撰写情况，围绕“重要情节和人物表现”共同填写下表。单元篇目重要情节人物表现《大卫·科波菲尔》《复活》单元篇目重要情节人物表现《老人与海》《百年孤独》情节是人物的行动，梳理人物在情节发展、突变、逆转过程中，在人物关系的互动、发展、转换过程中的种种表现，对于准确把握人物形象特点是关键的一步。活动二根据自己对小说的熟悉度和兴趣点寻找研读小组，重点讨论课文涉及的主要人物形象，结合文本，完成下表。课文人物身份遭遇形象特点《大卫·科波菲尔》大卫米考伯先生《复活》聂赫留朵夫玛丝洛娃《老人与海》圣地亚哥《百年孤独》奥雷里亚诺乌尔苏拉丽贝卡这张表格的填写过程，是让学生由关注情节到聚焦人物，尤其是关注人物身份和人物关系，这是把握人物典型性的重要一步。表格填写参考：课文人物身份遭遇形象特点《大卫·科波菲尔》大卫孤儿、童工母亲去世后，大卫被继父送到货行当童工，独自谋生。善良、天真、自尊、敏感、善于观察。米考伯先生负债者、房东租房给大卫，并和大卫建立了友谊。日常被债主催债，痛苦一时又继续享乐，后来被关入监狱。天性乐观，耽于享受，向往体面，欠缺规划和自制力。《复活》聂赫留朵夫贵族、陪审员贵族陪审员聂赫留朵夫在法庭上认出被控杀人的是当年他曾诱奸的玛丝洛娃，良心发现，希望为她上诉。他来到监狱向她忏悔，祈求她的原谅。曾经健康、真诚、充实、崇高，一度放纵情欲，走向堕落，而后又悔过自新，忏悔赎罪，并在这一过程中产生了更崇高的追求。马丝洛娃妓女、被诬陷的杀人犯玛丝洛娃被诬告杀人收押人监，受到一位有钱人的探望，后来才认出这位陪审员是当年曾诱奸她的青年贵族，内心在过去带来的痛苦与想要为利益而讨好他之间反复摇摆。曾经天真纯洁，后来丧失尊严，选择堕落，但在聂赫留朵夫激荡的情感救赎中，她的思想发生改变，精神开始复苏。《老人与海》圣地亚哥渔夫在84天出海没有钓到鱼之后，老人花两天两夜制服的马林鱼被不断遇到的鲨鱼群蚕食，老人不断搏斗，回到陆地时几乎一无所有。面对任何困难和厄运都勇于抗争，将任何事都看成是人生的战斗，并且战斗到底。《百年孤独》奥雷里亚诺何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的次子，布恩迪亚家族的第二代父母忙于公事，奥雷里亚诺开始执着于金银艺实验。染上失眠症后他手艺愈发高超，并使用文字标签帮助人们抵御失忆。沉默寡言，压抑孤独，自尊心强，行事执着，拥有预言能力。乌尔苏拉何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的妻子，马孔多的开拓者之一乌尔苏拉和丈夫一同来到马孔多建立家园，用小生意积累财富，在没有真正依据的情况下依然收丽贝卡为养女，改变她的食土恶习。勤劳，热情，善良，行事积极坚定，承担家族责任，试图改变落后民族的恶习。丽贝卡何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的养女生长环境较为原始，使用印第安语,11岁时父母双亡,携骨殖与信件来到布恩迪亚家中，在被改掉食土症恶习之后彻底融入家族，后传染失眠症给马孔多的人们。幼年孤僻，行为原始，有食土症和失眠症。活动三1.选择自己印象最深刻的某个人物，分组合作研读，结合课文中的具体描写，进一步分人物的性格特点和典型意义，做好研读记录。小组研读记录所研读的作品和人物我的研读体验和思考同学的研读体验和思考合作研读达成的共识合作研读存在的困惑①惑点，选择具有代表性的问题，在班级范围内交流、思考，互相启比如：小说篇目研读困惑《大卫·科波菲尔》(1)大卫为什么视米考伯一家为亲人为知己,却以和自己同龄的童工们的相处为耻辱？(2)怎么正确认识“米考伯主义”?《复活》(1)聂赫留朵夫在对玛丝洛娃用“您”还是用“你”的称谓上的犹豫和变化,有怎样的意味？(2)文中多次描写玛丝洛娃的眼神和笑容,尤其是那“又嫌恶又妖媚又可怜地微微一笑”，怎么理解这个笑容？《老人与海》圣地亚哥为什么反复自言自语，而且有些话似乎还有悖于“硬汉”形象的塑造，怎么理解这些“唱反调”的话？《百年孤独》为什么让身世成谜的丽贝卡既有难以治愈的食土症，又带进来传染性的失眠症？上述问题有的和人物本身密切相关，有的直接指向小说主题，有的是作家创作观的体现，有的是对人物塑造笔法的认识，教师可以首先针对《大卫·科波菲尔》《复活》的两组问题，组织研讨。这两组问题让学生通过细读文本，关注到了人物“非他莫属”的言行举止和细节表现，人物形象之“特”由此彰显。解答要点如下：单元篇目问题解答要点《大卫·科波菲尔》(1)贵族出身的小大卫沦为童工后,一度陷入绝望。身边的同龄人身处底层又目不识丁，他们的现状似乎预示着小大卫的将来。屈辱和恐惧使得小大卫不可能向他们敞开心扉。而米考伯不但为流离失所的大卫提供了一个落脚点，他们一家的接纳、信任、交托慰藉了大卫受伤的心灵，让大卫逐渐敞开心怀，投入真情。(2)“米考伯主义”虽然有玩世不恭,盲目乐观的一面,但对于当时紧闭心门、绝望透顶的小大卫来说却是一剂“强心针”，让大卫不由敞开了心扉。大卫和米考伯一家在无助无望中产生平等的友谊，在患难与共中产生惺惺相惜的亲情，从创作角度而言，这是狄更斯人道主义情怀的体现。作者要给善良以同情，要给苦难以阳光，要表现出生活在底层的小人物之间相知相守、相互扶持的可贵。《复活》(1)聂赫留朵夫在称呼上犹豫不决,在“您”和“你”之间纠结。虽然都是第二人称，但“您”意味着客气但生疏，“你”意味着亲近。用“你”指称许久未曾见面，并给对方造成如此大伤害的玛丝洛娃难免显得唐突，意味过往纠葛的直接延续。用“您”，意味着新纠葛的正式开始。两人的核心话题是男方一再请求对方饶恕自己过去犯下的罪过，女方却答非所问，避而不答。(2)此时作者的视角是贴着聂赫留朵夫的视角,用聂赫留朵夫的眼睛看玛丝洛娃。玛丝洛娃嫌恶的是这个男人带给她深深的伤害，但要想活下去只能选择回避往事；妖媚是卖笑女取悦男性的习惯使然；可怜是她的经历和处境之如此不幸，如此饱受苦难。三个看似矛盾的词语，却丰富多层次地展现了人物的心理复杂程度。也刻画出聂赫留朵夫对玛丝洛娃变化之大的惊讶与震动，他能从玛丝洛娃的“微微一笑”中捕捉到这番交叠而出的意味，是他灵魂复苏的信号。因为只有忏悔的双眼才可以看见可怜，才能撕裂罪行的伪装正视自己的罪孽。其他问题可以在后续相应的学习活动中逐步完成。

第3课时聚焦人物心理活动一1.梳理本单元课文中的心理描写，填写下表。这一学习任务可以作为上一课时的作业，要求学生在课前完成。单元篇目文本内容举要人物心理特征心理描写的作用《大卫·科波菲尔》《复活》《老人与海》《百年孤独》2.小组交流所填内容，在拾遗补缺中加强对人物形象的把握和心理描写方法的掌握。本单元四篇小说创作风格多样，但节选部分都集中笔墨刻画了人物心理。请学生梳理各篇中涉及心理描写的内容，并运用已知，概括心理描写的作用。活动二在上述以梳理与归纳为主的学习活动的基础之上，选择人物心理描写手法的不同点加以比较，从而感知作家不同的创作风格。小组合作完成下表，并作交流发言。单元篇目文本内容举要心理描写的特点创作风格的呈现《大卫•科波菲尔》可居然没有人出来为他说一句话，我觉得这实在是咄咄怪事。没有一个人出来为我说一句话。凡此种种，在我的心里，已不是多年前的事，而是此时此刻眼前的情景了。凡此种种，全都深深地印在我的记忆之中，绝非笔墨所能诉说。这一点，就像我渴望上天堂一样，脑子里记得一清二楚！《复活》“这个女人已经丧失生命了。”他心里想，同时望着这张原来亲切可爱、如今饱经风霜的浮肿的脸，以及那双妖媚的乌黑发亮的斜睨眼睛——这双眼睛紧盯着副典狱长和聂赫留朵夫那只紧捏着钞票的手。他的心里刹那间发生了动摇。昨晚迷惑过聂赫留朵夫的魔鬼，此刻又在他心里说话，又竭力阻止他思考该怎样行动，却让他去考虑他的行动会有什么后果，怎样才能对他有利。“这个女人已经无可救药了。”魔鬼说，“你只会把石头吊在自己脖子上，活活淹死，再也不能做什么对别人有益的事了。给她一些钱，把你身边所有的钱全给她，同她分手，从此一刀两断，岂不更好？”他心里这样想。

单元篇目文本内容举要心理描写的特点创作风格的呈现不过，他同时又感到，他的心灵里此刻正要完成一种极其重大的变化，他的精神世界这会儿仿佛搁在不稳定的天平上，只要稍稍加一点儿力气，就会向这边或者那边倾斜。他决定此刻把所有的话全向她说出来。《老人与海》真是好景不长啊，他想……这简直像是做梦一样，他想。（看到第一条鲨鱼时）好景不长啊，他想。我现在真希望这是一场梦，希望根本没有钓上这条鱼，而是独个儿躺在床上铺的旧报纸上。（赶走第一条鲨鱼后）我真希望这是一场梦，希望我压根儿没有钓上它来。（赶走第二第三条鲨鱼后）我什么也不能想，就等着别的鲨鱼来吧。真希望这是一场梦，他想。（第四第五条鲨鱼到来之前）《百年孤独》在这种清醒的梦幻中，他们不仅能看到自己梦中的形象，还能看到别人梦见的景象，一时间家里仿佛满是访客。丽贝卡坐在厨房角落里的摇椅上，梦见一个和自己相貌极其相似的男人，他身着白色亚麻衣裳，衬衫领口别着一粒金扣，给她带来一束玫瑰。陪伴他的还有一位女士，用纤细的手指拣出一枝玫瑰簪在她发间。乌尔苏拉知道那男人和女人是丽贝卡的父母，但一番努力辨认之后，还是确信从未与他们谋面。这一活动将心理描写方法及作用的普遍性深入到各篇的独特性中。教师择要提供相关段落，让学生分组合作，辨析其表现的侧重点并进一步加以研习。比如，《大卫·科波菲尔》重在叙述视角的转换，《复活》重在心灵辩证法的呈现，《老人与海》重在心理独白的反复，《百年孤独》重在奇幻梦境的设置等。通过对各篇中人物心理表现手法及内容的梳理和把握，学生可以概括提炼人物心理刻画的一般手法，也可以在比较中更强烈地感受到每部作品的独特性。表格填写参考：小说篇目文本内容举要心理描写的特点创作风格的呈现《大卫•科波菲尔》可居然没有人出来为他说一句话，我觉得这实在是咄咄怪事。没有一个人出来为我说一句话。凡此种种，在我的心里，已不是多年前的事，而是此时此刻眼前的情景了。凡此种种，全都深深地印在我的记忆之中，绝非笔墨所能诉说。这一点，就像我渴望上天堂一样，脑子里记得一清二楚！作者反复强调自己记忆清晰，事实上，叙述细节本身已经是记忆清晰的体现，而当描述起货行的污垢和腐臭、主人公内心的痛苦绝望，以及无人给予劝告和慰藉的孤独时，作者三次现身强调记忆清晰，情感强度层层加重。在本篇的心理描写中，第一人称带来的叙事特征格外凸显，“我”既是叙述者也是经历者，既是观察者也是审视者。作者时常通过反复议论增加情感的强度，前半句是一种普遍意义的评论，而通过将“他”置换成“我”，将他人视角的感叹与自我感受的悲伤叠加在一起。在“我”的身份及视角的切换下，现实与回忆交织在一起，体验与反思融合为一体。“我”的视角变化不仅与心理成长相辅相成，而且成为整部作品得以自然进展的重要基础。《老人与海》我什么也不能想，就等着别的鲨鱼来吧。真希望这是一场梦，他想。（第四第五条鲨鱼到来之前）之后产生一种痛苦的荒诞——不如一开始就没有，再到接受了他势必得而复失的现实。作者通过同样词句的重复层层推进，与此同时，老人的自我安慰和自我鼓励也越来越推进，直到直面虚无的最强音。相比设置复杂的心理

小人表达内心的争斗，本

篇的心理描写全部着眼于

意识的直接呈现，少有描

述性的话语，全部用“他

想”来连接。叙述者完全

隐藏在飘荡的意识流之

后，极度接近客观地呈现

老人的丰富内心《百年孤独》在这种清醒的梦幻中，他们不仅能看到自己梦中的形象，还能看到别人梦见的景象，一时间家里仿佛满是访客。丽贝卡坐在厨房角落里的摇椅上，梦见一个和自己相貌极其相似的男人，他身着白色亚麻衣裳，衬衫领口别着一粒金扣，给她带来一束玫瑰。陪伴他的还有一位女士，用纤细的手指拣出一枝玫瑰簪在她发间。乌尔苏拉知道那男人和女人是丽贝卡的父母，但一番努力辨认之后，还是确信从未与他们谋面。在魔幻现实的马孔多，人物的心理活动也通过清醒的、能够互相传达的梦境来展现。从不言说自己想法的丽贝卡在梦境中见到了自己的父母，可以理解为一种心理渴望的表达。虽然她已经戒掉食土的恶习逐步融入布恩迪亚一家，但梦中的父母依然影像清晰，或许可以理解为一种无法言说、不愿言说的思念要靠穿越虚实的梦境替她传达，这也是一种终极孤独的表现。本篇通过梦境来展现心理，使读者穿梭于现实与梦境之间。通过失眠症，布恩迪亚家族的人们互相看见了对方的梦境，即互相看见了对方未曾说出口的内心活动，这是一种展现孤独的方式。这种写法也体现了魔幻现实主义文学的特点——打通生与死、梦境与现实。真实与幻想的界限消失了，情感与理智交融在一起，似梦非梦、以假乱真，呈现给读者的是一个离奇又真切，不可思议而又栩栩如生的世界，带给读者独特的审美体验。活动三回顾上述三课时的学习所得，谈谈自己对哪个人物的理解有了进一步的认识，与小组同伴交流并记录在下表中。小说人物原先的认识更新的认识发生转变的原因第4-5课时关注典型环境活动一1.如果将四篇课文转换成舞台剧的形式，你的小组承担场景设计与布置的任务，那么哪些环境元素是必不可少的?请将构思整理在下表中。单元篇目人物活动的主要场景场景布置的要素场景呈现的特点《大卫·科波菲尔》《复活》《老人与海》《百年孤独》2.小组代表作交流发言，结合文中的环境描写，陈述设计构思理由。这一学习活动重在关注文本的环境描写。明确：《大卫·科波菲尔》节选中，大卫工作的货行坐落在河边，老鼠横行，到处是污垢和腐臭。米考伯一家居住的房屋破破烂烂，毫无“体面”可言。债务人监狱，混乱不堪。当然也可以把大卫最爱溜达的伦敦桥设计在内。《复活》节选的段落发生在监狱的探监时刻，铁栅栏和长凳是绝不能忽视的构思元素。《老人与海》的选段中茫茫无际的大海和一叶飘零的小舟可形成强烈的对比，也可把老人回岸后桅杆的意象放置其中。《百年孤独》选段的环境描写主要涉及马孔多开通商道之后人文环境的变化：小镇上出现了手工作坊和店铺，除了吉普赛人再次出现，还有阿拉伯人也来到此地。镇上家家户户都把报时鸟换成了音乐钟，街上用巴旦杏代替了金合欢。活动二根据“学习提示”中的相关内容，进一步思考典型环境所反映的社会现实或所隐含的人类境遇。小组合作完成下表。单元篇目间接的环境描写举要反映的社会现实《大卫·科波菲尔》《复活》《老人与海》《百年孤独》这一表格的填写，要求学生由活动一了解直观的环境要素，深入对间接的环境描写内容的把握，以此领会环境的典型性。表格填写参考：单元篇目间接的环境描写举要反映的社会现实《大卫·科波菲尔》没有一个人出来为我说一句话，于是在我十岁那年，我就成了谋得斯通－格林比货行里的一名小童工了。(第1段)（童工）连我在内，我们一共三四个人。(第4段)不到半个小时，她就告诉我说，她是“一个孤儿”,来自附近的圣路加济贫院。(第25段)他们在监狱里的生活，反倒比长期以来住在监狱外面更舒服一些。(第52段)孩子沦为童工不足为奇，孤儿也不在少数，底层缺少基本的生存保障和接受教育的权利。正常的生活比不上受惩罚受压制受欺辱的监狱生活，维多利亚盛世之下伦敦底层生存环境之恶劣之黑暗，可见一斑。《复活》(1)副典狱长的权力把聂赫留朵夫领到女监来的副典狱长，显然对他发生了兴趣，这时走了过来。他看见聂赫留朵夫不在铁栅栏旁边，就问他为什么不同他要探望的女犯谈话。……副典狱长沉思了一下。“嗯，好吧，把她带到这儿来一下也行。”……聂赫留朵夫走到靠墙的长凳旁边。玛丝洛娃困惑地瞧了瞧副典狱长，然后仿佛感到惊讶，耸耸肩膀，跟着聂赫留朵夫走到长凳那儿，理了理裙子，在他旁边坐下。(2)监狱中的腐败与压迫她急促地瞅了一眼正在屋里踱步的副典狱长。“当着他的面别给，等他走开了再给，要不然会被他拿走的。”等副典狱长一转过身去，聂赫留朵夫就掏出皮夹子，但他还没来得及把十卢布钞票递给她，副典狱长又转过身来，脸对着他们。以人物行动所构建的社会环境，也即当时俄国监狱的情况。在副典狱长对聂赫留朵夫彬彬有礼、有求必应时，玛斯洛娃表现出迷惑与惊讶，可见平时副典狱长在狱中权力之大。这种权力包括没收钱物，中饱私囊。监狱的黑暗与法庭审判的随意与虚伪共同构成了俄国司法系统的混乱，沙皇专制制度下国家机器反人民的本质。《老人与海》课文第1、28、44、45、52、55段。文中1、44、52这几段反复提到老人把双手浸泡在海水中，这是因为伤口的刺痛可以让他保持清醒。但这一动作，又会让气味、血迹扩散开来，将鲨鱼引到老人的跟前，置老人于重重危险之中。作为渔夫，老人依靠大海而生，获得了生存的保障，大海也构成老人生存的威胁，对老人有所剥夺也有所成全。老人既在她的掌控之中，又活在与她的抗争中。《百年孤独》每隔半小时镇上便响起同一乐曲的欢快和弦，一到正午更是蔚为壮观，所有时钟分秒不差地同时奏响整曲华尔兹。那些年间，也是何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚决定在街上种植巴旦杏代替金合欢，并且发现了能使树木经久不衰的方法，但一直秘不示人。多年以后，马孔多已经遍布锌顶木屋，那些最古老的街道上却依然可见巴旦杏树蒙尘的断枝残干，然而已无人知晓出自谁人手植。何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚把时钟引进这个以鸟鸣报时的村落。这个细节的象征意义在于：原初的自然时间被打破了，原本丰富多彩的、多样化的、与自然贴近的群鸟鸣叫报时法，被统一规整分秒不差的机械时间所取代。现代化的机械工具时钟的到来，意味着原先的马孔多的时间观念发生变化了，原始的日出而作日落而息、周而复始的自然时间被取代了。时钟的进入象征着现代意义上的时间开始了，标志着马孔多从原始社会进入了现代社会。这一活动通过思考题的设置，启发学生由文中的“环境点”到相关篇章中的“环境面”，将人物与环境逐步融合起来，为下一阶段主题的探讨奠定基础。活动三1.各小组梳理、汇总上述课时学习活动的记录，整合积累，再扣合课文，寻找文中出现的高频词或是具有制高点意义的句子，思考小说主题。提炼如下：单元篇目文中高频词或是有意味的词句《大卫·科波菲尔》第5段:我竟沦落跟这样一班人为伍……第54段:他凭着那些奇特的经历和悲惨的事件,创造出了自己的想象世界。《复活》第12段:我在认罪。第17段:我来是要请求您饶恕。第18段:要是他觉得羞耻,那倒是好事,因为他是可耻的。第19段:请您饶恕我,我在您面前是有罪的……第31段:我知道要您饶恕我很困难。第42段:哪怕到今天我也要赎我的罪。第63段:我来是要请求你的饶恕。……《老人与海》第12段:一个人可以被毁灭,但不能被打败。第21段:不