中国古代文学期末考试重点

中国古代文学期末考试重点1、《古诗十九首》见于萧统编的《文选》。这是一组东汉末年的古诗，不是一人一时一地之作，因内容、风格相近，萧统把它编在一起，命名为“古诗十九首”。作者是中下层失意的文人。主要表现了两个方面的内容。一方面是描写失意时的苦闷，一方面是描写游子的离别之苦。2、散曲是宋词之后产生的一种新诗体，是当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，元代一般称为乐府。3、中兴四大诗人南宋中期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称，又称南宋四大家。他们能摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品，影响很大，代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。4.创造社

1921年７月在东京成立。主要成员有郭沫若、郁达夫、田汉等。先后出版了《洪水》、《文化批判》等刊物。5、赋赋是汉代的一种新兴文体。它介乎诗文之间，具有诗文两者的特点。因为盛极一时，往往把它看作是汉代文学的代表，在文学史上有“汉赋”之称。6、唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术形成的新的小说文体。7、“三言”、“二拍”“三言”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的合称。共一百二十篇。其中主要是编辑别人的作品，只有少数是冯梦龙自己的创作。在冯梦龙的影响下凌檬初编著了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，合称为“二拍”，两集共收小说七十八篇，都是作者自己创作的拟话本。“三言”与“二拍”合称为“三言二拍”。8、建安风骨是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌慷慨悲凉，语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。9、春秋三传：解释《春秋》的《左传》、《公羊传》和《谷梁传》三部书的合称。10、《孔雀东南飞》见于徐陵的《玉台新咏》，题名为《古诗为焦仲卿妻作》。是我国古代著名的长篇叙事诗。它代表了汉乐府民歌的最高艺术成就。11、初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。12、大历十才子活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶等。诗歌多应景献酬，粉饰现实。部分诗歌抒写怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。13、词词是隋唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。当时称为“曲子”或“曲子词”，后来才称词。此外，又称为“诗余”“长短句”等。14三曹汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰”。15南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带村间小曲演唱的民间小戏。16、“三突出”创作原则是“文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则。这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。”“三突出”创作原则是新中国文艺极左倾向走向极致的产物。17人的文学周作人1918年发表了《人的文学》的重要文章，他把“人的文学”定义为“用人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文学。”18小令、套曲小令又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子。套曲也称“套数”，由同宫调的三支以上曲子组成，也可“借宫”，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。19互现法“互现法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。20《诗经》《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入了西周初至春秋中叶大约五百多年间的305首诗歌。这些诗歌在先秦时代只称为“诗”或“诗三百”。到了汉代，被用家奉为经典，从此被尊称为“诗经”。按音乐性质分为“风”、“雅”、“颂”三大类。“风”是指各地不同的音乐，有十五“国风”，有诗160篇；“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐，又分大雅和小雅，有诗105篇。“颂”是宗庙祭祀用的舞曲，共40篇。（2分）简答1、简述《汉书》概况。《汉书》是我国第一部断代史.记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，记录了西汉一代229年的历史。其体例，基本继承《史记》，只是改“书”为“志”，又取消“世家”，并入“传”。全书一百篇，分为本纪十二、表八、志十、传七十。2、简述李白诗歌的思想内容。李自诗歌现存九百八十余首，内容非常丰富，即表现了诗人一生的经历和思想，也反映了当时的社会现实，也描绘了祖国的山川景物。对政治理想的追求，对建功立业的渴望，对怀才不遇的愤懑。对统治阶级的腐朽的不满，对人民疾苦的关心。描绘祖国的壮丽山川，表现诗人对生活和大自然的热爱。此外，一些赠别诗写得很成功，成为脍炙人口的传世佳作。3、简述杜甫诗歌的艺术成就。善于对现实生活作高度的艺术概括。雄浑壮阔的艺术境界，和细致入微的表现手法。沉郁顿挫的风格。精炼准确的语言。兼长各种诗体，并加以发展。4、简述姜夔词的艺术成就。善于借助眼前之景，创造一种清幽的意境来寄托自己的情怀。善用比兴、拟人等手法，把所描写的事物写得富有动人的情态，使咏物与抒情融为一体，产生含蓄隽永的艺术效果。语言精练典雅，精于动词的锤炼。词作往往配有精美的小序。5、简述苏轼诗的艺术特色善于运用新颖、贴切的比喻来描写事物。以文为诗，以议论为诗，以才学为诗。各体兼备，别具特色。有时议论过多，缺乏感人的力量。6、简述《水浒传》的思想内容。描写了宋江起义从产生、发展到招安失败的全过程。它的思想内容是复杂深刻的。作品深刻揭露了封建社会的黑暗和统治者的罪恶，揭示出人民起义的社会根源在于“官逼民反”，并热情歌颂和肯定了农民起义的正义性。作品热情歌颂了农民起义英雄的反抗精神，描写出了他们的英雄气概。小说细致地描写出了起义是如何由星星之火发展成有组织有纪律的燎原大火的。通过对招安的描写和招安之后悲剧性结局的揽写，反映了作者思想的矛盾，客观地揭示了起义失败的原因。（1分）7、简述《诗经》的思想内容。《诗经》的思想内容，大致有以下几个方面：反映阶级剥削和压迫的诗歌。反映徭役、兵役的诗歌。反映爱情和婚姻的诗歌。反映劳动生活的诗篇。反映社会黑暗腐朽的政治讽刺诗。古老的民族史诗。8、简述《长生殿》的艺术特色。结构宏伟，情节交叉穿梭，线索分明。继承了《牡丹亭》的成就，以幻想助手法实现了理想的爱情。作品虽然取材于历史，但并不拘泥于史实，为表达情感和主题的需要，作者对历史材料进行了一定的修改加工。曲词具有浓厚的抒情色彩，写景抒情极富诗情画意。9、简述《西游记》的艺术成就在艺术上所取得的最大成就是浪漫主义手法的成功运用。以神话故事为题材，运用大胆的想保与夸张创造出了一个无满神奇瑰丽色彩的神话天地。在塑造人物形象时，《西游记》把社会化的人性，超自然的神性及某种动物的属性和谐地统一起来，形成一个艺术整体，塑造出了一个个栩栩如生形态各异的艺术形象。谈谐幽默的整体风格。通俗、风趣、幽默的语言。10、简述《三国演义》主要的艺术成就。艺术成就是多方面的，主要有以下几点：恰当地处理了历史真实和艺术真实的关系，形成了“七分实事，分虚构”的整体效果。成功地塑造了一批具有鲜明特色的人物形象。善于描写战争。11、简述“三言”、“二拍”的艺术特色。在艺术上“三言二柏”继承了宋元话本的传统，同时又表现出文人创作的特色，具体说来主要有以下几个特点：篇幅加长，情节更为曲折。注重人物形象的塑造。作品具有很强的现实感。在语言上，既保留了话本语言的新鲜流畅和人物语言个性化的特点，同时书面语和文言的成分增加了，口语化的程度降低了，这些特点标志着白话小说的创作由口头创作向书面创作的过渡。12、简述《儒林外史》的艺术成就。（1）讽刺艺术具有强烈的真实性。将喜剧性与悲剧性相结合，借喜剧性的情节揭示悲剧性的内容。运用了多种讽刺技巧。最突出的是对比法。特色的行文结构。纯熟的白话，准确、洗练、幽默。13、简述《红楼梦》的艺术成就。现实主义的创作手法是《红楼梦》的总体艺术特征。结构宏伟缜密，浑然天成。在人物塑造上达到了极高的艺术境界。具有朴素自然，明快流畅，而又含蓄深刻的语言。14、简述汉赋发展的阶段及特点。赋是汉代的一种新兴文体。它介乎诗文之间，具有诗文两者的特点。因为盛极一时，后世往往把它看作是汉代文学的代表，在文学史上有“汉赋”之称。汉赋的发展大致可分为三个阶段：第一阶段，是高祖初年到武帝初年的“骚体赋”。主要学习楚辞的传统，内容多是抒发作者的政治见解，篇幅比较短小，隔句都用“兮”字。第二阶段，是汉武帝初年到汉中叶的散体大赋。代表汉赋的最高成就。内容上一方面表达了对国力强大的夸耀盛赞，一方面表达了对统治者的奢靡流露出不满。形式上，结构宏大，想像丰富，辞藻富丽，气势充沛，多用问答形式，韵散结合。第三阶段，是东汉中叶以后的抒情小赋。篇幅短小，文辞清丽，不用问答体，通篇用韵文。15、简述徐志摩诗歌的艺术特色。徐志摩的诗歌创作内容以其真挚的性灵独抒，显示出鲜明的个性化特征，并形成了轻灵、柔美、缠绵的风格特色，具有相当高的艺术成就。其艺术特色主要表现在：意象新颖，构思别具一格。形式整齐，而又富于变化。章法多样，不拘一格。韵律和谐，音乐性强。词藻华丽，格调明快。16、简述《世说新语》的艺术成就善于通过富有特征性的细节揭示人物的精神面貌和性格特点善于运用对比的手法，突出人物的性格。语言精练含蓄，售永深刻。17、简述何其芳散文的艺术性。前期形成成了含蓄缠绵、空灵超达、纤巧精致的风格特色，主要表现为：独语的笔调多重的意象通感转换的手法。1936年后期，其散文风格特色从感伤、忧郁地描述梦境幻象，转而为朴实、明朗地表现现实，表现人生，显示出其散文创作正在走向现实主义。18、简述孙犁小说的特点。孙犁的小说有“诗体小说”之称，孙犁也被认为是“荷花淀派”小说的代表作家。其小说特点为：通过日常生活画面显示时代风貌，善于利用细节和对话描写人物，写实和抒情的完美结合。19、简述《创业史》的艺术特点。艺术构思宏阔，具有史诗般的气势、特点。艺术描写灵活多样。抒情议论深沉精辟。存在着历史局限和时代留下的“左”的印记，需辩证认识。20、简述《青春之歌》的艺术特点。以林道静为中心，组织节结构，贯穿众多的人物、复杂的事件和纷繁的生活场景，从而概括大量的社会内容。在人物塑造上，善于用对比映衬的手法凸现人物的性格特征，展示人物的心路历程。21、简述《史记》和《汉书》在写作上有何不同？司马迁是私修史书，思想开阔，站在人性、民主性立场上审视社会历史，敢于大胆批评汉高祖的凶残和汉武帝的专制独裁；班固是奉旨修书，受儒家思想影响较深，往往站在统治者的立场上评价历史人物和事件。体例上有所不同，《汉书》将《史记》的五体体例改变为四体，改“书”为“志”，并“世家”入“传”。与《史记》相比，《汉书》更具有学术性，更注重整体、大节，重视给学者立传，注重考察学术源流和收录经世之文，纠正了司马迁的一些偏颇之处，对历史人物的评价更加公允。《汉书》具有学者之文的特点，叙事简练整洁，详赡严密，雍容典雅，语言简洁规范，辞赡韵远，不像《史记》那么骀荡疏宕，生动鲜明，感情浓烈，气势雄放。22、简述《诗经》对后代文学的影响。《诗经》是中国古代诗歌辉煌的开始，是我国文学发展史上的第一座高峰，它对中国后世诗歌，以至整个古代文学的发展都有极其巨大的影响。首先，《诗经》所表现的“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，对后世文学产生了巨大彤响。它那种关心现实，真实地反映现实，关怀国家命运，同情人民疾苦的作风昭示了后世的诗人和作家，把文学作为为社会进步事业而奋斗的工具。其次，《诗经》中的民歌代表了《诗经》的最高成就，是《诗经》的精华所在，显示了劳动人民的艺术创造才能，从而一开始就确立了民间文学在文学史上的崇高地位，使后世作家认识到向民间文学学习的重要性。另外，《诗经》中那些优秀的民歌作品，在艺术风格和表现手法上也对后世产生了巨大的影响，为后世作家提供了借鉴。23、简述原始歌谣的特点。原始歌谣在思想内容和艺术形式方面都有鲜明的特点。在内容上，原始歌谣多是以劳动为主题，对劳动生活进行描绘和歌颂。表现原始人类幻想指挥自然服从自己的愿望，带有一定程度的原始宗教意识。在艺术上，原始歌谣是一种综合性的艺术，它是与音乐、舞蹈融为一体的。24、简述鲁迅杂文的艺术特色。鲁迅的杂文有很高的艺术性，其特色主要表现在：善于将论说与形象相结合。在理性的剖析论证中渗透着强烈真挚的感情。语言简洁生动，含蓄深刻，机智幽默，富有讽刺色彩。文风冷峻、峭拔、犀利。论述1论述《骆驼祥子》的主要艺术成就。《骆驼祥子》不仅是老舍30年代创作的代表作品，也是中国现代文学史上的一篇现实主义佳作。《骆驼样子》在艺术上的成功，突出显示了老舍现实主义小说创作的成就。首先体现在人物形象的塑造上。作品不仅以多侧面的描写，而且运用外貌、语言、动作等宜接描写，特别是细致而深入的心理描写，刻画出人物的性格，清晰地传达出了人物内心世界的变化。其次情节集中，结构谨严，不技不蔓，以祥子为线索，以人物的遭遇为主干，一波三折，集中表现人物的挣扎过程和悲剧命运，并以此串起各种相关的人物、场景、事件，从而使人物的性格得以在更加广阔的社会环境中充分展开，使人物的悲剧命运和社会意义得到深刻揭示。第三，体现在语言运用上。这篇小说的一个突出特色就是语言新鲜、活泼，富有浓郁的北京地方风味，并且个性鲜明。行文中不见文言词语，也不夹杂欧化句式。俗白平易的北京口语，经过作者的加工提炼，显得亲切自然、活泼流畅，与作品所描绘的京城生活风貌水乳交融，而其中人物的语言又极具个性化，显示出独特的韵味和魅力。2、结合《窦娥冤》论述关汉卿杂剧的艺术成就。《窦娥冤》全名叫《感天动地窦娥冤》。它的情节是从民间流传的“东海孝妇”故事演化而来的。但剧本所反映的时代生活与人物道通，却以元代冤狱繁多的社会现实为依据，作品中融会了作家对当代现实与人生的痛切感受，使作品具有批判现实的价值和震撼人心的力量。《窦娥冤》在艺术上取得了很高的成就，堪称元杂剧中的典范。体现了很高的悲剧审美价值。《窦娥冤》的悲剧价值，不仅在于它写出了一个善良的弱女子惨遭刑罚、最终屈死的命运，而且更在于它写出了这个弱女子终于以自己的悲惨遭遇回击了威严、强大的封建制度，并由此而引发了读者或观众的深刻而严肃的思考、激起了他们对凶残丑恶的封建社会的憎恶乃至反抗。因此，其审美效果，既是“悲戚”的，也是“悲壮”的，二者融合，感人肺腑。矛盾冲突集中，情节曲折。剧中写了各式各样的矛盾冲突，如窦天章、窦娥与蔡婆的矛盾，窦娥与张驴儿的冲突等，鲜明地表明了剧作的主题，增强了作品的批判力度。人物安排颇具匠心。如赛卢医虽不是主要人物，但他的三次出场，使剧情发生很大的变化。语言通俗自然，朴实生动。《窦娥冤》不论是宾白，还是曲词，都是直白而有意蕴的。3、结合《小二黑结婚》试述赵树理小说的艺术特色。赵树理是20世纪40年代解放区小说创作的代表作家，其确立自己艺术风格的作品为1943年5月创作的《小二黑结婚》。这篇小说描写了抗日根据地一对青年男女小二黑、小芹为了争取婚姻自主而同封建传统、恶霸势力作斗争的故事。小说成功地确立了一种“评书体”的小说样式。在结构上汲取了评书艺术以人物带出故事、以小故事构成情节的方法。在塑造人物上，作者基本不自己介绍、评价人物，而是通过人物的言行来展现个性。在语言上，小说是真正大众化、口语化的语言。如“要正经除非自己锅底没有黑”，“又做巫婆又做鬼，两头出面装好人”等都是源于民间的说法。综上所述，《小二黑结婚》实现了民族化与大众化、艺术性与人民性的高度统一。4、试述刘勰《文心雕龙》的理论体系。全书五十篇，分为五部分。第一部分，总论(五篇)，是全书的理论基础和指导思想，也是全书的根本论点。它旨在阐明文学的起源和言必征圣，文必宗经的原因。第二部分，文体论(二十篇)，分别对三十三种文体的源流、特征及各体代表作家作品进行评析，并提出每种文体的写作要求。第三部分，创作论(十九篇)是全书的精华，分别论述了艺术构思、个性与风格、内容与形式、继承与创新以及写作技巧等问题，详细而深入地论述了创作经验。第四部分，批评说(五篇)，提出了正确的文学批评和原则标难。对文学批评家的修养、学识、态度等有关问题作了具体的要求。第五部分，就是全书的最后一篇《序志》，这是全书的总序，详细介绍了本书的内容、体例、结构、写作动机、指导思想等问题。5、论述朱自清散文的内容及艺术特色。朱自清的散文，是脚踏实地，诚实地面向社会，面向人生，真挚地表现自己对生活的感悟。其散文大致可以分为三类：（1）以社会现实为题材的作品。揭示出社会的黑暗、军阀的暴行、被压迫者的悲惨命运，体现出一个正直的知识分子的爱国心和正义感。其特点在于突出的纪实性，写自己的亲历亲闻，切身感受。代表作：《生命的价格——七毛钱》（2）以个人的家庭、亲友为题材。真实地表现出了下层知识分子贫寒生活的苦涩和相互之间的亲情、友情。其突出特点为所流露感倩的真挚与深厚。代表作：《背影》（3）描写自然景物风光的散文。寄寓着作者的人生态度，蕴含着历史文化知识。特点为情景交融的意境，精确细致的描摹，优美典雅的语言。代表作：《荷塘月色》总体来看，朱自清的散文以情感的真挚深厚，描写的细致精确，构思的缜密精巧，语言的清新自然，构成其总体的艺术特色，并显示出至诚、写实的艺术风格。（2分）6、试述《儒林外史》的讽刺文学特征。《儒林外文》是我国讽刺小说的杰出之作。在中国小说发展史上，讽刺艺术有着悠久的历史，在先秦寓言、魏晋南北朝小说以及唐传奇中，都有讽刺的成分。吴敬梓在继承前代讽刺艺术经验的基础上，进行了创造性的发展，创作出了文学史上第一部成熟的长篇讽刺小说。首先，《儒林外史》的讽刺艺术具有强烈的真实性，如《儒林外史》中的许多人物都有原型，他们是现实生活中人物的典型化。其次，《儒林外史》将喜剧性与悲剧性相结合，借喜剧性的情节揭示悲剧性的内容。作者所嘲讽的并不是单单针对某一个具体的人，而是借助典型的、具有一定喜剧色彩的形象描绘，抨击了科举制度对人性的摧残，揭示了整个社会的悲剧。讽刺的内涵是丰富深刻的。第三，作者运用了多种讽刺技巧。最突出的是对比法。作者还使用了揭穿法、夸张法。无论采取什么样的手法，作者的创作原则都是以现实生活为依据，用客观的态度去对待所描写的对象，不直接讪笑，不直接嘲讽，让人物自身的发展和情节本身的逻辑去展现讽刺的效果。成为我国小说讽刺艺术的一个里程碑。7、试述陆游诗歌中的爱国精神体现。陆游的一生是爱国的一生，爱园主义思想贯穿始终。现存诗九干三百余首，内容十分丰富。其诗篇主要是通过以下几个方面来体现其爱国精神的。首先，抒写杀敌报国，收复中原的雄心壮志，杀敌报国，收复中原是陆游一生的追求，这种志向一直到老不衰减，他六十六岁时被罢职还乡，在一个寒雨之夜，独卧孤衬，如此凄楚，但仍关心国家疆土：其次，是抒发壮志难酬的悲愤。由于南宋朝廷始终以妥协苟安为基本国策，使陆游请缨无路，报国无门，所以他的诗充满着壮志难酬的悲愤，带有沉郁悲壮的色彩。第三，是揭露、遗责投降派的软弱退让。偏安一隅的南宋朝廷，苟且偷安，不思恢复。陆游对此深恶痛绝，他在诗中进行了无情曲揭露和批判。8、试述白居易讽喻诗的艺术成就。白居易诗歌的艺术成就主要体现在讽渝诗上。其一，题材广泛，主题鲜明。白居易诗歌从总体上来看，题材涉及面很广，但就其单篇而论，其主题又十分集中而明确，确。他总是“一吟悲一事”，以典型的事例入诗，使主题鲜明突出，为了使主题更明确地传达给读者，他有时采用诗题下加小序来明确主题，这就使每一诗都具有鲜明的针对性，能收到更好的讽喻效果。其二，叙议结合，对比强烈。白居易的讽喻诗大多是叙事诗，在叙事时，常与议论相结合，来增强讽喻和批判的力度。诗中构成强烈的对比，有力地揭露了尖锐的社会矛盾，产生震人心魄的艺术效果。其三，故事生动，形象鲜明。白居易的叙事诗，一般都具有生动完整的故事情节和鲜明的人物形象。其四，语言浅易，意到笔随。白居易的诗多是眼前景，平常事，口头语，写来言浅思深，语近意远，绝少使用典故，表意明白自然。9、结合作品试析陶渊明诗歌的艺术成就。首先是平淡而淳美的艺术风格。陶诗的特点是：平淡中见醇厚，质朴中含至味，因此具有很强的艺术魅力。一方面写出黄昏时分众鸟归巢的喧闹气氛，一方面由此景联想到自己的归隐恰到好处地表现出诗人纯真、浪漫的情调和由衷的喜悦。其次是情、景、理的融合。陶渊明的诗大都是抒情诗。诗人抒情的方式多是通过景物的描写来抒情。陶渊明描写景物并不追求物象的形似，而是透过平常之物，表达出高于世人之情，写出他人未必能够悟出之理，自然之景融合了诗人憎恶虚伪、热爱自由生活的思想感情。陶诗常常在抒情写景之中．用朴素的语言说明一些生活哲理，这种“理”不是抽象的哲学说教，而是在生活中亲自体验到的，其中包含着生活的情趣。这些诗句就像格言一样言浅意深，耐人寻味，发人深思。10分析论述《子夜》所体现出的现实主义风格特色。《子夜》在艺术上获得了极大成功，突出体现了茅盾的现实主义风格特色。风格特色主要表现：一是人物形象的典型化。《子夜》中所蕴涵的丰富而深刻的思想内涵与其典型化的人物塑造分不开，作者是在将近半年的