柳如是的情感与平等爱情

柳如是的情感与平等爱情

刘汝勇（1618-1664），浙江嘉兴人（江苏吴江盛泽人）。她是明清时期一位不朽的江南“江淮八绝”之一。早年以杨为姓,先后用过杨爱、云、云娟等名,又名影怜;后改姓柳,初名隐,字蘼芜,因读辛弃疾“我看青山皆妩媚,料青山看我应如是”遂取“如是”作为自己的字。读佛典《心经》中有“如是我闻”之语而号“我闻居士”,与钱谦益结合后,称河东君。一代史学大师陈寅恪先生在“失明膑足”之际耗尽10年心血,从1954年到1964年用文言体写就的最后一部著作《柳如是别传》即为她所立,以表彰“独立之精神,自由之思想”。此后,柳如是作为一名民间女子,在沉寂300多年后,再次为世人所瞩目。但柳如是能被后人所敬仰并不仅仅在于陈寅恪先生为其所立之传,而更在于她过人的才气,自尊、自立的情感追求,以及坚贞的民族气节。一、从宋辕文到陈子龙—自尊、自立的情感追求柳如是幼时家遭巨变,被卖入青楼,浙江名妓徐拂爱其聪颖,指导她操习诗文书画。14岁时被返乡宰相周道登索为侍妾,教以文艺,后为群妾所妒被逐出相府。卑微的出身并未让她妄自菲薄,相反,越是逆境越是显示出她超凡的勇气和坚强的意志。面对感情,她既执着又不失冷静,有自己的爱情观。清末国学大师王国维曾写道:“幅中道服自权奇,史弟相呼竟不疑。莫怪女儿太唐突,蓟门朝士几须眉。”诗中写的就是柳如是自选意中郎君的佳话。她交游高才名辈,钟情才华横溢之才俊,有宋徵舆、陈子龙。柳如是先是与宋徵舆定情,宋迷恋柳如是,为母施氏所怒,令跪而责之。宋徵舆说:“渠不费儿财。”施氏说:“财亦何妨。渠不要汝财,正要汝命耳。”宋徵舆遂渐疏远。后松江知府方岳贡逐柳如是出境,柳如是请宋徵舆商决,宋徵舆徐应之:“姑避其锋”,使她大怒曰:“他人为此言,无足怪。君不应尔。我与君自此绝矣。”持刀斫七琴弦,从此绝。柳如是对宋辕文的懦弱嗤之以鼻,果断地挥剑斩情丝,显示出她对忠贞不渝爱情和自尊自立人格的不懈追求。在宋徵舆之后,柳如是与陈子龙有过一段深挚动人的感情。陈子龙,华亭才子,几社名流,陈柳二人志同道合,两情相悦,逐步发展为情侣的关系,并于崇祯八年春季,与陈子龙同居于徐氏南楼。与陈子龙同居之后,得知其家庭关系复杂以及其无经济开支能力,遂明白与他必无长此共居之理,已表其离去之意。最后在陈子龙妻张孺人的干预以及经济状况的制约下无奈分手。有情人难成眷属,在孤独飘零中,她渴望“待约个梅魂,黄昏月淡,与伊深怜低语”。几年后,柳如是“幅巾弓鞋,著男子服”前往常熟“半野堂”拜见著名学者、东林党的领袖钱谦益。钱谦益观其“神情洒脱,有林下风”,大喜过望,文燕浃月,更唱迭和,并为其筑“我闻室”精舍。他们都十分珍惜这段姻缘,但世人却多非议,钱谦益在迎娶柳如是时,竟出现了“三泖荐绅,喧焉腾议,至有轻薄之子,掷砖彩鹢,投砾香车者。”但钱谦益毫不在意,“吮毫濡墨,笑对镜台,赋催妆诗自若”。后柳与钱在乱世中沉浮漂泊、相知相守。钱谦益与柳如是年纪悬殊,但二人最终结成连理佳偶相当程度上是因为钱谦益不顾舆论,以匹嫡之礼迎待柳如是,满足了她对尊严的追求。钱谦益没有效法倪元璐为柳如是请封,但能不顾缙绅哗然,以正礼待她。甚至“颇受朋好讽刺”,也殊不以为意,视与柳如是的相识相爱为此生第一快事。由此可以看出柳如是在选择伴侣的过程中,从宋辕文到陈子龙再到钱谦益,是自尊自立的。她以自己独立的爱情观为指导,在生活的坎坷际遇中,决绝了犹豫不决的宋辕文;又因不肯放弃对尊严的追求,因嫡庶问题与陈子龙分手;直至遇到钱谦益以匹嫡迎待,最后与钱结为良缘。正是在这些坎坷的情感追求中,展示出柳如是自由独立的品格追求和自尊独立的爱情观。二、承宣而作,文深意浓的文学色彩20世纪20年代末,梁乙真撰《清代妇女文学史》曾设专节介绍柳如是,论其“工诗能书,丰姿奕奕,格调高绝,曾漫游吴越间,词翰倾一时”。现存得见的诗词集有:《戊寅草》、《湖上草》、《尺牍》、与钱谦益等人的唱和之作《东山酬唱集》等,共得存诗159首、词33首、赋3首、尺牍31通传世。清代女作家林雪在《柳如是尺牍小引》中赞誉说:“琅琅数千言,艳过六朝,情深班、蔡,人多奇之”。明朝时,词的发展已经渐为没落,有明词中衰之说。但陈子龙的词在明末词坛却大放异彩,近代国学大师龙榆生称:“词学衰于明代,至子龙出,宗风大振,遂开三百年来词学中兴之盛。”柳如是作品集《戊寅草》即为陈子龙所刻,陈在序言中称柳如是的诗“凌清而瞷远,宏达而徵恣”,“有寒澹高凉之趣,大都备沉雄之致,进乎华骋之作者焉”。可见柳如是在诗词上已有一定的造诣。柳如是的诗文可用“描摹如画”来表示摹绘风景、姿态、形象的真实、生动。她擅长各种诗体,诗语言凝炼、含蓄、生动,注重表达自然景象给人的总体印象和感受,力求勾勒完美的画面,表现优美的意境。柳如是的诗词显现出与众不同的思想和境界,主要表现在独立自主的人格美、博大的爱国情怀、现代意味的爱情观。其诗文作品题材新颖纷杂,除女性作家常作的怀人寄远、咏花题物之外,多为鉴古讽今、关心国家、刻苦自励、壮志凌云之作,可以归纳为两大主要主题:对个人感情的描述和对家国之感的抒发。柳氏后期诗词更是言真情切,风韵自然,决不矫揉造作、刻意雕琢,一洗传统女性创作的绮罗香泽之态,遣词庄雅,丽而不艳,格调高绝,成为明清之际女性文学的一朵奇葩。柳如是不仅工于诗词,在书法与绘画上也成绩斐然。“柳如是书法大有晋人气韵,胎息二王、钟蒜,又得初唐虞世南、褚遂良之髓。其用笔楷法中夹有隶意。落墨大胆,笔力厚重,不尚取巧。但又气度开张,冷傲之中含秀劲倔强之气。”“柳如是的书法中又有浓厚的书卷气,散发出深厚的文化底蕴。”绘画方面她的代表作有北京故宫博物院藏的《月堤烟柳图》、美国弗利尔博物馆藏的《山水图》。其中,《月堤烟柳图》是柳如是的写生作品,此图在清新淡雅的设色中,成功地展现了江南“小桥流水人家”的自然风貌,渗透着抒情诗般的审美意趣。这也是现存的最早的一幅有详细记载的女画家的山水写生作品,在中国画史上具有重要的意义。三、柳如的忧国爱民情怀生于明末清初的柳如是,虽为风尘女子,但她不仅才情殊众,而且富有豪侠之气与气节。“其所以如是者,殆萌芽于吴江故相之家。盖河东君夙慧通文,周文岸身旁有关当时政治之闻见,自能窥知涯涘。继经几社名士政论之薰习,其平日天下兴亡匹“妇”有责之观念,因成熟于此时也。”早年的政治熏陶加之后来与几社名士的往来,这一切都有助于柳如是建立起强烈的民族感。早在松江与陈子龙相恋时,就已留意国事,心怀天下,写下“我徒壮气满大下,广陵白发心惻惻。视此草堂何为者,雄才大略惟愁疾”。(《剑行术》)这首诗作于1634年(崇祯七年),这一年是崇祯政治的一个重要转折,北方的农民军之乱,给明王朝造成极大的威胁,大江南北一带的平静也逐渐被打破。时政纷乱、兵戈遍地,又岂是几个文人、女子所能改变得了的。柳如是关心国家大事,遂将忧愤之情寄于诗中。后在她游杭州岳王庙时,即被当年岳飞英勇抗金的精神所折服,写下了这样的诗篇:“钱塘曾作帝王州,武穆遗坟在此丘。游月旌旗伤豹尾,重湖风雨隔旄头。当年宫馆连胡骑,此夜苍茫接戌楼。海内如今传战斗,田横墓下益堪愁。”(《东山酬唱集·岳武穆祠》)借凭吊怀古书写对时政兵乱的忧思。从她的诗中可以读出过人的智慧和才华,并能感受到她真挚的忧国爱民情怀。当国难当头生死抉择的关键时刻,她满腔的家国热忱尽现无遗,如《于忠肃祠》“少保绝世人,功名寄辽廓。方其用兵时,战守何精确。意气吞龙荒,事业高云阁。伤哉感殊遇,因此犯锋锷。至今二百年,精灵在丘壑。我来西湖滨,檐溜更萧索。洒泪空夕阳,英风竟安托。自公替凌后,几人称荦卓。所以徒步客,恸哭霸王略”。此诗高度赞誉了民族英雄于谦功高盖世、举世无双的历史功绩,称赞他精湛无敌的用兵之术和气吞龙荒的魄力及人格。英雄离世已二百年,纪念英雄的祠庙却萧索荒芜,诗人徘徊在英雄的祠庙边感慨万端,为英雄后继无人而洒泪恸哭。与钱谦益结为夫妇后,在明朝灭亡、清军兵临城下时,曾劝钱投河以保民族气节,但钱以河水太冷为由拒绝,柳如是自己欲投河被钱谦益拉住。在行动上表现一小女子的民族气节。柳如是虽为风尘女子,却更是一代才女,文学、艺术成就斐然。面对爱情,她没有盲目随从,就算历经挫折也坚守着自己自尊、自主的爱情观。虽出身卑微,一生坎坷曲折,