第五章园林艺术原理与设计3

园林艺术原理与设计目录第一节景观艺术造景手法及形式美法则第二节造景基础第三节园林绿地布局第四节园林绿地构图的基本规律第五节园林景观与文化第一节景观艺术造景手法及形式美法则在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。园林美基本因素，应用自然形态的物质材料，依照美的规律来改造、改善和创造环境，使之更自然、更美丽。更符合审美要求的一种艺术创造活动。综合自然、人工、现实与艺术，融哲学、学心理学、伦理学、文学、美学、音乐等于一体的艺术美。具有多方面的特征：内容、形式反应民族的时代特征；物质和人文历史文化等因素，具有阶段性。罗丹“世界上美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美而是缺少发现”。一形式美法则设计构图在统一的基础上灵活多变，韵律和节奏。多样与统一的法则：形式上，材料上的统一，线型上统一，色彩上统一，局部和整体上的统一色彩上统一调和和对比的法则调和：将相似的事物放在一起，达到多样化的统一；对比：将迥然不同的事物并列一起，通过彼此对照，互相衬托，更加鲜明地突出各自的特点对比布局大小的对比—体量大小、开合对比、明暗对比、色彩对比、疏密对比、动静对比、虚实对比大小协调（谐调、和谐）相似协调法近似协调法局部与整体的协调留园北疏密对比开和对比观瀑亭飞瀑亭埃斯特别墅水风琴泉虚实对比网师园-殿春簃小院布局合理，独具匠心，主体建筑将小院南北分隔成两个空间，北部的一大一小宾主相从的书房，是实地空间，但实中有虚藏中有漏，屋后另有天井。南部为一大院落，散布山石、清泉、半亭。南北两空间形成空间大小、明暗、开合、虚实的对比，十分精致。殿春簃冷泉亭对称与均衡的法则是产生“稳定”的条件绝对对称：质地色泽和体量相同或相似均衡（拟对称）：两侧景物不相同，但给人视觉上的感受是稳定的。考虑的条件：视点连线的轴线，均衡的事物需要合适的视距、观赏点；对称的景物之间要有一定的距离，且距离视点或视线相等；通过形色质体等形态应传达出相等或近似的信息。静态均衡（对称均衡）流动对称或均衡：随着人的游园，以及视点的变化，对于这些均衡的要素形成连续不断的画面。要做到人在画中游就应该处理好道路两侧游人视线可及的景物，保证景物稳定、均衡，才可保证画的质量。沃﹒勒﹒维贡特府邸1656年，历时5年，600mX1200mNSEW法尔奈斯庄园平面图入口广场坡道蜈蚣形跌水广场水池主建筑三层花园迦兆尼别墅从台阶上端俯瞰花园凡尔赛

水花坛南花坛：开敞，桔园，瑞士人湖北花坛：封闭，金字塔泉、山林水泽仙女池、水光林荫道、龙池、尼普顿泉池均衡宋代的网师园节奏和韵律的法则简单韵律：同一要素按照某种规律简单布局排列交错韵律：两种或两种以上要素间隔布局，循环出现起伏曲折韵律：树木有大有小、有疏有密，有远有近拟态韵律：以相似或形式反复形成的韵律。园林中园墙各式各样的漏窗往往以拟态的韵律出现。相邻的两漏窗比较相似，之间以简便的形式演进变化，保证了在人们视觉中漏窗的整体性，但又有丰富的变化，体现一种秩序美。类型：重复、交替、倒置、渐变上海中山公园：郁闭（密林花径）-开敞（草坪）-郁闭（假山树木园）-半开敞（树林草地）-郁闭（假山密林）不同花期、花色的植物相间分层配置不同花期、花色的植物相间分层配置树丛的组合，平面的构图、色彩、季相的变化，都可以寻找出植物的韵律和节奏。比例和尺度的法则如同国画论中的‘丈山尺树寸马分人’，把握好景观尺度。比例：黄金比：邮票、国旗的长宽比。视觉舒服的景观效果比例和尺度的法则尺度：绝对尺度和相对尺度（心理尺度）：中国古典园林的‘占边把角让心’，亭山石向院落的周边和角上安排，把中间空出来，可以产生‘阔的感觉。占边把角让心唐代诗人王维国画论中的‘丈山尺树寸马分人’，欣赏时，把握好景观尺度。画中远的、大的环境或背景，可以粗略地看，用“丈”去量它；近一点的，更能扣住主题的，要细看，用“尺”去量它；而再近一点的，如人物往往是对主题的一种无言的表白，须仔仔细细地品味，用“分”去量它。二赏景与造景手法赏景：静态、动态、二者相对性基本造景手法：主景与配景主景是园区或者某个局部的构图中心，体现园区的特色形成标志。配景是衬景，以烘托主景。前者是主体核心，但是当视点位于主景时，配景成为欣赏的对象，成为‘主景’，二者有相对性。1抬高或降低主景：两种方法：将主景至于较高的地形上，山上建亭，亭为主景。而是增加主景的尺度，如天安门的人民英雄纪念碑高37.94米，是广场最高的建筑物，加上开阔的广场对比，主景的位置尤为突出。将主景至于一个凹形空间，亦可突出。西湖的‘三面云山一面城’，三面环山，湖中的天然岛屿‘孤山’便是景区核心。北京植物园的月季喷泉广场，南校的喷泉便是这种做法。2轴线布景法：突出的主景安排在轴线上，轴线的端点或几条轴线的交点。3透景焦点法：从不同方位欣赏，视点和景点之间形成透景线，多条透景线的交点成为视线的交点，位于该位置的‘被看’频率较高，从而突出它在风景区的主导席位。4对比法：在体形色质等方面通过配景来烘托主景。如白色的不锈钢雕塑矗立在草坪上5风景序列渐进法：将多个景点通过道路、文化、视线等有机联系形成一系列的风景序列。有序景、起景、过度、转折、高潮（主景所在）、结景、尾景等。6重心处理法：主景位于几何重心附近。观鱼处原名“濠上观”，俗名“钓鱼台”。取意于庄惠濠梁问答和庄子濮水钓鱼的典故。旨在表现园主归隐江湖超然于世的清高境界。沧浪亭隐藏在山顶上，它高踞丘岭，飞檐凌空。亭的结构古雅，与整个园林的气氛相协调。亭四周环列有数百年树龄的高大乔木五、六株。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。石柱上石刻对联：清风明月本无价；近水远山皆有情。上联选自欧阳修的《沧浪亭》诗中“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”句，下联出于苏舜钦《过苏州》诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。迦兆尼别墅从台阶上端俯瞰花园法尔奈斯庄园平面图入口广场坡道蜈蚣形跌水广场水池主建筑三层花园轴线布景法-凡尔赛轴线布景法罗马的收获女神，坐在谷物堆上，身边还有矢车菊和玫瑰环绕。色列斯池是夏天的象征，芙罗拉是罗马神话中的鲜花、园林和春天之神，这个水池象征着一年中的第一个季节。轴线布景法萨图恩池位于南部，与芙罗拉池形成了完美的对称结构，主题雕塑由弗朗索瓦吉拉尔东完成，象征着冬季。萨图恩居中端坐在一个散布着贝壳的小岛上，身边围绕着他的小情人们。它被称作金秋之池，与皇家大道边的其它三个展现季节的水池类似。巴克斯，罗马神话人物，在世界各地传授着葡萄种植技术。他是罗马神话里的酒神，象征着葡萄收获的季节，他身边围绕着半童半羊的小森林之神。风景序列渐进法分景深邃含蓄和曲折多变，取决于园内空间的合理分割和组合，及分景的处理。利用地形、植物、建筑等要素在某种程度上隔断视线和通道，造成园中有园、景中有景、画中有画的丰富空间和境界。适当地‘透’，如水系、漏空墙、花架、低于视点的植物、桥、岛等做隔景材料，可作到隔而不断，保证有一定的视线通透性，这才是分景的精髓。西安春晓园入口广场通过假山隔断视线，穿过峡谷通道进入园区核心区域，这是分景手法(又称抑景)的运用。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。其他微观处理手法罗马的收获女神，坐在谷物堆上，身边还有矢车菊和玫瑰环绕。色列斯池是夏天的象征，芙罗拉是罗马神话中的鲜花、园林和春天之神，这个水池象征着一年中的第一个季节。萨图恩池位于南部，与芙罗拉池形成了完美的对称结构，主题雕塑由弗朗索瓦吉拉尔东完成，象征着冬季。萨图恩居中端坐在一个散布着贝壳的小岛上，身边围绕着他的小情人们。它被称作金秋之池，与皇家大道边的其它三个展现季节的水池类似。巴克斯，罗马神话人物，在世界各地传授着葡萄种植技术。他是罗马神话里的酒神，象征着葡萄收获的季节，他身边围绕着半童半羊的小森林之神。添景网师园沧浪亭外

2009年7月18日

陆瑞兴摄拙政园梧竹幽居-北寺塔听雨轩玉兰堂四壁荷花三面柳半潭秋水一房山拙政园-荷风四面亭参考书目彭一刚.中国古典园林分析.北京:中国建筑工业出版社,1986唐学山等.园林设计.北京:中国林业出版社,2001[明]计成.园冶注释.北京:中国建筑工业出版社,1988冯钟平.中国园林建筑.北京:清华大学出版社,1988陈从周.说园.上海:同济大学出版社,1984周维权.中国古典园林史.北京:清华大学出版社,1990中国园林优秀设计集.广东技术出版社(4册)造园意匠论----园林设计中国建筑工业出版社中国园林(期刊)第二节

造景基础园林的构成要素1自然景观要素2人文要素3框架性要素自然景观要素天然山水园、人工山水园，都强调自然景观要素：自然山岳景观、自然水域景观、天文和气象景观，自然植物和地被，也从多方面影响园林景观的规划和设计。通过考察阶段（技术资料收集、实地踏勘、测量）了解这些自然景观要素。从园林设计的角度来介绍各景观要素地形：土壤气象：温度、日照、降雨、风、园林环境小气候自然景观要素的景观价值地形地形基本条件：地形变化的程度和分布状况，利于我们在园林设计中合理安排场地。例如：对地形的坡度进行分析，可获得坡级地形图四类坡级：<1%:道路、广场、建筑，要重视排水1-4%：无需太大的土方工程，道路、广场、建筑，自然派水流畅；4-10%：进行地形改造后才可布置道路、广场、建筑>10%：不适合大规模用地，道路配合台阶共同组织。必须进行较大规模改造土壤所有的规划和设计工作都是在土地上进行的，所以要全面了解土壤状况土壤承载力：决定土壤稳定性、抗形变能力、坡面稳定性，影响地面道路、广场、建筑等设施稳定性。若承载量低，可采取夯实、打桩增加垫层的手段加强地面的承载能力，设置土墙护坡等pH值和肥力：影响植物的种类冻土状况：冻土层深度和冻土期长短等，冻土期土壤的膨胀对建筑、道路、护堤、植被等产生的不良影响。了解冻土深度和植物根系深度可以避免栽植浅根系植物气象不同纬度太阳辐射水平不同—不同气候带—不同自然景观温度：了解年平均温度、一年中最高和最低温度及低温和高温持续时间等。高纬度，冬季寒冷，人们会尽量减少户外活动，园林规划的活动场地就应该相应减少，水景设计应该减少，可选用植物种类少，多见常绿针叶树种。低纬度地区反之日照条件：不同纬度地区太阳高度角不同，也会影响园林设计。夏至日太阳高度角最大，日照时间最长，冬至则最短。据此分析建筑物、林地北面日照状况。夏季日照阴影线—永久无日照区域，避免种植喜阳的植物而选用耐荫的植物种类；利用冬季日照线可获得永久日照区，可尽量将喜阳植物和活动场地等内容设置在该区域气象降雨：对场地的整体规划和细节布局都有影响；年平均降雨量、雨季旱季、降雨天数、最大暴雨强度、历时和重现期等。--有效组织排水、合理的护坡处理，降雨量大、暴雨频繁的地区，坡度大的要设置挡土墙避免因为暴雨冲刷造成的滑坡，道路两侧增加排水设施，排水管的规格也会增加，电话亭、垃圾桶等公共设施也会设置挡雨棚等构件，建筑和构筑物也会选择坡屋顶的形式组织屋面排水。气象风:冬季和夏季的主导风向和平均强度，判断是引入自然风还是设置风障保护小环境。夏季引入自然风，冬季阻挡自然风园林环境的小气候：小气候和园林中下垫面结构特征关系很大，水面、草坪、灌木丛、硬质铺装对太阳辐射的热量和水分的收支不一致，形成了近地面大气层中的局部地区特殊的气候概况。比如：城市的热岛效应，硬质铺装相对于水体和植被对太阳辐射吸收能力弱，更多的热量被反射到近地面的大气中，造成城市区域的温度比周围农村高。水体和植被有效稳定小环境的温度和湿度。自然景观要素的景观价值山川河流、湖泊海洋、森林草原、鸟语花香等具有重要景观价值的自然景观要素。记录其平面方位、高程、范围、视角等，之后进行综合分析、评价，合理利用。园林景观和时间的推移、季相的更替产生奇妙的变化。“四维”艺术自然景观从方方面面影响园林规划和设计工作人文要素人文景观涵盖千百年留下来的物质和非物质的文化景观要素，哲学思想、名胜古迹、书法、绘画、雕刻、诗词歌赋、民间艺术、民俗民风等，都会对园林创作产生重大影响非物质的人文要素物质性的人文要素：场地范围、人口结构、人工设施、城市发展规划二者关系非物质的人文要素文化要素，长期的历史人文生活中逐步形成的艺术文化成果，是人们对自身发展过程中，科学、历史、艺术的全面概括，通过景观形态、色彩等形式展现出来，主要包括区域、历史、艺术、民族文化等方面，涉及政治、哲学、战争、文学、书画、工艺等各方面。园林与各文化要素的结合是非常自然的。比如：文学、书法、篆刻、绘画、雕塑、民族文化、民俗民风等形式在园林艺术中出现苏州园林的重要特色之一是：文化元素、艺术元素相结合表现出的意境，包含有大量哲学、历史、文化和艺术信息，完整。深刻的物质内容和精神内容，通过园林的命名、匾额、楹联、雕刻、装饰、花木、叠石等各个方面的创作，来烘托环境的气氛，表达意境，反映出儒家、道家等各哲学思想，宣扬园主人的人生哲学。另外，苏州园林是宅院合一的私家园林，建筑形式上反应出古代江南民间的习俗和生活方式。现代园林种类繁多，也都强调对文化元素的重视，在不同类型的园林创作里通过各种设计手段表达出来，并有着不同的表现。纪念性公园：庄重肃穆，明确的周线和对称式布局，以苍松翠柏来表达这种气氛，传达人文精神、举例：南京中山陵，由吕彦直设计，广场、石坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂、墓室。8个平台，392级石阶，两侧种植大量的松柏、杉木等烘托庄严肃穆的气氛。主题性公园：空间分布自由，交通组织灵活多样，植物选择多样，园区整体色彩活跃，塑造活泼、欢乐的气氛；迪斯尼乐园物质性的人文要素场地范围人口结构人工设施城市发展规划场地范围园林用地的界限、服务半径，周围环境中场地用地性质、建设内容和场地范围，周围工厂、商业以及居住区等用地类型进行标定。掌握园林用地的范围、形状，认识其与周围环境之间的关系，配合场地的文化特征，明确园林建设用地的主题和方向。加利福尼亚圣何塞市市中心的广场公园SantaClaraCentralPark(CA,USA)：1.4hm2,周围艺术博物馆、会议中心、酒店、商务楼，场地狭长，西边是三角形交通岛。哈格里夫斯设计东西轴向轴线，维多利亚风格的灯柱和木制座椅，隐喻城市300余年的历史，新月形的场地将花坛和广场分开，台阶下市方格铺装的1/4圆形的喷泉广场，广场上22个喷头随时间喷出逐渐成长的水的形态（象征印第安人在此地挖出的自流井），呼应了旧金山湾区的晨雾，夜晚的透明铺装暗示硅谷的高科技产业。人口结构人口的各种组合情况包括性别结构、年龄结构、文化结构、就业结构和城乡结构对周围环境的人口组织情况进行深入的考察—针对性的进行规划和设计大学校园是同学和教师们的生活、学习的场所，有特定的人口结构，文化层次高、年龄结构低，因此要充分考虑他们的生活规律、心理需求，规划设计一个便捷、安静、舒适的环境幼儿园：规划设计要考虑儿童的天性、好奇心，用明快的色彩、丰富的造型手段来满足儿童的好奇心/huntingtonlibrary.aspx?id=486人工设施建筑物和构筑物历史遗存道路管线建筑物和构筑物了解现有建筑、构筑物规模、位置、标高、使用状况等信息，对园林规划设计由很大帮助，围绕这些元素组织景观规划比如：中国的传统木质结构建筑历史悠久，若有古建筑加以保存或恢复，园林中的重要景点兴庆宫公园位于西安古城外东南角，因在唐代兴庆宫遗址上修建而得名。是我国最古老的遗址公园。兴庆宫是唐玄宗朝代政治中心所在，也是和他的爱妃杨玉环长期居住的地方，宫内原有兴庆殿、南熏殿、大同殿、勤政楼，花萼相辉楼和沉香亭等建筑物。现沉香亭是在唐代沉香亭原址仿建的。

历史遗存人类发展的不同时期会保留一些活动的痕迹。通过考古发掘揭示其本来面目，再通过合理的规划设计建立起人文景观，包括古文化遗址和古村落。比如：半坡遗址，南非卡拉哈里保护区、法国昂哥歇姆的中世纪村落、工业遗址德国的杜伊斯堡公园位于陕西省西安市东郊灞桥区滻河东岸，新石器时代仰韶文化母系氏族聚落遗址，距今5600－6700年之间。半坡遗址是中国首次大规模揭露的一处保存较好的新石器时代聚落遗址。它是黄河流域规模最大、保存最完整的原始社会母系氏族村落遗址。

半坡遗址居住区占地约30000平方米，其布局是以一座大型房屋为中心，中小型房屋窑穴等散布周围，其外围环绕一条大型壕沟。遗址发掘出房屋46座，可分为圆形和方形两种，每种又各有半地穴和地面上木架建筑两类。与房子相关的遗迹还有柱洞和灶坑，半坡遗址发现柱洞200余个，都属于泥圈柱洞。灶坑共发现89个，其中42个保存较好，在灶坑附近或里面，往往有大量完整的陶器，多为炊煮用的粗陶罐或饮食用的细陶钵。圆形的，也有方形的，有半地穴式的，也有地面上的。这些房屋均采用木骨涂泥的构筑方法，其建筑风格：门前有雨棚，恰似“堂”的雏形，再向屋内发展，形成了后进的“明间”；生产工具半坡遗址共出土石、骨、角、陶、蚌、牙等质料的各种生产工具5275件，另有陶制半成品2638件。按照工具的主要功用，可区分为三大类：家业生产工具；渔猎工具；手工业工具。此外，还有其他一类，包括因功用不明或可兼用于不同工作部门的各种工具。生活用具陶器：当时人们日常生活用的器具主要是陶器。在遗址中收集的陶片在50万片以上，超过全部出土物总数的80%，完整的和能够复原的器皿近1000多件。从其形状、质地和生活需要来看，可以分为饮食用器、水器、饭炊器和储藏器等不同类别。有的陶器口部或陶片上有刻划符号，计22种，100余个，可能为记事或记数用的。郭沫若则认为是中国文字的雏形。其他人工制品

乐器，有陶制的口哨(或称作陶埙)两只，保存完整，皆为细泥捏制而成，表面光滑但不平整，灰黑色。装饰品发现很多，计有9类1900多件。以形状分，有环饰、磺饰、珠饰、坠饰、方形饰、片状饰和管状饰等：以功用分，有发饰、耳饰、颈饰、手饰和腰饰；以材料分，则有陶、石、骨牙、蚌、玉、阶壳等，其中以陶制的最多，石制、蚌制的次之，骨、牙制的较少。精美多样的装饰品,芥菜或白菜的碳化种子,粟的遗迹,人工饲养的猪、狗骨骼,以及各种动物骨骼、鱼骨和果食等，说明半坡人过着以农业为主的经济生活，狩猎和采集也占有一定地位。德国杜伊斯堡公园德国慕尼黑工大教授、景观设计师彼得拉茨PeterLatz1939－设计的杜伊斯堡风景公园LandschaftsparkDuisburgNord是位于德国鲁尔区的埃姆舍公园面积200公顷最关键问题是这些工厂遗留下来的东西，像庞大的建筑和货棚、矿渣堆、烟囱、鼓风炉、铁路、桥梁、沉淀池、水渠、起重机首先，上述工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予了新的使用功能。高炉,废弃的高架铁路,铁架其次，工厂中的植被均得以保留，荒草也任其自由生长，工厂中原有的废弃材料也得到尽可能地利用。第三，水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃姆舍河。拉茨将上述要素分成四个景观层：以水渠和储水池构成的水园、散步道系统、使用区、以及铁路公园结合高架步道。这些层自成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定点上用一些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联系。道路场地周围道路的现状资料。了解场地周围交通状况，与主街道的连接方式、距离、交通流量等，选择出入口位置，规划设计场地内部的道路、路面标高、道路排水形式，以及场地各空间的序列安排。管线地上、地下管线：电线、光缆、通讯线路、给排水管、燃气管道等影响各区分布、道路走向、植物种植设计等应该了解管线位置、走向、长度、埋藏深度等利用大面积的植被、水体开挖等手段，将人与高压线路隔离城市发展规划城市规划对各种用地的性质、范围和发展方向做出了明确和详细的规定，园林设计也要具有前瞻性，必须遵守城市的总体规划人文要素与自然要素的关系注重平衡二者关系尊重自然，还要体现对人的关怀尊重自然：尊重场地条件，重视自然环境因素的考察，在满足功能的情况下，合理利用地形，减少地形的改造，充分保护原有的植被、水体等自然资源强调对人的关怀，”以人为本”,考虑人们的活动方式、行为习惯、情绪等地形地貌水体园林建筑广场道路框架性要素功能：骨架作用、园林用地与排水、园林用地坡度、地形与视线组织园林地形地貌设计平地堆山理水置石地形地貌园林地形处理概述

地貌的近义词。地球表面三度空间的起伏变化。即地表的外观。

风景范围山谷高山丘陵草原平原园林范围土丘台地斜坡平地因台阶或坡道引起的水平面地形变化微地形起伏最小的地形（沙丘上的细微变化或道路上石头和石块的不同质地变化）地形：类型：地形的特征：美学特征

地形具有易识别性地形的起伏变化可以创造不同的韵律地形的特征：地形的空间感

地形限制空间地形影响空间气氛地形的特征：用地形控制视线地形的特征：组织排水

利用地形创造小气候条件地形的特征：地形的实用功能地形的表现方式：等高线表示法

1:3000.5米等高距

1:5001:10001~2米等高距

1:20002~5米等高距

1:5000—1:300005米、10米、15米等高距高程点表示法

在平面图或者剖面图上标注某一个特定点的高程

等高线表示法

在使用等高线时，原地形等高线用虚线表示，改造后的等高线在平面图上用实线表示。土地表面所出现的任何变动或改造都称之为地形改造。专门用来表示一个园址的路基平整的平面图叫“地形改造图”。等高线表示法

从某种意义而言，等高线在平面上的位置、分布以及特征，就如同符号词汇，作为我们辨认一园址地形的标记。高程点表示法标高一般用来描述这些地点的高度，如建筑物的墙角、顶点、低点、栅栏、台阶顶部和底部以及墙体高端等等。标高最常用在地形改造、平面图和其他工程图上。

坡度分析图

以斜坡坡度为基准，图上深色调一般表示较大的坡度，浅色调则代表较缓的斜坡。比例法

3:1百分比法15/45×100%=33%4515坡度的表示方法坡度是水平距离和垂直高度变化之间的关系。比例法

2:1

不受冲蚀的地基上所允许的最大绝对斜坡。所有此类斜坡都必须种植地被植物或其他植物以防止冲蚀。

3:1

大多数草坪和种植区域所允许的最大坡度

4:1

可用剪草机进行养护的最大坡度百分比法

0-1%(toflat)

排水性差,视野开阔(不适宜作室外空间利用或使用功能的开发)1-5%(flat)

适宜作室外空间利用或使用功能的开发,能满足大面积工程用地的需要

1%

假定的最小坡度,适宜于各种草坪,运动场草地

2%

运动场草坪的最大坡度,同样适合平台及庭院铺地

3%

可视坡度百分比法

5-10%

适合多种形式的土地利用,排水良好但须防水土流失

10%

人行游步道的最大坡度

10-15%

起伏型地形,主要工程设施须与等高线平行,斜坡高处有开阔的视野

>15%

陡峭,不适于利用(随形附势)地形的类型：(从形态角度)

平地凸地山脊凹地坡地谷地地形的类型：(从形态角度)

平地最简明稳定的地形景观单一的外向型空间，视线一览无遗可多方向组织景观，难度更大排水良好设置垂直线形的元素成为视线的焦点设置静水体，增强平地观赏性，形成虚实对比

特征：利用：地形的类型：(从形态角度)

凸地形(小土丘丘陵山峦小山峰)具有动态感，前进感建立了空间的边界，限制了空间在景观中可作为焦点物或具有支配地位的要素360度全方位开放的外向型空间利于排水不易通路主景设于顶端发挥瀑布的动力作用设置框景或透景线引导视线

调节小气候特征：利用：地形的类型：(从形态角度)

脊地导向性和动势感限定户外空间边缘，提供外倾于周围景观的制高点“分水岭”（景观自然排水）排水、通路易（平行与脊地通路）两侧安排不同的景物道路、建筑以线状形式沿山脊线布置山脊线的终点是一个最佳的观赏点

特征：利用：地形的类型：(从形态角度)

凹地(碗桩洼地空间)地面某一区域泥土被挖掘时两片凸地并排在一起时360度全封闭，内向不受外界干扰的空间分割感和私密感，与其他相邻空间的联系微弱宜人的小气候（躲避狂风）排水不利

形成：特点：地形的类型：(从形态角度)

凹地凹面地形极易受周围环绕的较高地面的袭击，人们可以从该空间四周的斜坡上观看地面上的表演，往往成为理想的舞台。

利用：露天剧场足球场下沉式广场地形的类型：(从形态角度)

谷地（凹地与脊地的综合）景观中的低地，可以供人进行各种活动具有方向性，呈线状，且有许多视线转折内向，景观面窄

特点：沿山谷形成水系道路并安排视线焦点利用：地形的类型：(从形态角度)

坡地单面、外向空间，景观单一单一无变化的坡地易引起水土冲刷排水通路易解决人为组织空间景色，分隔空间，阻挡视线

特征：利用：地形的实用功能：

分隔空间控制视线影响导游路线和速度改善小气候

分隔空间地平天际线thehorizonsilhouetteline

坡面thesteepnessoftheenclosingslopes

空间的底面范围floorareaofthespace

建筑、山石、水、花木为园林的四大要素，这足以说明山石在园林中的所占的重要地位。园林中的山石是对自然山石的摹写，故又称之为“假山”，它不仅师法于自然，而且又凝结着造园家的艺术创作，因而除神形兼备外，还具有传情的作用，《园冶》所说：“片山有致，寸石生情”就是这个意思。中国园林常借叠石而抒发情趣，这可能是受绘画的启迪。地形的塑造堆山：假山分类，假山艺术，假山布局置石山石与其他方面的配合地形的塑造中国园林的特点之一，民族形式和民族风格形成的重要因素汉代宫苑：方丈、瀛洲和蓬莱，土山后汉梁冀园：绵延数十里的山、岗式的山，是对山的摹移六朝时期：土石兼用的体量巨大的摹移山水为特征唐代：怪石罗列于庭前，独立观赏宋代：开始土石结合明清之际：造山艺术的也得到了充分发挥“以少胜多”、“未山先麓”、人工水石、石构的孤峙独秀地形的塑造建立园林地形骨架，满足造景、功能的要求综合安排园内各高程之间的关系为不同的园林植物创造不同的生态环境有利铺设地下管线尽可能维持园内土方平衡用地功能要求造景意境原有地形条件

任务：原则和依据：地形的塑造阜障1~1.5米高程，组织游览路线分隔空间的土丘1.5~3米高程背景山（类似于古典园林中的墙）主景山土山石山土石相兼的山(土包石:普遍做法、石包土：见日本庭园，现代园林，山坡、草地、道路拐弯处)堆山目的：假山分类：假山艺术师法自然：有起伏延伸变化（忌比翼山、笔架山）,麓峰相宜由缓渐陡左急右缓,一景多视虚实、疏密相生主次分明：突出群山中的主山和主峰层次深远：山之三远：由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出。前低后高的上下层次，山头之字形，表示高远；二是梁山对峙的峡谷，表示深远；三是平岗小阜，蜿蜒表示平远。表现山势连绵，或两山并峙、犬牙交错的山体景观，具有层次丰富、景色幽深的特点。如高远根据透视原理，采用仰视的手法，而创作的峭壁千仞、雄伟险峻的山体景观。地形的塑造注意山要有朝向高度和体积的增加不是产生雄伟感的唯一途径，可以通过主次的合理比例来解决地形图上设计道路时注意控制道路的坡度假山的布局假山作为主体建筑的对景位于园地的周围布置在园内一角假山在园内呈之字形布局，分割空间山体临水面假山位于入口的正面借粉壁为纸，以石为绘，是以树木花草园林中的置石太湖石英石锦川石黄石蜡石花岗石特置对置散置群置材料：置石的方式：置石方式特置对置群置散置石之顾盼溪涧置石特置孤赏石，整体或拼石为体量较大，体姿奇特的石景。入口障景，漏窗对景，庭中、廊间、亭边、水际的点缀

冠云峰对置：门庭、路口、道路两侧以及桥头等处作对应布置群置：多数山石互相搭配散置山石与其他方面的配合与墙面与园林建筑山石蹬道山石与植物结合其他在较小的庭院内掇山叠石，还有一种常见的手法既是在粉墙中嵌理壁岩。如《园冶》所云：“峭壁山者，靠壁理也。借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。中国园林刻意追求诗情画意，这便是最好的佐证。江南类似这种处理屡见不鲜，有的嵌于墙内，犹如浮雕。有的虽与墙面脱离，但却十分逼近，效果与前者同，均以粉墙为背景而肖似一幅古朴的图画。特别是透过门窗洞去看，其画意则更浓。粉壁置石粉壁置石：以粉墙为背景，用太湖石、黄石叠置的小品石景。山体较小，小空间内的一种补景延伸。如网师园琴室院落中的南侧墙壁上。

例:１.拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞”。2.留园华步小筑庭院，于正对着绿荫的院墙上点缀以山石、天竹、蔓萝，自绿荫看恰似一幅图画。

3.网师园梯云室北部庭院，贴近北部院墙点缀着两三块玲珑剔透的湖石，自梯云室透过槅扇看去，宛如一幅图画镶嵌于精美的镜框之中。

4.网师园西部景区南侧院墙处理，优美的湖石借粉墙的衬托而极富情趣。以山石嵌于粉墙，更辅以花木，红花置石，从而形成优美画面。.拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞”。留园揖峰轩东侧小院，以粉墙为背景衬托山石、天竹，自静中观赏，画意甚浓。苏州网师园“琴室”院落中的南侧墙面上，用太湖石进行帖墙堆叠并与花台、植物相结合使得整个墙面变成了一个丰富多彩的风景画面。优美的湖石借粉墙的衬托而极富情趣。这是一种沿着园林中建筑物的边墙而筑的山石花台，其既可少占庭院的地面活动面积，又可借墙面的衬托，展示出一幅幅耐人玩味的树石长卷

返回/html/5541139.htm与建筑结合的山石尺幅窗与无心画涩浪、蹲配与抱角古代宫墙基垒石凹入，作水纹状，谓之"涩浪"。踏跺：丰富建筑的立面，强调建筑的出入口，一般建筑采用台阶而园林建筑采用自然山石，叠砌而成。-如意踏跺：平欢舒坦吉祥如意，每级10-25厘米左右，级高不一定相等。叠砌是要上石压着下石缝，上下交错，上挑下收，以免上台阶是被脚尖碰着上级的台阶。荷叶状，2%下坡方向的倾斜度，以免积水。若建筑的台基不高时，可做成前坡式的踏跺，如燕誉堂的踏跺当建筑物的台基较高时，并且人流量较大时，可采用从两侧分道而上的踏跺，如苏州留园五峰仙馆蹲配是常和踏跺配合使用的遮挡踏跺两侧因叠砌而不易处理的两侧。垂带和门口对置装饰的作用。园林建筑的直角转折，常以山石进行包帖、美化。抱角：对外墙角进行用山石紧包基角墙面形成环抱之势。给人造成似乎建筑坐落于山石之上的感觉。镶隅：内墙角则以山石镶填其中。石纹石色应以台基相协调。/html/5541139.htm大庭院堆山之－－个园四季假山

划分园林空间

山梯结合，天然成趣

迂迴婉转和扑朔迷离

山石驳岸，自然曲折小庭院叠山之－－独立端严，次相辅弼

粉墙置石

小中见大，咫尺山林

藏而不露，含蓄幽深寓情于石，情景交融

－扬州个园四季假山宋郭熙在《林泉高致》中对山的描绘：“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”很能说明寄情于物的移情作用。与此相似扬州个园也有以山石象征春夏秋冬的做法，证明了借叠石确实可以起到某种象征或传情作用。春石位于园的南部，以粉墙漏窗为背景，一峰突兀于疏竹丛中，犹如雨后春笋，象征春回大地，有万物竞相争春之意趣。夏石位于园西北，峰岩耸立盘礴浑厚，碧波穿流其间，苍翠蓊郁，气氛极浓，具有生机勃勃的活力。秋石位于园东北，倚立于亭之一侧，呈暗赭色，寓意万物萧索，叶枯翠残。返回冬石位于园东南小院内，柔而绵，呈灰白色，似有惨淡欲睡之意。加之院墙之上又开凿若干圆形窗孔，每当北风凛冽便瑟瑟有声。返回划分园林空间利用山石作为界面，还可以用来形成园林空间。例如某些依山而建的园林，常可以部分地运用建筑、部分地利用较为陡峻的山坡或峭壁来共同围合较为封闭的庭院空间。即使无天然地形可资利用，也可借人工堆叠的山石作为界面而与建筑相配合以形成空间。例如城市中某些私家园林乃至皇家苑囿中的园中园，有时就是采用这种方法而形成园林空间的。由于以自然山势起伏或借人工堆叠山石为界面所形成的空间予以建筑为界面而形成的空间给人的感受不尽相同。因而综合运用着两种要素所形成的空间，便更加富有变化和情趣。杭州黄龙洞，主要庭院空间位于寺庙的一侧，平面近似于直角三角形，两个直角边系有建筑为界面、斜边则以陡峻的山石为界面而共同围合成空间的。山上修竹苍翠，花木葱茏，极富自然情趣。南京瞻园，位于市井之内，无天然地形可资利用，它的后部庭园空间一半（东、南）系以建筑为界面、另一半（西、北）则以人工堆叠的山石为界面共同围合而成。由于综合运用两种不同的要素为界面，从而使所形成的空间既富人工美，又不乏自然情趣。返回山梯结合，天然成趣传统园林既然强调顺应地形、随高就低地安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。为使攀登方便，必然要设置台阶或蹬道，但其形式却忌整齐而求自然，误使与山石浑然一体，成为山石的一部分，此外，《园冶》在论阁山中云：“阁皆四敞也，宜于山侧，坦而可上，便以登眺，何必梯之”。这就是说有些楼阁建筑可以从外部循山石做成的蹬道盘迴而上，这样，不仅可以省去楼梯，还可使建筑与山石紧密地连接为一体。颐和园扬仁风，地处山石之上，有以山石叠成的台阶分两路回旋而上，自有天然之趣。虎丘建筑群随山势而逐渐升高，盘迴于山石之间的蹬道既利于攀登，又有助于获得曲折幽深的感觉。返回迂迴婉转和扑朔迷离借堆山叠石不仅从外部可以艺术地再现大自然的峰峦峭壁，并使之具有咫尺山林的野趣，而且从内部还可以形成虚空的沟涧洞壑，从而造成迂迴婉转和扑朔迷离的幻觉。为此，凡规模较大的堆山叠石，总是力图同时达到这内、外两方面的要求。例如苏州的环秀山庄，作为私家园林，占地十分有限，然而就在这样的空间内，竟然能够使人感到变幻莫测和不可穷尽，实有赖于巧妙的借堆山叠石从而使山池萦绕，蹊径盘迴，特别是峡谷沟涧纵横交织和洞壑的曲折蜿蜒。在规模较大的园林中,以山石形成的洞壑,不仅从平面上看还力求迥环错落.这样便可以时而登临于峰峦之颠,时而沉落于幽谷之底.自下往上看层峦叠嶂,自上往下看沟壑盘迥,身临其境,如入深山峻岭.此外,这种情景还像陶渊明在<<桃花园记>>中所描绘:"山有小口,仿佛若有光,便舍船,从口入,初极狭,才通入,复行数十步,豁然开朗."以至具有某种恍惚迷离的神秘气氛.环秀山庄洞壑曲折幽深，妙趣横溢返回追求自然曲折,作为中国园林的特点之一,几乎贯穿于造园手法的一切方面.例如,园林中的水池,一般都取不规则的形状,不仅形状如此,就连池岸处理也务求曲折而忌平直.为此,多以山石作成驳岸,或以山与池相结合,形成"山池".以石作成驳岸即可加固岸基,但犹为重要的则是可以利用山石自然形态的变化而呈各种犬牙交错的形式,这样,在水与路之间就似乎有了过渡,而不至产生突然,生硬的感觉.驳岸的曲折要自然,石块的大小和形状应搭配巧妙,要大小相间,疏密有致,并具有不规则的节奏感.山石驳岸，自然曲折寄畅园池岸一角,该园一半为山,一半为水,山与水之间的驳岸处理巧妙自然,从而使山水相依,互为衬托,各具不同意境.拙政园池岸片段,该园以水景称著,水陆萦回,驳岸处理曲折有致.驳岸处理,以湖石砌筑的池岸既曲折又参差错落,诚如<<园冶>>所云:"虽由人作,宛若天开."极富自然情趣返回《园冶》中专有一节讲厅山，实际上是讲在厅山的前院中叠石，认为不宜高高竖起三峰，而应“稍点玲珑石块”，从而以山石本身优美的体形、外轮廓形以及虚实、纹理的变化而取胜。在有限的小空间内叠山，应考虑以下几点：一．是要主从分明，疏落有致；二．是位置选择要巧妙，主峰一般忌居中；应避免排列成一条直线；三．是山石本身应玲珑剔透，即符合透、露、瘦、皱的原则，此外，还应上大下小，“似有飞舞势”。独立端严，次相辅弼在规模有限的小庭院内，山石多以石峰的体形变化而取胜，若立数石峰，须主从分明，疏落有致。

例如留园冠云峰庭院，院内有三块石峰，主峰为冠云峰，作为林泉耆硕之馆的对景及景观重点，位于园的中部，东侧为瑞云峰，西侧岫云峰，是次要观赏对象，体形均极优美。又如留园石林小院主峰似鹰犬石，象高高在上的是老鹰，右下角配石是条犬。颇有趣味．冠云峰为孤石巨峰，盆室屹立在用樟眼相接的石座上，峰高6.5米，独具瘦、漏、透、皱之秀美，既雄伟又秀丽，为留园诸峰之冠。就其形似又名观音峰，从石之西北观之，婷婷玉立，犹如一尊送子观音佛像。

.留园石林小院，这是一个以山石为主题的小庭院，院中耸立着一块石峰，体形极优美，可作为揖峰轩及石林小屋的对景。石林小院，主石似一只凛厉的鹰．返回以小见大，咫尺山林对于较小的庭院来讲，通常多以稀疏散落的石块加三五玲珑俊秀的石峰来点缀空间。但也有少数庭院则以大规模的堆山叠石作为庭院空间的景观重点，从而借有限空间与山石的对比以造成咫尺山林的气氛。然而这样的庭院单就它本身来看总不免有几分拥塞的感觉，故很少被采用。只是在相邻空间比较开阔的情况下偶一为之，则可借开敞与封闭的对比以求得气氛上的变化。对于较大的庭院空间，即使峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可以深得山林野趣，且不致有凌乱局促之弊。乾隆花园萃赏楼前院及后院规模极小，但院内山石林立直逼檐下，举首仰望，确有咫尺山林的气氛。然而这种以大规模堆山叠石为核心的庭院空间，总不免有拥塞局促之感，只是因为与之相邻的遂初堂前院较开敞，故可借两者对比而求得气氛上的变化。

沧浪亭，与一般的庭院不同，其主要景区是围绕着以山林为核心而形成的空间院落。土山之上怪石林立，乔木参天，虽欠开朗，却深得山林野趣。

乾隆花园萃赏楼前院及后院规模极小，但院内山石林立直逼檐下，举首仰望，确有咫尺山林的气氛。然而这种以大规模堆山叠石为核心的庭院空间，总不免有拥塞局促之感，只是因为与之相邻的遂初堂前院较开敞，故可借两者对比而求得气氛上的变化。沧浪亭，与一般的庭院不同，其主要景区是围绕着以山林为核心而形成的空间院落。土山之上怪石林立，乔木参天，虽欠开朗，却深得山林野趣。返回藏而不漏，含蓄幽深为了使内部生活起居深藏而不外露，传统四合院民居建筑均在入口内设置影壁，借以遮挡视线。园林建筑也是这样，为求得含蓄幽深，也每每在入口处通过各种处理或使之迂回曲折，不能径直地由外而内，或借山石为屏障阻隔视线，使之不能一览无余。此外，园内各景区小院之间，虽同处一园，但位使景藏而不露，也极力避免从外部可直接看到内部。为此，也时常在入口之内堆叠山石，如同屏风一样，可起遮挡视线的作用拙政园中部景区入口处理，经腰门后，怪石崚嶒苔藓斑驳，犹如一道翠障横呈眼前。倘无此山石，园中景色悉入目中，含蓄深邃之感便失之殆尽。以山石代替影壁，起遮挡视线的作用，是不能一览无余。返回水的形式特征水景的作用：基底、焦点、带系、灵动、生态水景的类型：流水景观、静水景观、跌水景观、喷泉水体滨水地域类型：线状空间带状空间面状空间滨水区：意为水边、海边、湖边。即陆地的边沿也是水的边沿。在城市中具有自然山水景观情趣和公共活动集中历史文化因丰富的特点有导向明确、渗透性强的空间特征。设计核心：自然要素“人化”。即在尊重滨水区特有自然规律下以开发滨水区景观为主，并以经济、生态、社会效应为主。滨水区的规划和景观设计，应该是一种能够满足多方面需求的、多目标的设计，要求设计人员能够全面、综合地提出问题，解决问题。水的基本表现形式：

静水流水落水压力水园林水景设计规则式水池以用途分镜池观赏水生植物而设的池子喷水池养鱼用供儿童嬉戏的涉水池游泳池在池底可作各种铺装渲染气氛静水规则式水池自然式水塘拟自然水体的类型落水线落条落布落自由落叠落滑落瀑布动态按形象和态势分：直落式、叠落式、散落式、水帘式、薄膜式及喷射式按大小分：宽瀑、细瀑、高瀑、短瀑以及混合之间瀑压力水(喷泉涌泉间歇泉)喷泉设计主要原则：多风处，使用短而粗的水柱弱风处，可造成高远和戏剧性的喷水效果大型喷泉在园林中常用作主题，不止在正负轴线的交点上，城市中可布置在交通绿岛中心和公共建筑前庭中心小型喷泉在自然式小水体构图重心上

应用园林中水体有聚有分，聚分得体。聚则水面辽阔，宽广明朗；分则萦回环抱，似断似续和崖壑花木屋宇互相掩映，构成幽深景色传统园林中，大抵小园聚多于分，大园有聚有分，主次分明现代园林，小园林水体宜分散，化整为零；大园林则聚分结合在园林中，如果以水体为主，则应以聚为主，聚则水面辽阔，气魄大“面山水开阔，背山水幽深”东西方不同水景组成形式中国古典园林西方水景园林水景设计自由组合型集中而静的水面分散用水规则式水体着重几何图形的组合规则长方形水体串联水渠、喷泉及各种瀑布，形成水体在单一空间中的层次变化，突出人工造型与自然环境的对比水的艺术形态点：易形成焦点线：可形成网络面：可作为背景园林水景设计面的形态——背景可作为城市的背景建筑物或建筑群体的背景运河、长江、黄河以及通过城镇的河流以水贯穿建筑物群体

(苏州拙政园北海静心斋)

建筑环抱水体(北海画舫斋颐和园谐趣园苏州网师园)园林水景设计分散用水集中用水苏州拙政园北海静心斋网狮园畅园线的形态——网络水系单一水系上海多水系武汉水乡网络苏州水景风景线漓江风景线林荫河道园林水景设计点的形态——中心点视觉焦点中心点（几何形焦点）

绿化中心广场中心街道中心视觉焦点低视点仰观瀑布高视点俯观深涧水平视点平稳流畅园林水景设计水景的艺术处理手法对比形态对比势态对比借声幽静感活泼感激情感音乐感

点色点色破色借色园林水景设计水景的艺术处理手法光影手法漂浮感装饰感倒影扩展空间增加景深贯通手法藏引手法藏源引流集散“理水忌一片方池，一览无余”园林水景设计水体空间界面处理水际：陆地和水体的交界线，代表了一种特殊的规划语言界面和水面不同质的要素的处理多层次界面扩大环境容量园林水景设计水体空间界面处理桥水面较窄处，忌均分水面注意与周围环境结合桥洞的数量为单数岛

忌居中，忌整形数量不宜过多注意岛和水面的比例尺度关系

堤宜侧不宜中，宜曲不宜直，宜变不宜等汀步建筑

园林水景设计水岸处理草岸假山石驳岸石砌护坡阶梯状台地驳岸挑檐式驳岸混凝土斜坡园林水景设计驳岸的设计应注意何时平淡何时精彩下列基本要素是在处理水际时要牢记于心的：最小的干扰在驳岸的稳固前提下，水际的处理越简单越好保持水流平稳避免阻碍水流和波浪运动使驳岸成斜坡状，并根据需要加以固定，在水流湍急或破坏性冲击力下可以起缓冲作用。利用码头直码头或可自动调节的浮码头等提供船只进入适宜水区的通道。做最坏条件下的设计，考虑到记录在案的最高水位和最大风速对驳岸的推击力。预防洪水，保持防洪能力的最低限度为50年一遇。使用栏杆、防滑路面、浮标、路灯、标牌等方式促进安全。应用耐恶劣气候和耐水性强的材料。防止污染源进入水体，污染源应被截流和处理或提前过滤。密切山水关系相互依存，相得益彰以溪间联系山体和水体以石矶与山崖联系山体和水体：避暑山庄的石矶观鱼设半岛或山嘴子深入水中：山水间以6%的小山坡衔接功能：点景、观景园林建筑设计特点园林建筑设计方法：立意、选址、布局、借景、尺度与比例园林建筑园林建筑的作用园林建筑及其设置景观作用导游作用功能作用赏景成景在园林绿地中，既有使用功能又

可供观赏的景观建筑或构筑物园林建筑的分类园林建筑及其设置第一种分类方法

有明显的使用功能但也要注意观赏要求的园林建筑有明显的游览观赏要求起控制和点缀风景的作用，但也可供短暂休息的园林建筑办公用房

茶室展览室

露天剧场

亭廊

轩榭园林建筑的分类园林建筑及其设置第二种分类方法

服务建筑休息建筑专用建筑园林建筑的基本单元中国园林建筑

化大为小，融于自然形成了很多大小形状不同，且具有不同功能及特定名称的建筑单元西方园林建筑

集中单体多于群体类型变化少，在园林中所占面积比重少，居住建筑多于游赏建筑园林建筑及其设置普通园门：该类型一般为观赏游玩性质的园林门，格式较多有圆形六角形或其他类型，一般而言如是内园一般形式较为随便，如是与外界相连的园门则较为正式。如：

窗：采光，通风和组织空间的作用同时由于自身的窗格图样多样，也起到很好的景观效果。

亭古代亭分类

①邸驿乡镇用旅舍堡垒之亭秦制十里一亭、十亭一乡，这种亭里有住处，有围墙、或有楼房，可以在这里集聚停留及宿食，所以叫亭。“亭有两卒，一为亭父，掌开闭扫除；一为求盗，掌逐捕盗贼”。都亭、邮亭②旗亭“十四街，街一亭，十二城门，门一亭，人谓之旗亭”薛综注《西京赋》旗亭是“市门楼也，立旗于其上，故取名焉”市楼或城门楼的建筑

③国防用亭隧、亭障之亭王国维考释：“亭即烽燧台。”“燧常就亭而置，相去十里，而城障亦复加筑燧台，以通烽火，统称之则为亭障”。

古代的亭多半是有许多房间或成组的建筑，与后来所说园林里的亭是大不相同的

园林里用的亭在汉代是否叫亭尚不得知晋有“会于会稽山阴”的兰亭唐代亭在园苑里是很多的，已成了园林里必备的建筑物。宋代艮岳所记亭子更多。营造法式明文规定亭的做法及图样

明清在形制上大约可归纳为数类如圆、方、长方、六角(或称六方)、八角、扇面、梅花、套环、方胜、双六角、三角，或五座成组等式。园林建筑的基本单元——亭园林建筑及其设置亭的运用供眺览、休息、遮阳、避雨的点景建筑造型独立完整结构与构造简单，施工方便使用功能没有严格的要求园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型与类型亭子的平面形状单体式组合式与廊墙结合的形式正多边形亭长方形亭、扇面亭圆亭、蘑菇亭、伞亭等平顶式亭组合式亭与廊、墙结合的的亭式园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型与类型亭子的立体造型单层两层园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型与类型亭子的立面

单檐重檐三重檐亭子的顶攒尖顶应用于正多边形的亭子歇山顶、硬山顶卷棚顶平顶式园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型三角攒尖顶亭杭州三潭映月三角亭兰州白塔山三角亭绍兴鹅池碑亭园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型正方形、六角形、八角形的单檐或重檐攒尖顶亭海棠亭与梅花亭杭州龙井五角梅花亭上海天山公园荷花亭上海南翔古漪园白鹤亭园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型重檐攒尖顶亭颐和园廓如亭有脊顶的亭（长方形、扇面亭）园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型组合式亭两个或两个以上相同形体的组合如北京颐和园荟亭北京天坛公园双环亭苏州天平山白云亭园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型组合式亭若干个亭子按照一定的建筑构图规律排列起来，形成一个丰富的建筑群体——亭子组群北京北海五龙亭扬州瘦西湖五亭桥园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型半亭亭子依墙而建或从廊中挑出苏州狮子林半亭园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的造型运用钢筋混凝土材料建造出来的各种亭式上海南丹公园的伞亭组合桂林榕湖公园的蘑菇亭组合园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的位置选择

亭安有式，基立无凭园林建筑的基本单元园林建筑及其设置亭的位置选择山上建亭临水建亭（桥上置亭）平地建亭方亭最常用，简单大方、容易做。长方形亭在南方是很多的，常做三间：中间大，左右二间小。在山傍桥侧以及园林里是常用的，很是质朴可取。在北方做的园林里虽然也可以见到，但是用得较少。

梧竹幽居

绣倚亭沧浪亭真趣亭

圆亭在园林里用瓦顶圆亭大木构，有许多麻烦额枋檩挂等要用圆的，而瓦顶攒尖愈到顶尖瓦陇愈细小，要用特制的竹子瓦等。圆亭虽然很秀丽，但是却不易做

除了方亭之外要以八角及六角亭最多三角亭最少

月到风来亭与谁同坐轩流杯亭是在亭内的地面(石)上，凿成屈曲的水沟，宴会时沟内放水，水上置酒杯(漆杯又叫羽觞)，宾客散坐四周，杯流到时即可取饮。流觞曲水是祓除不祥的意思宋代营造法式有图样规定水沟屈曲的形式清代很多的私家园林亭内也有这种设备风雅象征组亭北京景山上的亭子，正中是三重檐正方形亭，左右则有圆亭及八角亭(二重檐)在北京北海小西天前，有五座亭俗名五龙亭，它们是建筑在水里成人字形排列，两端用桥与岸相连扬州五亭桥，在桥上造五座亭，即正中一大亭。四隅四小亭。亭的位置山峰上，可以远眺俯察水边的，可览水景及陆景，变幻奇突在水中央，四面环水．亦自隔绝尘世山坳中幽篁里园林建筑的基本单元——廊园林建筑及其设置廊的特点

作为建筑物之间的联系而出现布置于两个建筑或两个观赏点之间，成为空间联系和空间划分的重要手段具有遮风避雨，交通联系的使用功能是一种“虚”的建筑元素结构构造简单，施工容易，总体造型的自由度大园林建筑的基本单元——廊园林建筑及其设置廊的特点

尺度江浙一带私园中宽度在1.5米以下，北京颐和园的长廊宽2.3米，柱高2.5米。园林建筑的基本单元——廊园林建筑及其设置廊的特点

随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际。通花度壑，蜿蜒无尽。

—《园冶》园林建筑的基本单元——廊园林建筑及其设置廊的类型从廊的横剖面划分为以下四种形式

双面空廊单面空廊复廊双层廊园林建筑的基本单元——廊廊的类型从总体造型及与环境结合的角度划分

直廊曲廊回廊爬山廊叠落廊桥廊水廊

园林建筑及其设置园林建筑的基本单元——廊园林建筑及其设置廊的位置与空间组合

平地建廊

水边或水上建廊山地建廊

廊：廊除了能遮荫防雨、供作作息以外，最主要的是作为导游参观和组织空间用一座建筑有带前后廊的，有带周围廊的建筑与建筑之间也常用廊来连接游廊普通走廊①它的间数不定②可以由走廊内向外眺；③廊柱间有坐凳栏杆可以休息；④在整个园林内也可以利用廊来区分成许多不同的区域而用廊来作掩映，廓柱枋内即可变为近景画框⑤可以随地势高低上下左右曲折，或沿墙筑廊，或间有凸离墙面或曲扭等⑥也可以安门窗北京颐和园长廊留园中部曲廊留园的折廊濠濮间爬山廊北

海

公

园

画

舫

斋小飞虹园林建筑的基本单元——榭园林建筑及其设置

榭者，借也。借景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。

——《园冶》园林建筑的基本单元——榭园林建筑及其设置水榭与水面、池岸的关系

水榭应尽量突出于池岸，造成三面临水的形势水榭应尽可能贴近水面，宜低不宜高造型上以强调水平线条为宜

榭：一般是指有平台跳出水面观赏风景的园林建筑。特点：体形扁平、设有休息桌椅和鹅颈靠（美人靠）。

榭在早是高台上有木构亭状物，或是作为检阅台、讲武处所，与后来明清的所谓榭是大不相同的。

《尔雅》“无室曰榭”，又“观四方而高曰台，有木曰榭”。明《园冶》：“榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态”隐约于花间的称为花榭临水而建的叫做水榭在功能上，以观景为主，是园林里很重要的一种休息场所拙政园芙蓉榭网师园濯缨水阁藕园山水间园林建筑的基本单元——舫园林建筑及其设置仿照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船形建筑物，供人们在内游玩饮宴，观赏水景。又称旱船或不系舟。一般下部船体石制，上部船舱木结构

基本形式与真船相似选址于开阔的水面上，三面临水，用平桥与岸相连

舫是湖里游玩的小船，又名“不系舟”，上有顶，并装有窗子，装饰精丽，有彩画通常下部船体用石料，上部船舱则多用木构一般分为船头、中舱、尾舱三部分船头作成敞棚，供赏景用中舱最矮，是主要的休息、宴饮的场所后部尾舱最高，一般为两层，下实上虚拙政园香洲颐和园清宴舫

留园明瑟楼和涵碧山房舫的选址适宜在水面开阔的地方，一般两面或三面临水，最好是四面临水获得良好的视野，使得舫的造型较为完整的体现出来园林建筑的基本单元——厅堂园林建筑及其设置厅堂的特点体量大朝向好正面一般对着园林中的主要景物经常采取厅堂——水池——山亭的格局，以获取开阔的景象，并且设有宽敞的平台作为室内外空间的过渡园林建筑的基本单元——厅堂园林建筑及其设置厅堂的分类一般厅堂花厅荷花厅四面厅鸳鸯厅园林建筑的基本单元——馆轩斋室园林建筑及其设置园林中和厅堂类似，尺度较小，布置于次要位置的建筑。轩地处高旷，环境幽静的建筑类似古代的车子，取其空敞而又居高之意，无特定形制斋宗教上和尚、道士、居士的斋室，一般指书屋性质的建筑室附属于厅堂的辅助性用房馆休憩会客的场所斋

斋是斋戒的意思斋戒沐浴是祭祀以前的礼节，叫人专心一致来通神明祀上帝。佛道兴后更常有吃斋静修的事情。斋字用到建筑上则是学舍书屋叫斋

大凡斋的建筑多是指专心进修的场所而言，任何式样的建筑能达到这个目的的，全可以叫斋。斋的建筑自然是在幽深、僻静、毫不嘈杂的地方建筑可大可小斋的建筑在清代园林里是地点幽静，但功用则模糊。帝王祭祀以前住的斋宫，和尚、道士、居士等的斋堂学舍常用斋名，像第几斋、明斋、善斋……等等不作园林点景用的。天坛斋宫北

海

公

园

画

舫

斋北海公园画舫斋馆

馆字是从官从食，似为一官家的食宿地方，说文“馆客舍也”。在很早的馆多是用作招待宾客的地方，明清以来各地还有会馆即是馆的较大形式。汉书公孙宏传：“起客馆开东阁，以延贤人”也是客馆的一种。关于文教方面的馆，像唐代的修文馆，专修国史。宏文馆、崇文馆、崇贤馆等掌理图籍、讲论学术。后世教小学的学校也叫学馆。总之，馆是有管待客人的意思，而不是主人起居的地方。

馆用到园林建筑上，则是备游览、眺望、宴饮等用。它的规模可以很大，也可以布置得很随意。多半是成组的建筑物，位置也并不太隐蔽。拙政园三十六鸳鸯馆留园五峰仙馆轩、榭、斋、馆四种建筑

的大致区别它们的区别愈在早年愈清楚，愈到晚近愈模糊。大致上是高敞游宴多的建筑是轩或榭僻静幽深地方的大小建筑多是斋而成组的游宴处所在或起居客舍叫馆园林建筑的基本单元——楼阁园林建筑及其设置特点

体量较大，造型丰富，有广泛的使用功能，园林内的重要点景建筑我国历史上的著名楼阁——江南三大名楼武昌黄鹤楼湖南岳阳楼南昌滕王阁园林建筑的基本单元——楼阁园林建筑及其设置功能

园林中登高望远，游息赏景控制风景视线，常成为全园艺术构图中心及标志物在现代园林中用来做餐厅，茶室和接待室等园林建筑的基本单元——楼阁园林建筑及其设置在园林中的布局

独立设置于园林中的显要位置位于建筑群体的中轴线上，成为园林艺术构图的中心位于园林的边侧部或后部，丰富园林景观楼阁：一般认为重屋为楼，重厅四面有窗者为阁。

园林建筑的基本单元——塔园林建筑及其设置塔的形式

平面：四边形六角形八角形十二边形圆形十字形层数：五——十三层园林建筑的基本单元——塔塔与景观

城市中的主景园林艺术构图中心风景区的重要点缀海滨、江岸上的导航标志西安大雁塔、小雁塔北海琼华岛白塔大理崇圣寺三塔园林建筑的基本单元——台园林建筑及其设置类型

建于山顶高处的天台建于山坡地带的叠落台建于悬崖峭壁处的挑台建于水面上的飘台建于屋宇前的月台桥：既可作通行之便又可作休息赏景的场所

园路作用组织空间，引导游览组织交通创造美的地面景观(花街铺地)

意境的创造道路的起伏转折道路的线形、色彩、尺度改善小气候为水电工程打下基础园路和场地园路类型主干道次干道游步道风格规则式自然式由园林绿地的风格而定园路和场地园路道路铺装类型用砖铺砌:人字纹、席纹、间方纹、斗纹以砖瓦为图案界线，镶以各色瓷片拼合图案：六方式、攒六方式、八方间六方式、套六方式、长八方式、八方式、海棠式、四方间十字方式香草边式和球门式、波纹式砖卵石路面：石子画，梅花鹿、仙鹤的图案，寓言题材的图案、花港观鱼公园的梅影坡乱青石板冰裂纹路面机制石板路园路和场地道路铺装类型嵌草路面草路步石：小块绿地上，天然石块、预制成圆形、椭圆形、树桩形、木纹形等的块体，相距在60厘米左右。规则式、木桩式、自由式、莲叶式汀步（跳石）：自然式汀步，石块大小高低不一，距离远近不等；规则式汀步，大小一致的预制板，等距离整齐排列。园路道路设计注意事项交通性、游览性、观赏性统一主次分明，成环布置道路疏密度的把握曲折变化，忌平行路，忌走回头路也不宜布置成棋盘格或蛇行路设计园路时，由园路中心线向两侧作10%的斜坡园路和场地公园名称总面积水面比例陆地比例陆地中各用地比例(%)(ha)%%绿地道路建筑其它1.42颐和园2075.524.561.55.84.528.210.04陶然亭45366478.215.74.41.58.46越秀906948892.70.31.43玄武湖444891181132.93.111.66人民1113.686.482.413.51.8