外建史课堂笔记

PAGE1外国建筑史——古代部分前言一、外国建筑史课程的性质、任务既是性质也是任务:1.建筑历史的启蒙课;2.建筑理论的学习课;3.建筑艺术的鉴赏课.二、外建史的特点及学习方法:1、特点:eq\o\ac(○,1)外建史不是一门独立的学科,与历史、政治、经济、宗教、文化等方面紧密关联;eq\o\ac(○,2)具有科学及审美的双重性.2、学习方法:eq\o\ac(○,1)在学习中不能孤立地看,必须分析各个时代的阶级斗争以及各阶级所处的发展阶段;eq\o\ac(○,2)必须牢记建筑发展在各个时期的特殊性;eq\o\ac(○,3)必须牢记各个时期建筑发展的主流。三、外国建筑史分期：1、原始社会建筑：巢居、穴居2、奴隶社会建筑：古埃及建筑（尼罗河流域）、两河流域及波斯王国；爱琴文化——古希腊文化——古罗马文化3、中世纪建筑：拜占庭(东罗马)及俄罗斯中古建筑；早期基督教教堂——罗马风——哥特建筑；中古伊斯兰建筑4、文艺复兴时期建筑（15－18世纪）文艺复兴建筑（15世纪末－16世纪）；巴洛克建筑、洛可可建筑（16世纪末－18世纪）古典主义建筑（17－18世纪，法国）第一篇原始社会的建筑一、建筑形式：1、巢居——生活在潮湿、地势卑下而多虫、蛇地区的原始人往往栖居在树上。2、穴居——即生活在天然洞穴中，这也是当时被利用做为住所的一种较为普遍的方式。二、建筑结构：1、组砌式2、框架式三、巨石建筑四、艺术装饰奴隶制国家的建筑古埃及的建筑§1－1古埃及的建筑特征1、从建筑材料和结构看：以石材为主要建筑材料，形成了一套完整的技术体系；2、古埃及建筑：崇拜是一个中心，是一个主体，产生了各种建筑形式——金字塔、神庙、石窟庙、石窟墓；3、从构图上看：常常采用简洁、稳定的几何形；4、从施工水平上看：具有较高的施工技术水准。§1－2金字塔一、金字塔的始末：1、早期帝王的陵墓：马斯塔巴（Mastaba，石棺、石凳）2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设大台阶3、第三王朝昭塞尔（Zoser）金字塔——第一座金字塔，六级阶梯形4、第四王朝，吉萨金字塔群——代表了金字塔艺术的顶峰5、中王国时期，迁都底比斯，地理环境（处于峡谷之间）使金字塔型制淘汰二、吉萨金字塔群1、胡夫金字塔：eq\o\ac(○,1)较早地采用了正锥体型制；eq\o\ac(○,2)原高146.6m，为古代建筑高度之冠；eq\o\ac(○,3)内部结构复杂，共有三个墓室；eq\o\ac(○,4)被列为古代世界七大奇迹之一。2、哈夫拉金字塔：eq\o\ac(○,1)高约143.5m，高度仅次于胡夫金字塔；eq\o\ac(○,2)有着更完整壮观的附属建筑物；eq\o\ac(○,3)不仅通过体量，而且通过流线上的心理控制，表现了法老的权威；eq\o\ac(○,4)内部结构安排比胡夫金字塔差。3、孟卡拉金字塔：eq\o\ac(○,1)高度为66m，是金字塔衰落的开始；eq\o\ac(○,2)内部结构纷乱，只有一条甬道，一个墓室。§1－3太阳神庙、石窟一、太阳神庙的起源及型制：1、起源2、庙宇型制——中王国时期定型在一条纵轴线上依次排列着：道道eq\o\ac(○,1)牌楼门——两座简洁稳定的梯形当中夹着一个矩形门洞，墙身内倾，墙面刻有图案。eq\o\ac(○,2)雕像——门前常设有一两对巨大的国王的圆雕坐像eq\o\ac(○,3)方尖碑——由整石制成，常成对地树立在神庙入口处；顶部为金字塔形，修长比为1:9－1:10作用：a.形体对比；b.标志作用；c.象征意义eq\o\ac(○,4)柱厅二、卡纳克神庙和鲁克索神庙1、卡纳克阿蒙神庙eq\o\ac(○,1)沿长向轴线上有六道大门；eq\o\ac(○,2)柱厅内密排着134根柱子；eq\o\ac(○,3)完整的构思2、鲁克索阿蒙神庙eq\o\ac(○,1)规模也很大；eq\o\ac(○,2)柱厅更为精致一些3、小结：两座神庙除大门以外，建筑艺术已经全部从外部形象转到了内部空间；内部空间也已经从阔大雄伟的纪念性转到了神秘和压抑。三、石窟：1、起因2、新型制：圣堂殿堂庭院祀庙圣堂殿堂庭院祀庙eq\o\ac(○,1)金字塔不再是陵墓本身；eq\o\ac(○,2)圣堂是凿在悬崖里的石窟，起着金字塔起过的作用——墓室两河流域和波斯的建筑§2－1两河流域和波斯建筑的概况一、两河流域及波斯历史文化背景和建筑史分期：1、苏美尔——阿卡德文化（B.C.2300－B.C.1758年）代表建筑：古城堡、观象台（山岳台）2、古巴比伦（B.C.1758－约前10世纪）代表建筑：古城堡3、亚述帝国（约前10世纪－前7世纪）代表建筑：观象台、萨尔贡王宫4、新巴比伦（前7世纪－前6世纪）代表建筑：新巴比伦城（经过规划的城市）5、波斯帝国（B.C.550年－约前4世纪）代表建筑：波斯的波利斯宫二、两河流域和波斯的建筑特点：1、从建筑材料和结构体系看——以粘土为基本材料，创造了一套完整的体系；2、从宗教背景看——处在原始的拜物教阶段，世俗建筑占主导地位，没有古埃及建筑那种神秘、压抑的宗教气氛；3、两河流域帝王的权威主要用武力和财富来表达，反映到建筑上非常重视装饰：陶钉，贴面砖、琉璃砖和石雕的应用；4、从建筑布局上看——没有局限的对称关系。§2－2两河流域及波斯建筑实例一、观象台（山岳台）——两河流域特有的建筑1、造型：eq\o\ac(○,1)在外形上与金字塔很相似，但建造的材料不同；eq\o\ac(○,2)观象台有坡道或阶梯可以登高，而金字塔却不可以；eq\o\ac(○,3)在心理上，金字塔给人以压抑、神秘的感觉，而观象台则无。2、构造：eq\o\ac(○,1)分四级，各级土台外层用火砖砌成，而且砖色不同；eq\o\ac(○,2)第一级黑色象征地下世界；第二级红色象征人世，第三级青色象征天堂，最上一级白色象征太阳；eq\o\ac(○,3)塔的上层是一个小神庙祭室。二、萨尔贡王宫（萨艮王宫）1、坚固：2、人首翼牛像：3、观象台4、重视装饰：有墙群，大量使用贴面砖、琉璃砖，重点部位还做浮雕；5、王宫布局无轴线关系。三、新巴比伦城1、伊什达门：全部采用琉璃砖贴面，砖上有彩色浮雕2、空中花园（建于B.C.6世纪）eq\o\ac(○,1)背景：新巴比伦国王尼布甲尼撒二世为其爱妃建的花园；eq\o\ac(○,2)据古希腊史学家狄奥多罗西描述：这座建筑物呈方形，它是一层又一层的阳台式建筑，每层阳台都被下面砖砌的若干巨柱支撑着。各台层上的泥土层较厚，足以使最大的树木得以扎根，使各种奇花异草得以生长。……建在不同高度，越上越小的台层上，组合成剧场般的建筑，每个台层用石拱支承，远看犹如在空中。eq\o\ac(○,3)古代世界七大奇迹之一四、波斯波利斯宫：1、分析平面：eq\o\ac(○,1)布局整齐但无轴线关系——摆脱了纵轴线的局限eq\o\ac(○,2)建筑偏爱用正方形2、入口处大台阶：3、柱：古希腊建筑§3－1古希腊建筑史分期一、爱琴文化时期（B.C.3000－B.C.1400年）克里特——迈西尼文化二、荷马文化时期（约B.C.11－B.C.9世纪）三、古风文化时期(B.C.8－B.C.6世纪）1、建筑历史的主要内容是：圣地建筑群和庙宇型制的演进，木建筑向石建筑的过渡和柱式的诞生。2、建筑风格：粗糙、凝重四、古典文化时期(B.C.5世纪）雅典卫城五、希腊化时期(B.C.4世纪－B.C.146年）城市中心为广场，出现城市规划§3－2爱琴文化时期建筑一、克里特岛，米诺斯王宫1、“米诺斯”（Minos）字义为牛头怪物出入的迷宫2、克诺索斯的米诺斯王宫：eq\o\ac(○,1)布局迷乱——迷宫；eq\o\ac(○,2)美加仑式（Megaron）——门口设两根柱子；eq\o\ac(○,3)圆柱：上粗下细；eq\o\ac(○,4)壁画：以蓝色为主要底色二、迈西尼城1、古城墙，狮门——叠涩券2、阿迦门农之墓——叠涩穹隆§3－3荷马文化、古风文化时期一、荷马文化时期《奥德赛》中对阿碦琉斯王宫的描述：“这儿，那儿，摆开一堵一堵的铜墙；从宫门到内庭，周围是绀青的饰带。金门锁着华宫，银柱竖立在铜阈上面；白银的门楣，金黄的兽环，左右站着金银的彪犬，那是艺神的鬼斧与神工，把守着胸襟豪迈的阿碦琉斯的宫阙，它们亘古长存，千秋不朽。宫内靠墙排着成行的座位，从宫门到内庭，座上罩着精织的绮罗。”——《奥德赛》卷七二、古风文化时期：1、神庙的型制已形成常见的几种神庙平面：eq\o\ac(○,1)端柱式——即“美加仑式”，在规则的长方形中，以狭端为正面，门口设两个柱子，并且在这两端构成三角形的山墙。eq\o\ac(○,2)列柱式——在端柱式的基础上发展而来的，在一端或两端设一列柱（四或六根）。eq\o\ac(○,3)列柱围廊式——在神庙四周设一圈柱廊。eq\o\ac(○,4)假列柱围廊式——将柱演变为壁柱。eq\o\ac(○,5)双列柱围廊式——内部为壁柱，外围一圈柱廊。2、阿波罗圣地：3、阿丹密斯神庙——古代世界七大奇迹之一eq\o\ac(○,1)背景：eq\o\ac(○,2)规模：eq\o\ac(○,3)柱式：4、波塞顿神庙§3－4古典文化时期建筑一、古典文化产生的背景：1、波希战争和伯罗奔尼撒战争2、奴隶主民主制和伯利克里3、宗教和哲学背景eq\o\ac(○,1)宗教：多神教；eq\o\ac(○,2)人本主义思想：人是万物之中心，权衡；eq\o\ac(○,3)毕达哥拉斯学派：认为美是和谐的，和谐来自于数量的变化二、希腊的三种柱式：1、多立克柱式（DoricOrder）eq\o\ac(○,1)起源：B.C.1000－B.C.600年出现于希腊大陆的多立安民族；eq\o\ac(○,2)细长比：1:4－1:6，柱子粗壮雄伟，故开间较小；eq\o\ac(○,3)性格：刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用；同时象征了男性；eq\o\ac(○,4)横截面：柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相交成锋利的棱角，共20个；（如图）eq\o\ac(○,5)装饰：没有柱础，只有平淡的柱头（由方块和圆盘组成）2、爱奥尼柱式（IonicOrder）：eq\o\ac(○,1)起源：较多立克柱式稍晚一些起源于希腊爱奥尼亚族；eq\o\ac(○,2)细长比：1:9－1:10，柱子比较纤细轻巧，故开间较宽；eq\o\ac(○,3)性格：精致、典雅、柔和，让人留下弹性的优雅形象，象征了女性；eq\o\ac(○,4)柱头：柱头横长，由装饰颈带和通过颈带的两个相连而又相对的大卷涡构成，卷涡表明雕以花形；eq\o\ac(○,5)横截面：凹槽上窄下宽，凹槽端头呈扇形，凹槽彼此间有窄平的隔条，共形成24个平齿凹槽；eq\o\ac(○,6)装饰：腰线与山墙几乎全部以雕刻装饰，柱有柱础，柱础上有圆形石盘3、科林斯柱式(CorinthianOrder)：eq\o\ac(○,1)起源：产生于古典文化末期的希腊科林斯，后来被罗马人继承eq\o\ac(○,2)柱头：为倒钟形，四周饰以锯齿状叶片，象盛满卷草的花篮，有时中间还有成对的卷涡；eq\o\ac(○,3)细长比和横截面与爱奥尼柱式相同；eq\o\ac(○,4)性格：造型纤巧华丽，装饰奢华。三、雅典卫城：1、雅典卫城布局及主要建筑：2、山门：eq\o\ac(○,1)依山就势，分两段处理；eq\o\ac(○,2)柱间距3、帕提农神庙：eq\o\ac(○,1)意义:为了纪念波希战争的胜利，同时祭祀守护神雅典娜而建eq\o\ac(○,2)选址：a.神迹地b.最高处：卫城的中心，重视形象雕塑感eq\o\ac(○,3)入口：入口设在东面eq\o\ac(○,4)东立面：山墙上山花雕刻的主题是《雅典娜的诞生》eq\o\ac(○,5)西立面：山墙上雕刻表现了海神波塞顿和雅典娜争做雅典保护神的故事eq\o\ac(○,6)其它处雕刻：eq\o\ac(○,7)“视差校正法”——多立克柱式的典范a.柱子有收分、卷杀；b.两侧柱子、外墙垣略向中倾斜；c.转角柱粗壮些，缩小角开间；d.所有水平线条中部稍向上隆起。eq\o\ac(○,8)内部：叠柱式4、伊瑞克先神庙：eq\o\ac(○,1)选址：a.基地是一块神迹地；b.位于山下能够观察到的地方eq\o\ac(○,2)规模：三个小神殿，二个门廊和一个女像柱廊；eq\o\ac(○,3)西立面：处在断坎上，设有两套柱式；eq\o\ac(○,4)南立面：采用一大片封闭的石墙，主要是为了起到衬托的作用；eq\o\ac(○,5)北立面：有意识地将门厅拉出，便于山下的观瞻4、雅典娜雕像§3－5希腊化时期建筑一、突破了古典时期城邦的局限，随经济的繁荣，建筑的规模、类型、施工水平都有了很大的发展，从而开拓了新领域：1、希波丹姆斯式规划——米利都城2、阿索斯广场：平面为梯形，设敞廊、叠柱3、麦迦洛波里斯剧场：包括露天剧场和室内会堂，会堂部分的柱按放射状排列二、希腊文化与东方传统的融合实例：1、帕迦马宙斯祭坛2、莫索列姆陵墓——古代世界七大奇迹之一3、奖杯亭三、装饰过渡，比例往往没有经过深入的推敲，艺术水准下降实例：1、雅典风塔2、科林斯柱式3、帕迦马宙斯祭坛eq\o\ac(○,1)基座高于柱廊，比例不当，主从不清；eq\o\ac(○,2)基座上的浮雕动态过大，破坏了其应有的稳定、沉厚的性格。第四章古罗马建筑§4－1古罗马建筑概况一、古罗马历史分期：1、伊特鲁里亚时期（B.C.8－B.C.2世纪）2、共和盛期（B.C.2世纪－B.C.30年）代表建筑：浴场、剧场、角斗场、巴西利卡、输水道和公路3、帝国时期（B.C.30年－A.D.476年）出现了一些大型公共建筑和社会性建筑二、古罗马建筑的特点：1、在建筑结构、建筑材料和施工技术方面有突破性的进展：eq\o\ac(○,1)建筑结构方面——发展了券拱技术【筒形拱——交叉拱（十字拱）——多拱组合】eq\o\ac(○,2)建筑材料：天然混凝土eq\o\ac(○,3)施工水平：出现多种起重运输机械；分块浇筑法2、从空间创造看，依据空间发展的经历，完成了下述发展：注意外部空间（希腊）内部，单一空间多空间组合特征：超人体尺度、静态、封闭、无导向性3、从建筑艺术方向看：古罗马人继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它和券拱结合起来；为了适应罗马贵族奢华的生活，建筑非常重视装饰。4、柱、券拱及其组合eq\o\ac(○,1)罗马的五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，罗马科林斯柱式和组合柱式eq\o\ac(○,2)柱的组合：a.列柱：即希腊神庙外围廊的形式b.壁柱：扁方柱——较少圆柱——半圆柱，3/4圆柱c.依柱：与墙离得很近，但毕竟分开了d.巨柱：即一个柱式贯穿建筑的二层或三层e.叠柱：三层——科林斯柱式或组合柱式；二层——爱奥尼柱式；一层——多立克柱式或塔司干柱式；若有四层则设实墙或壁柱。在层与层之间设横线。eq\o\ac(○,3)券拱组合：即柱与券拱的组合。a.连续券：柱承重，券脚直接落在柱式的柱子上，中间垫一小段檐部，只适于很轻的结构。b.券柱式：柱为壁柱，不承重，仅起装饰作用。§4－2古罗马建筑概况一、剧场、角斗场1、希腊剧场：依山而建，背景为自然罗马剧场：采用券拱技术搭看台，四周完全封闭实例：奥朗日剧场2、罗马大角斗场eq\o\ac(○,1)型制：平面采用椭圆形eq\o\ac(○,2)功能：功能合理，疏散人流迅速；对以后的体育馆建筑产生了深远的影响。eq\o\ac(○,3)空间：超人体尺度，静态，无导向性eq\o\ac(○,4)立面：存在着多种对比a.形体上，圆与方的对比；b.明与暗的对比；c.凸与凹的对比；d.虚与实的对比。二、神庙实例：1、梅宋卡瑞神庙2、万神庙（Panthon,又称潘提翁神庙）eq\o\ac(○,1)门廊：面阔33m,正面八棵科林斯柱子；eq\o\ac(○,2)穹顶：完整的圆形，半径与穹隆的高度相等；eq\o\ac(○,3)内部空间：具有宗教的神秘感，单一的内部，封闭的空间，无导向，装饰华丽三、浴场、输水道：1、集沐浴、文体、社交为一体的各个活动场所2、实例：eq\o\ac(○,1)卡瑞卡拉浴场（卡拉卡拉浴场）a.结构：梁柱与券拱并用，并能按不同的要求选用不同的形式；b.空间：内部空间简洁、多变，开创了内部空间序列的艺术手法eq\o\ac(○,2)尼姆水道四、巴西利卡：1、定义：即古罗马时期一种长方形大厅式建筑，集法庭、交易等为一体。2、结构：中央部分有若干个十字拱，两端或一端有半圆形壁龛，另外两侧有筒形拱。3、空间：五、公路——庞培大道六、公寓、别墅：1、公寓：2、乡间别墅：eq\o\ac(○,1)庞培潘萨府邸eq\o\ac(○,2)庞培银婚府邸§4－3古罗马纪念性建筑一、凯旋门：1、典型型制：（见书P57）2、实例：eq\o\ac(○,1)替度凯旋门eq\o\ac(○,2)君士坦丁凯旋门二、广场、纪功柱：1、广场型制的演变：希腊化时期罗马共和时期共和末期帝国时期梯形梯形，没有规划矩形，封闭长方形首次有一定规划零乱，完全开放有完整规划用建筑物形成如:阿索斯广场如:罗曼努姆广场如:恺撒广场如:奥古斯都广场2、图拉真广场：纵深序列布局3、图拉真纪功柱：构思：eq\o\ac(○,1)eq\o\ac(○,2)eq\o\ac(○,3)（见书P61）§4－4《建筑十书》一、关于作者维特鲁威：二、《建筑十书》1、奠定了建筑学科学体系：建筑应坚持坚固、实用、美观的原则防御：城墙、塔楼、城门等建造房屋私有建筑筑城和公共建筑宗教：庙宇，神圣建筑物实用：广场、浴场、剧场等建筑学制造日晷：计时制造机械：起重机等2、建筑美学思想：理论来源：eq\o\ac(○,1)摹仿论：a.柏拉图b.亚里士多德eq\o\ac(○,2)人本主义思想：人是宇宙万物之中心eq\o\ac(○,3)毕达哥拉斯学派：美在于一种数量的关系三、关于券拱：第三篇中古封建制国家的建筑引言：1、背景：eq\o\ac(○,1)古罗马帝国解体及基督教的起源与传播：eq\o\ac(○,2)保罗的影响：2、中世纪建筑史基本内容：eq\o\ac(○,1)拜占庭建筑（4－15世纪）：创造了穹顶和集中式的型制早期基督教时期（476年－9世纪）：教堂型制形成eq\o\ac(○,2)西欧罗马风时期（9－12世纪）：出现大的庄园和修道院哥特时期（12－15世纪）：出现了大量的城市教堂eq\o\ac(○,3)中古伊斯兰建筑（7－18世纪）拜占庭建筑§1－1拜占庭建筑一、拜占庭建筑的历史分期：1、前期（4－6世纪）：代表建筑：仿罗马所建的城堡及公共建筑典型：圣索菲亚大教堂2、中期（7－12世纪）：代表建筑：中、小教堂eq\o\ac(○,1)设计趋于成熟；eq\o\ac(○,2)希腊十字型制形成；eq\o\ac(○,3)大穹顶日趋饱满，中央大穹隆没了，变为几个小穹群。3、后期（12－15世纪）：无重要建筑二、拜占庭建筑的特点：1、从社会背景看，政权合一的国体，使得建筑既要表现王权的威严，又要传达宗教的神秘感，程式化；2、从结构上来看，它形成了一套完整的体系，即“穹顶—鼓座－帆拱”；3、从装饰上来看，eq\o\ac(○,1)教堂外部不做装饰以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰；eq\o\ac(○,2)装饰的方法：湿粉画，玻璃马赛克，玻璃镶嵌画，雕刻；4、从空间上来看，变古罗马建筑的静态、无导向空间为动态、有导向的空间，拜占庭建筑有一种有节奏的扩展感。三、实例：圣索菲亚大教堂成就：1、成熟的结构体系，具有经验型受力分析能力；2、采用“穹顶－鼓座－帆拱”3、既集中统一又曲折多变的内部空间4、内部采用玻璃镶嵌画§1－2拜占庭建筑的影响一、西欧1、希腊十字型制;教堂的标准形式之一——四肢等长的希腊式十字形平面，吉祥的象征2、威尼斯圣马克教堂eq\o\ac(○,1)继承拜占庭建筑的“穹顶－鼓座－帆拱”，希腊式十字平面eq\o\ac(○,2)艺术特征：a.穹顶趋于饱满；b.通过券拱来统一整个构图。二、俄罗斯实例：1、莫斯科华西里·伯拉仁诺教堂帐篷顶，葱头式穹隆——华美、活泼、欢乐2、基辅圣索菲亚教堂共有大小十三个高低参差不齐的穹隆3、诺夫哥罗德圣索菲亚教堂战盔式穹顶三、伊斯兰建筑：实例：1、伊斯坦布尔阿赫默德一世礼拜寺2、苏里曼清真寺西欧中世纪建筑§2－1早期基督教建筑一、巴西利卡拉丁十字型制二、实例：老圣彼得教堂§2－2罗马风一、概况：1、定义：西欧9－12世纪封建社会初期的建筑风格，继承了古罗马的砖石技术及券拱技术，形式上又具有古罗马的建筑风格，故被称为“罗马风”建筑。2、背景：二、罗马风建筑的特征：1、继承了古罗马的石砌技术、圆券和早期基督教型制；2、与古罗马建筑相比，罗马风建筑通常墙体坚固厚实，很少开窗；3、建筑物的各个构件开始联结为整体，建筑的艺术效果主要通过骨架来表现，立面的作用下降；4、无论立面还是空间，都打破了古罗马的均衡感；5、将基督教建筑的前院去掉，引起对西立面的重视。三、实例;1、昂古来姆主教堂eq\o\ac(○,1)立面构图上大量采用古罗马的圆券——盲券；eq\o\ac(○,2)巴西利卡拉丁十字平面，单跨2、比萨教堂建筑群§2－3哥特建筑一、哥特建筑产生的背景：1、西欧12－15世纪，进入封建社会建筑的盛期，城市的主教教堂取代了修道院的教堂。2、背景：二、结构与装饰：（一）结构1、以尖拱代替罗马风建筑的圆拱：eq\o\ac(○,1)从受力上来看，尖拱受力更合理，可减小柱的荷载；eq\o\ac(○,2)从构图上来看，尖拱有向上的动势以及一种神秘感。2、飞扶壁：不是将扶壁直接加到墙上，而是通过飞拱连接，在扶壁上常常加上小尖塔。3、束柱：4、将各构件联结在一起：5、小结：（二）装饰：1、大面积彩色玻璃画；2、雕刻：以神为雕刻对象三、法国的哥特建筑1、特点：eq\o\ac(○,1)巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩；eq\o\ac(○,2)在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列；eq\o\ac(○,3)西立面：a.底下有三个透视门，中央有玫瑰窗、横线、走廊，雕饰将上下部分连接起来；b.有两个钟塔，平面的十字交叉处有小尖塔2、与罗马风建筑的本质区别：eq\o\ac(○,1)结构形式不同；eq\o\ac(○,2)受力方式不同；eq\o\ac(○,3)表现形式不同；eq\o\ac(○,4)开窗大小不同。3、初期：eq\o\ac(○,1)圣·德尼教堂eq\o\ac(○,2)巴黎圣母院4、盛期：以天主教堂为标志，艺术上更加成熟。eq\o\ac(○,1)兰斯主教堂——西立面向上的动势较巴黎圣母院强些，打破了它在构图上的水平划分；eq\o\ac(○,2)亚眠主教堂——内部束柱eq\o\ac(○,3)沙特尔主教堂——制造玻璃画、雕刻四、其他国家的哥特建筑：1、英国：特点：eq\o\ac(○,1)平面上有时有两个横翼；eq\o\ac(○,2)西立面已处于次要部分，构图中心为中央钟塔——方形身上置尖形塔；eq\o\ac(○,3)将圆形圣坛改为方形。实例：索尔兹伯里主教堂2、意大利：平面上保留有明显的巴西利卡拉丁十字型制的影响实例：米兰主教堂——柱帽，造成向上的动感不强3、德国：立面上水平线很弱，几乎没有，垂直线密而突出；侧厅、中厅一般高——广厅式实例：科隆主教堂4、西班牙：细部残留了伊斯兰建筑的手法——穆达迦风格第三章中古伊斯兰建筑§3－1概况一、伊斯兰教的起源和传扬：二、伊斯兰建筑的特点：1、伊斯兰建筑受地方文化传统的影响很深；2、重视装饰，从装饰材料到手法都极其丰富，券拱也具有装饰；3、一般礼拜寺都设有邦克楼（教拜楼），反映了地方文化的特征；4、伊斯兰建筑喜欢复杂。§3－2伊斯兰建筑实例一、克尔白殿：伊斯兰教的第一圣寺二、西亚1、礼拜寺的型制——集中式（穹顶覆盖）；巴西利卡式（横向使用，南面设院子、洗礼堂和迴廊）2、圣岩寺eq\o\ac(○,1)集中式礼拜寺的最早实例；eq\o\ac(○,2)八边形平面，数字“8”有再生的含义。3、大马士革礼拜寺：巴西利卡式礼拜寺的代表4、萨马大拉礼拜寺：邦克楼——受到两河流域文化的影响，风格上很接近观象台三、西班牙：1、科尔多瓦大礼拜寺：eq\o\ac(○,1)巴西利卡式eq\o\ac(○,2)最初是轴线很短的长方形，经多次扩建，最后变成狭长的现状eq\o\ac(○,3)多种装饰性券拱的应用2、风标塔：典型的西方礼拜寺的邦克楼3、阿尔汗布拉宫（红堡）·玉泉院（石榴院）：宁静、压抑、忧郁·狮子院：奢华四、埃及1、伊本·土伦礼拜寺：内院迴廊式2、苏丹哈桑礼拜寺：集中式，无迴廊五、土耳其1、阿赫默德一世礼拜寺2、苏里曼清真寺六、印度：1、胡玛雍陵2、泰吉·玛哈尔：简洁、单纯，邦克楼七、波斯萨非王朝1、伊斯法罕：皇家礼拜寺2、比比哈内清真寺第四篇文艺复兴时期建筑引言：1、定义：文艺复兴传统上是指1400－1530年之间学术和艺术活动的“再生”或“复苏”，这些活动以古典学问和美学模式为基础。简单地说，文艺复兴即指文化艺术的再生。2、背景：3、思想基础：4、建筑思潮：文艺复兴建筑风格广义地包括：eq\o\ac(○,1)15－17世纪的文艺复兴；eq\o\ac(○,2)17世纪的巴洛克；eq\o\ac(○,3)17世纪末－18世纪的古典主义文艺复兴建筑§1－1文艺复兴建筑概况一、文艺复兴建筑的始末：1、起源：最早起源于意大利的佛罗伦萨大教堂的穹顶——重新开始启用古希腊、古罗马柱式的语汇。2、早期：阿尔伯蒂的《论建筑》3、盛期（16世纪）：转入罗马eq\o\ac(○,1)伯拉孟特：坦比哀多——盛期的标志；eq\o\ac(○,2)圣彼得大教堂：前后共十位建筑师参与eq\o\ac(○,3)帕拉第奥——古典主义二、文艺复兴时期的建筑特点：1、重新启用了古希腊、古罗马的建筑语汇（如：柱头、券拱、穹顶）；2、以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑的中心从教堂转到府邸、别墅、医院、市政厅等世俗性建筑，文艺复兴时期建筑一般尺度宜人、和谐，追求水平和垂直方向的一种平衡；3、文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育；4、文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，艺术家都认为“美在形式”，促进了形式美的研究§1－2文艺复兴时期的著名建筑师及作品一、伯努乃列斯基（1379－1446年）：1、历史地位及建筑风格：eq\o\ac(○,1)大胆地启用古希腊、古罗马的语汇，成功地建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑风格；eq\o\ac(○,2)将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学做了开创性的研究；eq\o\ac(○,3)以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种风格之一。2、代表作品：·佛罗伦萨主教堂的穹顶：·育婴院：·巴齐礼拜堂：二、阿尔伯蒂（1404－1472年）：文艺复兴初期著名的建筑师和建筑理论家1、《论建筑》——文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作，因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动；——首次将建筑学分为技术与艺术两个相关又有区别的门类来思考。2、作品：·鲁切拉府邸（鲁兰奇府邸）·圣弗朗采斯哥教堂三、伯拉孟特（1444－1514年）：文艺复兴盛期的奠基人作品：1、坦比哀多——16世纪的帕提农，标志着盛期的开始2、圣彼得大教堂方案：——希腊十字平面，伸出的四臂上设置了小穹顶四、米开朗琪罗（1475－1564年）：——雕刻家、画家、建筑师作品：1、劳仑齐阿纳图书馆2、卡比多山广场3、圣彼得大教堂的主体部分4、法尔尼斯府邸第三层五、拉斐尔（1483－1520年）：1、圣彼得大教堂方案2、潘道菲尼府邸六、帕拉第奥（1508－1580年）：作品：1、维琴察巴西利卡——帕拉第奥母题2、维琴察圆厅别墅3、奥林比克剧场七、维尼奥拉（1507－1573年）：1、耶稣会教堂2、尤利亚三世别墅§1－3圣马克广场一、威尼斯圣马可广场的主要建筑：威尼斯：水城、雾城、商城；第三个艺术中心1、圣马克教堂：2、大钟楼：3、总督府：4、老市政厅：5、圣马可图书馆：6、对岸小岛上有一钟塔、教堂：二、圣马可广场的建筑风格：1、由一组优美，具有个性的建筑组成——“欧洲最漂亮的客厅”；2、空间丰富，具有繁多的层次；3、新老建筑配合好。第二章巴洛克建筑§2－1巴洛克建筑的起源及特征一、巴洛克建筑的起源：1、含义：2、直接原因：二、巴洛克建筑的特点：1、追求新奇，常用曲线、断山花、壁柱等新语汇；2、打破了文艺复兴建筑的和谐、平衡、适中，赋予作品以矛盾、冲突、对抗等戏剧性效果；3、巴洛克建筑的立面和空间都具有动态感；4、巴洛克建筑讲究凸凹对比，光影的体积感，具有一种阳刚之气；5、巴洛克建筑将建筑视为中心，把雕刻、绘画、装饰、园林、水景综合于一体。§2－1巴洛克建筑实例一、耶稣会教堂：1、由维尼奥拉与泡达设计；2、第一座巴洛克建筑二、伯尼尼及其作品：1、圣彼得大教堂前广场·梯形与椭圆形广场复合而成，具有象征意义；·椭圆动态感强烈些——椭圆形在巴洛克时期是经典形状2、梵蒂冈教皇接待厅前的大阶梯——透视法3、卢浮宫东廊方案——意大利当时府邸的样式三、波洛米尼及其作品：1、圣卡罗教堂：2、圣伊沃丝教堂四、圣徒朝圣教堂第三章古典主义建筑§3－1古典主义产生的背景及特征一、古典主义的起源及传播1、定义：十七世纪法国出现的文艺思潮，后波及整个欧洲，主要表现为法国出现为古典形式的倾向，即整齐、均匀及协调等特征。2、背景：eq\o\ac(○,1)政治、经济背景：王权不断加强，世袭贵族与新兴资产阶级暂时达到平衡；eq\o\ac(○,2)文化背景：·沙龙文化·市民文化3、自然科学成就：笛卡儿4、艺术本身发展规律：eq\o\ac(○,1)寻找新形式eq\o\ac(○,2)制定永恒的标准：帕拉第奥、维尼奥拉的古典主义5、古典主义的理论：6、意义和局限：二、古典主义建筑的特征：1、强调建筑表现王权，表现专制国家的力量，它严正、高贵、神圣，具有宏大的气魄，酷爱秩序，渗透着一种理想的英雄主义情绪；2、崇尚古典，特别是古罗马文化；3、唯理主义：讲究比例、几何构图，古典主义建筑往往主次分明，简洁、清晰，否认自然美，感性美；4、重视法则、规律，将帕拉第奥、维尼奥拉研究的规则视为法典，并发展了一种“横三竖五”的构图；5、内部装饰极其复杂、华丽，往往采用巴洛克和洛可可的手法。§3－2古典主义建筑实例一、维康府邸——把古典主义贯注到园林艺术中的巨大成功实例二、卢浮宫东廊：1、卢浮宫东廊设计之争——标志着古典主义建筑的高潮2、典型的“横三竖五”三、凡尔赛宫（受维康府邸影响而建）1、平面——几何法布置，有明显的主轴线、放射形大道；2、小特里阿农宫3、镜厅（镜廊）四、恩瓦立德教堂（残废军人新教堂）五、英国圣保罗大教堂六、俄国彼得堡冬宫，海军部§3－3洛可可一、起源：1、定义：18世纪初发端于法国，后蔓延于欧洲的艺术思潮。它基本上是一种室内装饰风格，具有精致、脆弱的性质和优雅、轻快的风格。2、来源：3、出现：4、影响：二、特征：1、追求新奇，在建筑装饰中采用了贝壳、卷草等语汇——打破了古典以柱式为基础的设计手法；2、重视色彩的视觉效果，常用嫩绿、粉红、金黄等娇嫩的色彩；3、追求一种轻松、快乐、温馨的气氛；4、通常通过巧妙的布局构思，使它意趣盎然。三、作品：苏必斯府邸——近现代部分序言一、外国近现代建筑起源：1、工业革命：eq\o\ac(○,1)新材料；eq\o\ac(○,2)新技术；eq\o\ac(○,3)新生活方式；2、社会改革——社会主义思潮及阶级矛盾的尖锐化3、新思想：建筑思潮开始转变；十八世纪法国的启蒙运动4、经济形态：资本主义经济迅猛发展二、近现代建筑史框架：1、十八世纪下半叶——十九世纪下半叶•建筑创作中复古主义思潮处于主流；•新材料、新技术、新思想的运用；•出现了现代意义的城市规划；2、十九世纪下半叶——二十世纪初（二十年代前后）——初步的现代建筑时期•欧洲的新建筑运动（英国的工艺美术运动－比利时的新艺术运动－维也纳学派与分离派－德意志制造联盟）•美国：芝加哥学派和草原式住宅3、二十世纪初——二十世纪六十年代——现代建筑走向高潮时期•二十世纪多流派（立体主义，表现主义，未来主义，构成派，风格派等）•四大师（格罗皮乌斯，柯布西埃，密斯，赖特）4、二十世纪六十年代——现在•出现了建筑风格多元化，晚期现代主义占主导地位；•批判理论：后现代主义第一章十八世纪下半叶——十九世纪下半叶西方建筑§1－1复古主义建筑思潮一、概述:1、定义2、原因二、古典复兴主义（新古典主义，文学运动中的启蒙运动）1、概念2、起源：（1）受美术考古运动的影响，对古典主义的批判eq\o\ac(○,1)从事考古工作eq\o\ac(○,2)大量出版有关刊物（2）深层背景：启蒙运动3、特征：（1）借助于古典建筑语汇来表现资产阶级理想；（2）抛弃了古典主义的教条和清规戒律；（3）在古典借鉴方面，新古典主义既强调借鉴希腊古典，也强调借鉴罗马；法国——罗马英国、德国——希腊美国——希腊、罗马（4）注重理性、科学性4、作品：（1）法国：eq\o\ac(○,1)巴黎万神庙•型制：希腊十字平面＋一个前厅＋坦比哀多•结构：空前地轻，墙薄，柱子细•目的：ⅰ）最高点达83m，反映了启蒙主义者的英雄情绪；ⅱ）“把哥特式建筑结构的轻快同希腊建筑的明净和庄严结合起来了”eq\o\ac(○,2)星形广场凯旋门•型制：替度凯旋门，不过尺寸已放大•体量:eq\o\ac(○,3)军功庙•作用：•型制：围廊式庙宇，柱子采用罗马科林斯式•进步：ⅰ）尺寸、平面精确工整得多；ⅱ）体量增大；ⅲ）穹顶跨度大而且使用了铸铁骨架—最早的铸铁结构之一（2）英国：eq\o\ac(○,1)大英博物馆：型制——单层爱奥尼柱廊eq\o\ac(○,2)爱丁堡大学：型制——雅典卫城的翻版（3）德国：主要是希腊复兴eq\o\ac(○,1)柏林宫廷剧院：•设计人：辛克尔•型制：不是希腊神庙的照搬，立面上主次分明，严格对称eq\o\ac(○,2)柏林旧博物馆型制：希腊爱奥尼柱廊＋罗马万神庙的中央大厅eq\o\ac(○,3)柏林勃兰登堡大门型制：雅典卫城的山门（4）美国：前期以罗马复兴为主，后期又流行了希腊复兴eq\o\ac(○,1)维琴尼亚州议会大厦•设计人：杰弗逊•型制：仿古罗马的围廊式庙宇•特点：显著的殖民地式特点eq\o\ac(○,2)美国国会大厦•型制：仿坦比哀多及罗马万神庙，但在比例关系上有很大变化•结构：大穹顶采用铁构架二、浪漫主义：1、概念：2、起源：eq\o\ac(○,1)对工业革命以后出现的生活状况、环境等问题的不满；eq\o\ac(○,2)唯心主义哲学夸大、主观作用的影响；eq\o\ac(○,3)对中世纪文学的兴趣，促进了对中世纪历史和古迹的关注3、特征：eq\o\ac(○,1)强调继承中世纪传统（即哥特复兴）；eq\o\ac(○,2)强调回到自然；eq\o\ac(○,3)浪漫主义艺术尽量拉开与现实的距离，在建筑上一般采用两种方式，时间－→中世纪；空间－→东方。4、作品：eq\o\ac(○,1)封蒂尔修道院型制：模仿中世纪的一种木构寨堡风格eq\o\ac(○,2)英国国会大厦•顶层钟塔及立面的竖向划分表现了哥特风格；•最初按古典主义风格来设计，故又称为“披着浪漫主义外衣的古典主义建筑”。eq\o\ac(○,3)布赖顿皇家别墅三、折衷主义（“集仿主义”或“满不在乎主义”）1、概念：2、起源：eq\o\ac(○,1)eq\o\ac(○,2)eq\o\ac(○,3)3、特征：eq\o\ac(○,1)将各种古典语汇拼凑起来，满足了广告的标新立异；eq\o\ac(○,2)过分强调装饰4、作品：eq\o\ac(○,1)巴黎歌剧院：型制：穹顶＋古典主义＋巴洛克＋细部琐碎的洛可可雕饰eq\o\ac(○,2)巴黎圣心教堂：型制：拜占庭＋古典主义eq\o\ac(○,3)伊曼纽尔二世纪念碑型制：模仿宙斯祭坛五、综合分析历史意义：1、开拓了建筑的创造性，探索了新建筑的形式，发展了新建筑的类型；2、热烈地歌颂了当时社会的背景——新兴资产阶级，满足了他们的政治目的和要求；3、将建筑艺术的质量又重新提高到一个新的阶段。§1－2新材料、新技术及新建筑类型一、新材料：1、钢铁eq\o\ac(○,1)1775－1779年，建在英国塞汶河上的第一座铸铁桥；eq\o\ac(○,2)1786年，法兰西歌剧院——钢结构屋顶；eq\o\ac(○,3)1818－1821年，布赖顿皇家别墅——铁柱；eq\o\ac(○,4)1889年，埃菲尔铁塔·设计人：工程师古斯塔夫·埃菲尔·纪念碑：高328m，是工业革命的一座纪念碑；·表现：直接表现建筑结构本身，而不是附加的繁饰，突破了传统美学观念；·现代建筑：ⅰ）使用了现代材料：钢铁；ⅱ）使用了升降机（水力），容纳50－100人；ⅲ）建造工期短：17个月2、玻璃（透明玻璃）eq\o\ac(○,1)1829－1831年，巴黎旧王宫的奥尔良廊（局部）；eq\o\ac(○,2)花房；eq\o\ac(○,3)1851年，伦敦海德公园，世界博览会——水晶宫·第一座现代建筑：ⅰ）使用了现代材料：主要是玻璃、钢铁；ⅱ）可现场装配和拆除：构件预制、模数化；ⅲ）施工工期短：9个月完成·全长1851英尺——象征意义，象征1851年建造3、混凝土：二、新技术：1、框架、桁架以及拱eq\o\ac(○,1)1854年，纽约哈帕兄弟大厦；eq\o\ac(○,2)1883－1885年，芝加哥家庭保险公司大厦·设计者：詹尼，芝加哥学派重要人物之一；·第一座满足现代框架原理的建筑；·功能——分成三段eq\o\ac(○,3)1889年，巴黎世界博览会机械馆结构：桁架组成的三铰拱2、升降机、电梯eq\o\ac(○,1)蒸汽动力升降机，第一座用在美国，1853年；eq\o\ac(○,2)水力升降机，巴黎世界博览会，1867年；eq\o\ac(○,3)1887年，开始应用电梯3、新建筑类型：eq\o\ac(○,1)图书馆eq\o\ac(○,2)百货商店eq\o\ac(○,3)博览会与展览馆eq\o\ac(○,4)火车站，码头等等三、新设计思想：1、布隆代尔（1705－1774）·概述：·生平：·建筑思想：没有放弃古典的知识，但认为建筑不能光讲美观，必须有一定的实用性。从他开始将几何图形的研究与实用功能联系起来了。2、部雷（1723－1799）·生平：·建筑思想：他宣称建筑艺术的首要原则，就是要看出匀称的立体形象来，诸如：立方体，金字塔形和最重要的球形。·作品：伟人像陈列馆3、列杜（1736－1806）·生平：·建筑思想：eq\o\ac(○,1)与部雷相同，强调基本几何形体构图；eq\o\ac(○,2)突破了“尊卑雅俗”的陈腐观念，把创作活动扩大到社会下层；eq\o\ac(○,3)探讨了建筑的象征性。·作品：eq\o\ac(○,1)最主要的作品是关卡，设计了45个；eq\o\ac(○,2)农村公安队宿舍4、杜朗（迪朗）·生平：·建筑思想：eq\o\ac(○,1)他也把圆看成理想的现状，但理由与部雷不同；eq\o\ac(○,2)强调功能主义，认为建筑装饰对建筑美观毫无用处；eq\o\ac(○,3)使用方格纸设计法。§1－319世纪城市规划一、十九世纪末城市的基本特征：二、空想社会主义城市设想：1、起源：16世纪莫尔的乌托邦2、傅立叶的“法郎吉”·背景：19世纪城市中各种矛盾更加尖锐·思想基础：人性论·内容：eq\o\ac(○,1)人数限定，1500－2000人；eq\o\ac(○,2)人际关系：情感吸引力；eq\o\ac(○,3)城市形态：ⅰ）模仿凡尔赛宫的布局，中间为公共活动场所（如食堂，图书馆，花园等）ⅱ）街道不露天；ⅲ）以农业为主3、欧文“新协和村”·思想基础：空想的社会主义·主要内容：eq\o\ac(○,1)人口假设，300－2000人；eq\o\ac(○,2)土地公有，财产共有，劳动成果平均分配；eq\o\ac(○,3)正方形布局，村中央有一个长方形大院。4、意义：eq\o\ac(○,1)将城市建设和经济制度联系在一起，从更为广阔的社会改造角度出发，给整个欧洲的现代运动产生了直接的推动力；eq\o\ac(○,2)主张城市规模不宜过大，接近农村，促进城乡结合，对于消除原城市中各种矛盾的并存有一定的启发性；eq\o\ac(○,3)重视城市居民的公共生活和集体生活，建立了各种公共设施。三、巴黎规划与改建1、概况：1853年，欧斯曼，三个目的：eq\o\ac(○,1)装点帝国首都；eq\o\ac(○,2)从市中心迁出贫民，改善贵族的居住条件与环境；eq\o\ac(○,3)拓宽道路，疏导城市交通。2、规划内容：eq\o\ac(○,1)以“大十字”及两条环路交通系统作为城市的交通骨架；eq\o\ac(○,2)将市中心分散为若干个区中心；eq\o\ac(○,3)改善市政建设：ⅰ）自来水——供应量增大；ⅱ）照明汽灯——供应量增大；ⅲ）开办出租马车的城市公共交通事业——出租车先驱3、实施状况：三个未能四、英国的“花园城市”1、概念：1898年，霍华德提出“花园城市”是为健康、生活和产业而设计的城市，它的规模足以提供丰富的社会生活，但不应超过这个程度；四周要有永久性的农业地带围绕，城市土地归民众所有，但由委员会受托管理。2、本质：城乡结合体——受空想社会主义影响3、主要内容：eq\o\ac(○,1)城乡结合体；eq\o\ac(○,2)土地归集体所有；eq\o\ac(○,3)城市规模约6000余亩，人口为32000人；eq\o\ac(○,4)城市中央设有花园，有六条主干道向外辐射，把城市分为六个区4、“花园城市”的试验·1899年，组成了“花园城市”协会；·20世纪初成立了“花园城市有限公司”；·1903年，建成莱奇华斯，离伦敦55Km,规划人口3.5万；·1919年，建成韦林，离伦敦27Km,规划人口5万5、意义：eq\o\ac(○,1)用以解决工业化条件下，城市与理想的居住条件之间的矛盾以及大城市与接触自然之间的矛盾；eq\o\ac(○,2)对城市结构、规模以及人口密度、绿化带等问题提出了独创性的见解，对20世纪的规划理论有重要的启蒙作用。四、工业城市：1、戈涅：2、主要内容：eq\o\ac(○,1)把工业城市按照功能来分区；eq\o\ac(○,2)给城市最先进的交通和设施；eq\o\ac(○,3)给城市发展留有余地。五、小结：1、除工业城市外，几种城市规划对今后发展均考虑不够；2、这些城市规划虽然都存在一定的局限性，但对于当时解决社会矛盾则有一定的意义；3、对于解决城市环境、面貌、布局、绿化、交通及公共设施等都起了一定的积极作用。第二章初期的新建筑运动（1850－19世纪末）一、所面临的几个问题：1、艺术与社会2、工业与机器3、历史式样与创新4、装饰二、发展概况：1、欧洲：英国的工艺美术运动→新艺术运动→维也纳学派与分离派→德意志制造联盟2、美国：eq\o\ac(○,1)芝加哥学派eq\o\ac(○,2)赖特的草原式住宅3、其他建筑师：路斯、贝尔拉格、贝瑞、戈地§2－1欧洲的新建筑运动一、工艺美术运动：1、概念：19世纪50年代出现于英国的艺术运动，以莫里斯工厂为中心，提倡手工艺的效果与普通材料的自然美。2、莫里斯学说：eq\o\ac(○,1)起源：ⅰ）拉斐尔前派ⅱ）约翰•拉斯金ⅲ）威廉•莫里斯eq\o\ac(○,2)思想基础：ⅰ）“艺术与劳动混合的主张”ⅱ）“人人都应有工作做，这是正确的，必要的。第一，做值得做的工作；第二，做应该做的工作；第三，做条件保证下，既不过分操劳，也不致过分紧张的工作。”eq\o\ac(○,3)学说要点：ⅰ）主张真正的艺术应当“为人民所创造，又为人民服务”；ⅱ）憎恨资本主义制度和现代化大工业，认为机器损害了人的创造性；ⅲ）强调复活中世纪3、莫里斯工厂及作品：eq\o\ac(○,1)莫里斯工厂eq\o\ac(○,2)作品：•莫里斯设计的墙纸和地毯•魏布红屋4、工艺美术运动的意义：eq\o\ac(○,1)扭转了文艺复兴时期以来艺术至上的传统认识，将艺术与社会联系起来，强调艺术家对社会的责任感；eq\o\ac(○,2)重视手工艺，莫里斯工厂制作的一大批工艺品，直接体现了以后的新艺术运动及德意志制造联盟；eq\o\ac(○,3)对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。二、新艺术运动：1、概念：19世纪80年代出现于比利时，并活跃于欧美的一种文艺思潮；领袖：凡•德•费尔德2、起源和特征：eq\o\ac(○,1)起源eq\o\ac(○,2)特征：ⅰ）本质上是为艺术而艺术的运动；ⅱ）在工艺与机器方面，致力于复兴手工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺新材料的装饰；ⅲ）在复古与创新方面，突出地反对向任何一个时代模仿和吸收灵感，而工艺美术运动则不然；ⅳ）对于装饰，大多数新艺术运动的艺术家们试图调和结构美和艺术美，装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，尤其是铁花构件。3、作品：eq\o\ac(○,1)都灵路12＃住宅eq\o\ac(○,2)费尔德椅三、维也纳学派与分离派：1、概念：19世纪90年代奥地利出现的现代建筑组织。分离派是从维也纳学派中分离出来的，故命名，两个组织的纲领是一致的。2、起源：“只有新工学，才有新建筑”3、特征：eq\o\ac(○,1)基本工业时代的建筑观——只有新工学，才有新建筑、新用途、新材料、新结构，产生新形象；eq\o\ac(○,2)装饰上力求简洁，集中装饰，甚至可以不装饰；eq\o\ac(○,3)反对重复任何历史式样。4、作品：eq\o\ac(○,1)维也纳邮政储蓄所eq\o\ac(○,2)维也纳分离派展览馆四、德意志制造联盟：1、概念2、起源：eq\o\ac(○,1)英国的工艺美术运动对德国的影响；eq\o\ac(○,2)1897年，费尔德应邀到德国举行展览会；eq\o\ac(○,3)美国赖特的作品集于1910年在德国出版；eq\o\ac(○,4)彼得•贝伦斯等认出建筑必须和工业结合这一方向3、建筑师及作品：eq\o\ac(○,1)德国通用电器公司透平机车间（1909）·设计者：贝伦斯·建筑主体eq\o\ac(○,2)法古斯工厂·设计者：格罗皮乌斯和梅耶尔·概况·进步：ⅰ）整个立面以玻璃为主的设计构思在建筑史上还是第一次，格罗皮乌斯在此发明了玻璃幕墙；ⅱ）支撑用的立柱缩减为狭长的细带，转角处不用任何支撑；ⅲ）不再使用横、竖线条平衡的构图方式，取而代之的是一种富有力量的横向运动的构图方式；ⅳ）最重要的特点在于，由于钢与玻璃的处理，取消了室内外空间完全分开的现象。eq\o\ac(○,3)科隆展览会办公楼（1914年）设计者：格罗皮乌斯4、意义：eq\o\ac(○,1)明确地提出走工业化的道路，并且将工程师、艺术家、厂商等聚集在一起，联手攻关；eq\o\ac(○,2)产生了重要的影响，将新风格变成了一种社会普遍认可的风格。§2－2美国的新建筑运动一、芝加哥学派：1、概念：19世纪70年代在美国芝加哥城出现的现代建筑运动，对高层建筑做出了有益的探索，是现代建筑在美国的奠基者。2、起源：eq\o\ac(○,1)1873年的芝加哥大火；eq\o\ac(○,2)1852年升降机的发明及1880年西蒙发明了电梯；eq\o\ac(○,3)发展了防火的钢构架。3、建筑师及作品：eq\o\ac(○,1)詹尼·生平·作品：ⅰ）1879年第一拉埃特大厦ⅱ）1883－1885年，芝加哥家庭保险公司大厦——第一座真正的钢框架结构建筑eq\o\ac(○,2)沙利文·生平·理论：ⅰ）“形式随从功能”ⅱ）对高层建筑形式与功能关系的分析·作品：芝加哥百货公司大厦eq\o\ac(○,3)伯纳姆与鲁特作品：·蒙纳诺克大厦——在芝加哥用砖墙承重的最后一幢高层建筑·卡比托大厦（麦松庙）4、芝加哥学派的历史意义：eq\o\ac(○,1)对高层建筑的技术（如框架结构、箱形基础等）和表现形式做出了有益的探索；eq\o\ac(○,2)在复古主义思潮统治时期，设计出了一批具有先锋性质的建筑；eq\o\ac(○,3)在建筑功能方面，首次提出了“形式随从功能”的口号，对高层建筑的功能与外观形式做出了深入的分析。三、草原式住宅：1、概念：2、特征：eq\o\ac(○,1)房间减少到最低限度，组成阳光、空气流通和室内灵活统一的空间；eq\o\ac(○,2)住宅配合园地、底层、露台、屋檐，形成一系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡；eq\o\ac(○,3)打破了内部房间闷箱式的气氛；eq\o\ac(○,4)变天花壁为屏壁，变墙壁为屏风，而不是死死的封闭物；eq\o\ac(○,5)把地下室提到地面上，做为建筑的台基；eq\o\ac(○,6)避免使用繁杂的材料，家具、装璜应与建筑协调。3、建筑语汇：eq\o\ac(○,1)十字形平面，中央设暖炉；eq\o\ac(○,2)缓坡四坡屋顶，一系列的水平线；eq\o\ac(○,3)低层高，层高不同，横向居多。4、作品：eq\o\ac(○,1)罗伯茨住宅eq\o\ac(○,2)罗比住宅§2－3现代运动初期其他建筑师一、戈地（高迪，1852－1926，西班牙人）1、生平2、戈地建筑的主要特征：eq\o\ac(○,1)强调建筑和周围环境的关系，并且建筑采用非几何形式；eq\o\ac(○,2)对建筑结构深思熟虑，精确计算；eq\o\ac(○,3)发自内心深处的强烈的表现意识，大多数作品具有原始艺术精神和幻想成分；eq\o\ac(○,4)建筑语汇大多数在对大自然各种形式理解的基础上提炼出来的，有雕塑感、流动感，常用语汇：波浪、熔岩、壳体、骨架、花瓣、植物等；eq\o\ac(○,5)对材料有丰富的想象力运用。3、作品：•米拉公寓eq\o\ac(○,1)强烈的雕塑感eq\o\ac(○,2)流动感的空间eq\o\ac(○,3)铁花装饰•古尔郊区小教堂：柱子完全模仿树干•神圣家族教堂：玉米棒似的塔楼二、贝瑞（1879－1955，法国人）1、背景：2、对现代建筑运动的贡献：•对钢筋混凝土技术与表现的探索•建筑理论3、作品：•1903年，巴黎富兰克林路25＃公寓•1905年，庞泰路车库•兰锡圣母教堂，1922－1923年•香榭丽舍教堂，1911－1913年三、贝尔拉格（1856－1934，荷兰人）•建筑思想:eq\o\ac(○,1)对装饰来讲，应当“净化”；eq\o\ac(○,2)设计中应当严谨，“凡是构造不清晰之处均不应建造”•作品：阿姆斯特丹证券交易所四、路斯（1870－1933，奥地利人）•生平•代表作品：1910年，斯坦纳住宅第三章现代运动高潮概说：现代运动产生的社会背景1、政治背景：2、经济、生产发展情况：§3－1现代运动思潮与流派一、立体主义：1907－1916年，法国的现代美术流派•代表人：毕加索、勃拉克、勒•柯布西埃•影响：eq\o\ac(○,1)早期的一些现代建筑师直接从立体主义运动中得到动力；eq\o\ac(○,2)对20世纪建筑提供了一种新的形式语言，考虑纯表面、纯体积，新的空间认识——国际风格。二、表现主义1、概念：1905年起源于德国，后又流行于欧洲的文艺思潮。2、特征：eq\o\ac(○,1)强调主观情感的表现；eq\o\ac(○,2)反对客观地模仿自然与社会；eq\o\ac(○,3)强烈的象征性，反复出现起伏的用以波动的曲线。3、表现主义建筑——曲线建筑eq\o\ac(○,1)前期，玻璃建筑，“玻璃链”的出现；eq\o\ac(○,2)密斯的两座玻璃摩天楼方案，1921－1922年eq\o\ac(○,3)孟德尔松爱因斯坦天文台，1919－1920年三、未来主义1、概念：1909年起源于意大利的文艺思潮。它主张与过去的艺术彻底决裂，企图把艺术纳入到他们所谓的速度、暴力与战争所组成的辉煌的现代世界中去。2、起源：3、特征：eq\o\ac(○,1)引进了一种新的美学观：动态美、力度美——不要金字塔，而要螺旋形；——不要死板的水平线和铅垂线，而要斜线；——不寻求躯体的构成，而寻求躯体的活动构成。eq\o\ac(○,2)主张破坏一切传统的东西，赞美浓烟密布的工厂、汽车、飞机等工业文明。四、构成主义：1、概念：约在1917－1920年间，俄国出现的一种抽象的雕塑与建筑运动。2、特征：“让造型成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画失其特性，用实体代替幻觉。构成既是雕刻、绘画，又是建筑造型，而且建筑造型必须反映构成手段。”4、作品：第三国际纪念碑，塔特林五、风格派1、起源2、特征：eq\o\ac(○,1)强调构成eq\o\ac(○,2)在设计中强调用直线获得美感3、作品：•乌德勒支住宅•里特维德设计的椅子4、贡献：eq\o\ac(○,1)提供了新的平、立面设计模式——“国际风格”eq\o\ac(○,2)从绘画方面探索了极薄板美的可能性六、意大利理性主义：1、概念：1926年出现于意大利米兰的现代建筑流派。2、特征：eq\o\ac(○,1)强调理性，强调创新，直接受到欧洲现代运动的影响；eq\o\ac(○,2)不反对传统，企图用现代语言来反映传统。3、作品：意大利科莫人民宫§3－2格罗皮乌斯和包豪斯一、沃尔特·格罗皮乌斯（1883－1969年）的主要建筑活动：·1903年，于慕尼黑开始接受建筑教育·1907年，进贝伦斯建筑事务所·1910年，建立自己的事务所，从事工业设计·1911年，与梅耶尔合作设计了法古斯工厂·1914年，与梅耶尔再度合作，设计了德意志制造联盟科隆展览会办公楼·1919年，任包豪斯校长·1919－1925，为包豪斯做过许多设计，其中以包豪斯校舍为代表·1928年，离开包豪斯，主要从事建筑设计和研究工作，并推荐梅耶尔继任·1933年，包豪斯被勒定停办·1934年，逃往英国，设计了伊姆品登学院·1937年，进美国哈佛大学设计院任教授，次年担任建筑学系主任·1946年，同七个得意门生组成了“协和建筑事务所”（TAC）合作设计了：哈佛大学研究生中心，波士顿巴湾中心方案二、包豪斯设计学校：1、起源与发展2、观点：“让我们建立一个崭新的，工匠和艺术家互不轻视，亦无等级的行会；让我们共同创立新的未来大厦，它将融建筑、绘画、雕刻为一体。有朝一日，它将从成百万的工人手中跃起，犹如新信仰晶莹的象征物伸向天国。”——1919年，魏玛包豪斯宣言3、包豪斯的特色：eq\o\ac(○,1)强调创新，提出“从零开始”的口号；eq\o\ac(○,2)使手工艺与机器生产联系成一体，以车间为中心，学员从车间来到车间去；eq\o\ac(○,3)强调各门艺术间的交流融合；eq\o\ac(○,4)既重视理论，也重视实际操作。4、包豪斯校舍：特点：eq\o\ac(○,1)功能第一——将功能的分析做为设计的主要基础eq\o\ac(○,2)采用灵活的不规则的构图手法eq\o\ac(○,3)没有装饰，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果三、格罗皮乌斯的历史地位1、2、3、4、5§3－3勒•柯布西埃一、勒·柯布西埃的主要建筑活动（1887－1965）原名：查尔斯·爱德华·让纳雷1、1887－1905年，启蒙教育阶段2、1902－1916年，初期学习与探索阶段·1905年，设计了法雷住宅·1907年，被送往维也纳霍夫曼处；会见了嘠涅·1908年，到贝瑞事务所做兼职，认识了贝伦斯及瓦格纳·1909年，回香德方母校设计了一座钢筋混凝土的建筑·1910年，在贝伦斯事务所工作了5个月，认识了密斯·1913年，创建自己的事务所，专门从事钢筋混凝土的研究·1915年，发展了两个课题——“多米诺住宅”与“托柱式城市”构想·1916年，设计了香德方“许沃布住宅”3、1916－1925年，纯粹主义和新精神探索时期·1916年，认识立体主义画家奥占方·1918年，加入立体派，发表“立体主义之后”宣言·1920年，创办《新精神》·1922年，与表弟合伙开事务所，提出《明日的城市》方案·1923年，《走向新建筑》第一版·1924年，著《现代绘画》，《装饰艺术》和《都市规划》4、1926－1946年，提出“机器美学观”与实践阶段·1926年，提出“新建筑的五个特点”·1927年，日内瓦国际联盟总部设计竞赛·1928年，“现代国际建筑协会”发起人之一（CIAM）·1928－1931年，设计建造了萨伏伊别墅·1932年，巴黎瑞士学生宿舍·1937－1943年，里约热内卢教育和卫生部大楼5、1947－1965年，新的探索时期——晚期·1947－1952年，马赛公寓主要贡献：eq\o\ac(○,1)贯彻了建筑师的城市规划思想；eq\o\ac(○,2)表现了钢筋混凝土的雕塑性；eq\o\ac(○,3)对墙面不加任何装饰，直接将钢筋混凝土裸露在外。·1950－1964年，印度昌迪加尔城市规划及建筑设计·1950－1954年，朗香教堂建筑手法——表现和象征·1955年，雅布尔住宅——乡土建筑·1958年，拉图莱修道院二、多米诺住宅设想与许沃布住宅;1、多米诺住宅设想：思想：eq\o\ac(○,1)住宅是一种居住的机器，应作重复建造；eq\o\ac(○,2)住宅应适应钢筋混凝土技术2、许沃布住宅：eq\o\ac(○,1)采用钢筋混凝土技术——贝瑞eq\o\ac(○,2)局部采用新艺术装饰——霍夫曼eq\o\ac(○,3)重视建筑雕塑感——立体主义eq\o\ac(○,4)古典建筑要素：对称；门窗采用黄金分割；控制线的运用三、纯粹主义与《走向新建筑》1、纯粹主义：“立体主义已经变化成价值不大和革命性的艺术，一切基于幻想的，矫揉造作的和招摇的艺术应当禁止，以便恢复对象中根本结构的简朴，机器成为完全功能的象征和典型。”——1918，《立体主义之后宣言》2、《走向新建筑》四、新建筑的五个特点及萨伏伊别墅1、新建筑的五个特点：eq\o\ac(○,1)底层用独立的柱子支撑；eq\o\ac(○,2)屋顶花园；eq\o\ac(○,3)自由的平面；eq\o\ac(○,4)横向长窗；eq\o\ac(○,5)自由的立面。2、萨伏伊别墅：五、柯布西埃在新的建筑史中的地位：1、他以自己的理论和建筑作品帮助20世纪初期的新建筑运动取得了决定性的胜利；提出了纯粹主义、“机器美学观”和粗野主义，甚至认为“住宅是居住的机器”。他设计的作品成为新的建筑的标准，又形成了国际风格；2、他的一生总在不断地探索，大胆创新。前期重点放在突出理性主义和现实主义；到了后期，却又转变成为浓厚的浪漫主义和神秘主义；3、在城市规划方面，他看到了城市扩展的必然性和新的工程技术的巨大潜力，提出了不少很有价值的城市规划原则和具体措施；4、在研究现代建筑的实用问题方面，主要坚持建筑功能的必然性，认为建筑设计必须反映功能；特别是在探索集体住宅方面