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文档简介
浅析何占豪《临安遗恨》的音乐特色
一、组织在创作《浚归》“冲冠”之笔,作品必须为前代词而作“改”音乐故事的背景是南宋民族英雄岳飞的故事。他被叛军绑架并被逮捕在临安(今杭州)。在被捕前,他感到害怕国家的危险,对家人的情况感到担忧,对叛军的仇恨,以及对自己没有胜利的无奈。乐曲背景阐述的素材取自岳飞《满江红》一词,词中自“怒发冲冠”之愤恨,到“三十功名”之喟叹,再由“靖康耻”回归到“收拾旧山河”的主题,完成了起承转合的创作思维过程。这是岳飞第一次北伐全胜后至武昌,某一日,雨歇云散,江山壮丽,岳飞感慨万千,方有此篇。篇中淋漓尽致的抒发了岳飞的凌云壮志,全曲气贯长虹,尽抒报国之志1。古筝协奏曲是近年来较为新的一个概念。筝是古老的民族弹拨乐器,在两千多年的发展史上一直以其清丽高雅的音色,雄浑大气的表现手法著称于乐坛。而“协奏曲”是西方产生于巴洛克时期完善于古典主义时期的一种音乐体裁,两者看起来没有什么必然的联系,但在近些年来,一些作曲家开始将两者有意结合,才产生了“古筝协奏曲”这个新事物,最具代表性也最受大众欢迎和喜爱的筝协奏曲当属《临安遗恨》。它分为古筝与钢琴、古筝与交响乐队两个版本,听众常听且上演率较高的是前一个版本,我们在此探讨研究的也是第一个版本。二、运动式的和声与和声要想详细了解《临安遗恨》的演奏特点,我们不得不先了解一下乐曲的创作特点。整首作品分为七个规模不等的段落,有引子和尾声,具有明显的三部性特征——在作品的最后一段变化再现了主题。这首古筝协奏曲取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材。第一段为长大的引子,第二段为慢板,乐曲的主题旋律在此呈示。第三段是快板,第四段是柔板,第五段是中板,第六段是全曲的华彩,第七段是再现。作曲家在这里主要运用了中国传统作曲技法的贯穿手法———将主题旋律通过原形、变奏与派生贯穿于全曲之中,使全曲获得统一。其次,在和声上,五声性的旋律材料结合七声性的和声陈述,但这种七声性的和声又有别于西方大小、调的和声陈述方式,这种处理手法也是为了使音乐的民族性与西方的作曲技法二者更好地结合。此外,在转调方面此作品也有着自己的特点,在西方音乐作品中,当主题呈示之后,更多的是转向上方五度调,而在此作品中,作曲家是以清角为宫,向主音上方的四度调转调。这与中国五声调式的内在调式张力有着密切的关系。再次,从对比的角度来看,作曲家用《满江红》的主题旋律贯穿全曲,使整首作品获得统一,在统一的同时,主要通过段落之间不同的速度变化和调性变化体现对比,如第二段67小节处乐曲由B羽调转向E商调,主题呈示段起板的速度在大约每分钟59拍而快板段收板的速度每分钟约170拍。综上所述,作曲家在本首作品中,用西方传统的协奏曲体裁,通过主题及主题的一系列处理手法体现了民族性的特点。三、音乐形象的把握引子确定了乐曲悲愤的情感基调,古筝声部的首句,右手一个坚定的柱式和弦紧接左手的刮奏到右手有力的摇指表现出了岳飞的英雄形象。乐曲开篇有恨、有怨、有悲、有忧:恨奸臣当道;怨昏君无能;悲民生寥落;忧江山社稷22。在第16小节开始了四小节的长摇,这四小节的长摇透出了主人公的无奈和辛酸,常见的有两种处理方法:一种是摇指开始非常弱,由距琴码约四厘米处游摇到靠近岳山处,做渐强处理。另一种是摇指要有音头,先强马上突弱然后再做渐强处理,此处旋律已由愤转为悲,演奏时注意速度的把握以及力度的细腻变化。在第25小节处作者做了连续十几小节的模进,由慢渐快,由弱渐强,表现了岳飞身在狱中却仍然忧国忧民坐卧不安的焦虑之态。由慢渐快是为表现主人公内心起伏不定、思绪万千,因此演奏时演奏者的情绪要充分配合不断变化的速度,体会主人公内心彷徨无奈的思想感情。最后一音“b”仿佛一声无奈的叹息作为引子的结束。所以在演奏时处理不应过强过激动,左手或右手扫弦时力度的控制非常重要。整段以磅礴、悲愤的情绪奠定基调,为主题段的出现作铺垫。乐曲主题段,此段旋律非常优美,哼唱起来朗朗上口,但这一段却是表现一个英雄在告别人生时所抒发的真情实感,语气是诉说,诉说对命运的悲叹,对人生的留恋。因此许多演奏者容易将此段旋律弹得优美流畅,却忘记了描写的主人公是谁,忘记了民族英雄的形象该如何演绎。英雄的悲叹与常人的概叹是不同的,因此在演奏时要弹得大气、深沉,不能过于柔美,成了表现儿女情长,当然也不能剑拔弩张,丢掉乐曲的旋律美和声韵美。古筝的魅力很大程度在左手作韵技法的细腻变化,此段除了演奏者需要准确做到谱面标记外还要自行加许多颤、滑音,只有左手对右手旋律作充分的修饰与配合才能将哀伤的旋律中始终贯穿的无奈与悲凉表达的淋漓尽致。此段的重点在于音乐形象如何准确的把握。这一段还可以划分为三个规模不等的具有递进关系的小段落,在此算作三个层次。第一层:43~66小节,具有呈示性功能。第二层:67~82小节,作者在原调B羽调的上方四度调E商调上展开,使得情绪更加激动,由于两调是同宫系统的调,因此转调显得特别协和、自然,同时在古筝演奏中这样的安排使转调不必移码,这也是作曲家高超的作曲技法和熟悉乐器特性的表现之一。第三层:83~96小节,进入第三层,乐曲表达的情绪更加凄切,摇指往往伴随着颤音和快速的强弱变化,在第85小节,g2音的强音和音头一定要有所体现,并伴有重颤音,使人听来,肝肠寸断。第三段,快板,忆昔日千军万马驰骋疆场,此段开始是连续十六分音符的快速点奏,演奏时由弱到强似马蹄声由远及近。古筝声部进入时音量要控制然而力点清晰,要做弱起渐强处理,由于这时是岳飞在狱中回忆自己曾经领兵作战,誓死抗金,并不是表现真正的战场沙疆。乐曲进入到115小节开始渐强,表现了一个英勇战斗所向披靡的英雄形象。此时古筝的快速点奏技法运用了中指扫弦加食指轮抹,似昔日英雄驰骋疆场,正是“壮士饥饮胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。”快板段需要注意的是140小节处快速指序音型。首先要严格指法,确定指法后每一次练习都要遵照此指法,不得改动,以巩固手指的记忆,确保准确性。其次要注意力度和力点,由于此处要求速度较快,往往弹奏时容易在力度上偏弱。力点是针对颗粒感和清晰度而言的,不能因为速度快就弹得含混不清,此处可以借以考察右手的基本功。第三,要均匀,这包括手指间的均匀平衡,还有分句间、音与音之间要连贯均匀,由于连续的十六分音符容易造成速度逐渐加快,因此均匀稳定也是此处不可忽视的要点。第四,速度,在做到以上三点的前提下,要统一速度,可借助节拍器辅助练习。第四段,柔板,变化再现了主题段的旋律材料,在速度上较主题段更慢一些,更柔一些,左手的吟揉颤滑更为细腻丰富。此段表现的是岳飞忆母及对家人的思念之情。岳母刺字的故事家喻户晓,岳飞一生的品行也足以折射出这位英雄母亲的深明大义,钢琴以极弱的音响引出古筝如泣如诉的旋律,寄托了岳飞对家人的思念及对慈母的眷恋。岳飞不但武艺高强,军事才能卓著,还是位侍母至孝的孝子,有史料记:“母病,尝药进饵,亲自侍奉,母亡,赤脚扶棺近千里。”现如今,身陷囹圄,思母之情汹涌而至,未能达成母亲“精忠报国”的遗愿,岳飞此刻痛彻肺腑,心如刀绞。218小节处,连续四个小节相同音型的级进表现了岳飞对家人依依话别,因此此时的分句、气口要明显,不同的强弱对比体现了主人公内心的无奈与悲愁。第五段,中板,这是全曲唯一一段稍微轻快的曲调,表现了岳飞对自己昔时凯旋而归人民夹道欢迎以及与家人欢聚情景的美好回忆。乐曲慢起渐快再渐慢,在渐快时要注意古筝和钢琴的配合,乐句后半拍进入时不要抢拍。310小节开始是此段的最后一句,紧接着钢琴的八度震音,仿佛刑场一阵擂鼓将主人公从美好的回忆拉入残酷的现实中。第六段,华彩,通常是全曲的高潮,曲作者在这一段采用协奏曲最常用的华彩段演奏方式,给演奏者更广阔的想象空间、更多的表现手法,更充分地表达了主人公就义前报国无门的伤感以及对奸臣当道的愤恨之情123。317小节的摇指短促有力,紧接左手扫弦,仿佛悲愤的释放,318小节在原句的上方四度进行模进,强调了悲愤与冤屈,渲染了情绪。岳飞被害前,在风波亭中写下八个绝笔字:“天日昭昭,天日昭昭。”一代名将身蒙奇冤,临刑前怒目而望,此情此景,一夜白发不足喻其忧,怒发冲冠不足喻其愤。此段大量的摇指伴以左手的颤音要表现出主人公内心丰富的变化,弱时似哽咽抽噎、老泪纵横,强时似军队呐喊厮杀、撼山恸地。第七段,再现段。在演奏时要注意心
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