2023学年完整公开课版《茶馆》

茶馆老舍

戏剧常识一、戏剧：是一种综合的舞台艺术，通过演员表演故事来反映社会生活中各种矛盾的艺术．二、戏剧三要素舞台说明、人物台词、戏剧冲突三、剧本（戏剧文学）的特点：１、遵循空间和时间高度集中的原则。２、必须有集中的尖锐的矛盾冲突。３、人物的语言、动作必须符合各身的身份，性格。老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言大师，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。

一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。全剧共三幕，各写一个时代第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（节选部分）：民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆----裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各人物命运变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。基础知识积累忏悔（）

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gēdagēgēdādābéngshànbùzāmokānlàojUéshuànzhèChànxiǎng比较“莫谈国事”和“共商国是”不同莫谈国事：不要谈论国家大事。共商国是：共同商议国家大计。jiànxiūzhuōqiàn识记下列词语化干戈为玉帛化战争为和平珍馐珍奇贵重的食物贵庚问人年龄（表敬辞）文绉绉形容人谈吐，举止文雅的样子眼拙表示没有认清对方或记不清跟对方见过面没有．趿拉把鞋后跟踩在脚跟下咂摸仔细品味，琢磨分角色读课文

茶馆老舍

第二课时人物角色马五爷吃洋饭的庞太监太监总管秦仲义民族资本家刘麻子人贩子黄胖子打手，地痞二德子流氓，地痞宋恩子吴祥子暗探王利发茶馆老板（商人）康六农民常四爷爱国人士（旗人）松二爷旗人唐铁嘴江湖骗子（无赖）这些人物各自是干什么的？电影欣赏这一幕写到这些人物大致可分为哪两大类?一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗。如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，暗探宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。如茶馆掌柜王利发、民族资本家秦仲义、农民康顺子、康六、乡妇、老人等等。

戏剧情节故事情节社会现状１马五爷施威洋势力强大２康六卖女民不聊生３常四爷骂洋货洋货倾销中国４鸽子之争有钱人无聊之极５秦仲义梦想实业救国民族工业的兴起６秦庞交锋戊戌变法失败７茶客对话戊戌变法脱离群众８常四爷被抓社会动荡不安９庞太监买妻荒淫无耻故事情节社会现状反动势力劳动人民及爱国人士帝国主义封建主义官僚资本主义奴才走狗矛盾冲突矛盾冲突反映了帝国主义的侵略，封建社会的腐朽，百姓的民不聊生，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不可救药，必然走向灭亡。为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。《茶馆》人物众生相人物形象王利发（商人）语言、态度１、与秦仲义的对话。２、与常四爷的对话。３、对太监，打手的态度。４、对唐铁嘴的态度。５、对茶客及乡妇的态度。个性化的语言形象胆小怕事、安分守己、善于应酬委曲求全、精明圆滑、明哲保身结局茶馆破产，上吊自尽、命运悲惨揭示社会黑暗，旧时代吃人的本质特征，必然走向灭亡。人物松二爷常四爷我说这位爷，你是营里当差的吧？来坐下喝一碗，我们也都是外场人。你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？这号生意又不小吧？乡下人怎么了？会弄得这么卖儿卖女的？好体面的小表！这得多少钱？咱们一个人身上有多少洋玩艺儿啊！那有话好说，二位请坐大清国要完了人物松二爷常四爷黄爷，帮帮忙，给美言两句。我爱大清国，怕它完了！甭锁，我跑不了！形象胆小怕事软弱正直倔强，敢作敢为，富有正义感、爱国之心和同情之心

常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”（吃皇粮）没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

二德子的语言１、怎么着，我碰不了洋人，还碰不了你吗？２、喝，马五爷，您在这儿哪，我可眼拙，没看见您！形象流氓地痞，欺下媚上庞太监的语言１、那还用说吗？天下太平了，圣旨下来，谭嗣同问斩，告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋。２、说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！３、哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头真是改了。４、我要活的，可不要死的！戏剧的语言人物的语言要符合人物的身份，地位特征，提示其性格特征，具有个性化的语言闻其声见其人“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。中心主题剧本通过描写北京裕泰茶馆的