均衡器在音乐制作中的应用

均衡器在音乐制作中的应用

1调音q选择在节目的制作中，证人录制是最基本的工作。一般的语言录音室,混响时间和声学环境相对固定,录音过程中对声源的处理主要是话筒的摆放距离、指向性、录音方式,以及话筒类型和功能的选择,用电容还是动圈,选低切还是低通、带通。除此之外,调音时会有简单的均衡(EQ)处理,多数为3段可调增益和中心频率的带通均衡旋钮,频率范围大致划分为低音(150～250Hz)、中音(250Hz～8kHz)、高音(8～10kHz),增益范围±15dB。经过初期的简单处理后,录制人员还可能要用专门的多段均衡器再次进行精细处理,了解各频段的声音特性,这对能录制出优秀的作品是非常必要的。2音频信号的均衡均衡器是一种补偿声音的设备,通过全频段各刻度频点的提升与衰减,对音频载体或音响设备(包括话筒在内)的频响不足进行相对应地补偿,使音频的频响曲线平直,声音信号不失真。同时,为了创作需要,对原有的声音信号进行特殊处理,在各频率点提衰过程中的相对音量会发生变化。但若在提衰过程中引起了主要频率成分结构发生比例(主频结构)变化,即包线峰变化,则音调也会改变。一般来说,均衡器是一种独立的调音周边设备,但近年来,在多数的音频处理软件中都带有均衡功能,甚至还有专用插件。硬件中有如常见的6频段的EqualizerR3或10频段的WavesQ10,当然还有30段的EQ;软件均衡中,如电脑音频处理软件中的参数滤波器(均衡器)、阶式滤波器、科学滤波器、动态滤波器、图形滤波器等,都是对音频信号在频谱增益上的处理。图1为音频处理软件中均衡器选择项的界面,图2为DirectX插件的操作界面。3基准音区的选择声学研究表明,男女声的重要区别,是在200Hz以下,尤其在70Hz左右,可相差18dB左右,而在200Hz以上,两者就较为接近了。在中频段女声略高,高频段男声略高,做效果时可以参考这个区别。另外,不同人的音调和音域不一样,一般来说:男低音82～392Hz,男中音123～493Hz,男高音164～698Hz,基准音区为64～523Hz;女低音82～392Hz,女中音123～493Hz,女高音220Hz～1.1kHz,基准音区为160～1200Hz,除这些基准音之外还有更多的泛音成分,其频率可高达8～10kHz,再通过鼻腔的作用,对某些频率(包括基音和泛音成分)产生共鸣,使声音更明亮。再有就是要对主频段的处理格外小心,声学研究表明(从以上数据可以看出),人声主要集中在中频段,即最为明显的频段是200～800Hz,因此在处理这个区间的增益时要仔细比较审听。4金耳易感程中的金耳易感下面以频率从低到高来逐一进行分析,但在实际调音过程中,不会把这些具体的频率分开,即使有轻微变化,若不是金耳朵,很难听出其中的细微差别,只能通过过量的增益和衰减来感受,从而找到中心平衡点。4.13对高影响的认识以次声和极低音为主,人耳很难听到,增益值即使提高影响也不明显,可忽略这两个频点。尽管这样,最好也不要调整得太高,在功放电路中,超低频的信号会占有非常大的能量,即放大器的末级电流会做很多无用功。4.25正增益时声分析这两个频点左右如果增益值不大于+15dB,那么对低音的空间感影响不强,但会影响到轻微的谐波共振感,正增益时则产生,负增益时消失。给听觉带来的感受是,在大幅度正增益时人声稍微显得有些低沉,一般可以不作处理。值得注意的是,50Hz是交流供电频率,在电磁屏蔽环境不好的情况下,会出现嗡嗡的交流干扰,需要做低切或陷波处理。4.38“被”字隆隆这几个频点附近是男低音的主要基音区,与低音的浑厚感有很大关系。一般说来,此频点附近声音音量丰满,则音色显得较为厚实;反之,音色则显得苍白无力。但是,如果音量过强,音色往往会出现低频共振声,听着会有“隆隆”的同音轰鸣感,有人将它形容为“极强重感”。尤其在200Hz附近,增加后特别明显,会产生击鼓样的共振音,听觉感受不舒服,除非需要特殊的风格(如Rock)外,最好不作大幅正增益处理。4.42正增益不宜过这些频点对中低音的力度影响很大,是中低音的主音区,因此在调节增益时应特别小心,幅度不宜过大。因为过度的正增益,会出现扰人的“嗡嗡”声,让人觉得闷。尤其在250Hz很明显,正增益过多就像感冒鼻音重一般。正是这个特性,可以针对鼻音重的人声,考虑在此频点附近进行适当负增益弥补。4.56“男女声调整”频率“是“这三个频点是中音的主音区,与声音的开阔度和听觉上的混浊度有一定关系。在一些调音学说里,将500～800Hz频率称为“危险频率”,意思是要谨慎使用。在男女声调整时,这几个频点附近的增益应格外小心。正增益时明晰而狭窄,即有一种“喉音感”,适当的喉音能增加声音的感性,但如果过多,则会让人觉得不自然。负增益时混浊开阔,但过多则会显得人声松散无力。另外,由于带宽的原因,电话声主要集中在这段频率,因此在一些声学处理中,常把800Hz和1kHz作较大提升,是电话音模拟效果的主要应用手段。4.61.正增益和负增益中高音主音区,男声则表现为偏高音。与声音(尤其是中音)的硬度相关。正增益时相对紧凑,负增益时相对舒缓。1.3kHz频率附近与中音部的声音明亮感相关,适当提升能增加声音明亮度,但一般不超过3.5dB,不然会有太多生硬感,声音没有亲切感。4.72.声乐声乐的形成在人声中,这几个频率属于高音段,与人声的锐利度相关,表现为声音的穿透力,与其他频段相比,与在混音时体现声场远近的相关度最大。声学研究表明,人耳腔的谐振频率主要集中在1～4kHz之间,因此人耳对这个频率相对敏感。缺失和弱化会使声场较远,混音时立体感不强,同时语音也显得较为模糊;过强时则容易产生“咳声”样的附属谐音。所以不论是男声还是女声,在EQ上对2～4kHz之间这几个频点附近都不宜进行调整。还有些说法,是把4kHz作为人声均衡的一个特别关键频点,对声音的锋利度影响最为明显,往往是女声出现齿音的基频点,即提升太过会出现明显的齿音。适当地提升增加人声锋利度,仅在一些特殊场合可以采用。4.85不同纯度的选择这三个频点是高音的主音区,男声则表现为极高音,与声音的清脆度相关,主要影响高音的清晰度、明亮度,适当的域值能让音色听起来清脆悦耳,增益不足则人声的音色平淡,增益过多则人声变得尖锐,甚至出现类似反馈啸叫音及齿音,感觉刺耳。4.91分散剂提升的方法频率在8kHz以上,人声所含能量很小,听起来非常纤细,不必进行提升,如果过分提升,会让人感到声音发尖、发毛。如果这部分频段的确缺乏,可采用高音激励来实现,激励器是在原有低音频率上激发出来的谐波,不致破坏整体听觉感受。5声乐成分的选择总的来说,在以上频点中,最为关键的频点值是,10频段中为80Hz、200Hz、250Hz、400Hz、800Hz、1.2kHz、2.5kHz、4kHz、6.4kHz、16kHz,用来分别调整低音纯度、低音厚度、鼻音、低音力度、声音开阔度、声音明亮度、声场远近、声音锋利度、声音清晰度、高音美感。4kHz、6.4kHz两者兼调齿音,女声多出现在4～5kHz,男声多出现在6～7kHz;对6频段来说,重要频段划分为80Hz、250Hz、800Hz、1.2kHz、4kHz、6.4kHz,具体调节声音的意义与10段基本一致。在实际录