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宫崎骏动漫作品的主题选择

日本是世界上最大的动画家和世界上最大的动画家。根据ue086的数据,动画业已经是日本的第三个主要产业。宫崎骏这䂆봂一动画大师又被誉봂为日本动画界的传奇,他的봂动画电影《风之谷삃봂》、《千与千寻》、《天空之城》、《龙猫》、《幽灵公主》等作品妇孺皆知,风靡全球,影响深远。主题是一部动画片的核心所在,宫崎骏的动画电影之所以能够经久而不衰,在主题选择上自是有其独特的魅力。这中间,关于成长的主题不断贯穿在他的作品中,作品中的主人公大多是在有了一次不同寻常的经历之后逐渐成熟起来。电影《千与千寻》里,宫崎骏意欲告知即将踏上人生旅途的少年,如何从茫然无措中获得勇气,如何在挫折中咬紧牙关,坚持到底。千寻经历神界的磨练,她获得了坚韧和勇敢,最终找回了自己,获得了认同,也完成了对父母救赎的任务。当千寻无奈的随从父母走过隧道,进入“油屋”时,他就开始了她的历练过程。“油屋”是一个“不劳者不能生”的地方,千寻必须承担劳动才保留人形,否则就会被汤婆婆变成动物。在“油屋”千寻付出了比他人更多的努力,承担了他人不愿承担的任务,清除河神身上积年的污垢,最终获得他人的认同,连苛刻的汤婆婆最后也大呼“小千做得好,大家向小千学习”。在宫崎骏看来,人在旅途的过程就是领会生活真谛,学会成长的过程。他相信人们学会成长的过程,主要是适应环境、学会合理处理各种关系的过程。宫崎骏早期的作品对成长的描述,主要集中在勇气、坚强等应对困难的品质方面,到了后期(如《千与千寻》)博爱与宽容逐渐成为他所要表现的主题。通过对千寻这个角色的刻画,宫崎骏向我们暗示:博爱与宽容的品格对于一个肂봂多样化世界的和谐是无比重要的,人们在学习博爱与宽容的成长过程中,也就学会了处理各种复杂关系的最基本原则。宫崎骏的作品中还贯穿着飞翔和工作这两个主题,而这两个主题,似乎又和成长这个最关键的主题紧紧联系在一起。飞翔几乎在每部作品都有所表现。乘着会飞的猫巴士,《龙猫》里的姐妹得以探望住院的母亲;《天空之城》、《风之谷》的主人公借助飞行得以保卫家园;小魔女琪琪更是在学习飞行的过程中逐渐成熟起来。宫崎骏动画里的飞翔给观众带来的是解放和轻松的感觉。小魔女能骑扫帚在海天之间来去自由;娜乌西卡能驾驶她的滑翔翼在空中划出优美弧线;飞天侠红猪驾驭着红色飞机翱翔在亚得里亚海的碧海蓝天之间;草碧家的小姐妹趴在龙猫柔软的肚皮上飞到熟悉城镇的上空……宫崎骏的飞翔还带给我们激进感,飞翔是梦想的缩影,不管是虚幻中飞翔的五月、May和千寻,还是在现实中驾驭蓝天的琪琪、希塔、娜乌西卡她们都坚定顽强的实现自己的人生梦想。如果说对飞翔的执着与痴迷是由于家族的渊源和生活时代的影响的话,那么对于工作、劳动的崇尚则与他自己的世界观密不可分。在宫崎骏看来,工作是理所当然的,它不是一种负担,而是一种责任和义务,是一种乐趣,更是一份成长中必须付出的责任,一份由幼稚到成熟的标志。在宫崎骏的作品中,工作被视为一种理所当然的事情,无论是《千与千寻》中的千寻和其他蛙人的工作,还是《幽灵公主》中的妓女和麻风病人的工作,都进行得井然有序,轻松自在。巴斯和希塔得以和海盗们一起去寻找雷帕特城,被留下来的条件之一就是工作。䬀巴斯检修飞行船,希塔为船上的人们做饭、洗碗、洗衣服。从工作状态可以看出,他们并未觉得劳动、工作是一种负担,而是当作义务,甚至是乐趣来对待的,这似乎是共产主义特有的社会现象,从小生长于日本这个发达资本主义国家的宫崎骏,却对这样一个共产主义社会有着一种特殊的憧憬与期待。这也从一个侧面反映出宫崎骏对于现实资本主义社会的不满意。在不知不觉中,幼稚的酸涩蜕变成成长的快乐。宫崎骏还用自己的动画电影来关注现代人的精神世界和生存状态,呼唤现代人热爱自己的生存空间,提醒人们从自然界中寻求精神上的抚慰,找回自我,在自然中追求心灵上的宁静美。在《龙猫》、《魔女宅急便》等影片中,宫崎骏表现出的是人在成长过程中的缺失,如果心灵上没有缺憾,内心深处也就不会有任何的企盼。《龙猫》中,宫崎骏向我们描绘出人在成长过程中的母爱的缺失。因为母亲长期生病住院,在五月和妹妹May的心灵深处留下了很深的疮痛,所以,五月比同龄的孩子更懂事,更乖巧。当妹妹在雨中跌倒后,跟姐姐说:“我没哭,很勇敢吧?”没有妈妈在身边,她们不像同龄孩子那样可以任性的撤娇,反而要努力让自己更勇敢。当妹妹无意中发现了龙猫,也就找到了现实世界母爱的替代,从此,他们生活中增添了更多的乐趣。May可以任意的、很有安全感的趴在龙猫舒适的大肚子上睡觉,就如睡在妈妈的身边,而龙猫也乐意接受这个孤独的孩子的依恋,对她表现出母亲的呵护。所以,May在姐姐的课堂上用画笔画出的是龙猫的形象,而不是妈妈的形象,因为她真切的感受到龙猫的存在,且对它有着很深的依恋。在妹妹走丢之后,五月想到的是向龙猫求助,在梦中,龙猫带她们在空中飞翔,和她们一起陪同种子成长。在影片中,宫崎骏用嫩嫩的绿芽来暗喻姐妹二人在生命成长过程中需要母爱的呵护。在母亲缺失的岁月里,龙猫为她们填补了心灵上的母爱空白,使她们在那段日子里得以健康、快乐的成长。由此可以看出,人在人类社会中缺失的东西可以在自然处得到补偿,这也是宫崎骏在提醒亲情,关注生命的成长。《魔女宅急便》中,我们看到的是“自我”在现在社会中的丢失,所以,如何找回真实的“自我”,以此来完成自我的成长,是宫崎骏在影片中要告诉我们的。小魔女琪琪在面对了生活的失意后,重新审视周围的世界,敢于面对失败和不如意,她找回飞翔的信心。当她终于勇敢地救出危难中的朋友后,她恢复了生活的勇气,实现了自己的存在价值,找回了“自我”。在这个世界上要认识真正的自己已经很难,要找回真正的自己就更不容易。只有凭着对自然和生命的热爱和善良的真性情,才能在失落的世界里找到生存下去的理由,找回真正的“自我”,找到长大成人的理由,这恐怕就是宫崎骏正真要传达给观众的。自小就和大自然有着亲密接触的宫崎骏,在他的动画电影中人和自然的关系一直是他思考的问题。他对现代社会中为创造文明而破坏自然环境、急功近利和普遍存在的拜金主义以及日渐淡漠的亲情,无一不使他感到失望。他在作品中反复表现着他对人类和自然关系的哲学思考,对人类生存意义的探求。20世纪人类社会面临的种种课题,诸如,森林锐减、土地沙化、水土流失、环境污染、能源枯竭、全球变暖、臭氧层空洞、生物多样性减少等等问题严重困扰人类的前途和发展。宫崎骏的动画电影中对人类文明的毁灭与再生,人类与自然的共存等社会问题一直有着密切的关注和深刻的思考,同样,这也是成长主题的延伸。《风之谷》中,由于人类自身的过错致使产业文明惨遭毁灭,“腐海”被绝大多数人看作是散发着有毒气体、侵蚀着人类的栖息地。而实际上,“腐海”却是一个巨大的净化系统,它一直在净化被人类污染了的自然环境。宫崎骏在这部影片中似乎告诉人们,应该在反思与自然的关系中重新去认识自然、尊重自然,实现人与自然的和谐共存。在《红猪》创作进行中,海湾战争爆发,当时的日本己经在二战后和平宪法中放弃了战争,但是,在美国的要求下,日本又以支持部分军费开支、保障驻日美军基地的后方支援等形式卷入海湾战争。在这部影片中也暗含了宫崎骏对战争的批判和人性化的思考。进入20世纪90年代,日本泡沫经济破产,国内经济形势长期不景气,旧有的社会体制又难以改变,民众对政府产生了强烈的不信任感,个人与国家的种种矛盾在“红猪”波尔戈身上有着明显的体现。《侧耳倾听》中,宫崎骏是以日本的现实社会作为创作背景,主人公的生活就以东京西部真实的都市生活为背景。影片中中学生面临的升学的压力及对未来的美好展望、少男少女面对情感问题的成熟处理,面对成长时期必须面对的烦恼,都表现出宫崎骏对现实社会的关注,给人一种真实亲切感。宫崎骏的每一部动画电影不管从画面、音乐、主题来看都很感人。《龙猫》中选取充满着大自然气色的乡间作背景。使整部作品充满着闲适而恬静的温情色彩。除了有让人心仪的童话场景,还布满了对亲情的描写。至今想起那个在宁静的乡间夜晚吹着奥卡利那笛的龙猫,都会有一种温软的感觉。想着与胖胖的龙猫一起在夏夜里种橡树……见到栽种的橡树籽在月光下长成大树……然后站在陀螺上随着龙猫一起飞过田野。这样温暖而美满的夏梦,是足以让任何一个人动容的。而片中的候车片段则堪称宫崎骏作品中最细腻温情的片段:顶着一片荷叶的龙猫、破旧路灯下昏黄的光晕、滴落的水滴、以及龙猫的一系列细微的表情变化,尤其是小女孩等待父亲的焦虑,那种幻境般童真的陪伴感,更是让人温馨。成长中苦涩的烦恼与幸福在这一刻如此让人刻骨铭心。宫崎骏的非凡想象贯穿了他的创作生涯始终。《天空之城》就搭建了一个形象丰满的想象中的梦想之城,这座城是那么的完美,完美得如实实在在的存在过,容不进我们更多的想象。试想,如果这是一个和当下很多动画片的主题创作一样,简单、粗制滥造的想象,我想,它只会毁了我们的童年梦想,毁了我们对动画片的爱与向往。《千与千寻》更是被评价为出色想象力与丰富创造力融为一体的作品。八个脚的爷爷、长翅膀的老婆婆、大头娃娃、吃人的幽灵、脏兮兮的河神、铺在海水中的铁轨、追逐白龙的纸片鸟,宫崎骏富有诗意般的想象可谓发挥到了极致。相信看过这部动画片的人都会忍不住惊叹。《龙猫》是宫崎骏秉承了他一贯的细腻和大气,用他超凡的想象力营造出的一部充满淳朴的田园气息的动画作品,憨态可掬的大龙猫头顶一片荷叶等待猫巴士,当雨滴顺着

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