柴可夫斯基《少年钢琴集》中的和声持续音

柴可夫斯基《少年钢琴集》中的和声持续音

用持续音的手法进行的和声运用《青年钢琴集》是柴可夫斯基的钢琴作品之一。这是创作于19878年的。这本完整的音乐有24首。虽然没有很长的持续时间，但它们非常优秀。特别值得注意的是，和声的作用在音乐中的应用，这可以看到柴可夫斯基深厚的和声基础，以及他的独特才能。这里面凝聚了传统和声学的各类手法,其中持续音就是本曲集最赋特色的和声手法之一，在24首乐曲中就有14首或多或少、或长或短地使用了持续音。其中包括了各种不同曲式结构部位、不同表现形态、不同作用的持续音,下面就从这三个方面对曲集中的持续音做一总结。一、曲集的2.5、8、11,16、19.20首在呈示部分使用了持续音的共有8首,分别为曲集的第3、5、8、11、13,16、19.20首。根据持续音的不同表现形态可以将他们分为以下四类。(1)持续音的大量使用,有利于形成明确的和声和声所谓点式就是指持续音按某种相同的节奏或节奏型有规律的持续形态,例如第三首《小骑士》,这是一首D大调的三段式乐曲,在乐曲的第一个段落中,主音D一直在低声部以八分音符的时值持续,鲜明的呈示和巩固了该曲的调式调性,在持续音的上方是主和弦与各类变下属和弦的交替,构成了各种半音化、辅助性的声部进行。在第9至16小节中,中音声部从降e-d-c-b-降b-a-升g-a的声部进行,形成了一个级进的旋律线条.次中音声部也从cb-a-升g-还原g-升f-升e-f形成一个级进的旋律线条,两者结合正好构成三度带状的平行下行。在持续音的上方构成级进的线条进行,同时在线条进行中又蕴涵有较清晰的和声功能进行,是柴可夫斯基和声运用的重要特点之一。这种点式的持续音不仅具有明确、巩固调式调性的作用,还可以通过节奏,使音乐赋予动力,刻画较统一的音乐形象,同时持续音声部的相对稳定与持续音上方声部的和弦外音、变化和弦的不稳定性的对比也是乐曲动力的因素之一。在该曲集中,类似的持续音用法还有,第11首《玛祖卡舞曲》的前四小节,这是在主持续上的主与属的交替。第19首《侍婢的故事》前四小节,这是在持续音上方主和弦间运用了辅助的减七和弦以及倚音和弦的装饰。(2)点式持续音的处理所谓间隔式持续音是指在持续音在持续过程中,有休止符、和弦外音或其他过程性和声的装饰造成的间断。这种持续音有时不容易察觉,须从宏观上来观察和理解。例如曲集的第5首《木偶兵进行曲》。同样也是一首D大调的三段式乐曲,第一段由平行两乐句构成。第一句的前七小节都是建立在主持续d音上,这里与点式持续音不同的是,这里的持续音既有八分音符时值的,也有八分符点音符时值的;既有休止符的加入,也有和弦外音的加入;既有辅助性和弦的加入,也有经过性的和弦加入造成的间断。但从总体来看,这七小节都是主的持续,无论从和声还是低音上看,在主要部位都是主音的持续,去掉中间的过程,第一乐句的一头一尾正好是T一D的进行,形成一个开放性的乐句。乐段的第二句前六小节重复一乐句的材料,在第七小节转到属调A大调的属和声上,第八小节终止于属调A大调上,形成一个开放的乐段。柴可夫斯基在这里运用了间隔式的持续音,既起到了呈示、稳定的调性调式的作用,也通过休止符、符点音符以及辅助和弦、经过性和弦的加入,形象地刻画了木偶兵这一呆滞、笨拙的音乐形象。(3)持续音主题的运用所谓线式是指持续音表现为较长时值的,常常跨数个小节的表现形态。例如曲集的第13首《卡玛林斯卡亚舞曲》。这是一首D大调的变奏曲式,主题共进行了四次变奏,这个主题在最初呈式是就是建立在主持续音上,共12小节,在持续音的上方构成了较为明显的T-S-T-DD-D-T的和声功能进行,同时在内声部也形成了一个c-b-a-升g-还原g-f的级进的下行。类似的持续音还有第16首《法国古歌》,其1一6小节就是建立在主持续音上的T-S的交替进行。线式的持续音适合于表现较为安静、平静、宽广的背景,与上方声部协和与不协和造成的稳定性的差异,是乐曲的主要动力。(4)固定的音型装饰性(音型式)的持续音是指持续音在每反复一次的同时,其前或后有固定的外音在对其进行修饰,形成了固定音型的反复持续。例如曲集的第20首《女巫》,这是一首e小调的三段式乐曲,第一段共有12小节,其前8小节在低音声部都持续了主和弦的三音即调式的中音,在持续音之前都有一个由c-e-升f三个音构成的音组对其进行装饰,形成了这样固定的音型反复。柴可夫斯基在这个作品中,通过三全音为特征音程的音组表现了女巫的怪诞、诡诈的形象:通过中音的持续使得调性暖昧、模糊,表现了女巫捉摸不定的行为:通过持续音上方变重属和弦与主和弦的第一转位的交替,这种不稳定的怪异的音响,进一步刻画了女巫的形象装饰性(音型式)的持续音常表达一种固定情绪、固定场景等的描绘,长时间刻画某一音乐形象。二、用于加载部分的连续性声音曲集中在展开部分运用了持续音的主要是第2、7、8、和19首。这里根据持续音的声部将其分为两类。(1)进行调式调性的第三乐章第二首《冬晨》是一首三段式的乐曲,乐曲具有典型的俄罗斯音乐平行大小调交替的特点,乐曲开始于D大调,第一段结束于b小调,乐曲的中段前八小节建立在主持续上,在持续音上方是主和弦与重属减七和弦的交替。这里持续音的运用,不仅呈示了中段的调式调性,也加强了中段与第一段的调式色彩的对比。同样的表现手法还可参见曲集的第8首《圆舞曲》,这是首复三部的曲式结构的乐曲,主调性为降E大调.中部是典型的三声中部的写法,采取调式对比的写法,为c小调,中部共19小节,其中有十六小节建立在主属双持续音上,这是以四分音符节奏反复的点式主属持续,为乐曲保持了圆舞曲的节奏感,更有意思的是,在持续音上方的旋律部分,是由三度音程构成的音组下行模进,使乐曲具有四二拍的节拍特点。这就使得乐曲的中部不仅在调式调性上与两端形成对比,更在织体、节奏、节拍上与两端形成的鲜明对比。因此,在乐曲的中部使用持续音(通常都有调式调性的变化),既有利于巩固新的调式调性,还可以加强曲式段落间的对比。在不稳定中求得一种相对的稳定,形成全曲的结构力和动力。(2)用半音化思维进行的声乐作品的发展第七首《洋娃娃的葬礼》的中段的前四小节就是属于这一类型的持续音,在这里高声部属音以点式(全曲核心节奏型)持续,保持了全曲的节奏统一,在持续音下方,是主与属的交替,形成了级进的低音线条。高声部的持续与低声部下行级进使得乐曲的张力逐渐增强,在其后的增六和弦处,也是全曲力度最强处,达到全曲的高潮。第十九首《侍婢的故事》也使用了同样的手法,在乐曲的中段,高声部主音持续了14小节,在节奏上,采用切分的形式,与左手的节奏相互交错、呼应。持续音下方,是平行的三度级进,在每两个重复的三度间增加了双重经过音,加强了半音化的辅助进行,这种级进的上行与下行的迂回进行形成了和声上的线条。因此,这种在其他声部使用持续音,同样可以起到稳固调式调性,强调调式的重要音级的作用,还可以通过持续音声部的相对稳定与其他声部进行的对比,增强乐曲的紧张度,对于全曲高潮的形成有重要作用。三用主持续音进行的和声进行在尾声中运用了持续音的有曲集的第1、6,23、24首。四首均为主持续。四首中第1、23、24都是单乐段的曲式结构,其尾声的规模如下:第1首,全曲共24小节,尾声8小节;第23首,全曲共32小节,尾声16小节;第23首,全曲共52小节,尾声20小节。从上面的数字可以看出,尾声的篇幅都占有了全曲三分之一以上,因此,在尾声中使用主持续音,不仅可以起到收束全曲、巩固调式调性的作用。更有一种扩充曲式、平衡曲式结构的作用。尤其是在第23首中,尾声占了全曲的一半,而在这个尾声的持续音上,正好是两个重复的八小节乐句,具有乐段规模,似乎与前面的乐段一起够成了二部曲式结构。如前所述,柴可夫斯基常在持续音的上方构成一个符合功能逻辑的和声进行的级进线条,在这里表现的很突出,例如24首,其尾声主持续上的和声功能如下;T---S---DD-D-T-S-T-S-D-T在以上的和声进行中,通过不同转位的运用,使得各声部都出现了级进的线条。尾声中的主持续的另一重要作用就是缓解音乐情绪、平静乐思的发展、收束全曲,尤其是配合力度上的渐弱、速度上的渐慢等因素,这一作用俞加明显。例如第6、第24首等。持续音的音级通过以上分析,我们可以得出如下结论:1、从持续音的不同表现形态来看可以分为:线式的、点式的、间隔式的、装饰的(音型式);2、从持续音的声部位量看可以是:低声部的、高声部的、其他声部的;3、从持续音的曲式部位看可以是:呈示部分、展开部分、结束部分、尾声;4、从持续音的音级来看可以是:主的持续、属的持续、主与属的持续、其他任意音级(常见