李松张猛龙碑笔法分析

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中典型的碑刻，为历代习碑之人所重视。它之因此成为典型，有诸多的因素。首先是出名，由于它是碑刻始终立在地面以上，特别又在孔庙，因此懂得此碑者众；另首先是典型，它的风格非常含有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。因此，人们把此碑奉为典型是有它的道理的。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相称赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰爱好酣足，八曰骨法铜达，九曰构造天成，十曰血肉丰美。”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

因此，初习魏楷，以《张猛龙》为范应当是最佳选择之一（说之一的意思是尚有许多可为范的魏楷，不适宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更重要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特性，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特性独具，对学习魏楷是有利的。

我们懂得，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过数年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，能够非常必定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。

我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的状况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其成果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。由于类似这样的始终摸不到魏楷正脉的状况实在是太普遍了，因此，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专项的讨论研究。

一、魏楷典型性笔画——方笔的分析

我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与解说，同时，再由点逐步延伸开来分析其它的笔画的书写。之因此由“点”开始，我们的思路和根据是：

a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有亲密的关系）。

1、点

我们先看原碑典型方笔——点：

从楼上原碑这几个字之点能够看出，它的典型的形象就是三角形。

这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的状况：（小字左点放大图）把楼上的这种运笔办法进行动作分解，它需要五个动作来完毕。试想，仅仅一种点就要用五个动作，写别的呢写一种特别繁复的字呢这样的思路和办法必定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，某些教科书都是这样的讲授。固然，我们不能说这样的办法是完全错误的，由于它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的办法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的办法写出的笔画死板呆钝，了无愤怒。事实上，这样的手法其实不是写，而是填描，能够很必定地说，这绝不是上好的科学的办法。用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，通过数年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应当是很科学的办法——切翻之法。

我们的理念、理由和根据是：用最简朴、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最精确点画的办法是最佳办法，最科学的办法。“切翻之法”就是这样的办法。A、正切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。请看具体的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：（公字右上点放大图）不管多种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，因此，我们需要进行多种度点的切翻锋训练。能够按下面这样的图示来进行练习：

以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充足的训练。“一旦多种角度的点都能写得出来写得精确，能够说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也能够说才算真正入了魏楷之门了。”

《张猛龙》的点变化是比较大的，无论如何变，大致不离这样技巧的左右。其差别只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简朴，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，首先不要复杂化，越简洁越好；另首先，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。2、横我们先来考察原碑中处在重要位置的横的状况：其中含有原则形状的应当是“晋”字的两个横画，特别是中间的长横，我们能够认定为“原则典型的魏楷之横”。无论是什么字体，它的每一种笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完毕的（点，一入即收），因此，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作具体的分析：魏楷的横事实上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。我们始终在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢其技巧的核心和要领是如何的呢？

我们懂得，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧核心的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而精确，那么，全部的方笔就都能够驾驭了。图示：

横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的办法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差别是清晰的.切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清晰了。我们就能够举一反三来分析其它的笔画了。（下列笔画解析将作简朴描述）3、竖

先看原碑典型竖的形状：事实上，这笔悬针也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是一竖。实际书写图例：4、撇原碑中“撇”的状况：撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔同样切翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画）5、捺

原碑的状况：捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，即使有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。固然，这一笔是由难度的，需要强化训练。实际的书写示例：

6、钩原碑钩的多种形态：钩的部位是一种很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。这一笔应当是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处在笔画的末端，它前面有很长笔画，需要持续精确的运笔技巧才干完毕（竖弯钩一笔最难）。它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画核心的笔形。另外，再加上竖弯钩一笔中尚有运笔方向的问题，因此，是很不好驾驭的。其中，核心技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要重复地琢磨和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的精确性与稳定性。另外，对钩的多种各样的变化更需悉心琢磨临拟，要达成写任何形状的钩都能信手才行。看分解图：先看竖钩一笔的实际书写:竖钩的写法前一段与写悬针是同样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，犹如写点同样，出钩。这里，由于是持续的用笔，前面的笔法精确与否是核心，如果不精确，笔的形态没有调节到位，最后写钩是非常困难的。这一笔规定“入、行、收”三个用笔环节都必须精确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。再看抛钩的实际书写:这一笔应当是《张猛龙》最难的一笔了。其道理也同竖钩同样，持续的运笔，必须保持每一种环节都精确到位，才干写得出来。由于斜向的行笔，角度也是需要把握精确的。出钩的时候，笔是向左上翻锋，普通状况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不精确。这一笔更需要重复地强化训练，一定要做到书写的精确性和稳定性。我们在后来进一步的学习中，还会碰到钩的多种各样变化问题，这样的钩如果写不精确纯熟稳定的话，写变化的钩是比较困难的。因此，需要一定的功夫专项攻克这一难点。二、非典型性笔画的分析魏楷标志性的方笔属于共性特性，绝大多数的北魏书法带有这一特性，因此，我们称之为典型性与标志性的笔法特性。典型性的笔法特性是构成魏碑楷书特殊风格的最重要因素之一。但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。《张猛龙》就是这种“混合型”的代表性作品。如果我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。更重要的是，单一的笔法会造成作品体现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此，我们绝不能无视所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。（因篇幅所限此话题从略）三、值得注意的倾向《张猛龙》虽是典型，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能无视。我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。（注：笔画斜与字势斜还不完全是一种概念，笔画右上斜是楷书共性特性，斜应当是有度的，我们不能过分夸张它，更不能一斜再斜，斜而无度。字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。）察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应当是不可为法的东西。我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应当属于笔病。但凡染此病者，就是不知不觉，无视了这一点。由于它含有一定的普遍性，因此，我们在这里提出，以示注意。这些例字就是《张猛龙》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，能够进行必要的修正。在这一点上完全能够不必求“精确”了。KB)

四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题

由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，特别是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。这是学习碑刻普遍碰到的问题。一种比较适宜的措施是，以彼字解此字。办法一，参考其它同一种字。

例：

“将”字非常含糊，无法精确把握。以另一种清晰的“将”作为参考。办法二，选择有相似“零件”的字，移植活用。

例：

“鹤”字不清，细节无法临拟。能够参考“帝”“勸”“鳨”来组配鹤字。以上是对《张猛龙》最具特点的笔画进行了分析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书的最具特性的笔画。把这一核心的用笔技巧掌握了，才是临习此碑的要点。后记：

我沉潜于魏碑楷书已经二十余载，其中的甘苦自知。特别是对魏楷笔法的猜解曾经困扰了数年，也曾经是“以唐法解碑法”，成果是困入泥潭。

“切翻之法”是我钻研魏楷所得到的独家办法和手段，在社会